《多寶塔》與《勤禮碑》比較

蘇少版《書法練習(xí)指導(dǎo)》《多寶塔碑》技法介紹一：《多寶塔碑》書寫技法

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑文》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現(xiàn)藏于西安碑林。楷書，高285厘米，寬102厘米，文34行，行66字。岑勛撰文，徐浩隸書題額，顏真卿書碑，史華刊石。

《多寶塔碑》為顏真卿早期（四十四歲）楷書代表作品。此碑字體整密勻穩(wěn)、法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆法方折豐勁，秀麗多姿。書法直接二王、歐、虞、褚，又有唐人寫經(jīng)之意。此碑整篇結(jié)構(gòu)精細(xì)，清新淡雅，字行間有烏絲欄界格，點(diǎn)畫圓整，端莊秀麗。

（一）簡介

《多寶塔碑》全貌《多寶塔碑》首與尾頁（二）筆法特點(diǎn)

以中鋒運(yùn)筆為主，方圓并用。起筆以藏鋒為主，兼用露鋒，或圓起圓收，或方起方收，起筆和收筆有明顯的頓按。橫畫起筆多具變化，或藏或露。某些橫畫起筆較為外露，斜尖入紙，筆意含蓄、豐富。收筆頓筆回鋒，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，尤其于橫畫中最為明顯。寫橫行至收筆處，常向右下重按，頓筆回鋒，形成獨(dú)特的“顏體橫畫”。筆畫遒勁而豐潤。豎畫粗壯，渾厚力強(qiáng)。橫、豎粗細(xì)對(duì)比鮮明，節(jié)奏鮮明。撇輕捺重，捺畫如刀，粗壯有力，有魏碑的痕跡。折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉(zhuǎn)塌肩之異，或方或圓，方圓兼施。筆法瘦勁、多骨少肉，用筆較側(cè)斜單薄，沒有后期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實(shí)勁挺的風(fēng)味。捺腳挫后踢出開衩不顯，沒有成熟期顏捺“蠶頭燕尾”的剛健動(dòng)感。（三）結(jié)體特點(diǎn)結(jié)字改初唐的瘦長或?qū)挶鉃檎剑街幸妶A。間架嚴(yán)整、緊湊，重心平穩(wěn)，疏密均勻。結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松或上緊下松，其風(fēng)格尚未形成后期顏體外緊內(nèi)松，重心靠下等特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)布勢均勻，重心平穩(wěn)，尚未形成顏體成熟期雄渾寬博，氣勢恢宏的風(fēng)格。結(jié)字比較平穩(wěn)，適合初學(xué)。

漢字由基本筆畫組成，寫好字首先要學(xué)寫點(diǎn)、橫、撇、捺、折、鉤、提等，而且要逐步掌握其不同的形態(tài)變化。

（四）基本筆畫寫法

古人稱：“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神”。寫點(diǎn)要注意與其他筆畫之間的關(guān)系，運(yùn)用起、收筆的筆勢，把握好呼應(yīng)關(guān)系。寫點(diǎn)還要注意體勢，左右傾斜，產(chǎn)生動(dòng)勢，正因?yàn)槿绱耍坝雷职朔ā敝蟹Q點(diǎn)為傾斜的“側(cè)”。點(diǎn)分為右點(diǎn)、左點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、挑點(diǎn)等。點(diǎn)的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下弧形按筆。③回鋒向筆畫中心提鋒收筆。右點(diǎn)：

又叫瓜子點(diǎn)，從左上向右下按筆，上輕下重。左點(diǎn)：從右上向左下按筆，上輕下重。豎點(diǎn)：點(diǎn)勢較直，或上重下輕，或上輕下重。挑點(diǎn)：先寫成左點(diǎn)，再向右上出鋒。由于頓筆位置的不同，又分為上出鋒挑點(diǎn)、中出鋒挑點(diǎn)、下出鋒挑點(diǎn)和全出鋒挑點(diǎn)等。上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒撇點(diǎn)：先寫成右點(diǎn)，再向左下出鋒。由于頓筆位置和輕重的不同，又分為上出鋒撇點(diǎn)、中出鋒撇點(diǎn)、下出鋒撇點(diǎn)和全出鋒撇點(diǎn)等。

上出鋒中出鋒下出鋒全出鋒長橫寫法提要：①逆鋒起筆。②折鋒，向右下按筆。③稍提，轉(zhuǎn)鋒，中鋒行筆。④向右上稍提筆。⑤向右下按筆。⑥回鋒收筆。橫在字中起著橫梁的作用，因此寫橫要平穩(wěn)安定，不能太快，不能信馬由韁，必須勒住韁繩，步步踏實(shí)，以求穩(wěn)重。“永字八法”稱橫為“勒”，十分形象。橫的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：①筆尖輕如紙，順鋒起筆。②向右上行筆，逐漸加重。③向右上稍提筆轉(zhuǎn)向右下按筆。④回鋒收筆。短橫①逆鋒起筆。②折鋒向右下按筆。③向右上行筆，逐漸上提，鋒收筆。長橫：筆勢較平，中部略細(xì)。起筆或逆入或一切直下，收筆頓而回鋒，橫勢略斜。左重橫（短橫）：既平橫的前半部分。起筆后漸提筆，收筆輕。右重橫（短橫）：既平橫的后半部分。順鋒或輕逆入起筆，漸行漸按，收筆重。圓筆橫：起筆以圓轉(zhuǎn)為主，收筆回鋒。

《多寶塔》圓起筆很少。方筆橫：起筆直切，切筆方向不一。

垂露豎寫法提要：①逆鋒起筆。②欲下先上，向右下按筆。③稍提，向下行筆。④向左輕提筆。⑤向右下按筆。⑥向上回鋒收筆。

豎在字中起著柱子的作用，一般要寫得直，適當(dāng)帶有一些彎曲可以產(chǎn)生動(dòng)勢。“永字八法”稱豎為“努”，一是形如弓弩有曲勢，二是蓄力如弓弩的飽滿。豎的寫法及其形態(tài)變化：懸針豎寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，轉(zhuǎn)鋒，向下行筆。④至下部，筆鋒漸行漸提筆。⑤出鋒收筆垂露豎：起筆多變.中部或上部略細(xì)，收筆處圓滿，藏鋒收筆。懸針豎：起筆多變,行筆提按變化較大,收筆輕提慢收，有勁鍵鋒利之感。左弧豎：寫法同垂露豎，筆勢左弧，多用于左旁。右弧豎：寫法同垂露豎，筆勢右弧。短中豎：上粗下細(xì)，收筆多不回鋒，駐筆后順勢連寫下一筆。短斜豎：筆畫短小、勢斜，形態(tài)多變。寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④略有弧度，漸行漸提筆。⑤提筆出鋒自然輕快，力到鋒尖。撇的寫法及其形態(tài)變化：

撇的寫法略同于懸針豎，只是稍帶斜、曲之勢。長撇的寫法“永字八法”稱為“掠”,如篦子梳長發(fā)，短撇稱為“啄”，如鳥之啄食。撇有平撇、斜撇、豎撇幾種類型，又可分為直撇與弧撇、長撇與短撇等。斜撇：長而斜并略有弧勢。有的斜撇落筆動(dòng)作較大，呈曲頭狀。豎撇：上部為豎，下部略向左撇出。直撇：勢斜而挺直。曲撇：長而帶有曲勢。寫法提要：①逆鋒起筆，用筆略輕。②向右下行筆，由輕到重邊行變按。③至捺腳處稍停。④提鋒略向上，然后再下⑤向右出鋒收筆。

捺的起伏較大，“一波三折”，“蠶頭雁尾”。捺在出角前須先提筆，再頓而平向出鋒。“永字八法”稱捺為“磔”。捺畫按傾斜度可分為平捺和斜捺兩種類型。捺與撇常對(duì)稱出現(xiàn)，可起平衡作用。捺的寫法及其形態(tài)變化：斜捺：筆勢約成45度。平捺：筆勢較平緩，略有弧度。反捺（點(diǎn)捺）：將捺寫成長點(diǎn)。寫法提要：①逆鋒起筆。②向右下按筆。③提鋒向右上行筆。④漸行漸提。⑤出鋒收筆。

提畫多在字的左邊，其勢上揚(yáng)，與右邊的點(diǎn)畫相應(yīng)。提有長短、斜度的不同，提出鋒快捷。提在“永字八法”中稱為“策”，本義是馬鞭，這里引伸為策應(yīng)之意，也就是寫提要與下一筆畫氣脈相通。提的寫法及其形態(tài)變化：平提：落筆后略向上挑，斜度平緩。斜挑：斜度大，寫提手旁多用，收筆要照應(yīng)到下一筆。豎挑：豎至末端接而寫挑，挑筆稍長。

鉤是依附在其他筆畫上的。篆書和隸書中沒有鉤，楷書的鉤由筆勢而生，是一個(gè)筆畫與下一個(gè)筆畫連寫的連帶物。寫鉤要先蓄勢，出鉤要快而有力。鉤是從按到提的一個(gè)跳躍過程，因此“永字八法”稱之為“趯”。鉤可分為：豎鉤、橫鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、心鉤、斜鉤、橫折彎鉤等。鉤的寫法及其形態(tài)變化：豎鉤：鉤部形態(tài)各不相同，或直接出鉤，或提筆向上再出鉤，鉤的方向也有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②行至豎畫末端，微微向左下行筆。③稍頓，回鋒向左上行筆，邊行邊提。④出鋒收筆。彎鉤：彎部的弧度各有不同。寫法提要：①起筆與豎畫相同。②先略向右再向下行筆，筆畫稍粗并略帶有弧度。③收筆與豎鉤相似。橫鉤：出鉤的方向多指向下一筆的起筆處。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②中鋒向右行筆。③至鉤處向右上稍提，然后向右下按筆。④回鋒向左上，稍頓后向左下鉤出。橫折鉤：橫后折寫豎鉤，分為直向與斜向兩種，斜向多稱為刀鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②向右中鋒行筆，寫橫折。③行至折畫末端向左上出鉤。橫撇彎鉤：也稱為耳鉤，其中分為左耳鉤與右耳鉤。寫法提要：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉(zhuǎn)折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，邊行邊提。④至彎處，向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。右耳鉤

寫法有兩種，一種同右耳鉤，另一種寫法如下：①起筆與橫畫相同。②行筆至轉(zhuǎn)折處，先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③回鋒至左下行筆，漸行漸提，至彎處邊行邊轉(zhuǎn)接而向右下邊行邊按，帶有弧度。⑤至鉤處回鋒向上，然后提筆出鋒鉤出。左耳鉤豎彎鉤寫法提要：①以豎的筆法行至轉(zhuǎn)彎處。②行筆圓轉(zhuǎn)向右行，筆力逐漸加重。③回鋒向上出鉤。斜鉤寫法提要：①起筆與豎畫相同，但筆畫上端稍向左傾斜。②向右下行筆，用力均勻，略帶弧度。③鉤向上方出鋒收筆。臥鉤寫法提要：①起筆較輕。②行筆由左下到右下，由輕到重，至末端漸提，筆畫圓轉(zhuǎn)、彎曲。③運(yùn)筆向字的中心出鉤。

折是筆畫在行走的過程中改變方向的運(yùn)筆法，其中又分為方折和圓轉(zhuǎn)兩類。“永字八法”中沒有“折”，“新八法”中將“永”字中橫豎的連接處叫做“折”。折一般分為橫折、豎折、撇折、走之折等。撇折又可分為撇與反捺、撇與挑、撇與點(diǎn)的組合等。折的寫法及其形態(tài)變化：寫法提要：①起筆寫法與橫相同，向右行筆。②至轉(zhuǎn)折處向右上提筆，再向右下按筆。③提鋒，向左下行筆。④收筆與垂露豎相似。橫折：先橫后豎，轉(zhuǎn)折處在右上角，其中又分為方折、圓折、高折、低折、以及圓轉(zhuǎn)等。

圓折平折方折高折平折方折豎折：先豎后橫，轉(zhuǎn)折處在左下角。寫法提要：①起筆寫法與豎畫相似，向下行筆。②至轉(zhuǎn)折處向左略提筆，然后向右下按筆。③提鋒向右行筆，收筆與橫畫相同。“巨”：豎至底端回鋒收筆，接而寫橫。撇折寫法提要：①起筆與撇畫相同。②至撇畫末向下按筆，然后回鋒向右行筆，邊行邊提。③收筆與提畫相同。撇點(diǎn)寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至撇尖時(shí)，再寫點(diǎn)。③收筆與點(diǎn)相同。（橫撇）寫法提要：①起筆與撇畫相同。②行筆至轉(zhuǎn)折處先向右上輕提筆，然后向右下按筆。③提鋒向左下行筆，收筆與撇相同。走之折：兩折要寫得輕松舒緩，拐彎處提筆圓轉(zhuǎn)，連筆完成。《多寶塔》走之底多有兩點(diǎn)。

長橫橫勢上揚(yáng)，末端細(xì)而強(qiáng)烈，收筆頓挫向下作點(diǎn)狀。（中間略細(xì)，而不強(qiáng)化收筆的長橫較少，如第二個(gè)“千”）。（五）基本筆畫的主要特點(diǎn)

短橫有左重橫、右重橫、平橫等，其勢亦有上仰與下俯之異。橫畫起筆有方有圓，其落點(diǎn)的方向多為順向，也有直向、逆向等。橫畫起筆不可過尖。橫畫的收筆突出主橫，數(shù)橫并列，副筆輕收。

垂露豎有直豎（“官”）和左弧（“師”、“懐”）或右弧（“師、圓”）變化。左右豎并列多直向或向內(nèi)弧（“目”、“開”），也有向外弧（“圓”）。

懸針豎骨力勁挺，寫法近似陏、初唐。

豎畫的起筆有方圓變化，也有二折落筆。豎撇到下部向左拐彎撇出，弧度自然。彎撇是在直畫的基礎(chǔ)上略加弧度。

長直撇直，粗細(xì)較一致，收筆要緩緩送到筆尖。

短撇較粗壯而直，要力送至尖。

大部分捺行至收筆處直接捺出。少部分捺至收筆處提而頓收，既“燕尾捺”。

捺至收筆處上揚(yáng)。

顏書的捺早年活潑有余，沉雄不足。

出勾多向左上，也有平向，顯得活潑、輕快；出鉤也有明暗之分。

豎至底端直接鉤出，似初唐歐陽詢。豎勢多直向，或微向左凹，以追求體勢中緊。

豎彎勾先向左略彎出再勾，有弧度感，上勾時(shí)略偏上左，少缺口；也有不出勾的如“流”。

戈勾至底端直接出鋒。

橫折勾有隸書筆法（如“爲(wèi)”、“鷲”），下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以后的顏碑中基本不見。

折變化較多，有提筆頓挫高肩和按筆暗轉(zhuǎn)塌肩之異；或方或圓，方圓兼施。

挑點(diǎn)多用在三點(diǎn)水上，一般從中間或偏上挑出。

顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)出鋒向回鉤出，在后期顏?zhàn)种幸嗌僖姟?/p>

橫上斜度較大，收筆重頓，顯得輕松活潑。（六）結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)結(jié)字方正平穩(wěn)，筆劃變化少，分布均勻。中宮收緊，主筆或主要部件外延，中緊外松。上部緊，下部松，重心偏上，不夠穩(wěn)重。兩豎并列勢向中心，中緊外松。用筆橫勢折肩捺角鉤踢松緊分布二：《多寶塔碑》與《勤禮碑》比較用筆

《勤》用筆已易方為圓，橫畫一般都逆入平出，到收筆停頓時(shí)也很少露圭角，逆入、鋪毫、澀行、回鋒等基本筆法運(yùn)用得更成熟、更靈活；摻篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾。

《多》用筆以圓筆為主，中鋒運(yùn)筆，方圓結(jié)合，柔中帶剛，但仍有方起方收，棱角分明，露以鋒芒的筆畫。