家具設計ppt學號：121412113姓名：羅爽指導老師：孫淑英1、圈椅的尺寸的相互關系

由靠背和扶手接連形成的半圓形椅子,坐深450坐高500高110到120之間。圈椅是明代家具中最為經典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡潔流暢，制作技藝達到了爐火純青的境地，“天圓地方”是中國人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設計之中。圈椅是方與圓相結合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩健，寧靜致遠，圈椅完美的體現了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線條美，與書法藝術有異曲同工之妙，又具有中國潑墨寫意畫的手法，抽象美產生的視覺效果很符合現代人的審美觀點。圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協調，構筑了完美的藝術想象空間。1、圈椅的尺寸的相互關系

圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下；座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。1、圈椅的尺寸的相互關系

圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協調。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾或透空。背板都做成“S”或“C”形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學性的一個典型例證。圈椅上半身造型是否優美，幾乎是由椅圈的形狀來決定的。一張上品圈椅，其扶手如弓，張弛有度，看了讓人賞心悅目。圈椅扶手是由兩條太極線組成的，末端s處稍細，后背部分略粗，扶手的整體造型及其粗細變化讓人能感受到太極的柔勁。1、圈椅的尺寸的相互關系

傳統圈椅的靠背板都是做成梯形的，上小下大。而且梯形上下兩邊尺寸差距也很講究，一般上下差距在1.7-2.1公分之間，這樣圈椅的靠背板看上去才會給人上小下大的感覺，顯得更穩當。圈椅的上下身要遵循一定的比例，上身過高會讓椅子顯得頭重腳輕，上身過低則顯得呆滯。如果下身高度不對，人坐上去很容易就能發現。所以，工匠制作圈椅時一般不會把下身的高度搞錯。但上身的尺寸就比較難拿捏了。一般來講，上身的尺寸由鵝脖來決定，按照的尺寸換算，傳統的圈椅鵝脖為22.5cm左右。2、線的表情特征造型，即運用一定的物質材料，塑造可視的平面、立體的形象,或者說是物質的外形。它是人對自然形象認識的一種概括。而體現這種物質外形的主要形式是依靠線條，這是一切家具形象的基礎。線，就其形式來說，主要有直線和曲線兩類。垂直線、水平線、斜線屬直線，幾何曲線、弧線、禍線、橢圓線等屬曲線。2、線的表情特征

直線給人以正直、堅實、安定、平穩、莊重感，可以松弛人的精神，從而達到休息的目的。直線還可以確定一定的格式和一定的位置。因此，直線是家具設計的基本線條。一件完美的家具造型設計，無論線條如何變化，都離不開直線條的作用。但直線條往往給人以單調、貧于變化的感覺。2、線的表情特征水平線——具有左右擴展、開闊、平靜、安定感。因此可以說水平線為一切造型的基礎線，在家具造型和利用水平線劃分立面，并強調家具與大地之間的關系。垂直線——具有上升嚴肅、高聳、端正及支持感，在家具設計中著力強調的垂直線條，似乎能產生進取、莊重、超越感2、線的表情特征斜線能給人一種放射、奔馳、突破的變化感。用得合理，會產生變化統一、靜中有動的效果。用之不當，會產生不安定感。曲線給人以輕松、活潑、優雅、柔和、豐滿、活動感。它與直線并用，會產生不同特點的形體。2、線的表情特征幾何曲線——給人以理智、明快之感。弧線——圓弧線有充實飽滿之感，而橢圓體還有柔軟之感。拋物線——有流線型的速度之感。雙曲線——有對稱美的平衡的流動感。螺旋曲線--有等差和等比兩種，最富于美感和趣味的曲線。并具有漸變的韻律感。大自然中最美的天工造化之物鸚鵡螺就是由漸變的螺旋曲線與渦形曲線結合構造的。自由曲線——有奔放、自由、豐富、華麗之感。2、線的表情特征直線與曲線是兩條對比線，如果它們配合得好，可以產生一種韻律感。因此，家具的造型設計，必須采用直線、曲線相結合的造型。如果只用一種線條組合，缺少對比，會給視覺感受帶來許多缺陷。象單純的直線條，使人感到生硬呆板。單用曲線條，又會使人感到軟弱無力。一套家具，只有采用不同線條的組合，才能使造型富有變化。直線配以曲線，直線就顯得穩健、挺拔。曲線配以直線，曲線則顯得流暢、活潑。2、線的表情特征

家具的這種線條運用，必須根據家具的性質、功能，有主有次，有對比，有襯托。例如正方形和長方形家具，端莊方正、穩定樸實，但顯得太單調。因此，在局部構件中，可選用曲線以彌補其單調感。三角形、菱形有輕松、豐富、變化感。圓給人以流暢、秀麗、溫稚之感。但它們的造型構成，必須有直線來作支持，才能顯得輕松得體。3、面的表情特征

在幾何學中，面的概念是指線以某種規律運動后的軌跡，不同的線以不同的規律運動，如平移、回轉、波動而形成如平面、回轉面、曲面等既無厚度、又無界限的不同的面。而在造型學中，面不僅有厚度，而且還有大小。由輪廓線包圍且比“點”更大，比“線”感覺更寬的形象稱為“面”。3、面的表情特征

面是點的擴大，線的移動而形成的，面具有二維空間（長度和寬度）的特點。面可分為平面與曲面，平面有垂直面，水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面。不同形狀的面具有不同的情感特征。正方形，正三角形，圓形具有簡潔，明確、秩序的美感。多面形是一種不確定的平面形，邊越多越接近曲面，曲面形具有溫和、柔軟、親切和動感、軟體家具，殼體家具多用曲面線。3、面的表情特征

除了形狀外，在家具中的面的形狀還具有材質、肌理顏色的特性，在視覺、觸覺上產生不同的感覺以及聲學上的特性。面是家具造型設計中的重要構成因素，所有的人造板材都是面的形態，有了面家具才具有實用的功能并構成形體。在家具造型設計中，我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的面不同方向的面的組合，以構成不同風格，不同樣式的豐富多彩的家具造型。3、面的表情特征

在家具造型設計中，“面”是最重要的構成要素，也是構成各種可視形態的最基本的形。面在家具造型中的應用，一是以板面或其他實體的形式出現；二是由條狀零件排列構成面；三是由線形零件包圍而成面；四是由線面混合構成。有了“面”，家具才具有使用的功能。在家具設計中靈活運用面的不同形態特征，通過不同面的組合，來構成不同風格特征、不同樣式的家具造型。4、形式美法則

在現代社會中，家具已經成為藝術與技術結合的產物，家具與純造型藝術的界線正在模糊、建筑、繪畫、雕塑、室內設計和家具設計等藝術與設計的各個領域,在美感的追求和美的物化等方面并無根本的不同，而且在形式美的構成要素上有著一系列能用的法則，這是人類在長期的生產與藝術實踐中，從自然美和藝術美概括提練出來的藝術處理并適用于所有藝術創作手法，要設計創造出一件美的家具，就必須掌握藝術造型的形式美法則。4、形式美法則

家具造型設計的形式美法則是在幾千年的家具發展歷史中由無數前人和大師在長期的設計實踐中總結出來的，并在家具造型的美感中起著主導的作用。家具造型的形式美法則和其它造型藝術一樣，具有民族性，地域性、社會性，同時家具造型又有它自己鮮明的個性特點，同時又受到功能、材料、結構、工藝等因素的制約，每個設計師都要按照自己的體驗、感受去靈活、創造性的應用。家具造型設計的形式美法則有：統一與變化、對稱與平衡、比例與尺度、節奏與韻律、模擬與仿生等。4、形式美法則

（一）統一與變化

統一與變化是適用于各種藝術創作的一個普遍法則，同時也是自然界客觀存在的一個普遍規律。在自然界中，一切事物都有統一與變化的規律，宇宙中的星系與軌道，樹的枝干與果葉，一切都是條理分明，井然有序的。這是自然界中的統一與變化的本質，反映在人的大腦中，社會形成美的觀念，并支配著人類的一切造物質活動。統一與變化是變化與矛盾的兩個方面，它們既相互排斥又相互依存。統一是在家具事例設計中整體和諧、條理、形成主要基調與風格。變化是在整體造型元素中尋找差異性，使家具造型更加生動、鮮明、富有趣味手法。統一是前提，變化是在統一中求變化。4、形式美法則

1、統一：在家具造型設計中，主要運用協調，主從、呼應等手法來達到統一的效果。A、協調線的協調——運用家具造型的線條如直線曲線為主達到造型線的協調。形的協調——構成家具的各部件外形相似或相同。色彩的協調——色彩、純度、色相、明度的相似材質肌理的相互協調。B、主從運用家具中次要地位對主要地位的從屬來烘托主要部分、突出主體形成統一感。C、呼應家具中的呼應關系主要體現在線條，構件和細部裝飾上的呼應。在必要和可能的條件下，可運用相同相似的線條、構件在造型中重復出現，以取得整體的聯系和呼應。4、形式美法則

2、變化：變化是在不破壞統一的基礎上，強調家具造型中部分的差異，求得造型的豐富多變。家具在空間、形狀、線條、色彩、材質等各方面都存在差異，在造型設計中，恰當的利用這些差異，就能在整體風格的統一中求變化，變化是家具造型設計中的重要法則之一，變化在家具造型設計中的具體應用主要體現在對比方面，幾乎所有的造型要素都存在著對比因素。如：線條——長與短、曲與直、粗與細、橫與豎。形狀——大與小、方與圓、寬與窄、凹與凸。色彩——冷與暖、明與暗、灰與純。肌理——光滑與粗糙、透明與不透明、軟與硬。形體——開與閉、疏與密、虛與實、大與小、輕與重。方向——高與低、垂直與水平、垂直與傾斜。4、形式美法則

（二）對稱與平衡

對稱與平衡是自然現象的美學原則。人體、動物、植物形態，都呈現這一對稱平衡的原則。家具的造型也必須遵循這一原則，以適應人們視覺心理的需求。對稱與平衡的形式美法則是動力與重心兩者矛盾的統一所產生的形態，對稱與平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的狀態，依中軸或依支點出現的形式。對稱具有端莊、嚴肅、穩定、統一的效果；平衡具有生動、活潑變化的效果。早在人類文化發展的初期，人類在造物的過程中，就具有對稱的概念，并按照對稱的法則創造建筑、家具、工具等。先民們在造物過程中對對稱的應用，不僅是實用功能的要求，也是人類對美的要求。在家具造型上最普通的手法就是以對稱的形式按排形體，對稱的形式很多，在家具造型常用的有以下幾類：4、形式美法則

鏡面——最簡單的對稱形式，它是基于幾何圖形兩半相互反照的對稱。同形，同量，同色的絕對對稱。相對對稱——以對稱軸線兩側物體外形，尺寸相同，但內部分割，色彩，材質肌理有所不同。相對對稱有時沒有明顯的對稱軸線。軸對稱——是圍繞相應的對稱軸用旋轉圖形的方法取得。它可以是三條、四條、五條、六條中軸線作多面均齊式對稱，在活動轉軸家具中多用這種方法。4、形式美法則

由于家具的功能多樣，在造型上無法全都用對稱的手法來表現，所以，平衡也是家具造型的常用手法。平衡是指造型中心軸的兩側形式在外形、尺寸不同，但它們在視覺和心理上感覺平衡，最典型的平衡造型就是衡器稱的杠桿重心平衡原理那樣。在家具造型中，我們采用平衡的設計手法，使家具造型具更多的可變性與靈活性，同時，需要注意的是除了家具本身形體的平衡外，由于家具是在特定的建筑空間環境中，家具與電器，燈具、書畫、綠化、陳設的配置，也是取得整體視覺平衡效果的重要手法。4、形式美法則

3、比例與尺度比例與尺度是與數學相關的構成物體完美和諧的數理美感的規律。所有造型藝術都有二維或三維的比例與尺度的度量，按度量的大小，構成物體的大小和美與不美的形狀。我們將家具各方向度量之間的關系及家具的局部與整體之間形式美的關系稱之為比例；將家具造型設計時，根據家具與人體尺度，家具與建筑空間尺度，家具整體與部件，家具部件與部件等所形成的特定的尺寸關系稱之為尺度。所以，良好的比例與正確的尺度是家具造型形式上完美和諧的基本條件。4、形式美法則

一）比例家具造型的比例包含兩方面的內容：一是家具與家具之間的比例，它需要注意到建筑空間中家具的整體比例的長、寬、高之間尺寸關系，體現出整體協調高低參差，錯落有序的視覺效果；二是家具整體與局部，局部與部件的比例，它需要注意到家具本身的比例關系和彼此之間的尺寸關系。比例勻稱的造型，能產生優美的視覺效果與完善功能的統一，是家具形式美的關鍵因素之一。根據造型法則，我們在家具設計中導入比例的數學法則，這是人類在長期生產實踐中總結的一些美的比例方法。4、形式美法則

A、黃金比：

黃金比又稱為黃金分割，黃金比的比值為0.618，凡圖形的二段或局部線段與整體線段的比值在0.618或近似時，都被認為是較美的比例關系。黃金分割比值：將一條線分為大小兩段ae及eb，使小的一段和大的一段之比與大的一段與整個段之比相等，即eb：ae=ae：ab設小段eb為1，大段ae為x，則上式為1：x=x(x+1)，x2=x+1=1√52x1≈1.618x2≈-0.618。這樣，a與b處于最勻稱的優美的比例關系，這個比例關系自古希臘以來，一直作為美的比例被廣泛應用，如建筑、家具、書籍、國旗等都運用黃金比的。4、形式美法則

B、根號長方形：設正方形的邊長為1，其對角線則為√2，因此，就能作出短邊為1，長邊為√2的長方形，這個長方形稱為√2長方形。長方形的對角線是√3，同樣可以作出√3的長方形，以此類推，可以順序畫出無限多的根號長方形。C、數學級數比：常用的有兩種，一種為等比級數，如由1，2，3，5，8等構成，它是以后一項數等于前二項數之和形成的比例。另一種為等差級數比，如由2，4，8，16，32，64等，這種比例的增加值大，因此具有較強的韻律感。4、形式美法則

D、等距分割及倍數分割：等距分割就是將一個整體分割成若干相同的部分，這種分割具有均勻的特點，呈現和諧的美感，但有時顯單調，倍數分割則是將各分割部分或部分與整體之間按簡單的倍數關系進行分割，如1：1、1：2、1：3、1：4等。這類分割比數關系明確，呈現有序、清晰、條理的美感，在柜類家具中應用廣泛。4、形式美法則

除了上述具有數學比率關系的圖形分割形式外，另外也可不按上述比例關系進行分割，但它們被分割圖形的對角線應互相平行或互成直角，則它們的形狀之間就具有數的比率關系，同樣能產生美的比例關系。綜上所述，比例是家具造型設計的基本法則。其中“數”的比率為造型設計中形和分割提供了理性的科學依據，但在實際應用時還需要根據家具的功能，材料，結構和所處空間環境作全面的分析并靈活應用，不斷創造出新的比例關系。4、形式美法則

（二）尺度尺度是指尺寸與度量的關系，與比例密不可分。在造型設計中，單純的形式本身不存在尺度，整體的結構純幾何形狀也不能體現尺度單位，只有在導入某種尺度單位或在與其他因素發生關系的情況下，才能產生尺度的感覺。如畫一長方形，它本身沒有尺度感，在此長方形中加上某種關系，或是人們所熟悉的帶有尺寸概念的物體，該長方形的尺度概念就被產生。如在長方形加一玻璃門，加上門把手，就形成一扇門，或者將長方形分割成一櫥柜，該長方形的尺度感就會被人感知。4、形式美法則

因此家具的尺度必須引入可比較的度量單位或者與所陳設的空間并與其他物體發生關系時才能明確其尺度概念。最好的度量單位是人體尺度，因為家具是以人為本，為人所用其尺度必須以人體尺度為準。除了人體尺度外，建筑環境與家具的關系也是家具尺度感的因素之一，要從整體上全面認識與分析、人與家具、家具與建筑、家具與環境之間的整體和諧的比例關系。在造型設計中，創造性的辯證地解決好比例與尺度的關系，既滿足功能的要求，又符合美學法則，要有所創新和突破。4、形式美法則

（三）節奏與韻律

節奏與韻律也是自然事物的自然現象和美的規律。如鸚鵡螺貝的漸變旋渦形，松子球的層層變化，鮮花的花瓣，樹木的年輪，巴蕉葉的葉脈，水波的蕩漾等，都蘊藏著節奏與韻律的美。節奏也可以是一種材料的積聚和復合使用，以產生某種不完全是裝飾性的有節奏的運動?！惫澴嗯c韻律、是人們在藝術創作實踐中被廣泛應用的形式美法則。韻律與旋律和聲一起構成音樂上的三大要素。同樣，節奏韻律也是構成家具造型的主要形式美法則。4、形式美法則

節奏美是條理性，重復性、連續性的藝術形式再現；韻律美則是一種有起伏，漸變、交錯的有變化有組織的節奏。它們之間的關系是：節奏是韻律的條件，韻律是節奏的深化。韻律的形式有連續韻律、漸變韻律、起伏韻律和交錯韻律。4、形式美法則

連續韻律：是由一個或幾個單位，按一定距離連續重復排列而成。在家具設計中可以利用構件的排列取得連續的韻律感。如椅子的靠背，櫥柜的拉手，家具的格柵等。漸變韻律：在連續重復排列中，對該元素的形態作有規則的逐漸增長或減少，這樣就產生漸變韻律，如在家具造型設計中常見的成組套或有漸變序列的櫥柜。4、形式美法則

起伏韻律：將漸變的韻律加以高低起伏的重復，則形成有波浪式起伏的韻律，產生較強的節奏感。在家具造型中，殼體家具的有機造型起伏變化，高低錯列的家具排列，家具中的實木構件，熱壓膠板的起伏造型都是起伏韻律手法的應用。交錯韻律：各組成部分連續重復的元素按一定規律相互穿插或交錯排列所產生的一種韻律。在家具造型中，中國傳統家具的博古架，竹藤家具中的編織花紋及木紋拼花，地板排列等，都是交錯韻律的體現在現代家具中，由于標準部件化生產，系列化組合的工藝，這種單元構件有規律的重復，循環和連續的應用，都成為現代家具節奏與韻律美的體現。4、形式美法則

五）模擬與仿生

大自然永遠是設計師取之不竭，用之不盡的設計創造源泉。大自然中任何一種的動物、植物，無論造型、結構、還是色彩，紋理、都呈現出一種天然、和諧的美，大自然的創造力及生命力令人嘆為觀止，世界著名工業設計大師，德國的路易吉科拉尼（luigicolani）認為：“自然界本身就是最優秀的設計師。??在幾乎所有的設計中，大自然都賦予了人類最強有力的信息?！彼?，現代家具造型設計在遵循人體工學原則的前提下，運用仿生與模擬的手法，借助于自然界的某種形體或生物、動物、植物的某些原理和特征，結合家具的具體造型與功能，創造性的設計與提練，使家具造型樣式體現出一定的情感與趣味，更加具有生動的形象與鮮明的個性特征，特別是給人在觀賞與使用中產生美好的聯想與情感的共鳴。4、形式美法則

1、模擬模擬是較為直接地模仿自然形象來進行家具的造型設計手法，是一種比喻和比擬是事物意象之間的折射，寄寓，暗示與模仿，并與一定自然形態的美好形象聯想有關。在家具造型設計中，常見的模擬與聯想的造型手法有以下三種。一是局部造型的模擬，主要出現在家具造型的某些功能構件上，如腳架，扶手、靠板等。4、形式美法則

二是整體造型的模擬，把家具的外形模擬塑造為某一自然形象，有寫實模擬和抽象模擬的手法，或介于二者之間。一般來說由于受到家具功能、材料、工藝的制約，抽象模擬是