信息技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的影響

著作權(quán)制度的保護(hù)對(duì)象是作品，但這一制度并沒(méi)有因?yàn)槿祟悇?chuàng)作出第一部作品而產(chǎn)生，而是在印刷術(shù)得以廣泛應(yīng)用之后才逐漸發(fā)展建立起來(lái)。可見(jiàn)現(xiàn)代著作權(quán)制度與作品的傳播與復(fù)制技術(shù)有著非常密切的關(guān)系。但是，著作權(quán)法畢竟不是保護(hù)作品傳播和復(fù)制技術(shù)的法律，它在幾百年的發(fā)展進(jìn)化中，已經(jīng)形成一些具有一定哲學(xué)意義的、普遍性的原則。這些原則是直接從著作權(quán)保護(hù)對(duì)象—作品的特征中概括、抽象出來(lái)的，故而屬于超脫于作品的傳播和復(fù)制技術(shù)之上的范疇。由這些原則所構(gòu)筑的基礎(chǔ)，以及建立在這一基礎(chǔ)上的一整套著作權(quán)制度，已經(jīng)很好地調(diào)整了人類在過(guò)去一段時(shí)間里，關(guān)于作品專有權(quán)以及作品的使用等方面的關(guān)系。

在本世紀(jì)后半葉，現(xiàn)代信息技術(shù)取得了極大的進(jìn)步，尤其是近幾年來(lái)信息基礎(chǔ)設(shè)施已成為世界各國(guó)為爭(zhēng)奪二十一世紀(jì)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)而競(jìng)相發(fā)展的熱點(diǎn)。茁這樣的形勢(shì)下，著作權(quán)制度面臨著新的沖擊。有人甚至建議全面推翻整個(gè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度，認(rèn)為“國(guó)家信息基礎(chǔ)設(shè)施的環(huán)境中沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的位置”。現(xiàn)代信息技術(shù)的沖擊真向會(huì)導(dǎo)致知識(shí)產(chǎn)權(quán)世界“天柱折，地維絕”嗎？筆者認(rèn)為，這確是一個(gè)值得認(rèn)真研究的問(wèn)題。它不僅關(guān)系到著作權(quán)制度本身的命運(yùn)，而且也將直接影響信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、著作權(quán)制度的基礎(chǔ)

為了考察信息技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的影響，筆者以為有必要簡(jiǎn)單介紹一下著作權(quán)制度的基礎(chǔ)。

無(wú)論是大陸法系國(guó)家，還是英美法系國(guó)家，其著作權(quán)法中無(wú)不貫穿著這樣幾條共同的原則，也正是這幾條原則構(gòu)筑了著作權(quán)制度的理論基礎(chǔ)；獨(dú)創(chuàng)性原則。這一原則看似簡(jiǎn)單，但其中卻蘊(yùn)含著深厚和豐富的內(nèi)容。從這一原則中，我們可引伸出創(chuàng)作的概念，進(jìn)而將提出獨(dú)創(chuàng)性中是否包含有創(chuàng)造性成份。這些問(wèn)題都是著作權(quán)法理論上的重大問(wèn)題。

可復(fù)制性原則。作品的各種使用方式以復(fù)制為其基本。著作權(quán)所保護(hù)的作品必須是能夠復(fù)制的，對(duì)于不具備可復(fù)制性的對(duì)象，著作權(quán)法事實(shí)上難以保護(hù)。這里所稱的“復(fù)制”是一種非實(shí)用目的的、以符號(hào)為對(duì)象的復(fù)制，不同于專利法意義上的“制造”，以及“實(shí)用性”中所包含的“再現(xiàn)性”。當(dāng)然，不同的作品其符號(hào)系統(tǒng)各有不同，因此復(fù)制作品的技術(shù)手段也自然有所不同。由可復(fù)制性原則可引申出著作權(quán)法中的“實(shí)用與非使用二分法”問(wèn)題。各國(guó)法律所要求的作品必須能夠?yàn)槿怂兄彩墙⒃诳蓮?fù)制性的基礎(chǔ)上的。美國(guó)版權(quán)法所要求的“固定”亦以可復(fù)制為前提的。

思想和表現(xiàn)二分法原則。作品是思想的一種表現(xiàn)形式，著作權(quán)的效力只能及于這種特定且具體的表現(xiàn)。也就是說(shuō)著作權(quán)不能保護(hù)這種具體形式所反映的內(nèi)在思想。這一原則體現(xiàn)了法律對(duì)創(chuàng)作成果保護(hù)的程度和范圍，從中可看出著作權(quán)法兼顧作者利益和公共利益的內(nèi)容。

著作權(quán)制度中還有一些其他原則和內(nèi)容，但前述三點(diǎn)可謂著作權(quán)制度的基礎(chǔ)。獨(dú)創(chuàng)性原則規(guī)定了著作權(quán)保護(hù)對(duì)象的內(nèi)在特征，可復(fù)制性原則規(guī)定了作品所應(yīng)具備的外部特征，思想與表現(xiàn)二分法原則則規(guī)定了著作權(quán)的基本特征。此三原則結(jié)合在一起不僅確定了著作權(quán)法所保護(hù)的對(duì)象，而且也規(guī)定了著作權(quán)的保護(hù)方式和效力。這就如同歐幾里德幾何學(xué)中三點(diǎn)確定一個(gè)平面一樣，此三原則已確定了著作權(quán)制度的基礎(chǔ)層面。

筆者以為，研究信息技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的影響，應(yīng)首先看這些基本原則在新技術(shù)面前是否仍然適用。如果這些基礎(chǔ)層面上的原則已不再適用，那么著作權(quán)制度則需重新“煉石補(bǔ)天”以構(gòu)造一個(gè)新天地。反之，則只需在原有基礎(chǔ)上作一些技術(shù)性的修訂，以適應(yīng)技術(shù)進(jìn)步的要求即可。下面分別從各類信息技術(shù)的角度概括地談?wù)勊麄儗?duì)著作權(quán)制度的影響。

二、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的影響

這里所稱的“網(wǎng)絡(luò)”不是指電力網(wǎng)、銷售網(wǎng)之類的網(wǎng)絡(luò)，而是專指電信網(wǎng)。一般而言，電信網(wǎng)從其物理網(wǎng)的構(gòu)成來(lái)看，主要有三個(gè)部分：用戶終端、傳輸系統(tǒng)和交換系統(tǒng)。用戶終端位于網(wǎng)絡(luò)的起點(diǎn)或終點(diǎn)，在信息傳輸過(guò)程中常作為信源或信宿。比如，在話音通信中，電話機(jī)即為終端設(shè)備，主叫機(jī)為信汲，被叫機(jī)為信宿；在數(shù)據(jù)通信中，用戶終端為數(shù)據(jù)終端，通常為計(jì)算機(jī)或者主機(jī)所帶的終端機(jī)。傳輸系統(tǒng)也稱傳輸鏈路，即指信號(hào)傳輸?shù)男诺馈ＫB接著網(wǎng)絡(luò)中各節(jié)點(diǎn)，使信號(hào)或信令*得以傳輸。傳輸鏈路可以是有線的，也可以是無(wú)線的*.交換系統(tǒng)‘是指在網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)上完成各鏈路間的接線、拆線以及相應(yīng)功能的設(shè)備系統(tǒng)。交換方式一般可分為直接交換和分組交換。

由于交換系統(tǒng)在網(wǎng)絡(luò)中處于核心地位，因此電信網(wǎng)的發(fā)展歷程常以交換系統(tǒng)的進(jìn)步為其標(biāo)志。到現(xiàn)在為止，曾一度被廣為采用的交換設(shè)備有磁石式交換機(jī)、共電式交換機(jī)、步進(jìn)制交換機(jī)，縱橫制交換機(jī)、程控分空交換機(jī)、程控?cái)?shù)字交換機(jī)等。程控?cái)?shù)字交換機(jī)的采用使整個(gè)網(wǎng)絡(luò)在技術(shù)上有了一個(gè)飛躍。具體地講，它使用戶終端可以向數(shù)字化、智能化、多功能化方向發(fā)展，使傳輸鏈路可向數(shù)字化、寬帶化方向發(fā)展。這些系統(tǒng)的改進(jìn)使傳統(tǒng)的、以話音為主要傳輸對(duì)象的網(wǎng)絡(luò)逐漸向綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)過(guò)渡。在綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)上，用戶可以傳輸各種形式的信息。傳真、用戶電報(bào)、電子信函、可視圖文、數(shù)據(jù)通信等業(yè)務(wù)均可在綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)上的同一條錢(qián)路上開(kāi)展。從綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)上傳輸信號(hào)的形式看，包括有話音、文本、數(shù)據(jù)、靜止圖象、運(yùn)動(dòng)圖象等。至此，已大致可以看出網(wǎng)絡(luò)技術(shù)是在怎樣的意義上對(duì)著作權(quán)制度產(chǎn)生影響的了。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展至今，僅僅是為各類作品的傳播增加了一條新路徑而已。這就是說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步無(wú)非是作品傳播技術(shù)的改進(jìn)，最多只是作品使用方式的增加，并未動(dòng)搖著作權(quán)制度的基礎(chǔ)，首先，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)獨(dú)創(chuàng)性原則不產(chǎn)生任何影響。作品的產(chǎn)生與網(wǎng)絡(luò)并沒(méi)有必然聯(lián)系。通常情況下，作品是在創(chuàng)作完成后再通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳輸出去的。即使有人稱其作品是在網(wǎng)上完成的，那也只是把網(wǎng)絡(luò)當(dāng)作創(chuàng)作作品的一種工具而已。比如，某網(wǎng)絡(luò)用戶的終端設(shè)備是一臺(tái)計(jì)算機(jī)，那么該用戶可直接在該計(jì)算機(jī)上進(jìn)行創(chuàng)作，這與利用單機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作沒(méi)有什么差別。當(dāng)然，網(wǎng)上的計(jì)算機(jī)可以享用網(wǎng)上的信息資源和工具，比如，利用網(wǎng)絡(luò)查詢有關(guān)資料，以便創(chuàng)作中使用。也僅僅在這一方面，聯(lián)網(wǎng)的計(jì)算機(jī)比單機(jī)更方便。無(wú)論如何網(wǎng)絡(luò)只能為作者創(chuàng)作提供方便，而不能代替作者創(chuàng)作作品。

其次，網(wǎng)絡(luò)上所傳輸?shù)母黝愖髌肪哂袕?fù)制性。綜合業(yè)務(wù)數(shù)字網(wǎng)上所傳輸?shù)男盘?hào)均以數(shù)字方式存在。這種數(shù)字信號(hào)可以很容易地被復(fù)制，且保真度極高。即使是在傳輸模擬信號(hào)的網(wǎng)絡(luò)上，信號(hào)也是可以被復(fù)制的，在網(wǎng)上傳輸?shù)淖髌穼⒈晦D(zhuǎn)換為光信號(hào)或電信號(hào)，無(wú)論是以數(shù)字信號(hào)還是以模擬信號(hào)存在，都具備可復(fù)制性。當(dāng)然，這些光電信號(hào)即使被復(fù)制下來(lái)，也只有借助一定的設(shè)備才能使其轉(zhuǎn)換成為普通人能夠讀懂的形式，這無(wú)論對(duì)模擬信號(hào)還是數(shù)字信號(hào)都是一樣。比如，錄音電話所錄制的他人傳來(lái)的口述作品，只有通過(guò)揚(yáng)聲器將電信號(hào)轉(zhuǎn)換成聲音信號(hào)從而了解其中的內(nèi)容。

再次，網(wǎng)絡(luò)上的作品仍然可適用“思想與表現(xiàn)二分法”原

則。在過(guò)去的網(wǎng)絡(luò)中，主要傳輸?shù)氖窃捯粜盘?hào)，數(shù)字化與寬帶化使各種作品均可通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)傳播。但這并不能在任何意義上影響作品的表現(xiàn)形式或內(nèi)在思想。因此，在網(wǎng)上的作品從其構(gòu)成上看并無(wú)任何特殊，思想與表現(xiàn)形式的劃分對(duì)其依舊適用。

從上面的分析中可以看出，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步并沒(méi)有觸及著作權(quán)制度的基礎(chǔ)。從這種意義上講，著作權(quán)制度仍然有著強(qiáng)勁的生命力，那種認(rèn)為在信息基礎(chǔ)設(shè)施中沒(méi)有其地位的說(shuō)法是難以成立的。

盡管網(wǎng)絡(luò)技術(shù)沒(méi)有動(dòng)搖著作權(quán)制度的基礎(chǔ)，但對(duì)著作權(quán)法中的一些具體規(guī)范仍有相當(dāng)大的影響。這種影響就如同過(guò)去每一次新的傳播技術(shù)誕生所帶來(lái)的沖擊一樣，只需將著作權(quán)法的這些具體規(guī)范作一些技術(shù)性修訂，便可適應(yīng)技術(shù)進(jìn)步的要求。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而盲，問(wèn)題主要集中在這樣兩個(gè)方面。

第一、信道的寬帶化使各類作品都可在網(wǎng)絡(luò)中快速傳輸，為充分保護(hù)作者利益，著作權(quán)法應(yīng)明確規(guī)定通過(guò)網(wǎng)絡(luò)將作品傳輸給公眾的行為是一種使用作品的行為。以印刷物的形式將作品提供給不特定人的行為，是一種典型的使用作品的行為，這在法律上已有規(guī)定。同樣地，將作品轉(zhuǎn)換成數(shù)字代碼，以數(shù)據(jù)形式進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)向公眾提供，或者以圖形方式通過(guò)傳真終端進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)向公眾提供，無(wú)論是有償還是無(wú)償，其效果與以印刷物的方式發(fā)行作品并無(wú)大異。故這種行為應(yīng)當(dāng)被確認(rèn)為使用作品的行為。比如：香港衛(wèi)星電視的節(jié)目單就是通過(guò)電信網(wǎng)免費(fèi)提供的，只要撥通其電話，便可得到一份傳真件，這種行為與普通的發(fā)行行為從使用作品的角度上看并沒(méi)有任何差別。

一旦利用網(wǎng)絡(luò)傳播作品的行為在法律上得到確認(rèn)，現(xiàn)實(shí)中的許多具體問(wèn)題也就有法可依了。在網(wǎng)絡(luò)信道的頻帶變寬，傳輸速率變快后，家庭影視點(diǎn)播肯定會(huì)成為尋常之事。用戶只要電話通知影視經(jīng)營(yíng)商點(diǎn)播某部影片，經(jīng)營(yíng)商便可通過(guò)網(wǎng)絡(luò)線路以“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的方式，直接對(duì)這個(gè)家庭播放其所點(diǎn)播的片子。？該經(jīng)營(yíng)商應(yīng)當(dāng)向影片的著作權(quán)人支付報(bào)酬。同樣地，這種方式也可適用于家庭卡拉OK點(diǎn)歌，在一些發(fā)達(dá)國(guó)家，如日本等，已有人專門(mén)經(jīng)營(yíng)此項(xiàng)業(yè)務(wù)；我國(guó)一些地區(qū)的168信息服務(wù)臺(tái)也已開(kāi)通類似的服務(wù)“。另外，對(duì)于信息服務(wù)的經(jīng)營(yíng)者也是一樣，只要其提供的信息是他人享有著作權(quán)的作品，那么他就應(yīng)當(dāng)向著作權(quán)人支付著作權(quán)使用費(fèi)。

在每個(gè)網(wǎng)絡(luò)中，都有一些公告板。任何人只要接通了公告板，即可讀取公告板上的信息，有的公告板還可在上面寫(xiě)入有關(guān)信息。如果將作品寫(xiě)到公告板上，就如同向公眾免費(fèi)提供作品，應(yīng)當(dāng)屬于著作權(quán)法上的使用作品的行為。只要該作品受著作權(quán)法保護(hù)，則應(yīng)向權(quán)利人支付使用費(fèi)。一般而言，公告板類似于一個(gè)掛在網(wǎng)上的信箱。該信箱的所有人或承租人有義務(wù)保持其信箱的清潔。由于網(wǎng)絡(luò)上信息不潔不僅可導(dǎo)致侵犯著作權(quán)的行為，還可導(dǎo)致侵害他人其他民事權(quán)利的后果，比如紐約州最高法院于1995年5月就StrattonOakmont公司和DanielPorush訴Prodigy服務(wù)公司案所作出的判決就是一例。

第二，由于作品在數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)中是以數(shù)字編碼形式存在，因而復(fù)制十分簡(jiǎn)單、迅捷，且被數(shù)字化的作品的復(fù)制件與其原件沒(méi)有任何差異，這較之以傳統(tǒng)方式存在的作品更容易受到侵害。為了平衡著作權(quán)人與使用者之間的利益關(guān)系，有必要重新解釋著作權(quán)法上的“合理使用”等有關(guān)權(quán)利限制的規(guī)定。

各國(guó)的著作權(quán)法對(duì)“合理使用”的界定，在內(nèi)涵上基本相同，但對(duì)其外延的規(guī)定卻不盡相同。具體地講，在解釋合理使用的范圍時(shí)，發(fā)展中國(guó)家相對(duì)寬松一些，而發(fā)達(dá)國(guó)家則緊一些。但對(duì)于“個(gè)人使用”長(zhǎng)期以來(lái)都認(rèn)為屬于合理使用的范圍，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展使得作品的傳播和復(fù)制變得非常容易，尤其是在建成發(fā)達(dá)的通信網(wǎng)之后人們的許多工作將不一定非在辦公室里完成，有的也可以在家中完成，只要家中有合適的通信終端。這時(shí)，在法律上如何區(qū)分個(gè)人使用、家庭使用或工作需要便成了問(wèn)題。如果法律上仍將個(gè)人使用作為合理使用看待，著作權(quán)人的利益就無(wú)法保證。事實(shí)上，技術(shù)發(fā)展對(duì)“個(gè)人使用”的沖擊早已不是第一次，比如復(fù)印技術(shù)產(chǎn)生后有的國(guó)家就修改其著作權(quán)法以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的需要。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展必然導(dǎo)致“個(gè)人使用”的范圍被進(jìn)一步限定。

同樣地，“權(quán)利用盡”的規(guī)定，對(duì)于以有形載體為其固化狀態(tài)的作品是沒(méi)有任何問(wèn)題的。但對(duì)于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳輸方式傳播使用的作品，則需作出特殊規(guī)定。由于作品在網(wǎng)絡(luò)上傳輸?shù)倪^(guò)程并不伴隨著有形載體的轉(zhuǎn)移，因此怎樣理解作品首次銷售后著作權(quán)人的權(quán)利用盡便成了問(wèn)題。從公平誠(chéng)信、等價(jià)有償?shù)慕嵌瓤紤]，“權(quán)利用盡”的規(guī)定似乎不再適合在網(wǎng)上傳輸?shù)淖髌贰?yán)格地說(shuō)“權(quán)利用盡”僅指著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中的發(fā)行權(quán)用盡。據(jù)此，只要著作權(quán)法將利用網(wǎng)絡(luò)傳輸作品的行為視同發(fā)行行為，則權(quán)利用盡的規(guī)定即可適用。美國(guó)人根據(jù)其本國(guó)著作權(quán)法規(guī)定的權(quán)利內(nèi)容，欲將利用網(wǎng)絡(luò)傳輸作品的行為視作發(fā)行行為。但也有些國(guó)家不這樣，比如加拿大則只打算對(duì)其著作權(quán)法中的傳播權(quán)解釋為包括“利用電信手段向公眾傳播”，從而不必再對(duì)權(quán)利用盡作進(jìn)一步的限定。“中國(guó)現(xiàn)行的著作權(quán)法中既規(guī)定了發(fā)行權(quán)，又規(guī)定了播放權(quán)，故而既可采用美國(guó)的做法，又可采用加拿大的作法。但無(wú)論采取那種做法均需對(duì)現(xiàn)行的《著作權(quán)法實(shí)施條例》關(guān)于發(fā)行或傳播的解釋重新修訂。

三、多媒體技術(shù)對(duì)著作權(quán)制度的影響

多媒體技術(shù)是近年來(lái)計(jì)算機(jī)技術(shù)中的熱點(diǎn)之一，采用多媒體技術(shù)創(chuàng)作的作品從其構(gòu)成看，應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)部分，即計(jì)算機(jī)程序和有關(guān)材料的數(shù)據(jù)庫(kù)。故此，所謂“多媒體作品”實(shí)際上就是一種匯編作品。人們之所稱其為多媒體作品是因?yàn)檫@類作品在感觀形式上將文本、聲音、靜止畫(huà)面、運(yùn)動(dòng)圖像等融為一體，故稱多媒體‘。

傳統(tǒng)作品中也有匯編作品，但與多媒體作品相比，其主要區(qū)別在于多媒體作品給人的感官形象相對(duì)靈活、多樣。具體體現(xiàn)在：第一，多媒體作品傳達(dá)信息的方式相對(duì)多樣化。普通的匯編作品通常由單一媒體形式構(gòu)成，如論文集之類的圖書(shū)多為單一的文本形式。而在多媒體作品中則包括人類視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)所能感受到的各種信息形式。第二，多媒體作品的信息傳達(dá)方式可隨其讀者的要求變化，這也就是人們常說(shuō)的“交互性”。比如，一部以多媒體技術(shù)制作出的百科全書(shū)，其中不僅有文字作品，同時(shí)還包括有聲音、圖片，甚至動(dòng)態(tài)圖像，讀者可以根據(jù)自己的興趣隨意選取、組合。又如現(xiàn)有的PRG電子游戲，就是一種多媒體作品，其情節(jié)的發(fā)展可根據(jù)游戲玩家每次的操作程序不同而出現(xiàn)不同的場(chǎng)景、情節(jié)和結(jié)果。現(xiàn)在有的出版商將電影也做成具有交互功能的形式。

對(duì)于多媒體作品的這種交互功能，從外在形式看，似乎使作品的讀者或欣賞者在使用作品的同時(shí)又參與了作品的創(chuàng)作。但仔細(xì)追究則并非如此，這從多媒體作品的構(gòu)成可以看出。如前所述，在多媒體作品中，包含著計(jì)算機(jī)程序和相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫(kù)。作品的創(chuàng)作者將各種可能的情節(jié)分別制作出片段，再通過(guò)計(jì)算機(jī)程序?qū)⑦@些情節(jié)按照事先設(shè)計(jì)的邏輯關(guān)系進(jìn)行組合，這樣即構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)完

整的故事。作品每一次演示的內(nèi)容，根據(jù)欣賞者在情節(jié)發(fā)展關(guān)節(jié)點(diǎn)的選擇往下進(jìn)行。由此可知，作品欣賞者的選擇實(shí)際上是在作者所設(shè)定的范圍內(nèi)進(jìn)行的。這種選擇絕不是著作權(quán)法意義上的創(chuàng)作。當(dāng)然，在有的多媒體作品中，作者可能會(huì)專門(mén)設(shè)計(jì)一些產(chǎn)生隨機(jī)數(shù)的程序。即使是這樣，可供選擇的可能也是有限的，因而也不構(gòu)成著作權(quán)法意義上的創(chuàng)作。據(jù)此，筆者認(rèn)為多媒體作品的創(chuàng)作和使用并不違背著作權(quán)法中的獨(dú)創(chuàng)性原則。

類似地，多媒體作品在可復(fù)制性原則和思想與表現(xiàn)二分法原則方面也沒(méi)有任何出格的表現(xiàn)。多媒體作品在其完成后，必然以數(shù)字方式存在，否則便不可能實(shí)現(xiàn)其交互功能。事實(shí)上人的視聽(tīng)所能感覺(jué)到的只是多媒體作品的一部分，其中的控制程序部分絕不是普通的欣賞者可以讀到的。既然多媒體作品是以數(shù)字方式存在，那么它就必然與其他數(shù)字化作品一樣具備可復(fù)制性。至于多媒體作品在思想和表現(xiàn)方面與普通作品相比并無(wú)大異，所以可以認(rèn)為多媒體作品與現(xiàn)行著作權(quán)法的基礎(chǔ)是相容的，多媒體作品的出現(xiàn)也不會(huì)危及著作權(quán)制度。

與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)一樣，多媒體作品的出現(xiàn)也對(duì)現(xiàn)行著作權(quán)法的某些具體規(guī)定有一定影響。比如，現(xiàn)行著作權(quán)法多將作品分為文字作品、音樂(lè)作品，口述作品、美術(shù)作品、攝影作品、圖形作品等等。這里羅列的各類作品從其構(gòu)成媒體來(lái)看大多相對(duì)簡(jiǎn)單，沒(méi)有一類可以包含多媒體作品中的全部媒體。在現(xiàn)有的作品種類中，電影作品與多媒體作品最為接近，但這僅僅是就媒體而言的。但電影作品不具有交互性，故不能簡(jiǎn)單地適用電影作品的有關(guān)規(guī)定。如前所述，多媒體作品的最主要特點(diǎn)在于其具備交互性，但是，在將有關(guān)材料和程序全部被編譯成目標(biāo)代碼之前，它是不具備交互性的。那么著作權(quán)法所保護(hù)的，到底是作為一個(gè)整體、以目標(biāo)代碼形式存在的多媒體作品，還是編譯前的、可能尚處于零散狀態(tài)的有關(guān)材料和源程序的集合的多媒體作品？對(duì)此，法律上應(yīng)當(dāng)給多媒體作品一個(gè)恰當(dāng)?shù)拿帧Ｔ诿治炊ǖ那闆r下，可能導(dǎo)致多媒體作品的保護(hù)無(wú)法可依。比如，一個(gè)采用電影畫(huà)面及其故事情節(jié)改編的游戲，或者