建筑速寫授課教師：路翰鵬第一頁，共八十七頁。速寫是在短時間內用簡練線條扼要的畫出對象的形體、動態(tài)以及神態(tài)的一種繪畫方式。第二頁，共八十七頁。第三頁，共八十七頁。黃胄第四頁，共八十七頁。第五頁，共八十七頁。第六頁，共八十七頁。

第一章建筑速寫概述1、學習建筑速寫的意義2、建筑速寫的表現(xiàn)形式

第七頁，共八十七頁。1.1速寫是建筑設計的基礎。1.2速寫是感受生活、搜集建筑素材的有力手段。1.3速寫是獲得靈感、記錄靈感的有效形式。1、學習建筑速寫的意義第八頁，共八十七頁。1.1速寫是建筑設計的基礎。設計構思——草圖——方案——深入方案——施工圖紙↓繪制（運用速寫的表現(xiàn)形式）第九頁，共八十七頁。浙江美術館-----程泰寧的設計草圖第十頁，共八十七頁。第十一頁，共八十七頁。第十二頁，共八十七頁。建筑大師的設計案例

馬里奧·博塔于1996年在瑞士迪西諾設計的安格利小禮拜堂第十三頁，共八十七頁。第十四頁，共八十七頁。第十五頁，共八十七頁。陳世民（國家級建筑大師）建筑設計工作草圖之一第十六頁，共八十七頁。陳世民（國家級建筑大師）建筑設計工作草圖之二第十七頁，共八十七頁。1.2速寫是感受生活、搜集建筑素材的有力手段。第十八頁，共八十七頁。1.3速寫是獲得靈感、記錄靈感的有效形式。普利策建筑學獎獲得者阿爾多.羅西于1990年設計的博物館新建筑。第十九頁，共八十七頁。第二十頁，共八十七頁。第二十一頁，共八十七頁。

第二十二頁，共八十七頁。普利策建筑學獎獲得者安藤忠雄于1995年設計的教堂——光的教堂。第二十三頁，共八十七頁。第二十四頁，共八十七頁。第二十五頁，共八十七頁。第二十六頁，共八十七頁。2、建筑速寫的表現(xiàn)形式以線條為主的表現(xiàn)形式第二十七頁，共八十七頁。以明暗調子為主的表現(xiàn)形式第二十八頁，共八十七頁。線條與明暗調子結合的表現(xiàn)形式第二十九頁，共八十七頁。線條與色彩結合的表現(xiàn)形式第三十頁，共八十七頁。

第二章建筑速寫的基礎訓練2、速寫的構成要素2.1線條2.2“形”2.4質感的表現(xiàn)2.5構圖2.3透視輪廓色調、光影和明暗外部形體結構內部細節(jié)特征1、工具材料第三十一頁，共八十七頁。1、工具材料“工欲善其事，必先利其器”，任何表現(xiàn)形式的建筑畫，都與工具和材料有密切的關系。設計師必須熟悉各種繪畫工具的性能，親手不斷嘗試。在繪畫表現(xiàn)時，工具要做到得心應手，胸有成竹的表現(xiàn)，畫面效果才會“神采飛揚”。筆的種類繁多：鉛筆、炭筆、鋼筆、色彩筆等。第三十二頁，共八十七頁。鉛筆第三十三頁，共八十七頁。炭筆第三十四頁，共八十七頁。鋼筆第三十五頁，共八十七頁。色彩筆---彩色鉛筆、馬克筆、色粉筆、油畫棒、蠟筆等，都能表現(xiàn)出生動的色彩畫面。第三十六頁，共八十七頁。紙-常用A3、A4普通白紙、素描紙和有色紙作畫。姿勢繪畫的手臂要放松并運用自如繪畫的手沉重的放在紙上，永遠不可能畫出輕松流利的線條，胸部緊緊貼在桌邊手臂就不能順暢的運動。↑↑第三十七頁，共八十七頁。2、速寫的構成要素2.1、線條2.2、“形”2.4、質感的表現(xiàn)2.5、構圖2.3、透視輪廓色調、光影和明暗外部形體結構內部細節(jié)特征第三十八頁，共八十七頁。線條第三十九頁，共八十七頁。AB這張速寫的線條主要是通過手臂的運動畫成的，細部描繪是通通過手指的運動畫出，比下一張速寫有力度。這張速寫的線條主要是通過手指的運動畫成的，短線條太多，顯得缺乏自信。第四十頁，共八十七頁。不同的鋼筆可以畫出不同粗細的線條，線條越是多樣化，畫面效果越豐富，越有趣。ABCD第四十一頁，共八十七頁。排線訓練是一個必須的過程。排線可以產生韻律和節(jié)奏：排線的疏密、交叉、重疊、方向的變化等都會使畫面產生不同的美感。第四十二頁，共八十七頁。第四十三頁，共八十七頁。第四十四頁，共八十七頁。運用不同的線條組合（排線）可以表現(xiàn)不同的建筑質感。第四十五頁，共八十七頁。輪廓色調、光影和明暗外部形體結構內部細節(jié)特征“形”幾何狀的外形是構成速寫中物體的框架。線條勾勒出外形，然后增加細部的描繪使其更加真實。單純的線條速寫本身就可以成畫，如果再加上色調、投影和明暗，物體的質感立體感就會大大增強。第四十六頁，共八十七頁。外形細節(jié)+=第四十七頁，共八十七頁。ABCD第四十八頁，共八十七頁。速寫中色調的比例分配ABCD第四十九頁，共八十七頁。第五十頁，共八十七頁。第五十一頁，共八十七頁。第五十二頁，共八十七頁。形細節(jié)陰影第五十三頁，共八十七頁。透視透視用來表現(xiàn)一幅畫面的立體空間感。應用時應記住幾條非常重要的原則。A想象性的地平線通常與視平線一致。B由透視產生的消失點總是處于地平線上C消失點可以是一個，也可以是兩個或三個，這要看觀測者的位置與物體對視平面的關系而定。一點透視和兩點透視在速寫中應用廣泛，而三點透視很少使用，所以在此不提及。第五十四頁，共八十七頁。第五十五頁，共八十七頁。第五十六頁，共八十七頁。第五十七頁，共八十七頁。兩點透視第五十八頁，共八十七頁。第五十九頁，共八十七頁。第六十頁，共八十七頁。深度空間的表現(xiàn)方法▲將平面改為具有透視關系的立體面，加上色度的變化，可以增強畫面的景深幻覺，這被稱之為深度空間。1、通過對一面或兩面墻的加重處理，將視線引向滅點，使人產生空間的深度感。第六十一頁，共八十七頁。第六十二頁，共八十七頁。第六十三頁，共八十七頁。2、天空部分的強調會強化向深度方向的運動趨勢，并將注意力引到建筑上來。第六十四頁，共八十七頁。3、用繪畫的手段強調引向滅點的升起或下降的線，會增強空間的整體感以及畫面深度。第六十五頁，共八十七頁。4、強調向滅點方向升起（地面）或下降（天空）的面，加上墻面之間的明暗對比會增強深度效果。第六十六頁，共八十七頁。5、突出建筑細節(jié)（門、窗、材料等的比例變化）來強調畫面深度。第六十七頁，共八十七頁。6、將人作為比例尺度和畫面的補充。第六十八頁，共八十七頁。粉刷的、白色的墻可以通過暗的背景將墻表面的效果強調出來磚墻質感的表現(xiàn)第六十九頁，共八十七頁。概括的表明天然石材墻面的材質真實再現(xiàn)天然石材墻面的材質的形式規(guī)格第七十頁，共八十七頁。大面積鑲板木墻金屬幕墻第七十一頁，共八十七頁。玻璃表面第七十二頁，共八十七頁。構圖第七十三頁，共八十七頁。第七十四頁，共八十七頁。A前景、中景與背景的組合。

B色調的變化對構圖的影響。

C構圖要發(fā)揮主觀能動性——把“借來”的成分加進速寫中去。注意：第七十五頁，共八十七頁。前景、中景與背景的組合第七十六頁，共八十七頁。色調的變化對構圖的影響第七十七頁，共八十七頁。趣味中心第七十八頁，共八十七頁。構圖要發(fā)揮主觀能動性——把“借來”的成分加進速寫中去。AB第七十九頁，共八十七頁。建筑配景1、表現(xiàn)的環(huán)境和氣氛一定要真實，使得建筑物和環(huán)境和諧協(xié)調。2、環(huán)境配置應與建筑物的功能性質相一致。3、建筑配景設計的內容較多，表現(xiàn)中一定要妥善處理，不能羅列太多，喧賓奪主。第八十頁，共八十七頁。

樹木最簡單方法----用輪廓線表現(xiàn)樹木要想表現(xiàn)出樹的體積感，尤其是樹冠的體積感，可以通過排線來實現(xiàn)。是建筑畫中的主要配景。第八十一頁，共八十七頁。圖形分析法第八十二頁，共八十七頁。幾何分析法第八十三頁，共八十七頁。明暗分析法第八十四頁，共八十七頁。第八十五頁，共八十七頁。人物的配置給畫面增加了極大地尺度感和生機，但人物的繪制只求人物和建筑物之間的尺度關系，一般情況下不宜做細部刻畫。第八十六頁，共八十七頁。內容總結建筑速寫。速寫是在短時間內用簡練線條扼要的畫出對象的形體、動態(tài)以及神態(tài)的一種繪畫方式。1.1速寫是建筑設計的基礎。設計構思——草圖——方案——深入方案——施工圖紙。普利策建筑學獎獲得者安藤忠雄于1995年設計的教堂——光的教堂。繪畫的手沉重的放在紙