第頁凈沙·閑題解析散曲，盛行于元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內容以抒情為主，有小令和散套兩種。下面是我整理的凈沙閑題解析，僅供參照。

[越調]天凈沙閑題

:吳西逸

體裁:散曲

長江萬里歸帆，西風幾度陽關①，依舊紅塵滿眼②。

夕陽新雁，此情時拍闌干③。

解釋

①陽關：地名，在今甘肅敦煌縣西南。這里泛指邊遠地區。

②紅塵：鬧市的飛塵，形容繁華。

③闌干：即欄桿。

江亭遠樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中系馬。夕陽西下，水村山郭人家。

【譯文】

江邊的亭子，背襯著天際的殘霞和樹木。平坦的沙岸上芳草簇簇，彌漫著淡淡的煙霧。行人跳下馬來，把坐騎在楊柳蔭中拴住。夕陽西下，近水近山，各有村莊和人家的居屋。

【賞析】

此曲共四首，前三首為："長江萬里歸帆，西風幾度陽關。依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍欄桿。'"楚云飛滿長空，湘江不斷流東。何事離多恨冗?夕陽低送，小樓數點殘鴻。'"數聲短笛滄州，半江遠水孤舟。愁更濃如病酒。夕陽時候，斷腸人倚西樓。'四首皆含"夕陽'二字，而互無密切的聯系，可見的"閑題'，是類似于畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以"夕陽'為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調。

這首小令寫的是夏末秋初的江鄉風光。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠處的"江亭'、"遠樹'、"殘霞'，到中景的"淡煙'、"芳草'、"平沙'，于開闊的意象中融入了蒼莽的情思。這種排比景物、組合層次來匯總印象的手法，在馬致遠《天凈沙秋思》及白樸《天凈沙秋》中已有先例，無疑是受到他們的影響。但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現了具有人物身影與動態的特寫，句法也發生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。

"綠柳陰中系馬'，并無進一步的交代，甚至不提示系馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導向。可知此處的"系馬'決不是一種輕快、得意的舉動，其行為者也必定別有隱衷。這就使讀者可以意識到那是一位行客游子，風塵鞅掌;柳陰系馬，為的是得到暫時的休息，或者是一種無奈的尋找。由情景交融而至以景導情，這正是作品妙味的表現。

末兩句又返回繪景。"夕陽'的加入增添了畫面的蒼涼，"水村山郭人家'則證實了第三句中主角身份的推論。而這樣一來，游子的漂泊與人家的安居又形成了意質上的對比。"綠柳陰中系馬'本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽人家的靜景中彌散開來。情景又一回交融，此時的悲涼足以撼動人心，"閑題'的妙味，也就更覺咀嚼無窮了。

2天凈沙越調并序

上樓迎得春歸，暗黃著柳依依，弄野輕寒似水。錦床鴛被，夢回初日遲遲。正月

勞勞胡燕酣春，逗煙薇帳生塵，蛾髻佳人瘦損。暖云如困，不堪起舞緗裙。二月

夾城曲水飄香，掃蛾云髻新妝，落盡梨化欲賞。不勝惆悵，東風縈損柔腸。三月

依微香雨青氛，金塘閑水生荊數點殘芳墮粉。綠莎輕襯，月明空照黃昏。四月

沿華水汲清樽，含風輕索殳虛門，舞困腮融汗粉。翠羅香潤，鴛鴦扇織回文。五月

疏疏拂柳生裁，炎炎紅鏡初開，暑困天低寡色。火輪飛蓋，暉暉日上蓬萊。六月

星依云渚濺濺，露零玉液涓涓，寶砌衰蘭剪剪。碧天如練，光搖北斗闌干。七月

吳姬鬢擁雙鴉，玉人夢里歸家，風弄虛檐鐵馬。天高露下，月明丹桂生華。八月

雞鳴曉色瓏璁，鴉啼金井梧桐，月墜莖寒露涌。廣寒霜重，方池冷悴芙蓉。九月

玉壺銀箭難傾，粱凝笑幽明，霜碎虛庭月冷。繡幃人靜，夜長鴛夢難成。十月

高城回冷嚴光，白天碎墜瓊芳，高飲撾鐘日賞。流蘇金帳，瑣窗睡殺鴛鴦。十一月

日光灑灑生紅，瓊葩碎碎迷空，寒夜漫漫漏永。串銷金鳳，獸爐香靄春融。十二月

七十二候環催，葭灰玉又胤桑莫道光陰似水。羲和遷轡，金鞭懶著龍媒。閏月

3驟雨打新荷賞析

金朝：元好問

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。

海榴初綻，朵朵簇紅羅。

老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。

驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。

人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。

窮通前定，何用苦張羅。

命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。

且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。

賞析

上片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看鋪敘的層次，可說是漸入佳境：先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，并以"偏趁涼多'四字，輕輕點出夏令。然后，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指"乳燕雛鶯'，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴，"居高聲自遠，非是藉秋風'(虞世南《蟬》)。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了一場驟雨。這雨決非煞風光，它是過路的陣雨，既給盛夏帶來涼意，又替畫面作了潤色。驟雨繼續時間不長，卻剛好"打遍新荷'，引人聯想到"瓊珠亂撒'的景照，真是"人在畫圖中'。此乃曲中一段絕妙好辭，無怪"一時傳播'(《雨村曲話》卷上)。

下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時行樂的思想。主調既是低落的，又是曠達的。在用筆上，一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫。"良辰美景'句總括前文，言如此好景，應盡情欣賞，不使虛過。"窮通前定'(命運的好壞乃前世注定)是一種宿命論的說法，這樣說，旨在"何苦用張羅'，即反對費盡心機的鉆營。這種曠達的外表，仍掩飾不住內心的苦悶，"命友邀賓玩賞'二句，謂人生樂趣在流連光景、杯酒，這是從六朝以來，封建士大夫在無所作用之際典型的人生態度。因為光陰似箭，日月如梭，會使他們感到心驚，而沉醉在"酩酊'大醉中，庶幾可以忘懷一時，取得片刻的麻醉。

應該指出，下曲表現的思想，即使在封建時代，也是并不高明的。然而在關于自然美的發現和再造上，卻是做得相當出色和成功。數百年來讀者津津樂道的，不是曲中論道之語，而是那