第五章現代主義時期的各國設計''''第一節第二次世界大戰后的德國設計德國工業設計具有非常悠久的歷史，包豪斯便發源于此，是現代設計運動的發起國之一。''''1953年烏爾姆設計學院建立，通過學院進行理性主義設計教育，培養新一代工業設計師、平面設計師和建筑設計師。烏爾姆學院提出理性主義原則，與企業聯系，發展出系統設計方法，形成了所謂的“烏爾姆哲學”。''''烏爾姆設計學院的成立以及它與布勞恩成功合作模式的形成和拉姆斯等設計大師卓有成效設計實踐，加速了現代理性主義設計思想的傳播，促進了德國重理性化、功能化、高質量而冷漠的特征，為德國工業產品在國際市場上贏得了良好的聲譽，德國產品幾乎成為優秀產品的同義詞。烏爾姆與布勞恩''''布勞恩公司“優良設計”十項原則：1、創新的

2、實用的

3、有美學上的設想

4、易被理解

5、毫無妨礙的

6、誠實的

7、耐久的

8、擁有細節

9、符合生態學10、盡可能少的設計''''1956年拉姆斯與古格洛特共同設計了一種收音機和唱機的組合裝置，該產品有一個全封閉白色金屬外殼，加上一個有機玻璃的蓋子，被稱為“白雪公主之匣”。''''德國設計史上的另一里程碑是系統設計方法的傳播與推廣。系統設計的基本概念是以系統思維為基礎的，目的在于給紛亂的世界以秩序，通過系統設計使標準化生產與多樣化的選擇結合起來，以滿足不同的需要。系統設計不僅要求功能上的連續性，而且要求有簡便的和可組合的基本形態。''''

古格洛特和拉姆斯將系統設計理論應用到了產品設計中。

1959年他們設計了袖珍型電唱機收音機組合，這與先前的音響組合不同，其中的電唱機和收音機是可分可合的標準部件，使用十分方便。這種積木式的設計是以后高保真音響設備設計的開端。到了20世紀70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。''''拉姆斯

DieterRams，20歲出頭就加入了布勞恩公司進行建筑和產品設計，29歲開始領導整個公司的產品設計團隊，將畢生心血完全注入到布勞恩品牌，在布勞恩所涵蓋的10大類200多種產品系列當中極力推進極致簡約的設計風格和人性化的細節打造。拉姆斯和他的設計團隊推出了大量經典的產品，甚至對日后以工業設計聞名于世的蘋果、索尼等廠商也產生了巨大而深遠的直接影響。''''音響與收音機''''

它有著沉穩但極具質感的拉絲金屬機身，刀網呈幾何狀傾斜，這個設計能夠從不同角度準確地捕捉胡須，同時能夠有效地減輕皮膚所受到的刺激。另外，在機身側面手掌把持的位置，手指可以自然而然地接觸到開關，操作起來得心應手。''''三個合作1、烏爾姆設計學院與德國布勞恩股份公司的合作；2、造型與科學技術之間的合作；3、拉姆斯與古格洛特的合作。一個方法：系統設計。設計特點：重功能、重理性，善于運用科學技術，重視產品質量，強調秩序感、邏輯性、系統性和標準化的設計特點。''''到20世紀70年代中期，德國設計界出現了一些試圖跳出功能主義圈子的設計師，他們希望通過更加自由的造型來增加趣味性。被人稱為“設計怪杰”的柯拉尼就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設計師之一。他的設計得到輿論界和公眾的認可，但卻遭到來自設計機構的激烈批評。科拉尼的設計方案具有空氣動力學和仿生學的特點，表現了強烈的造型意識。''''就風格而言,斯堪的納維亞設計是功能主義的。幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線或波浪線,常常被描述為“有機形”,使形式更富人性和生氣。第二節斯堪的納維亞的藝術設計''''維納的設計極少有生硬的棱角,轉角處一般都處理成圓滑的曲線,給人以親近之感,“椅”的設計也是如此。“椅”原是為有腰疾的人設計的,因而坐上去十分舒適。戰后丹麥的家具設計成就很大,在國際上享有盛譽。丹麥戰后最重要的設計師之一是漢斯·維納。''''維納設計的其它椅子:左上：孔雀椅左下：折疊椅右上：圈椅右下：義骨椅''''

雅各布森在20世紀50年代設計了三種經典性的椅子為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的“天鵝”椅和“蛋”椅''''“蟻”椅''''漢寧森在戰后設計了許多新型的PH燈具,特別是他設計的PH吊燈取得了很大成功,至今暢銷不衰。''''第三節美國現代設計

20世紀40-50年代,美國設計主流是在包豪斯理論基礎上發展起來的現代主義。其核心是功能主義,強調實用物品的美應由其實用性和對于材料、結構的真實體現來確定。''''一、家具計與新材料新工藝的應用

40－50年代新材料和新工藝的不斷涌現，促進了美國家具與室內設計的發展，形成了強調彈性結構、強調家具的可移動組合的有機設計風格。其代表人物有查爾斯·依姆斯和埃羅·沙里寧。''''查爾斯·伊姆斯20世紀40年代，新型的膠合板材料、新的彎曲技術和膠合板、金屬與塑料的結合使用為家具設計師提供了各種可能性。低成本家具''''1946年設計，無扶手膠合板椅。座位與靠背分開，膠合板被壓制成微妙的曲線，不但符合人機工程學，造價低廉，經濟實用。''''玻璃纖維“殼體椅”系列''''

1956年設計鋁質支架，座位和靠背連成一體，坐墊內是有機物內充乙烯基塑料泡沫。不同的材料融為一體，再一次體現他在設計中對新材料的把握和利用，將現代技術與傳統休閑方式結合。''''

沙里寧設計的‘胎’椅沙里寧設計的‘郁金香’椅''''子宮椅

1948年設計，玻璃纖維模壓而成的椅子上包著橡膠制成的松軟坐墊和靠背。''''郁金香椅

1956年設計，采用鑄鋁基座外包模壓玻璃纖維外殼，椅座上放置松軟的橡膠坐墊。''''二、汽車設計與“有計劃廢止制”美國商業性設計的核心是“有計劃廢止制”。

商品的廢止有三種形式:一是功能型廢止,也就是使新產品具有更多、更完善的功能,從而讓先前的產品“老化”；二是款式型廢止,由于經常性地推出新的流行款式,使原來的產品過時,即由不合消費者的意趣而廢棄；三是質量型廢止,即預先限定產品的使用壽命,使其在一段時間后便不能使用。

''''有計劃廢止制由哈利·厄爾（通用汽車設計師）提出；是樣式主義的延續，提倡在設計新汽車款式時，必須有計劃的使汽車樣式進行更