1戲劇文學的特點及閱讀與欣賞1、了解戲劇文學的基本特點2、把握戲劇文學閱讀與欣賞的要點【導讀】戲劇文學，是指供戲劇舞臺演出用的文學劇本。劇本不僅可以供舞臺演出使用，而且作為一種獨立的文學樣式可供人們閱讀。閱讀劇本，是培養和提高語言運用能力的一條十分重要而有效的途徑。從培養謀篇布局能力和語言表達能力兩個方面講，閱讀劇本比閱讀詩歌、散文和小說的收益會更大。這是由戲劇文學的特點所決定的。下面，我們具體地談一下戲劇文學的特點和閱讀與欣賞要點等問題。一、戲劇文學的基本特點，并舉例說明因為戲劇文學是供戲劇舞臺演出使用的藍本，所以受到舞臺這一特定條件的限制，具有不(一)強烈的戲劇沖突劇沖突是社會生活中的矛盾的反映。人是社會生活的主體與主宰，因而戲劇沖突主要表現在劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物性格自身的內在沖突。戲劇沖突不是生活矛盾的簡單照搬，也不是任何生活矛盾都能構成戲劇沖突的。戲劇沖突是劇作家對生活中的矛盾進行選擇、提煉、集中概括和藝術加工的結果，是最足以展示人物性格、人物關系，反映社會生活本質、高度典型化了的矛盾沖突。它表現出來的，或是不同性格的人物之間的沖突，或是人物性格自身的內在沖突。成戲劇沖突的集中和緊張，加強戲劇氣氛，使情節跌宕曲折，引人入勝。但是，戲劇中的偶然性因素一定要符合生活的真實、人物的性格和事件發展的必然性，既要出人意料之外，又須入就是通過一些觀眾事先預料不到的偶然性的戲劇因素，使劇情的發展讓人始料不及。所謂“入界。我們在這里強調戲劇沖突的緊張性和集中性，并不是說一出戲從頭至尾都要有一種緊張的據情節發展的需要，該緊張時緊張，該舒緩時舒緩，這樣才顯得波瀾起伏，才具有更大的藝術總之，戲劇沖突是戲劇文學的生命，是戲劇文學最本質的特點。閱讀劇本時，認真地分析和研究戲劇沖突，對培養和提高我們作文的構思能力具有極其重要的意義。(二)人物、事件和場景的高度集中化戲劇文學的集中性，主要體現在人物及其相互間關系的集中、故事情節的集中、矛盾沖突2的集中和人物活動場景的集中幾方面。人物的集中：在戲劇中，人物過多，不僅會分散筆力，影響主要人物的刻畫，甚至還會造成舞臺的擁擠，導致人物關系的混亂，擾亂觀眾的注意力。人物的集中，一方面要求人物數量要少，關系要清晰，而且人物的性格展示要快、要突出。矛盾沖突的集中：戲劇受演出時間的限制，不能象小說那樣從容不迫地多方面地展開生活中的矛盾沖突。戲劇文學的矛盾必須集中、激烈，給人以高潮迭起的感覺。情節的集中：戲劇的情節是體現戲劇沖突的，由開端、發展、高潮、結局幾個基本部分構后面還有尾聲。情況不一。所謂情節的集中，場景的集中：戲劇不像電影那樣可以超越時空地給人物提供自由的活動空間，必須把人物和事件集中到一個或幾個場面中來。這就是場面的集中性。上面我們提到了戲劇情節的構成要素，在這里有必要對其作以簡要的解釋和說明：序幕是用來交代劇中故事發生的時間、地點和時代背景的，或簡要介紹劇中的主要人物及人物關系；開端是劇本中所反映的矛盾沖突的第一個事件，引出劇本矛盾的起因，或同時點出次要矛盾，階段。在這個階段中，矛盾沖突逐步展開和深化，人物性格和人物關系逐漸表現出來，直至把矛盾沖突推向高潮；高潮是矛盾沖突發展的頂點，是決定矛盾沖突雙方勝負和主要矛盾即將解要矛盾得以解決，人物和事件有了一定的結果的部分。是情節從開端、發展到高潮的必然結果；尾聲一般是在結局之后展示未來的前景，或對矛盾解決以后的結果作必要的補充交代，使主題和人物表現得更為鮮明。(三)用人物的語言塑造藝術形象起著多方面的作用。個性化的語言，就是既要鮮明地表現出人物的階級特征，又要表現出人物特定的思想、感教養、興趣和愛好等特點的語言。2、通過富有動作性的語言，揭示人物的外部形態和內心活動。我們知道，戲劇的情節是由人物的一系列行動來顯示的；人物的行動是由人物的一系列動作來完成的。人物的動作有外在的和內在的。所謂外在的動作是指人物外表的聲容笑貌、神態舉止；所謂內在的動作是指人物的內心活動、感情意向。這兩種動作，內在的動作是主要的。表現，而不能用敘述人的語言來表現。因此，劇本應該根據人物的性格賦予他富有動作表現力是說，動作性語言是人物行動過程中的語言，是內心活動化為語言，也是隱含著未來行動的語言，在語言中包含著情節的行進。3、通過富有潛臺詞的語言，揭示人物活動的目的和實質，反映豐富深刻的生活內容。什么是潛臺詞？潛臺詞是從外文翻譯過來的、在表演藝術中常用的一個術語。簡單說來，所謂潛臺詞就是指人物的臺詞除了表面上的意義外，它還包含有深一層的意義，而這深一層的3劇本的人物語言為什么要有豐富的潛臺詞呢？因為在舞臺上，人物不可能也沒有必要把事情的始末、全部思想活動都說出來，那樣會降低甚至取消觀眾藝術欣賞的能動性，也會降低甚至取消藝術的感染力。有經驗的劇作者總是努力選擇精煉、富有潛臺詞的語言，去推動情節的發展和揭示人物豐富復雜的內心世界的。二、戲劇的分類戲劇的種類十分繁多，可以從不同的角度進行分類。從劇本的容量和場景設計來分，可分為多幕劇和獨幕劇。三、戲劇文學閱讀與欣賞的要點從戲劇文學具有強烈的戲劇沖突這一點上看，我們可以從中借鑒其處理人物之間關系的方法和安排情節的技巧，培養自己構思故事和謀篇布局的能力；從其集中性方面我們可以借鑒它截取生活橫斷面，將戲劇沖突、人物和事件濃縮在特定片段中的方法，培養自己選材和剪材的能力；從學習其極富個性化和表現力的語言入手，培養自己的語言運用能力。出于這么幾個方(一)分析戲劇沖突戲劇沖突是戲劇文學表現人物性格和人物相互間關系的主要手段和途徑。每一個主要角色的性格特點、角色與角色間的相互關系都會在戲劇沖突中充分而清晰地表現出來。分析戲劇沖突，可以極準確地把握人物的性格、弄清劇中人物相互間的關系，借鑒其塑造人物形象和處理人物關系的方法和技巧，培養自己謀篇與寫人的能力。與此同時，通過分析戲劇沖突，可以準確把握戲劇文學作品的主題。(二)分析劇本的情節安排戲劇的情節安排，常常是偶然性與必然性的結合，情節曲折、生動，構思十分巧妙，出乎人的意料，又合乎事情的情理。分析劇本的情節安排，可以培養和提高我們構思故事的能力。(三)分析劇本的場景設置戲劇作者要在兩三個小時之內和幾個有限的場景里面表現劇中人物幾年、幾十年的人生遭遇或命運，其關鍵在于場景的設置與選擇上面。場景設置與選擇得好，承載量就大，包含的內容就多，思想表現力就強。分析劇本的場景設置，借鑒其裁取生活橫斷面、濃縮人物與矛盾沖突的方法，可以培養我們選材和剪材的能力。(四)分析戲劇文學的語言戲劇文學不同于其他文學樣式的根本特點在于通過劇中人物的語言來塑造藝術形象，揭示多讀、多分析戲劇語言，是提高我們語言運用能力的一個十分重要而有效的途徑。所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產，按照威尼斯的法律，就要全部充公。葛萊西安諾啊，公平正直的法官！聽著，猶太人；啊，博學多才的法官！4鮑西婭你自己可以去查查明白。既然你要求公道，我就給你公道，而且比你所要求的更葛萊西安諾啊，博學多才的法官！聽著，猶太人；好一個博學多才的法官！夏洛克那么我愿意接受還款；照約上的數目三倍還我，放了那基督徒。鮑西婭別忙！這猶太人必須得到絕對的公道。別忙！他除了照約處罰以外，不能接受其葛萊西安諾啊，猶太人！一個公平正直的法官，一個博學多才的法官！要是你割下來的肉，比一磅略微輕一點或是重一點，即使相差只有一絲一毫，或者僅僅一根汗毛之微，就要把你抵命，你的財產全部充公。葛萊西安諾一個再世的但尼爾，一個但尼爾，猶太人！現在你可掉在我的手里了，你這夏洛克把我的本錢還我，放我去吧。巴薩尼奧錢我已經預備好在這兒，你拿去吧。道，讓他履行原約。葛萊西安諾好一個但尼爾，一個再世的但尼爾！謝謝你，猶太人，你教會我說這句話。夏洛克難道我單單拿回我的本錢都不成嗎？鮑西婭猶太人，除了冒著你自己生命的危險割下那一磅肉以外，你不能拿一個錢。夏洛克好，那么魔鬼保佑他去享用吧！我不打這場官司了。鮑西婭等一等，猶太人，法律上還有一點牽涉你。威尼斯的法律規定：凡是一個異邦人企圖用直接或間接手段，謀害任何公民，查明確有實據者，他的財產的半數應當歸受害的一方所有，其余的半數沒入公庫，犯罪者的生命悉聽公爵處置，他人不得過問。你現在剛巧陷入這一條法網，因為根據事實的發展，已經足以證明你確有運用直接間接手段，危害被告生命的企你已經遭逢著我剛才所說起的那種危險了。快快跪下來，請公爵開恩吧。葛萊西安諾求公爵開恩，讓你自己去尋死吧；可是你的財產現在充了公，一根繩子也買不起啦，所以還是要讓公家破費把你吊死。公爵讓你瞧瞧我們基督徒的精神，你雖然沒有向我開口，我自動饒恕了你的死罪。你的財產一半劃歸安東尼奧，還有一半沒入公庫；要是你能夠誠心悔過，也許還可以減處你