法國(guó)著名電影導(dǎo)演FrancoisTruffaut曾說(shuō)過(guò)，一個(gè)導(dǎo)演終其一生只拍一部電影，因?yàn)橐粋€(gè)導(dǎo)演的所有電影就是他一生的編年史，就好像瑞典導(dǎo)演IngmarBergman的作品通通圍繞“我”而展開(kāi)，西班牙導(dǎo)演PedroAlmodovar的電影均帶有明顯的自傳性色彩，杰出的藝術(shù)大師往往會(huì)探尋到屬于自己的獨(dú)特表達(dá)方式，然后一輩子受益無(wú)窮，時(shí)裝設(shè)計(jì)師亦為如此。

優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的作品理應(yīng)具有極強(qiáng)的辨識(shí)度，某些彰顯個(gè)性的精神是貫穿于針線始末的，此為“忠誠(chéng)度”，即設(shè)計(jì)師忠于自我的象征性元素，例如NicolasGhesquière情迷于未來(lái)主義，AlberElbaz對(duì)于顏色和實(shí)穿性的精準(zhǔn)把握，StefanoPilati始終堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄊ絻?yōu)雅。這些設(shè)計(jì)師的個(gè)人喜好與審美趨向往往會(huì)逾越自身而成為所服務(wù)時(shí)裝屋的品牌標(biāo)識(shí)，盡管每一季的天橋是“亂花漸欲迷人眼”，但“忠誠(chéng)度”是有效區(qū)分于別家的專(zhuān)屬烙印，即使永遠(yuǎn)求新求變的MiucciaPrada都無(wú)法割舍對(duì)于**主題的熱愛(ài)，并且反復(fù)強(qiáng)調(diào)“LessIsMore”的單色效果。或許我們可以套用Truffaut的那句名言：一個(gè)設(shè)計(jì)師終其一生只會(huì)追尋同一種設(shè)計(jì)，完成同一件作品。因?yàn)樗麄兪苤朴凇爸艺\(chéng)度”。

LouisVuitton異國(guó)情調(diào)

09

春夏：非洲民俗部落；08

秋冬：日式東瀛風(fēng)格；08春夏：印度宗教**

想當(dāng)年異國(guó)情調(diào)成功融入巴黎主流時(shí)尚，還得歸功于YvesSaintLaurent，如今MarcJacobs繼續(xù)憑借這種周游列國(guó)的時(shí)尚哲學(xué)點(diǎn)亮LouisVuitton的舞臺(tái)。

他在一套行頭中運(yùn)用粉橙，赭石，莓紅，靛藍(lán)等復(fù)合色調(diào)，以貼合南亞印度的宗教**，抑或取材于日本，高聳的武士錐帽遙相呼應(yīng)明治維新的天皇時(shí)期，今季是以和服式腰帶傳達(dá)出東瀛風(fēng)格的延續(xù)，占據(jù)主導(dǎo)地位的則是非洲的民俗部落形象，豹紋，閃片，串珠，流蘇，鴕鳥(niǎo)羽毛等服裝細(xì)節(jié)均為非洲美學(xué)的時(shí)尚演繹，儼然在向1967年SaintLaurent赫赫有名的非洲土著系列致敬。Chanel幾何圖形

09春夏：寬窄不一的格子；08秋冬：圖騰符號(hào)和象形文字；08春夏：星星印花+條紋

時(shí)裝設(shè)計(jì)中的幾何圖形即為一種或繁復(fù)或簡(jiǎn)約的視覺(jué)藝術(shù)，這種歐普主義的游戲是KarlLagerfeld在Chanel實(shí)踐的新主張。當(dāng)時(shí)裝界集體響應(yīng)美國(guó)風(fēng)格時(shí)，Lagerfeld以星星印花+條紋的絕妙搭配復(fù)刻美國(guó)“星條旗”的標(biāo)志性圖案。當(dāng)他不滿(mǎn)于傳統(tǒng)格紋的一成不變時(shí)，一種看似隨興涂鴉的趣味性格紋便應(yīng)運(yùn)而生，寬窄不一的格子以及刻意的“留黑”都像是人工手繪遺留下的殘缺美。

不過(guò)Lagerfeld偶爾也會(huì)令人無(wú)法揣測(cè)他的真實(shí)動(dòng)機(jī)，例如一些印在PVC套裝上的圖騰符號(hào)和象形文字，只能抽象解讀成這是一次遠(yuǎn)古文化與未來(lái)主義的正面交鋒。

Versace現(xiàn)代藝術(shù)

09春夏：涂鴉式插畫(huà)；08秋冬：蒙太奇拼貼畫(huà)；07春夏：波普風(fēng)格的流線型印花

當(dāng)販賣(mài)乳溝和穿金戴銀逐漸淪為明日黃花，DonatellaVersace另辟蹊徑，試圖以現(xiàn)代藝術(shù)的精神品質(zhì)重新奠定Versace在米蘭的統(tǒng)治地位。如果說(shuō)波普風(fēng)格的流線型印花無(wú)法在未來(lái)主義的大氣候中贏得翹楚，那么與荷蘭藝術(shù)家TimRoeloffs合作的一組蒙太奇照片則不禁令人嘖嘖稱(chēng)奇：看似乃一幅幅高樓大廈，車(chē)水馬龍的城市剪影，實(shí)際卻是一系列以柏林為基礎(chǔ)，融合了大量GianniVersace經(jīng)典設(shè)計(jì)的拼貼畫(huà)，今季Versace攜手倫敦插畫(huà)家JulieVerhoeven在泳衣和晚禮服上繪制海底生物以及卡通版Medusa的涂鴉，為高級(jí)時(shí)裝增添了一抹童心未泯的情趣。

ChristianDior實(shí)穿盛行

09春夏：雪紡迷你裙；08秋冬：Jet-Set套裝；08春夏：寶塔肩長(zhǎng)風(fēng)衣

對(duì)于許多品牌而言，“實(shí)穿”是一種制衣之本，不過(guò)這之于JohnGalliano來(lái)說(shuō)卻是一

09春夏：綢緞質(zhì)地的立體花朵；08秋冬：初剪羊毛織成的圍裙；08春夏：硬紗上的手工繪畫(huà)

當(dāng)下的米蘭以創(chuàng)新面料和實(shí)穿性見(jiàn)長(zhǎng)，全能日裝已成為一種大勢(shì)所趨，但這并不能阻止Dolce&Gabbana對(duì)于晚禮服的狂熱追捧。

Gucci極致印花

09春夏：棕櫚葉抽象印花；08秋冬：哥薩克印花；08春夏：黑色粗線條花卉圖案

季復(fù)一季，印花都是廣大設(shè)計(jì)師的必備課題，如何在眾人中脫穎而出，F(xiàn)ridaGiannini選擇“霸王花”，即為一種凸顯存在感的超大尺寸印花，黑色的粗線條花卉圖案占據(jù)了上身的所有視線，與肩部的花形琺瑯裝飾構(gòu)建出對(duì)立而統(tǒng)一的視覺(jué)效果。當(dāng)俄羅斯貴族風(fēng)與華麗搖滾并駕齊驅(qū)時(shí)，Giannin運(yùn)用繁復(fù)的哥薩克印花混合出上流社會(huì)的波西米亞風(fēng)格。這一季是奢華度假大行其道的時(shí)刻，Giannin將目光聚焦于棕櫚葉的抽象印花，盡管薄荷，葡萄紫，鈷藍(lán)的棕櫚葉在現(xiàn)實(shí)中并不存在，但日臻自信的Giannini顯然不會(huì)把這些所謂的“規(guī)矩”放在眼里

雙人組旨在運(yùn)用前所未有的面料打造晚禮服：硬紗上手工繪制的紫藤，白玉蘭等花卉圖案仿佛是一場(chǎng)即興藝術(shù)創(chuàng)作，初剪羊毛織成的圍裙直接覆蓋在喬其紗長(zhǎng)裙的表面，以一種近乎游牧民族的粗野方式顛覆了晚禮服的大眾化優(yōu)雅，本季設(shè)計(jì)師試圖突破平面印花所在的二維空間，復(fù)古的硬布撐裙上綴滿(mǎn)了栩栩如生的立體玫瑰、山茶花，它們有的含苞待放，有的花期正盛，展現(xiàn)出不輸于高級(jí)定制的超強(qiáng)制衣水準(zhǔn)。

Fendi塑腰魅力

09春夏：A字形迷你裙+傘裙；09春夏：A字形迷你裙+傘裙；08春夏：超大尺寸的腰封

維多利亞時(shí)代的女性通過(guò)束腰達(dá)到細(xì)腰的目的，這幾乎成為她們一項(xiàng)偏執(zhí)的嗜好，現(xiàn)今KarlLagerfeld帶領(lǐng)Fendi重新體會(huì)這種女王時(shí)代的苛刻風(fēng)尚。

束腰后的羊腿袖短風(fēng)衣，袖子的立體剪裁結(jié)合腰部的束緊形成一種和諧的視覺(jué)效果，即使是A字形迷你裙+傘裙的層疊穿法，束腰皆在使整體造型呈現(xiàn)出沙漏形輪廓。本季殘酷的束腰更為肆無(wú)忌憚，超大尺寸的腰封幾乎覆蓋了整個(gè)腹部，Lagerfeld樂(lè)于擺弄視覺(jué)感官上的刺激，腰封與模特的枯瘦身材形成了強(qiáng)烈反差，腰之細(xì)意在突出胯部的體積，無(wú)需花苞裙亦能擁有花苞般的豐盈曲線。[url=javascript:window.print();][/url]

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Loewe巨型首飾

09春夏：船錨形項(xiàng)鏈；08秋冬：心形項(xiàng)鏈；08春夏：水仙花項(xiàng)鏈

Loewe的皮具向來(lái)比其服裝系列更令人著迷，如今時(shí)裝屋開(kāi)始進(jìn)軍同為彰顯奢華品位的首飾領(lǐng)域，為了跟進(jìn)時(shí)尚圈“越大越美麗”的全新審美標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)師不能免俗地創(chuàng)造出一系列超大尺寸的項(xiàng)鏈?zhǔn)骤C，其風(fēng)格則隨著當(dāng)季理念而不斷演變，以時(shí)間為限，當(dāng)時(shí)尚指針逆轉(zhuǎn)回上世紀(jì)70年代，項(xiàng)鏈被設(shè)計(jì)成水仙花的形態(tài)，意在呼應(yīng)那個(gè)年代的浪漫與自由，當(dāng)更為久遠(yuǎn)的上世紀(jì)30年代成為靈感繆斯時(shí)，鑲滿(mǎn)螺釘按扣的超大型心形吊墜引領(lǐng)著工業(yè)時(shí)期的重金屬時(shí)尚，好在游輪度假是每個(gè)時(shí)期的富人所必備的娛樂(lè)項(xiàng)目，船錨形狀的裝飾項(xiàng)鏈恰好能將“海濱時(shí)尚”的精神落到實(shí)處。

Lanvin明艷色彩

09春夏：熱力橘紅；08春夏：冷艷冰藍(lán)；07秋冬：燈籠海棠

AlberElbaz曾說(shuō)過(guò)，顏色是時(shí)裝設(shè)計(jì)中一項(xiàng)看似容易，實(shí)則困難的步驟，往往服裝隨著顏色的變化，其體積，輪廓都得做出相應(yīng)的細(xì)微調(diào)整。盡管明知顏色的掌控之艱，Elbaz仍舊沉浸于顏色的探索并且樂(lè)此不疲。他青睞飽和度高的明艷色彩，例如**紅，鈷藍(lán)，檸檬黃，橘紅等大自然色調(diào)，他將顏色視為一種主題，所以顏色并非零星的點(diǎn)綴，而是大面積的單色運(yùn)用，使之在整體造型中占有絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位，即使是服裝款式的雕琢都得退居二線，Elbaz通常融入褶皺和不對(duì)稱(chēng)剪裁等元素，令其在滿(mǎn)足實(shí)穿性的同時(shí)，充分輔助顏色的功效.

YvesSaintLaurent精簡(jiǎn)主義

09春夏：葡萄酒紅+珠片；08秋冬：法蘭絨+水洗真絲；08春夏：預(yù)科生夾克+高腰及踝褲

幾年前YvesSaintLaurent還是一個(gè)侵略式**的符號(hào)，然而“新官”StefanoPilati上任后放的第一把火就是將之一掃而光。Pilati追求極簡(jiǎn)的法式優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔到帶有一絲嚴(yán)酷的束縛，這主要體現(xiàn)在剪裁與