第13章室內音質設計13.1音質的主觀評價與客觀指標：13.1.1主觀評價標準：（1）合適的響度：1、響度：人感受到的聲音大小，合適的響度使人們聽起來既不費力又不感受到吵鬧，它是室內具有良好音質的基本條件。2、語言聲音的的響度：60~70方；3、音樂的響度：50~85方（2）較高的清晰度和明晰度：1、語言聲要求具有一定的清晰度；2、音樂需要達到期望的明晰度；3、語言的清晰度常用“音節清晰度”來表示。4、音節清晰度=正確聽到的音節數發出的全部音節數X100%（3）足夠的豐滿度：1、主要對音樂聲;對語言則是次要的；2、豐滿度的含義：余音悠揚、堅實飽滿、音色渾厚（4）良好的|空間感（5）沒有聲缺陷和噪音干擾13.1.2客觀指標：1）聲壓級與混響時間2）反射聲的時間與空間分布13.2音質設計的方法與步驟：?音質設計時應遵循以下幾個原則：防止外部的噪聲及振動傳入室內，以使室內的背景噪聲級足夠低；使室內各處都具有足夠的響度，以自然聲為主的大廳，注意選擇適當的規模；安排足夠的近次反射聲；使室內具有與使用目的相適應的混響時間；防止出現回聲，多重回聲等聲學缺陷。3.2.1大廳容積的確定：J保證廳內有足夠的響度；1保證廳內有適當的混響時間。1）保證廳內有足夠的響度：1、自然聲（人聲、樂器聲）的聲功率是有限的；2、廳內的容積越大，聲能密度越低，聲壓級越低，也就是響度越低；3、用自然聲的大廳，為保證有足夠的響度，容積有一定的限度；4、用自然聲的大廳的最大允許容積：①講演——2000~3000m3；②話劇——6000m3；獨唱、獨奏——10000m3；大型交響樂——20000m32）保證廳內有適當的混響時間：1、房間的混響時間與容積成正比，與室內的吸聲量成反比；2、在室內總聲量中，觀眾的吸聲量所占比率最大，一般都在一半左右；3、衡量適當的混響時間——“每座容積”；4、“每座容積”指標：折合每個觀眾所占的室內容積；VV=一，m3snV——室容積，m3；n——觀眾數4、為了獲得適當的混響時間，不同用途的大廳有不同的適當的每座容積：確定廳的規模（觀眾席數）——用適當的“每座容積”…>估算出適當的混響時間所需的廳的容積5、不同用途大廳的每座容積推薦：①音樂廳 8~10，m3；②歌劇院一一6~8，m3；多用途劇場、禮堂一一5~6m3；④講演廳、大教室——3~5m3；⑤電影院——4m3。2）體形設計原則：（1）保證直達聲能夠到達每個觀眾廳:1、在一般情況下，主要是防止前面的觀眾對后面觀眾的遮擋:①小型講演廳，可設講臺以抬高聲源；Ifl13規京燈期曲的升此②在較大的觀眾廳，地面應從前面到后逐漸升高；（2）保證前次反射聲的分布：直達聲和直達聲后50ms以內的前幾次反射聲都屬于有效聲能一一保證一定響度和清晰度。在小型廳堂中，即使體形不作特殊設計，在絕大多數聽眾席上都能接收到較為理想的前次反射聲；在大型廳堂中，為了爭取延長時在50ms以內的前次反射聲，體形要做特殊設計。?體形設計：（反射聲分布情況與廳的寬度和進深的比例有密切關系）（一）大廳的寬度遠大于進深：（a）1、問題：①相當大的區域不能得到側墻的第一次反射聲；②而來自寬大后墻的延時較長的第一次反射聲增多；③不易得到適于聽聞、特別是適于聽取音樂演出的聲場條件。2、措施：扇形平面的大廳的中間部分不易得到來自側墻的第一次反射聲。①頂棚設計成能使多數座位得到第一次反射聲的形狀，頂棚作擴散處理;②后墻應設計成擴散的;③如需布置吸聲材料，也可間隔布置，以利于擴散，避免回聲;④規模較大的廳，在缺乏第一次反射聲的區域應考慮用電聲加以補助。（二）廳的寬度與進深尺寸相似的多邊形或近似圓形平面的廳：（b）1、問題：第一次反射聲容易沿墻反射，而廳的中部沒有第一次反射聲。2、措施：UBtlEM盧由■學*弗①靠近舞臺兩側墻應考慮做成折線形狀;②后墻應做成起伏的擴散體，也可考慮設淺的挑臺，以利于反射聲的均勻分布;③應使靠近舞臺的頂棚能夠將聲音反射到大廳中部區域。（三）大廳進深與寬度相比較大：（c）1、優點：這種大廳的平面形狀一般都接近于矩形，由于兩側墻距離較近，廳內容易得到側向的第一次反射聲，是聽取音樂演出的較理想的聲場。2、措施：如果在兩個平行的墻上做適當的起伏，還可以使聽眾得到來自更寬的墻面的第一次反射；在規模較大的廳，靠近舞臺的側墻可做折線形，以減少小開角，使第一次反射聲能夠到達廳的中前部；由于進深較大，從后墻反射到廳的前部的反射聲可能形成回聲，必須采取措施加以避免。?斷面形狀：e剖面設計主要是頂棚，其次是側墻、樓座、挑臺等。（一）頂棚：1、頂棚設計的原則：①廳的前部（靠近舞臺部分）頂棚產生的第一次反射聲均勻分布于觀眾席，為此可將頂棚設計成從臺口上緣逐漸升高的折面或曲面；②中部以后的頂棚，可設計成向整個觀眾席及側墻反射的擴散面。2、問題：呈凹曲面的頂棚，容易發生聲聚焦現象，使反射聲分布不均勻，避免采用；措施：必須采用時，應在內表面作有效的吸聲處理，或在其下面

設置“浮云”式的反射板。bi-i*葉（二）側墻：1、問題：側墻在一般大廳中都是垂直的，這使它能夠提供給觀眾席第一次反射聲的面積很小；2、措施：①使墻內略向內傾斜則可以有更大面積提供第一次反射聲；②垂直側墻上布置縱向為楔形的起伏。（三）樓座：在橫向很寬的大廳，為向中間坐席提供側向的第一次反射聲，可將靠近側墻的座位抬高，利用這些座位下面的矮墻向廳的中部提供第一次反射聲。（四）挑臺:J』J1、目的：觀眾席較多的大廳，一般設挑臺，以改善大廳后部坐席的視覺條件;_J-dfTL'■:#?一_~~~-一-nai-1*小鳥Lb，.*114-LU4耳口近2、問題：①挑臺下空間過深，則除了掠射過前部觀眾到達的直達聲和部分側墻反射聲以外，頂棚的反射聲難以到達；②挑臺空間的混響時間會比大廳的其他部分為短。3、措施：①劇場、多功能大廳：挑臺下空間的進深不能過大，不應大于挑臺下空間開口的2倍;②音樂廳：進深不應大于挑臺下空間的開口;J音樂廳ds，，7③挑臺下頂棚應盡可能做成向后傾斜的，使反射聲落到挑臺下坐席上;④挑臺前沿的欄板，有可能將聲音反射回廳的前部形成回J』」」」」」」」」」JJ林劇院.譜刷院MM聲，為此應將其形狀做成擴散反射的或使其反射方向朝向W13-15排汗進深與開II的關系附近的觀眾席。（3）防止產生回聲及其他聲學缺陷：1、檢驗回聲的方法：利用聲線法檢驗反射聲與直達聲的聲程差是否超過17m，延時是否超過50ms。2、回聲產生部位：觀眾廳最容易產生的部位—-后墻（包括挑臺上后墻）；與后墻相接的頂棚;挑臺欄桿的前沿；如果后墻是凹曲面，更會由于反射聲的聚集加強回聲的強度。3、措施：產生回聲的部位，應適當改變其傾斜角度，使反射聲落入近處的觀眾席;采用吸聲材料，布置于易產生回聲部位，減弱其反射能力；③吸聲處理最好與擴散處理并用；吸聲處理時，應當與大廳的混響設計一起考慮。切將卜國仁，4、多重回聲：產生部位：由于大廳內特定界面之間產生的多次反復反射。一般觀眾廳里，由于聲源在吸聲性的舞臺內，廳內地面又布滿觀眾席，不易發生這種現象。在體育館等大廳中，場地地面與頂棚可能產生反復反射，形成多重回聲。在小型廳中，由于形狀和吸聲處理不當，也可能產生多重回聲，再設計時注意。⑤例子：a.平整光滑地面與項頂棚形成多重反射的例子；b.張開的兩反射性側墻形成回聲的例子；c.前后墻吸聲，側墻之間形成回聲的例子；d.后墻為凹曲面時，反射聲聚焦形成回聲的例子;5、其他聲學缺陷：①聲聚焦：有凹曲面的反射性頂棚或墻面造成的。下步北港M而'|用例行或花幣值射的困亍舞開的再版陽性解II之問量虎衍曙內凹由劃爪及肝聲電IX電質網啟的州子網小的周J" 出貨賬成向川的同「tM13-118產I：寄堂叫聲衲M予6、②聲影：反射聲集中于形成焦點的位置附近，其他位置的反射聲聲音很小；由于遮擋，使近次反射聲不能到達的區域叫做聲影區。傳|? ” ?上時市市齡的臆成制子生缺陷出現一般規律:①建筑形體（平剖面）不當;②室內特殊部位設計不當;③短混響時間;（4）采用適當的擴散處理：（5）舞臺反射板：?總結：大廳的體形設計原則：1、保證直達聲能夠到達每個聽眾；2、保證前次反射聲的分布；3、防止產生回聲及其他聲學缺陷；4、采用適當的擴散處理；5、舞臺反射板13.2.3大廳的混響設計：1、任務：使室內具有適合使用要求的混響時間及其頻率特征。2、具體內容：①確定合適于使用要求的混響時間及其頻率特性;混響時間計算；室內裝修材料的選擇與布置。1）最佳混響時間及其頻率特性的確定：1、混響時間影響因素：同樣用途的大廳，容積越大，最佳混響時間越長。2、最佳混響時間：500Hz3、混響時間設計要求：①音樂演出用大廳，較長的混響時間，低頻率比中頻率略長;②演講、話劇等易語言為主的大廳，混響時間應當較短，其頻率特性應當從低頻到高頻保持平直，比保證廳內聲音的清晰度；③語言、音樂兼用的多功能大廳，混響時間及其頻率特性可根據情況取上述二者的折中：類 型：音樂<—>語言混響時間：長<—>短13.4各類建筑的音質設計：音樂廳音樂廳設計原則：1、使大廳具有較長的混響時間，以保證廳內聲場有足夠的豐滿度；2、充分利用近次反射聲，使之均勻分布于觀眾席，以保證大多數座位有足夠的響度和親切感；3、保證廳內具有良好的擴散；4、演奏臺應有良好的聲擴散，并為樂師提供相互聽聞條件；5、音樂廳允許噪聲標準要高于其他廳堂，音樂廳的選址應注意遠離交通干道等噪聲較高地區，內部要作好隔聲，通風系統要有足夠的消聲處理；6、音樂廳一般不作吸聲處理。劇院：1、單獨的舞臺空間，樂池；2、古典的歌劇院——馬蹄形平面，側面及后面有多層包廂；新式的歌劇院——扇形、六角形等平面，臺口后有大型舞臺。3、歌劇：以唱歌、音樂為主，混響時間應當較長，但比音樂廳較短