碰撞與沖突——再現(xiàn)１９世紀(jì)中期的現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)中葉，世界文學(xué)領(lǐng)域以批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作形式主要是長(zhǎng)篇小說(shuō)

真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和弊端進(jìn)行了深入剖析和強(qiáng)烈批判。“批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”＊另一方面，資本主義完成工業(yè)革命后加緊在世界范圍內(nèi)擴(kuò)張時(shí)代背景＊為爭(zhēng)取民族獨(dú)立，亞、非、拉人民進(jìn)行反帝、反殖斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)也反應(yīng)在這些國(guó)家的文化領(lǐng)域，這一時(shí)期的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。《紅與黑》《人間喜劇》英國(guó)狄更斯《匹克威克外傳》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物及作品俄國(guó)作者代表作法國(guó)國(guó)別中國(guó)司湯達(dá)

巴爾扎克

中國(guó)“詩(shī)界革命”旗幟

托爾斯泰

黃遵憲

批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。《紅與黑》標(biāo)志第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。“紅與黑”“黑”代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織，“紅”則代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巴爾扎克（1799——1850）《歐也妮·葛朗臺(tái)》

《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬(wàn)富翁的獨(dú)生女兒，她愛(ài)上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛(ài)財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。《歐也妮·葛朗臺(tái)》批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

狄更斯的作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動(dòng)者的形象，表現(xiàn)了作者對(duì)弱小者的深切同情。他的作品是我們了解１９世紀(jì)英國(guó)社會(huì)狀況的好教材。

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的相不幸.——《安娜·卡列尼娜》

列夫·托爾斯泰，俄國(guó)大作家，著有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》這幾部被視作經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被認(rèn)為是世界最偉大的作家之一。列夫·托爾斯泰他的作品充滿了戰(zhàn)斗力，被列寧稱為“俄國(guó)革命的鏡子”時(shí)代背景民族樂(lè)派音樂(lè)＊19世紀(jì)中葉，資本主義在世界擴(kuò)張，世界各國(guó)的音樂(lè)受到外來(lái)音樂(lè)的影響，＊東歐和北歐的民主運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了人們民族和民主意識(shí)的覺(jué)醒。藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求擺脫外國(guó)文化的控制，發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化藝術(shù)家們以民族題材創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，形成了民族樂(lè)派音樂(lè)。民族音樂(lè)的主要原因：民族和民主意識(shí)的覺(jué)醒國(guó)家代表人物作品俄柴可夫斯基《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》等捷克德沃夏克交響曲《自新大陸》民族樂(lè)派音樂(lè)的代表人物及作品柴可夫斯基主要作品

前期，正值俄國(guó)農(nóng)奴制解放運(yùn)動(dòng)日益高漲的年代，因而作品種充滿了樂(lè)觀明朗的情緒，如《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲、《天鵝湖》等；后期則值俄國(guó)沙皇亞歷山大三世反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗時(shí)期，因此作品表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對(duì)幸福生活的渴望.民族樂(lè)派音樂(lè)捷克德沃夏克對(duì)于民族風(fēng)格的音樂(lè)，有其偉大的成就。他不但是波希米亞國(guó)民樂(lè)派先驅(qū)希克路波的繼承者，同時(shí)也是民族音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)者。他在音樂(lè)上的地位，并不亞于當(dāng)年的韓德?tīng)柤澳亍?/p>

德沃夏克不但注意到了捷克的民族音樂(lè)，他還轉(zhuǎn)向了斯洛伐克和南斯拉夫，似乎更主義斯拉夫各民族之間的聯(lián)系。代表作品——《自新大陸》現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫(huà)時(shí)代背景＊19世紀(jì)歐洲資本主義的迅速發(fā)展＊科學(xué)的進(jìn)步、民主思想的發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。

代表人物有法國(guó)的庫(kù)爾貝、米勒、俄國(guó)的列賓。

《伏爾加河上的纖夫》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)庫(kù)爾貝《石工》

《奧爾南的葬禮》現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)米勒《拾穗者》印象主義的繪畫(huà)

19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。代表人物：法國(guó)的莫奈，塞尚，荷蘭的凡·高莫奈《日出·印象》印象主義的繪畫(huà)莫奈：《草地上的午餐》《戴草帽的自畫(huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》

凡·高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能像他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。凡·高

荷蘭偉大的印象派畫(huà)家，主要作品《向日葵》、《星月夜》，其作色彩極其強(qiáng)烈，富有個(gè)性，充滿了火一樣的熱情，被稱為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”后期印象畫(huà)派代表人物：塞尚、梵高

1．右圖是俄羅斯畫(huà)家列賓的作品《伊凡雷帝殺子》。這幅畫(huà)一問(wèn)世就惹怒了沙皇當(dāng)局，一位總檢察官在給沙皇的奏折上說(shuō)：“畫(huà)家偏以全部真實(shí)去描繪這事件，其用意究竟何在？”該作品屬于()CA．古典主義C．現(xiàn)實(shí)主義B．浪漫主義D．現(xiàn)代主義

解析：從“畫(huà)家偏以全部真實(shí)去描繪”等信息可判斷該作品屬于現(xiàn)實(shí)主義。2．19世紀(jì)上半期，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)取代浪漫主義文學(xué)，其根源在于()AA．工業(yè)革命的開(kāi)展B．資產(chǎn)階級(jí)革命、改革浪潮的興起C．工人階級(jí)獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的興起D．維也納體系的瓦解2．19世紀(jì)上半期，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)取代浪漫主義文學(xué)，其根源在于()A

3．(2012年廣東揭陽(yáng)期末)19世紀(jì)

30年代以后，歐美文學(xué)藝術(shù)著力于表現(xiàn)社會(huì)生活、關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、揭示社會(huì)矛盾、批判社會(huì)罪惡。下列的作品與這種風(fēng)格一致的是()①《人間喜劇》②《伏爾加河上的纖夫》③《自由引導(dǎo)人民》④《紅與黑》⑤《拾穗者》AA．①②④⑤C．①③④⑤B．①②③④D．②③④⑤

3．(2012年廣東揭陽(yáng)期末)19世紀(jì)

30年代以后，歐美文學(xué)藝術(shù)著力于表現(xiàn)社會(huì)生活、關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、揭示社會(huì)矛盾、批判社會(huì)罪惡。下列的作品與這種風(fēng)格一致的是()

4．某些畫(huà)家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫(huà)色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的褐色調(diào)子，并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫(xiě)生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來(lái)。這一繪畫(huà)流派是()CA．古典主義C．印象主義B．浪漫主義D．現(xiàn)代主義

解析：根據(jù)題干信息和所學(xué)史實(shí)，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的褐色調(diào)子，并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫(xiě)生，注重對(duì)光和色彩的感覺(jué)屬于印象派繪畫(huà)的特點(diǎn)。故選C項(xiàng)。

4．某些畫(huà)家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫(huà)色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的褐色調(diào)子，并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫(xiě)生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來(lái)。這一繪畫(huà)流派是()5．(2012年浙江紹興期末)在西方繪畫(huà)史上，出現(xiàn)過(guò)印象派、立體派等不同的畫(huà)派。下列對(duì)印象派敘述正確的有()①反映了一種對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感、積極追尋理想世界的新思潮 ③深受光學(xué)發(fā)展的影響

A．①②

②產(chǎn)生于19世紀(jì)70年代 ④代表人物有凡·高、畢加索等B．①④C．②③D．②④C立體派等不同的畫(huà)派。下列對(duì)印象派敘述正確的有(①反映了一種對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感、積極追尋理想世界的新思潮 ③深受光學(xué)發(fā)展的影響

A．①②

②產(chǎn)生于19世紀(jì)70年代 ④代表人物有凡·高、畢