關于中國古代詩歌發展概述課稿第1頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二閱讀提示：“中國古代詩歌”的逐步發展經歷了哪些主要時間段？細讀每個時間段，歸納總結這一時期詩歌的主要發展過程，如代表作家、作品、主要風格流派、藝術特征等。第2頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二上古——歌謠

先秦——

詩騷兩漢——

樂府魏晉南北朝——

文人詩唐代——

唐詩宋代——

宋詞元明清——

元曲、詩詞時間段第3頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二先將竹竿截斷，然后用弦將截斷的竹竿連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂地追逐著，滿載而歸。。一、上古——口頭歌謠“斷竹,續竹,飛土,逐宍ròu”第4頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二現實主義源頭：西周至春秋《詩經》浪漫主義源頭：戰國后期《楚辭》（代表作家：屈原）二、先秦——詩歌發展的兩大源頭第5頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二《詩經》原名詩，共收入西周初年至春秋中期大約五百年間的詩歌305篇，因而又稱詩三百。漢代被尊為經典，因有詩經之稱。

《詩經》的地位：按內容分為哪幾類？按表現手法分為哪幾類？

《詩經》的句式特點：

《詩經》的語言特點：中國最早的一部詩歌總集風、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復沓雙聲疊韻，韻律和諧第6頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二賦——鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。”（《衛風.氓》）比——比喻興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。”《詩經》的精華在于十五國風，是帶有地方色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭露現實。第7頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關雎第8頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二《楚辭》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：兩大源頭風格上的區別：戰國后期南方諸侯國楚國民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問》《詩經》：現實主義源頭《楚辭》：浪漫主義源頭第9頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二三、漢代漢樂府漢樂府的產生和漢代音樂機構樂府關系密切，后來人們便把樂府采集和演唱的民歌叫做樂府詩或樂府歌辭，漢樂府民歌語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣，句式多樣，以五言為主，是中國詩歌在語言形式上的一次創新。在內容上：繼承詩經現實主義傳統。第10頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴冬里出現隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復存在，那個時候，我才與他分離訣別。第11頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

……

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷年幾何？二十尚不足，

十五頗有余。使君謝羅敷：寧可共載不？羅敷前置辭：使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。……《陌上桑》主要內容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君”即太守之類官員調戲的故事，歌頌她的美貌與堅貞的情操。“陌上桑”，意即大路邊的桑林，這是故事發生的場所。因為女主人公是在路邊采桑，才引起一連串的戲性情節。

第12頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二《古詩十九首》

因作者姓名不可考，晉代后就被稱為“古詩”，其中有十九首被南朝梁蕭統編入《文選》，代表當時五言詩創作的最高成就。

這些古詩表現了濃重的感傷情緒，從一個側面反映了時代的動蕩不安與黑暗。《古詩十九首》在歷代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕”，其藝術成就確是文人五言詩達到成熟階段的標志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》皆為傳世經典。第13頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中常苦悲。——《孔雀東南飛》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰？所思在遠道。

還顧望舊鄉，長路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老。——《涉江采芙蓉》第14頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二魏晉時期：三曹.建安七子建安風骨、漢魏風骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩.隱逸詩人或田園詩人詠懷詩.出仕與歸隱的矛盾（田園詩派）謝靈運（山水詩派）大力描寫山水第一人三、魏晉南北朝時期第15頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二四、魏晉南北朝1.建安文學(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學特征：建安風骨、漢魏風骨阮瑀、應玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱“建安之杰”。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名的《洛神賦》美不勝收繼承漢樂府民歌的現實主義傳統，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成“建安風骨”的獨特風格。第16頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二建安風骨

“風”偏重指精神氣質，“骨”偏重于指骨格形態，二者密不可分，合而為一為風骨。建安風骨所指的文學風貌主要是內容充實、感情豐富的特點。建安時代的作家，擺脫了儒學的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰亂的年代，思想感情更常常是表現的慷慨激昂。建安風骨主要指的是建安詩文所具有的明朗剛健的風格。第17頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海第18頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二……仰手接飛猱，俯身散馬蹄。……捐軀赴國難，視死忽如歸。《白馬篇》（節選）第19頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二3.兩晉文學：2.正始文學：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風調峻切，他們繼承了建安文學的優秀傳統，進一步推動了五言古詩的發展。）西晉：左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學的精神。其《詠史》詩開啟了詠史和詠懷結合的新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開創了田園詩派）謝（謝靈運：開創了山水詩派）四、魏晉南北朝第20頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。《飲酒》其五陶淵明《歸園田居》等作品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。第21頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二南北朝時期：西洲曲男女愛情哀怨纏綿、艷麗柔婉木蘭辭題材廣泛感情直率.語言樸實.風格剛健鮑照謝朓建功立業的抱負和對門閥制度的不滿“永明體”，對唐人五言絕句極有影響宮體詩庾信風格浮艷冶艷，宮體詩，“徐庾體”剛健，南北朝詩歌藝術集大成者第22頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。《西洲曲》-----南朝民歌第23頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。《西洲曲》-----南朝民歌第24頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二四、唐代——唐詩思考：唐代詩歌分為哪四個時期？每個時期的主要作家、流派、和主要文學貢獻是什么？第25頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二初唐：初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關心社會生活和政治問題風格由纖柔變為明快清新使初唐詩歌建立起高峻雄渾、剛健有力的新詩風第26頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二五、隋唐五代初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩開創時期的主要詩人,他們才氣橫溢，不滿現狀，通過自己的詩作抒發憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材)☆陳子昂陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。唐代是詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風格的著名詩人大約有五、六十人。第27頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二第28頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二盛唐：李白杜甫詩仙詩圣唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠的詩人山水田園邊塞王.孟常.儲隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律的形式高.岑李.王邊塞戰爭題材，邊塞風情、軍中苦樂、建功立業多采用七言歌行和七言絕句第29頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二詩仙（李白）、詩圣（杜甫）盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代中國詩壇盛極一時的“雙子星”

樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。第30頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二

李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風。建功立業的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現。

杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現象。“窮年憂黎元”是其主體創作精神，也形成了他沉郁頓挫的風格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達的波浪起伏、反復低回。第31頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二第32頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。第33頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。過故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。第34頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別董大高適第35頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二白雪歌送武判官歸京岑參北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。第36頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風走向平易，用語質樸明白，音調瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠。李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎第37頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二五、隋唐五代

中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續。這時期的作品以表現社會動蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓愈、孟郊——詩歌的風格特征：奇崛險怪李賀人稱“詩鬼”——詩歌的風格特征：詩境詭譎元白元稹、白居易——詩歌的風格特征：語言平易直白第38頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍關示侄孫湘第39頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門太守行第40頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二晚唐：李商隱杜牧溫庭筠《無題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩“綺才艷骨”第41頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩歌的風格特征：哀艷

晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。而南唐后主李煜的詞在藝術上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第42頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題第43頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二五、宋代——宋詞思考：宋代詩歌的特點及主要作家。整理宋詞的發展過程。第44頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二

特點：北宋作家南宋作家宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅（“江西詩派”）楊萬里（“誠齋體”）陸游（南宋詩壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長短分

、

、

。“曲子詞”小令中調長調第45頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二盛唐民歌中唐民間詞晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐馮延巳、李煜北宋前期晏殊、歐陽修柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥解音律，善創調，講究謀篇李清照情景交融辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔詞風清空幽冷第46頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代宋詩重理趣：楊萬里（“誠齋體”）蘇軾婉約派：柳永、李清照宋詞：豪放派：蘇軾、辛棄疾第47頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。雨霖鈴柳永執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？第48頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！破陣子

為陳同甫賦壯語以寄辛棄疾第49頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二六、元明清思考：元代小令的發展元明清詩詞的發展第50頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二元代小令：關漢卿、馬致遠、張養浩質樸自然接近民歌張可久、喬吉、睢景臣風格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內容也開始遠離現實第51頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二元明清詩歌：慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體”）高啟詩風豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業詩成“梅村體”“國朝六家”；“格調說”、“性靈說”、“肌理說”；龔自珍；“詩界革命”第52頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二元明清詞：元好問薩都剌金元時期頗有成就陳維崧“陽羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張詞有比興寄托第53頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二

元代出現了新的詩歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，是單支的曲子。元曲四大家：關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸第54頁，共60頁，2023年，2月20日，星期二山坡羊潼關懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養浩第55頁，共60頁，2023年，2月20日