成都當代美術館調研報告組員：黃武長項目簡介建筑師負責人：劉家坤，WangLun,LuoHong,FangXianhao,LuoMing項目面積：8027.0平方米項目年份：2011年景觀設計師：劉家坤，LuoMing,LiJing承包商：SichuanFourthConstruction,EngineeringCompany項目簡介成都當代美術館坐落于成都市天府軟件園-亞洲已建成的最大規模單體軟件園，緊靠城市中軸線天府大道，獨特的區位與環境，使之成為成都科技與人文交相輝映的獨特風景。館體建筑面積7500平方米，功能齊備，其中一二兩層為展廳，約2000平方米，另設恒溫恒濕典藏室、同聲傳譯學術報告廳、高清影音多功能放映廳、當代藝術圖書文獻中心等專項展示研究空間，以及貴賓室、藝術書店，咖啡廳、地下停車場等配套設施。項目簡介成都當代美術館坐落于成都市天府軟件園-亞洲已建成的最大規模單體軟件園，緊靠城市中軸線天府大道，獨特的區位與環境，使之成為成都科技與人文交相輝映的獨特風景。館體建筑面積7500平方米，功能齊備，其中一二兩層為展廳，約2000平方米，另設恒溫恒濕典藏室、同聲傳譯學術報告廳、高清影音多功能放映廳、當代藝術圖書文獻中心等專項展示研究空間，以及貴賓室、藝術書店，咖啡廳、地下停車場等配套設施。項目位置成都當代美術館坐落于成都市天府軟件園-亞洲已建成的最大規模單體軟件園，緊靠城市中軸線天府大道，獨特的區位與環境，使之成為成都科技與人文交相輝映的獨特風景。館體建筑面積7500平方米，功能齊備，其中一二兩層為展廳，約2000平方米，另設恒溫恒濕典藏室、同聲傳譯學術報告廳、高清影音多功能放映廳、當代藝術圖書文獻中心等專項展示研究空間，以及貴賓室、藝術書店，咖啡廳、地下停車場等配套設施。項目位置成都當代美術館坐落于成都市天府軟件園-亞洲已建成的最大規模單體軟件園，緊靠城市中軸線天府大道，獨特的區位與環境，使之成為成都科技與人文交相輝映的獨特風景。館體建筑面積7500平方米，功能齊備，其中一二兩層為展廳，約2000平方米，另設恒溫恒濕典藏室、同聲傳譯學術報告廳、高清影音多功能放映廳、當代藝術圖書文獻中心等專項展示研究空間，以及貴賓室、藝術書店，咖啡廳、地下停車場等配套設施。周邊概況天府軟件園B區天府軟件園C區天府軟件園E區本案天府軟件園D區英郡小區周邊概況天府軟件園B區天府軟件園C區天府軟件園E區本案天府軟件園D區英郡小區

本案建筑場地周圍有一個軟件園、幾個高層建筑社區和多座辦公樓。高密度的住宅樓加上單調的辦公樓使本案場地缺乏活力，缺少生活氣息，也沒有任何形式的人文特點。1.高樓林立，建筑過于技術化，缺乏精神場所。2.城市物理空間：擁擠，缺乏公共場地。周邊概況天府軟件園B區天府軟件園C區天府軟件園E區本案天府軟件園D區英郡小區本案建筑的設計旨在為周圍所有社區提供一個公共空間，一個娛樂休閑的綠色空間。建筑師進行了有計劃的平面布局，對建筑采取了開放式設計，希望能提供一個共享空間，振興這一地區，為附近居民創造一種社區感與共享感。斜坡的設計既可以作為城市居民的公共場地，也是室外演出也展覽的場地，為居民提供一個空間綠地，精神綠地。周邊交通狀況本案天府大道天華二路世紀城南路本案車行出入口本案位于天府大道主干道與天華二路、天府四街交匯處車流較大，又位于天府軟件園C區的主軸上，人流較大?？偲矫鎴D首層平面圖首層平面圖剖面圖整體剖面東樓剖面西樓剖面功能分區展館空間（西樓）一層平面圖二層平面圖美術館分為東西兩樓，共有A,B,C,D,E,F六個展廳，以西樓的A,B,C展廳為主。二層空間較小，比較私密。功能分區展館空間（東樓）一層平面圖二層平面圖三層平面圖美術館分為東西兩樓，共有A,B,C,D,E,F六個展廳，以西樓的A,B,C展廳為主。地下車庫設備用房地下車庫車流分析內部車流分析游覽路線游覽路線室外平臺東樓一層西樓二層西樓一層流線分析展覽流線游客流線藏品流線辦公流線設計理念本案位于天府軟件園C區的內部主干道上，周圍有一個軟件園、幾個高層建筑社區和多座辦公樓。高密度的住宅樓加上單調的辦公樓使本案場地缺乏活力，缺少生活氣息，也沒有任何形式的人文特點。本案建筑的設計旨在為周圍所有社區提供一個公共空間，一個娛樂休閑的綠色空間。建筑師進行了有計劃的平面布局，對建筑采取了開放式設計，希望能提供一個共享空間，振興這一地區，為附近居民創造一種社區感與共享感。設計理念空間的設計是這個項目的重點，目的是讓人行走在建筑之間，感覺不到周圍建成建筑的規模，創造一個對周圍環境影響很小的空間。通往二層廣場的坡道提供了一個擴展的公共空間，二層的建筑規模較小，更加私密。坡道廣場上行和下行通道不僅突出了中心軸線，同時也有助于提升用戶的方向感，大概指明步行通道的方向。在一個高度密集的城市環境中，此建筑能與現有的建筑很好地融合在一起，同時還要創造一個社區空間，為周圍的環境帶來新特色。周邊景觀

建筑的外立面裝飾材料主要是，灰色的干掛石材和玻璃幕墻以及條形窗，整體的色調偏暗色調，沉穩大方，就像兩座石雕一樣靜靜安放在地上，讓人聯想到館內展覽的雕飾品，可以說，其周邊的景觀就是建筑的延伸。

周邊的景觀有很多看似隨意擺放的灰色大石頭，既呼應了建筑的主題，又能夠給人們提供休息的座椅，可謂一舉兩得。而在草地上的鮮艷的雕像則打破了灰色的沉悶與單調，讓整個建筑靈動起來。周邊景觀屋頂景觀細部展示1.入口空間2.展館空間3.休息空間4.交通空間入口空間西樓主入口遙控開啟門（8米寬）門廳寄存問詢處入口是一扇自動平開門，門廳簡單干凈，正對門廳的是8米寬的遙控開啟門，通向展廳，通往藝術的殿堂。左邊是放映廳以及通向二樓會議室的樓梯，右邊是前臺和開放式藝術書店以及和咖啡廳。內部色調與外部一致，簡約寧靜。入口空間通往會議室的樓梯藝術書店入口中庭入口是一扇自動平開門，門廳簡單干凈，正對門廳的是8米寬的遙控開啟門，通向展廳。左邊是放映廳以及通向二樓會議室的樓梯，右邊是前臺和開放式藝術書店以及和咖啡廳。內部色調與外部一致，簡約寧靜。展示空間展廳內部情況展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放，屋頂沒有做更多的裝飾，直接將結構裸露在外面，寓意著藝術的純粹。展廳的采光主要依靠燈光照明，展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放。展示空間展廳內部情況展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放，屋頂沒有做更多的裝飾，直接將結構裸露在外面，寓意著藝術的純粹。展廳的采光主要依靠燈光照明，展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放。展示空間樓梯與展廊搭接，實現了一樓A展區域到二樓B展區的空間滲透。天窗的自然光柔和親切，使空間顯得開放，自然。展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放，屋頂沒有做更多的裝飾，直接將結構裸露在外面，寓意著藝術的純粹。展廳的采光主要依靠燈光照明，展廳內部為開放的大空間，便于自由布展，簡單的隔斷分隔各個展區，整體非常開放?？臻g使用休息茶座設于西側較為私密的區域，較為人性化。休息座椅設置在交通空間旁，便于使用?？偨Y1，在入口位置，門廳、書店和咖啡廳，直接相連，無遮擋，且無空間體量上的變化，缺少趣味性，且容易互相干擾。2，布展方式過于單一;照明多依靠燈光采光，不經濟，維護成本高。3.分為東西兩座館，入口位置不明顯，容易混淆。4.C展區對屋頂平臺的門關著，觀眾不能從C展區直接出去，只能原路返回?？偨Y1，建筑布置要明確分區，有便捷的參觀路線，避免迂回、重復、交叉。要做到可以全部開放,也可以部分開放；觀眾可以參觀全部,也可以參觀一部分或者中途退場。要便于展品的運輸和拆裝，須有必要的運輸條件，如車道、電梯等。運輸路線應不干擾參觀路線。各個部分應留有擴余地。2，陳列和保存藝術品的房間要避免陽光直射，（繪畫，印刷品和紡織品只宜在人工照明下展出）。3，應有充分的通風和換氣條件，并須限制展出時間和參觀人數，以免空氣污濁，損害珍貴展品。劉家琨JIAKUNARCHITECTS個人簡介：

1956年生于成都。1982年畢業于重慶建筑工程學院（現與重慶大學合并），后分配至成都市建筑設計研究院工作。1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借調至四川省文學院從事文學創作。1990到1992年在新疆工作。1999年成立家琨建筑設計事務所。主要作品

犀苑休閑營地何多苓工作室鹿野苑石刻博物館紅色年代娛樂中心摩托羅拉成都軟件中心四川美術學院雕塑系館接待與餐飲中心中國國際建筑實踐展四川美術學院新校區設計藝術館四川安仁建川博物館（聚落）文革之鐘博物館上海青浦區新城建展示中心廣州時代玫瑰園公共交流空間系統及景觀錦都二期商業院街金華建筑藝術公園5#-茶室青城山中國當代美術館群之張曉剛美術館青城山中國當代美術館群之中心館胡慧姍紀念館上海青浦區新城建設展示中心曾參加首屆梁思成建筑設計雙年展、中國房子/建造五人文獻展、德中文化年“中國青年建筑師展”、法國蓬皮杜中心舉辦的中法文化年展覽。主持設計的作品還被選送參加俄中文化年、及NAI中國當代建筑展等多個國際展覽。曾獲得亞洲建協榮譽獎、2003年中國建筑藝術獎、建筑實錄中國獎、遠東建筑獎，作品被《a+u》《AV》《area》《MADEINCHINA》《AR》等出版，并應邀在麻省理工學院、英國皇家藝術學院及中國多所大學開辦講座。參與2008年第11屆威尼斯建筑雙年展中國館策展，參加2008年汶川震災后重建工作，并開發出利用震后廢棄材料制作的“再生磚”。部分已獲榮譽

個人經歷他長久以來一直立足于四川成都這片土地?！捌鋵?我更喜歡的是畫畫。選擇學建筑,是聽說它和畫畫有些聯系?！鄙洗髮W之后,劉家琨才發現建筑離畫畫實在太遠。很快,他就對建筑失去了興趣,轉而開始文學創作?！暗轿艺J真進行建筑創作已經是1993年左右。雖然從1982年以來我一直是建筑師,但是真正從事建筑設計還是最近10來年的時間?！?993年在設計院寫完自己的最后一部長篇小說《明月構想》后,劉家琨離開了設計院,成立自己的工作室。紅色年代娛樂中心劉家琨為畫家羅中立設計的藝術家工作室,成了他第一個真正意義上的建筑作品,