其次次月考殆殆,危也。——《說文》知己知彼,百戰(zhàn)不殆。——《孫子·謀攻》三守不完,則國危身殆。——《韓非子·三守》困乏;乏累日將暮,步履頗殆,休于路側(cè)。——《聊齋志異》假借為“怠”。懶散受命不殆。——《詩·商頌·玄鳥》表推想,相當(dāng)于“或許”、“幾乎”殆有神護者。——明·歸有光《項脊軒志》表示范圍,相當(dāng)于“僅僅”、“只”此殆空言,非至計也。——《漢書·趙充國傳》。顏師古注:“殆,僅也。”表示確定,相當(dāng)于“當(dāng)然”、“必定”(彼)投吾所忌,用吾所長,是殆益敵資而遺敵勝耳,不行不察。——宋·辛棄疾《美芹十論》這生怕是增加敵人的資用而留給敵人勝算吧表示時間,相當(dāng)于“將”、“將要”女心傷悲,殆及公子同歸。——《詩·豳風(fēng)·七月殆不勝喪毀頓（毀頓）(1).因居喪過哀而致精神委頓。《晉書·王戎傳》：“帝謂劉毅曰：‘和嶠毀頓過禮，使人憂之。’”《南史·褚裕之傳》(2).破敗，倒坍。唐韓愈《祭湘君夫人文》：“祠宇毀頓，憑附之質(zhì)，丹青之飾，暗昧不圭，不稱靈明。”過爾:過分何得:怎能,怎會貽，拼音：yí貽吾憂也（1）贈送。貽我彤管。——《詩·邶風(fēng)·靜女》余嘉其能行古道，作《師說》以貽之。——唐·韓愈《師說》（2）遺留貽我來牟。——《詩·周頌·思文》來牟:大小麥又如：貽累（連累）；貽笑（詒笑。被人譏笑）；貽謀（留下的辦法）；貽厥（貽：留；厥：其）；貽燕（給后世子孫留下安定的根基）；貽臭萬年（惡名留傳后世，萬世難除）。（3）在某些文章中也有“給別人寫信”的意思游食:無業(yè)游民，不勞而食下車禁游食僑人:東晉南朝時期特指寓居南方之北來人口。西晉末中原大亂，自東晉元帝寓居江左，百姓紛自北南奔，謂之僑人。本běn①<名>草木的根。《諫太宗十思疏》：“臣聞求木之長者,必固其根本。”②<名>樹木的干。柳宗元《種樹郭橐駝傳》：“搖其本以觀其疏密。”③<名>根本;基礎(chǔ)。《齊桓晉文之事》：“王欲行之,刎盍反其本矣。”④<名>指農(nóng)業(yè)。《論積貯疏》：“今背本而趨末,食者甚眾。”⑤<名>本源;根源。《原毀》：“為是者有本有原,怠與忌之謂也。”這樣做的人是有他的根源的。那根源就是怠惰和嫉妒。⑥<動>依照;依據(jù)。《圖畫》：“雖志向派之作,亦先有本,乃增損而潤色之。”⑦<動>堆原,考察。《伶官傳序》：“抑本其成敗之跡,而皆自于人歟?”抑：表示推想,可譯為“或許”、“或許”、“還是”或許探究他的成敗的根源⑧<形>原來的,原來的。《孟子·魚我所欲也》：“此之謂失其本心。”⑨<副>原來;原來。《愚公移山》：“本在冀州之南,河陽之北。”《孔雀東南飛》：“本自無教訓(xùn),兼愧貴家子。”⑩<名>本錢。⑾<形>這里的;自己的。《采草藥》：“用芽者自從本說。”⑿<名>版本;底本。《活板》：“已后典籍皆為板本。”⒀<名>臣下給皇帝的奏章或書信。《獄中雜記》：“是無難,別具本章。”⒁<量>株;棵。《漢書·龔遂傳》：“令口種一樹榆,百本薤五十本蔥,一畦韭。”⒂<量>書籍的一冊。《活板》：“若止印三二本,未為簡易。”稍shāo,可作名詞,指俸祿,官吏的薪水.均其稍食.——《周禮·內(nèi)宰》.注:“吏祿稟也.”今諸生學(xué)于太學(xué),縣官日有廩稍之供.——明·宋濂《送東陽馬生序》又可作副詞,(1)漸漸獻孝之后,稍以蠶食六國.——《史記·秦楚之際月表》稍,漸也.——《漢書·郊祀志》集注漸漸,猶稍稍也.——《一切經(jīng)音義》吏稍侵辱之.——《漢書·周勃傳》（2）略微;略微未嘗稍降辭色.——明·宋濂《送東陽馬生序》乃使人復(fù)葺南閣子,其制稍異于前.——明·歸有光《項脊軒志》3)表示范圍,相當(dāng)于“只”、“但”山豁何時斷,江平不愿流.稍知花改岸,始驗鳥隨舟.——杜甫《陪王使君晦日泛江》(4)表示程度深,相當(dāng)于“頗”、“甚”姐姐稍親文墨,君瑞博通今古.——董解元《西廂記諸宮調(diào)》鷓鴣天·嫩綠重重看得成》作者：范成大嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。春婉娩，客飄舞，殘花淺酒片時清。一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。【注釋】①酴醿（拼音：túmí）：亦作"酴釄"、"酴醾"，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。【賞析】此詞寫晚春。嫩綠重重，漸漸成蔭，幽靜而曲折的欄檻之外，還有未落盡的小小的紅花。“開到酴釄花事了”，晚開的酴釄花架上，蜂兒忙著采蜜，楊柳堆煙的路上，燕子輕快地穿飛。這里，重重，曲，幽，小，是一個深靜的空間。蜂兒鬧，燕子輕一轉(zhuǎn)，又以動襯靜，一倍增其靜。婉娩，天氣溫順貌。歐陽修《漁家傲》“三月清明天婉娩”。此用春之和煦總上，又用客之飄舞啟下，形成反差。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時間流轉(zhuǎn)！此詞語暢情深，無限感慨，盡在言外。這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄舞之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清爽明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫與風(fēng)俗畫于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫。既然是畫，就必定要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調(diào)。它可以增加春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當(dāng)其次句“曲闌幽檻小紅英”出現(xiàn)時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個風(fēng)景畫的框架；二是有了色調(diào)的顯明襯托；三是有了確定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面綻開，打破“嫩綠”的單調(diào)，增加了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增加色調(diào)的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的留意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。假如說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，培育乳燕，上闋四句，有畫面，有構(gòu)圖，有色調(diào)，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面確定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？

下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，起先抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾畫出感情的變更。“春婉娩”，春日天氣暖和然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄舞”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日當(dāng)然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。為了消退傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可遺忘作客他鄉(xiāng)，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又接著飲酒，企盼著在醉夢之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄舞之感。”送了斜陽月又生“，結(jié)尾以日落月升、寫時間消逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。

本篇雖寫傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄舞之感，但有情景交融的畫面，有鎮(zhèn)靜豁達(dá)的性情，讀起來仍使人感到清爽明快，與一般傷春之作不同。陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“石湖詞音節(jié)最宛轉(zhuǎn)，讀稼軒詞后讀石湖詞，令人心平氣和。”這首詞，正體現(xiàn)了這一特點。問:上片主要運用了什么手法?1.四個結(jié)合：動靜結(jié)合（以動襯靜、以動寫靜、以靜寫動）、虛實結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、點面結(jié)合、2.三個角度：視察的角度，遠(yuǎn)近凹凸俯仰；感知的角度，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺或通感；描繪的角度，繪