小品建筑構思技巧和設計手法探討摘要：本文在對小品建筑定義和區別的基礎上，指出小品建筑在實際生活和建設中的重要性和設計上意義，從思維方式角度出發提出相應的構思技巧，并結合工程實例探討了小品建筑的設計手法。關鍵詞：小品建筑構思HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///html/article/2007-08/29/18721.html&aid=3558&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A///bbs&v=0&s=http%3A///html/article/2008-02/24/32341.html&rn=786745&k=%u73AF%u5883"環境手法1.小品建筑概況隨著我國人民生活水平的提高和建筑設計事業的發展，建筑的類別越來越多，而小品建筑正是在這樣一種多學科交織的狀態下逐步凸現的。一提到小品建筑，大家都很熟悉，因為在日常生活HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///html/article/2007-08/29/18721.html&aid=5526&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-02/24/32341.html&rn=28970&k=%u4F11%u95F2"休閑娛樂當中，接觸的最多的就是小品建筑。筆者將小品和建筑結合起來，作為獨立的一門建筑類型，是以區別于一般的純觀賞性、沒有功能意義的構筑物和雕塑。本文所指的小品建筑是指那些體量小、功能簡單的“小建筑”，強調其在所處環境中的裝飾性。小品建筑的定義涉及范圍廣泛，從一片墻到一座小型建筑均可歸為小品建筑。HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///html/article/2007-08/29/18721.html&aid=987&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A///movie.htm&v=0&s=http%3A///html/article/2008-02/24/32341.html&rn=571172&k=2."2.小品建筑的創作意義2．1人們審美情趣的要求小品建筑分布廣泛，與人們的生活發生著緊密的HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///html/article/2007-08/29/18721.html&aid=6367&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-02/24/32341.html&rn=731606&k=%u8054%u7CFB"聯系。它們在不同的環境中，與周圍不同的景物和人群發生關系，因而必須具有靈活多變的體態、氣質和表情。要做到這些，要求我們重視小品建筑的創作。2．2環境藝術設計的要求首先建筑無論大小，他們都是我們所創造的共享環境中的一個重要組成部分。尤其是對于部分環境中的標志性小品建筑，更是有著重要的意義。所以，對小品建筑的設計手法和藝匠經營決不可等閑視之。此外，同時處于總體環境中的小品建筑家族中的成員，如車庫、鍋爐房、配電房、變電所、水泵房等，處理好了它們可以起到點綴環境和美化的作用。而處理不當，它們會破壞甚至會毀掉整個環境。這就要求在設計中，小品建筑的形式和風格與群體建筑協調，并盡可能的帶有“環境建筑”[2]的意味。3．小品建筑的構思技巧與普通民用建筑其他建筑創作不同之處在于，小品建筑的構思出發點較多。由于功能上限制較小，有的幾乎沒有功能要求，因而在造型立意、材質色彩運用上都更加靈活和自由。但從眾多設計實例方案中，分析歸納出以下兩種構思技巧和思維方式。3．1原型思維法眾所周知，創作性的構思，常常來自于瞬間的靈感的產生，而靈感的產生又是因為某種現象或事物的刺激。這些激發構思靈感的事物或現象，在心理學上稱之為“原型”[3]。正是由于原型的出現，使得創作有了一個獨特的構思和立意。原型之所以具有啟發作用，關鍵在于原型與所構思創作的問題之間有“某些或顯或隱的共同點或相似點”[3]。設計者在高速的創作思維運轉中，看到或聯想到某個原型，而得到一些對構思有用的特性，而出現了“啟發”。古今中外，無論大小的成功建筑都受到了“原型”的影響和啟發。如柯不西埃設計的朗香教堂，就受到了岸邊海螺造型的啟示；貝聿銘設計的香港中銀大廈，構思的關鍵就是來自于中國古老格言“芝麻開花節節高”的啟發。原型思維法從思維方式來看，是屬于形象思維和創造思維的結合。對于小品建筑而言，是具象思維（具體事物和實在形象）和抽象思維（話語或現象的感知）轉化為創作的素材和靈感，在通過創造性思維，在發散性和收斂性思維的作用下，導致不同方案的產生。在這過程中，原型始終是占據創作思維的核心地位。3．2環境啟迪法在小品建筑創作中，許多方面的因素都會直接或間接的影響到建筑本身的體態和表情，從環境藝術設計及藝術原理來看，小品建筑所處的環境是千差萬別的，作為環境藝術這個大系統下的“建筑”，它的體態和表情自然要與特定的環境發生關系。我們的任務就是要在它們之間去發現具有審美意義的內在聯系，并將這種內在聯系轉化為小品建筑的體系或表情的外顯藝術特征。因而環境啟迪就是將基地環境的特征加以歸納總結，加以形象思維處理，形成創作啟發，從而通過創造性思維發散，而創造出與環境相協調共生的小品建筑。4．設計手法探討及實例分析在以上一種或兩種構思技巧和思維方式的共同引導下，運用不同設計手法，對同一主題的詮釋是不同的。筆者具體的結合實際工程和設計方案共同探討小品建筑的設計手法。4．1雕塑化處理這種手法是借鑒雕塑專業的設計方法，其設計出發點是將建筑視為一件雕塑品來處理，具有合適的尺度和部分使用上的要求，力爭做到建筑雕塑一體化。這是原型思維的一種表現。在某景區山門及公共廁所設計中，作者根據當地出產紅色巖石的特點（環境啟迪），以雕塑化手法設計，模仿山石的自然組合形態，形成古樸自然的獨特建筑形象。在彭一剛先生的作品中這類手法也較常見，如甲午海戰館入口大門和魚美人音樂宮入口處理等。4．2植物化生態處理手法的目的是為達到與自然相融合，使小品建筑有“溶入自然的體態和表情”[2]。具體做法是在造型處理中，引入植物種植，如攀援植物、覆土植物等。通過構架和構造上的處理，在小品建筑覆蓋上或點綴上綠色植物。從而達到構筑物藏而不露，適用于要求與自然相協調的環境。如在某景區另一公共廁所的設計中，采用了這一手法，創造出生態廁所的品位。又如布正偉先生在其著作中的“蘇州未來農業大世界”小陳列館，展出主題為HYPERLINK"/c/c.php?r=http%3A///html/article/2007-08/29/18721.html&aid=4520&sid=6235007045042566&click=1&url=http%3A//&v=0&s=http%3A///html/article/2008-02/24/32341.html&rn=876826&k=%u6FB3%u6D32"澳洲美利奴羊，由于甲方要求在建筑物上聳立一座雕塑，因而從構思一開始，就有意將該陳列館想象成為一個長滿青草的綠色土丘，這樣，通過這一手法的運用，不僅與總體大環境相協調，而且這種陳列館更具吸引力。4．3仿生學手法運用仿生，即是在設計中模仿自然界的生物造型（原型），包括動物、植物的形態。達到“雖為人工，宛若天成”的境界。在石梅灣旅游度假村起步區的規劃設計中，設計者布置一些生趣盎然的仿生建筑，注意將其造型特點與建筑功能相結合[6]。并考慮到將摹擬生物的生活習性結合地形布置（環境啟迪），如珊瑚(海洋音樂舞廳)、鸚鵡螺(多功能廳)、展鳳螺(海洋藝術展覽中心)等布置在人造島的水邊，海貝結合海岸的礁石群布置，菠蘿(風味食街)則如自然生長于士中，使之栩栩如生，自然成趣。4．4虛實倒置法通過對常用形式的研究和觀察（原型思維），進而在環境的啟發下運用之，以收到出人意料之外的強烈對比效果。吉林閭山風景區山門設計，用四片鏤空的石墻，表現出古代建筑廡殿的剪影形象，十分貼切的表現出風景區的性質和特點，又給人以新穎和強烈對比的作用。貝聿銘在巴黎盧浮宮擴建部分的地下入口，采用一簡潔的玻璃金字塔，與盧浮宮的石砌埃及式建筑的厚重風格形成強烈虛實對比，而取得統一協調。4．5延伸寓意法該手法是在一般想象力上升到創造想象后，對一些有深刻意義的事物或詞句（原型思維），加以創造想象和升華，將其意義溶入到小品建筑創作中，往往使人對建筑產生無限的遐想和回味無窮的魅力。特別是一些紀念性小品建筑更是如此。例如，某“高等工業學校校慶紀念碑”設計競賽的創作現象十分耐人尋味，它超脫了一般碑的形象概念，立意引用“十年樹木，百年樹人”的成語，在校園內一片樹林中以若干銘刻建校以來的業績的樹樁作為紀念碑，寓意樹木已成材，其根仍在校，周圍又有新樹在成長(圖112)。這就把校慶紀念的主題卓有見地的提到一個很高的水準。有獨無偶,在同濟大學九十周年校慶紀念園設計方案中(圖12)，以年輪作為設計立意，以年