視聽語言第八課聲音三第一頁，共十五頁，2022年，8月28日影視音樂特性--他律性質(zhì)分段陳述、間斷出現(xiàn)的不連續(xù)性質(zhì)必須為為劇情服務(wù)，根據(jù)影片的題材內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作整體上要與影視作品相伴而行，藝術(shù)風(fēng)格要統(tǒng)一，要有助于創(chuàng)作豐滿的銀幕形象，準(zhǔn)確表達(dá)人物的情感心理。創(chuàng)作來源—原創(chuàng)音樂、非原創(chuàng)音樂第二頁，共十五頁，2022年，8月28日影視音樂的形式相對(duì)完整性—結(jié)構(gòu)上完整性和主旋律音樂自身發(fā)展的連貫性、統(tǒng)一性要具備很多變奏影視音樂的出現(xiàn)方式—有聲源音樂（畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實(shí)性音樂、客觀音樂）--影片中出現(xiàn)的音樂是畫面內(nèi)的有聲源所提供的。無源音樂（畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂）--影片內(nèi)的音樂并非畫面中的可見發(fā)聲體所提供，著重于心理活動(dòng)情緒感情的傳達(dá)第三頁，共十五頁，2022年，8月28日影視音樂的出現(xiàn)方式—時(shí)空特性有聲源音樂（畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實(shí)性音樂、客觀音樂）

--影片中出現(xiàn)的音樂是畫面內(nèi)的有聲源所提供的。無聲源音樂（畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂）

--影片內(nèi)的音樂并非畫面中的可見發(fā)聲體所提供，著重于心理活動(dòng)情緒感情的傳達(dá)第四頁，共十五頁，2022年，8月28日有聲源音樂和無聲源音樂可以互相轉(zhuǎn)化、交替使用有聲源音樂的運(yùn)用與影片的畫面表現(xiàn)內(nèi)容緊密結(jié)合，設(shè)計(jì)巧妙、自然。無聲源音樂的運(yùn)用源自電影配樂的傳統(tǒng)，其功能一是表達(dá)人物心理狀態(tài)、情節(jié)段落總的情緒，二是體現(xiàn)某段落的敘事性和段落間的過渡技巧第五頁，共十五頁，2022年，8月28日音樂的功能的類型化大調(diào)式喚起愉悅感、正義感和英雄主義小調(diào)式喚起憂愁哀傷，預(yù)示災(zāi)難來臨和諧的和聲是秩序、安全和平與穩(wěn)定的象征不和諧的音樂暗示著混亂、不穩(wěn)定、變態(tài)、瘋狂第六頁，共十五頁，2022年，8月28日無聲源音樂的創(chuàng)新運(yùn)用音樂與影像的對(duì)位使用，使影像與音樂在反襯、間離中產(chǎn)生和諧美感，風(fēng)格獨(dú)特，引人深思。--《冷漠無情》音樂并不助長影像的嚴(yán)肅氣氛，相反是對(duì)嚴(yán)肅氣氛的消解式的主觀干預(yù)--《羅拉快跑》第七頁，共十五頁，2022年，8月28日影視音樂聲源形式器樂—單純由樂器演奏的音樂。聲樂—人聲結(jié)合樂器演奏的音樂，即電影歌曲主題歌–表達(dá)影片主題、概括全片基本內(nèi)容的歌曲，全片音樂的中心。《城南舊事》--驪歌插曲—為影片某一場(chǎng)戲或某一場(chǎng)景所寫的歌曲。《小花》--妹妹找哥淚花流第八頁，共十五頁，2022年，8月28日音樂片與歌舞片音樂片--以音樂為線索貫穿全片，是以音樂生活為題材或音樂在其中占有很大比重的影片。一般以音樂家、歌唱家和樂師的事跡為描寫對(duì)象。特點(diǎn)--音樂片中的音樂作為主要?jiǎng)∏榈挠袡C(jī)組成部分，直接由影片中的人物表現(xiàn)出來，絕大部分都是非闡釋性的。“它是把音樂結(jié)合在敘事的關(guān)聯(lián)之中，并且實(shí)際上是由敘事內(nèi)的人物具體演出或直接反映的”《音樂之聲》《放牛班的春天》第九頁，共十五頁，2022年，8月28日歌舞片—以歌曲和舞蹈為主導(dǎo)方式存在的影片。特點(diǎn)--以表現(xiàn)歌舞場(chǎng)面為主，以歌舞場(chǎng)景有機(jī)地結(jié)構(gòu)劇情發(fā)展；人物可以自由地穿梭于現(xiàn)實(shí)與理想之間。《雨中曲》《流浪者》《劉三姐》《五朵金花》《阿詩瑪》音樂傳記片—帶有音樂家傳記性質(zhì)的影片。特點(diǎn)—包含大量音樂元素，音樂作為結(jié)構(gòu)元素，參與影片的整體構(gòu)成。《翠堤春曉》--施特勞斯、《莫扎特》、《聶耳》、《春天的狂想》第十頁，共十五頁，2022年，8月28日影視音樂的功能音樂可以表現(xiàn)用語言和行動(dòng)無法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色音樂可以表達(dá)時(shí)代感音樂的使用可以奠定整部影片的主體基調(diào)和影像風(fēng)格音樂可以制造氣氛，預(yù)示劇情音樂可以表達(dá)作品的主題和作者的思想感情音樂還具有聲畫組接的功能第十一頁，共十五頁，2022年，8月28日聲音的錄制先期錄音—歌舞片、音樂片后期錄音—配音配樂，聲音鮮明突出，表現(xiàn)力強(qiáng)同期錄音—真實(shí)感強(qiáng)烈第十二頁，共十五頁，2022年，8月28日人物語言口型一致音量適當(dāng)音量與人物實(shí)際音量一致音量與景別，距離一致音量要隨影像運(yùn)動(dòng)變化語言的背景音效與環(huán)境一致第十三頁，共十五頁，2022年，8月28日各種聲音元素的協(xié)調(diào)前景聲音與后景聲音的對(duì)比錄音師的主觀性創(chuàng)作體現(xiàn)在對(duì)各種聲音元素的層次安排中通過調(diào)音臺(tái)控制各種音量的大小比例，使聲音結(jié)構(gòu)與畫面效果一致聲音要突出影像引導(dǎo)觀眾注意主體的語言和行為聲音元素的結(jié)合