2022《失孤》觀后感四篇_《失孤》心得體會2022《失孤》觀后感四篇。

“他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業，緣聚自會相見”，這是電影《失孤》的結尾，也是雷澤寬對自己的釋然，縱然被拐賣的那個孩子照舊是他心中最大的牽掛。工作總結之家我收集整理了四篇電影《失孤》的觀后感.，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《失孤》觀后感.(一)

“這些年來，只有在路上，我才真的感覺到：我，是一個爸爸。”

許多年前，雷澤寬(劉德華飾)兩歲的兒子丟了，于是，雷澤寬踏上了長達十五年的尋子之路。一路上，歷經艱辛，雷澤寬卻始終沒有放棄，只為了再次看到那個不當心失落的兒子，再見到那個忘不了的笑容。

偶然間，雷澤寬遇到年輕人曾帥(井柏然飾)。與雷澤寬相反，曾帥小時候被壞人綁架，從今再也沒見過自己的父親。天際相遇的兩人，如此相像，卻又如此不同。于是，他們打算一起上路，要天際海角去找到那個最友愛的家人……

有了去年陳可辛執導的《友愛的》，拐賣孩子這個.議題在大銀幕上重新被點燃起來。《失孤》同樣如此。這部電影和《友愛的》一樣，都是以主角查找自己被拐賣的兒子為主線。《友愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的.問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思索的逆境:被拐賣孩子的家庭當然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開頭了自己查找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面:被拐賣的孩子如何查找生父?

電影里，曾帥對雷澤寬說，你查找孩子，可以大張旗鼓，處處宣揚;可我找自己的父母卻不能。不能的緣由有許多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質條件優越的家庭里，他樂享其成，不情愿再去查找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，由于萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過查找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認了，過得不如現在的生活好呢?

血濃于水，這是個看上去無須質疑的事實，但當生物學上的血緣關系遭受到眾多現實問題挑戰時，兒女和父母的“查找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個不太簡單解決的麻煩問題。

所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停查找，風餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的凄慘故事是在是太常見了”這個現狀;再加上《友愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現實里遭受到了種種苦痛熬煎:車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的呼喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對比，就是影片對現實的思索。從東方人的情感來講，身體發膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋找，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，或許這沒有終點的千山萬水，才是一種靠岸。

《失孤》觀后感.(二)

與以往的角色不同，這次華仔扮演的是一位尋子15年的`父親，印象中是第一次觀察華仔這樣邋遢的形象出現在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經風霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，悄悄擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速大路交警200塊”，然后合上，裝進包里，連續前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和暖和，除了感謝和像小太陽一樣把這暖和傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓舞，相互陪伴，進展出一段亦父子亦伴侶的情意。中途他們有爭吵，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓舞著他，在機緣巧合下關心曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉親包裹里，當他們最終擁抱在一起的時候，他最終忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥興奮，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，由于只要在路上就會有盼望。

影片的最終，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

《失孤》是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《友愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關注，盼望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

《失孤》觀后感.(三)

看完電影《失孤》，許多人和《友愛的》等尋子影片對比，對比之下有優點有缺點。我一開頭看到海報上劉天王的造型時，感覺到天啊，這簡直就像是從安徽農村來的千里迢迢查找孩子的父親。所以看完以后，結合原型故事和電影寫個短篇評價，說說自己的看法。歡迎大家一起爭論。

1997年9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振丟失，從今踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了查找郭振，他騎摩托車找遍全國除、.外的全部省份，行程逾40萬公里。18年過去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現實人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了腔調不像，郭剛堂覺得，“天王”把他心里的悲苦都演出來了。

乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，全部挑釁、嘲笑、刁難都不去理睬。明明笑不出來，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個便利。

1999年，二兒子郭偉誕生。產房外聽到孩子第一聲啼哭時，郭剛堂短暫地進入了現實生活。假如能陪二兒子身邊，會給他一個歡樂的童年。就這么陰差陽錯十幾年，讓他缺席了兩個孩子的童年。假如可以，郭剛堂盼望能把自己劈成兩個。一個在路上連續查找大兒子，另一個留在老家，陪伴父母妻兒。“天王演得好是好，但電影里只是我的一部分。”郭剛堂說，“我心里的糾結，天王沒有演出來。”

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說是逼真和感動。臉上呆滯而近乎無望的眼神望著遠方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時，我感覺他像一個孩子，許久沒有親人暖和的孩子，就這樣兩人在一起查找的日子相互得到了安慰。

電影中雷澤寬說“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。”這句話始終在心里叨念。不能無望，無望就什么都沒有了。找一個堅持下去的信念，信任孩子還活著，信任只要在路上，就會與孩子越來越近。

現實中，郭剛堂卻面臨著選擇，是連續找孩子，還是回家照看生活困難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來。張文革和他去學校看住校的兒子。學校是市重點，大部分子弟非富即貴。正是午飯時間，孩子們的午餐自然都很豐富。在人群中找到郭偉時，他拿著兩個干巴的燒餅，正在往上面擠一包類似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問自己，“我做的真的對嗎?”

電影中，雷澤寬風餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒有找到，卻關心了井柏然找到了自己的生父。

現實中，郭剛堂關心了很多家庭找到了孩子，但也可怕，全國那么多丟孩子的家長，都來讓他幫忙找孩子，他有心無力。“再有就是，那些養父養母們都恨死我了，覺得我破壞了他們的安靜。”他說。

影片中，我看到了全國好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點事。哪怕是一個小小的轉帖，順手一塞的兩百元錢，都能帶來莫大的盼望。

現實中，令人安慰的是，郭父遇到過好心人多于滋事者，唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時遇到幾個醉漢，原本挨了幾下可以忍過去，但對方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會悄悄的記錄關心過他的那些人，留著以后感謝他們。

現實中，天際尋親協會成立，郭剛堂方案建一個尋親網站，他盼望每一個與親人失散的人，都能借助網絡的力氣，盡早團聚。

或許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，盼望孩子還活著還記得，盼望不管目前身處的家庭貧富如何，養父母待你如何。不要讓親生父母為你擔憂，讓他們知道你過的怎么樣，開不快樂，吃不吃得飽。盼望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機從廣西到北京，參與節名目制。他自己是坐不起飛機的。當飛機離開地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層漸漸出現，在機翼兩側，外形像山，但感覺又特殊的軟乎。那時候就想，假如地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬連續騎著摩托上路去查找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發達了，給每一個新生兒都采一個DNA或臉型數據庫，這些樣本伴隨著著每一個人的的戶口、身份證改名、升學、婚姻等都要在數據庫中確認，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數據庫中搜尋，就能找到孩子。但沒有買賣就沒有損害，那些養父母抱子心切，錯就錯在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現在雖然已經有試管嬰兒等“造人”的新技術，只是還未普及，但科技發達了又怎么樣呢，確定會有新的問題出現。這種局面應當是.整體發揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會冒險去拐賣孩子?為什么會有人販子?這應當才是是我們思索的問題。

回到電影和現實，有人早已放棄，有人卻照舊堅持，放棄的明顯放棄了自己，堅持的雖然看不到終點，但是照舊朝著盼望進發，我認為他肯定能看到盼望。對于雷澤寬的人生就是不停地去查找，只是這一找，已經找了十八年，只要活著，就肯定還有時間。

《失孤》結尾，劉德華騎著摩托車連續上路，畫外音是禪師開導他的話：他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業，緣聚自會相見。

郭剛堂喜愛這個結尾，許多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽過許多遍。這么多年，重新端詳，郭剛堂跟自己說，或許該換個方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車禍，10多起當場死亡，其中騎摩托車的6個，都死掉了。郭剛堂打算，不出去了。回家的路，他走了18年。

《失孤》觀后感.(四)

人最苦痛的事情，莫過于妻離子散。今日看了電影《失孤》，是一部關于拐賣兒童題材的故事，之前看過同類電影《友愛的》，現在和大家共享一下電影觀后看。

《失孤》是一部依據真實故事改編的電影，上映于2022年，由劉德華和井柏然主演。劉德華扮演的雷澤寬，是一位丟失兒子的父親。自從兒子丟失以后，雷澤寬始終在全國各地不斷地查找兒子的下落，已經找尋了15年，但是仍舊沒有結果。

電影開頭，雷澤寬在苦苦尋找無果后，疲乏不堪的他在自己的摩托車上休息。有同樣丟失孩子的行人，在感到無望之后，勸說他，放棄吧，不要再找了，是沒有結果的。孩子幼小的時候丟失的，現在孩子長大了，就算碰上面，你們也認不出彼此的。

雷澤寬沒有聽取旁人的勸說，仍舊堅持著自己的想法。究竟是自己的親生孩子，哪有那么簡單割舍的呢?尤其是在孩子丟失以后，父母會由于自己沒有看管好自己的孩子，而深深地自責和懊悔。坐臥不寧，茶飯不思，每日憂心忡忡，渴望再次相聚。這種苦痛，只有相同經受的父母才能深切感受得到。

尋子的過程中，雷澤寬由于在高速上駕駛著自己的摩托車不當心與前方的三輪車相撞，造成摩托車受損，無奈之下只得到修理站修理。在那里，他遇到了曾帥，是一位年幼時被拐的孩子。由于同情他的遭受，曾帥沒有收取摩托車修理費。

曾帥從小就知道自己是一個被拐的孩子，但是沒有告知自己的養父母。在私下里他偷偷地想要找回自己的親身父母，就在網上不斷地搜尋相關消息。有熱心的網友給他供應許多相關的照片，只是始終沒有動身查找。

看到雷澤寬的堅持，曾帥被深深地觸動了，并不動聲響地跟隨著雷澤寬。作為一個被拐的孩子，由于不懂得丟失孩子的那種傷心，簡單誤會自己的父母。當雷澤寬在一座神廟祈求好運時，遭到了曾帥的質疑，“連自己的孩子都能丟，您對您的孩子負責嗎?”

雷澤寬沒有反對他，趕忙解釋道，沒有父母不想好好地看著孩子，并說出了孩子曾經丟失的過程，以及孩子丟失后的那種凄慘家庭狀態。隨后，曾帥也說明白自己是一個被拐的孩子，兩個同病相憐的人，開頭有了更深一步的溝通。

在查找孩子的過程中，雷澤寬受到了許多好心人的關心，如高速民警的金錢資助，志愿者的消息供應等。依據志愿者供應的消息，疑似找到了自己的孩子，孩子目前在一戶漁民家庭，于是便前往確認。

當他來到這個漁民家庭，并想要進一步確認是否為自己的孩子時，遭到了孩子父母的拒絕和劇烈阻擋，生氣的漁民在船上將他以及所騎的摩托車扔進了水里。作為養父母來說，雖然知道孩子不是親生的，究竟已經有了多年的感情，所以不會情愿別人把孩子從身邊奪走。

從電影中，我們可以看到一些中國傳統父母有嚴峻的重男輕女思想。例如，住在沿海的漁民家庭會認為多子多福，以及想從人販子手中購買孩子的家長，當知道孩子是女娃后并劇烈拒絕，都能深刻地體現重男輕女的思想，并且這種根深蒂固的思想在現實中也是普遍存在的。

在尋子絕望之后，曾帥來到了他的身邊，當曾帥向他提出能不能伴隨自己實現愿望，查找自己的親生父母，雷澤寬答應了。

曾帥試圖通過兒時記憶中的鐵索橋線索查找自己的父母，卻一次又一次地宣告失敗。作為一個被拐的孩子，由于是黑戶口，不能坐飛機，不能坐火車，也不能結婚，給自己的生活帶來了很大的不便，所以他對找尋親生父母的愿望更加劇烈一些。

通過網友的關心，疑似有了親生父母的線索。曾帥在明知道不是的狀況下，還是堅持想要前去確認，雷澤寬卻舍命阻擋了他，并告知了他一個殘酷的現實。不確定是自己的父母，最好不要前去相認，由于這樣會讓丟失孩子的父母絕望，嚴峻著甚至會讓他們放棄生命。

找尋丟失孩子的過程中，有的父母還在找，有的離婚了，有的父母發瘋了，有的父母自殺了。影片中，一位丟失女兒的女士，始終都在苦苦地查找著自己的女兒，由于沒能堅持到找到自己的女兒，在無望中她選擇跳水自殺了。

有的父母是幸運的，由于最終找到了自己丟失的孩子，例如曾帥，通過努力最終找到了自己的親生父母，我們也能感受到他和父母相認那一刻的喜悅之情。有的父母卻是不幸的，例如，雷澤寬，可能一生都找不到自己的孩子，但他還在始終走在找尋兒子的路上，讓人倍感心酸。

電影《失孤》讓我們看到了父母丟失孩子的那種傷心，以及孩子想要找回親生父母的那種渴望。親情珍貴，在擁有時我們要倍加珍惜，守護好孩子，別讓缺失的愛成為一種遺憾!

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電影失孤觀后感1200字

失孤這部電影主要敘述了為了查找自己丟失的兒子，父親雷澤寬踏上查找兒子道路的故事，看完后特別的感人，此時就可以寫一篇觀后感，那么失孤觀后感怎么寫比較好呢?下面是由工作總結之家我為大家整理的“電影失孤觀后感1200字”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

電影失孤觀后感1200字一

今日通過看《失孤》這部電影，整個人就像在劇情中，始終無法掌握自己的心情，有以下幾種感悟和大家共享:

1.在雷振寬的尋子路上，經受了種種心酸和在漁村慘遭農婦的毆打，想象到父親是多么的想把孩子找到。所以做為我們現在父母健在的全部兒女們要感恩父母的辛苦和不簡單，愛護他們，愛他們。

2.當井博然扮演的孤兒關心雷父修摩托而意外找回自己的親生父母時，我想這就是福往者，福來的道理吧，只要我們行善，我們就會有好的事情發生。

3.電影結尾時好像許多問題沒有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來就應當是我們要做的，頑強，英勇，慈祥傳播給每一個，做有德行的中國人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經15年…盡管照舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會忘了自己是誰，來自哪里，但唯一不會也不敢忘的，就是連續這條漫長而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應了一種.現象，但通過仆人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又宏大的愛，這種愛，讓人心疼…

我們盼望全部孩子都能在爸爸媽媽的懷抱健康平安的長大，盼望每個家庭能和諧幸福，但無奈的是，我們沒方法杜絕這種現象再度發生…但我們可以竭盡所能去避開…

電影失孤觀后感1200字二

今日，老師給我們播放了一部影片，名字叫《失孤》。當我第一眼看到這個名字的時候，我仿佛已經看到了很多個正處于無望中的家庭。

電影開頭，有個可愛的小女孩出現了，她叫周天意，仿佛真是天意，她與自己的媽媽總是擦肩而過。她的媽媽為了查找她，總是瘋了似的發尋人啟事，結果卻總是讓她無望。就這樣，她每天失魂落魄地走在路上不斷查找著，查找著……小女孩才一歲六個月，就被狠心的人販子綁架了。孩子在爸爸媽媽手中是無價之寶，掌上明珠，在人販子手中卻只是價值6000元的商品，讓人感覺憤恨而又心酸。幸好小女孩被人販子抱上車的時候，被好心人發覺了，報了警，救了回來。只是，令人傷心的是，小女孩的媽媽由于受不了長期的精神熬煎，跳河自殺了。看到這，我的心情不覺傷心起來，為這個媽媽，為這個孩子。

而劉德華扮演的是雷澤寬，他的兒子丟了15年，他就騎著摩托車找了15年。一次偶然，雷澤寬遇到了曾帥，一個被拐賣的男孩。就這樣，相像經受的兩人開頭了漫長的尋親之路。在這個過程中，曾帥很多次想要放棄，雷澤寬總是鼓舞他，說：“我兒子丟了15年，我找了15年，從未想過放棄，你才找了幾天，怎么就知道找不到?”最終，曾帥在雷澤寬的關心下，最終找到了親生父母。

只是，在影片的最終，這位和善的父親也沒有找到自己的孩子。不過，我信任，好人有好報，他肯定會找到自己的孩子!

電影失孤觀后感1200字三

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能安靜……

人們常說，有媽的孩子是個寶。我想：對于父母來說，我們就是爸媽的寶。有了我們在身邊，這才組成一個家。假如父母失去了孩子，那就像天塌下來一樣。電視中常常有父母在失去孩子的那一瞬間，一下子白了頭，有的傻了，有的瘋了。更有很多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，盼望有一天自己的孩子能在那突然出現……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒了，還有家嗎?”就這樣，一天、二天、三天……最終有一天，她實在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地查找被拐賣的兒子。在這15年中歷經千辛萬苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒有放棄，他的心中只有一個信念：那就是不管經受多少困難，也肯定要找到自己的孩子。這種永不放棄的精神令人震撼，同時也讓我更加憎恨那些唯利是圖的人販子。試問：假如你們的孩子突然沒了，你會怎樣?一個幸福的家庭一夜之間就被毀了，你又會怎樣?當你拿著那些昧著良心、拆散人家家庭的缺德錢時，你又會作何感想?我盼望國家修訂刑法時，要讓人販子在監獄里度過一生，讓他們在監獄里懺悔。

看到最終，我緊緊地抱著我的媽媽。我們始終快歡樂樂的在父母身邊，享受著父母無微不至的關懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的!看了這部電影，我更加覺得原來幸福就是這么簡潔!

電影失孤觀后感1200字四

今日下午去看了電影《失孤》，原來以為是一部苦情戲，但是看下來，發覺的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，連續他的尋子之旅，布滿了對于生命殘缺的不妥協，使得該劇進入到了宗教和哲學的境界。

作為一部描寫拐賣兒童題材的影片，其仆人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經磨難，苦苦查找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則由于特別狀況，沒有身份證，所以必需找到自己的親生父母才可以完成自己.人身份的建構。在同行中，他們慢慢產生了不是父子、勝似父子的依戀。最終，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬連續查找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國許多家庭盼望有男孩子，所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經的準文藝青年，我這人心思一直比較細膩，當然也和最近的心境有關，所以我看這部影片時會結合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這或許就是真實的人生吧?就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，始終以來總是在追尋一個連自己都說不清晰的“夢”，30幾歲的人了，對于許多事，還是有點不甘心，可是在大多數人看來，自己或許有點傻氣吧?就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何?15年的時間沒有了，永久無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，假如就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著盼望的查找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么樂觀地幫著曾帥查找父母。

其實，學問、愛情、人生也大都如此。

當然，影片最終雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得基督教應對人生苦難的態度更符合我的偏好。甘心領受苦難和殘缺，英勇地前行。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇

人生在世，最快樂的便是失而復得了吧！電影失孤敘述的就是這樣一個案例，我們在擁有時要時刻看好自己的孩子，不要讓唯利是圖的人有可趁之機，那么大家看完失孤之后有什么感想呢？下面是由工作總結之家我為大家整理的“觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇（一）

有了去年陳可辛執導的《友愛的》，拐賣孩子這個.議題在大銀幕上重新被點燃起來。《失孤》同樣如此。這部電影和《友愛的》一樣，都是以主角查找自己被拐賣的兒子為主線。《友愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的.問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思索的逆境:被拐賣孩子的家庭當然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開頭了自己查找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面:被拐賣的孩子如何查找生父?

電影里，曾帥對雷澤寬說，你查找孩子，可以大張旗鼓，處處宣揚;可我找自己的父母卻不能。不能的緣由有許多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質條件優越的家庭里，他樂享其成，不情愿再去查找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，由于萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過查找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認了，過得不如現在的生活好呢?

血濃于水，這是個看上去無須質疑的事實，但當生物學上的血緣關系遭受到眾多現實問題挑戰時，兒女和父母的“查找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個不太簡單解決的麻煩問題。

所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停查找，風餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的凄慘故事是在是太常見了”這個現狀;再加上《友愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現實里遭受到了種種苦痛熬煎:車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的呼喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對比，就是影片對現實的思索。從東方人的情感來講，身體發膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋找，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，或許這沒有終點的千山萬水，才是一種靠岸。

觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇（二）

昨晚最終把失孤看完了，有許多感受，失子之痛是常人所能理解，卻又不能深刻體會的。作為其次部打拐電影，難免會被拿來與《友愛的》比較。在我看來，各有千秋，失孤歡快與哀痛交織，告知我們即便是失孤也應樂觀向上的生活，同樣在尋子的過程中也應樂觀。最為感受的是當觀眾看到警方找到丟失女嬰周天意的時候，是多么的欣慰，然而此刻孩子的母親卻輕生了，這不免又讓觀眾難受，孩子雖然回來了，但是卻要在不完整的家庭中成長，當她得知母親是為何而輕生，她會多么難受呀。。。此片多次出現網絡，出現“珍寶回家”這個網站，意在呼吁全.關注失孤，對于我們來說，轉發一條微博、微信都是舉手之勞，但是結果或許會增加幾分欣慰，而少了些許哀痛。同樣，告知天下尋子的父母要樂觀向上，活著或許還有見到孩子的那一刻，而死了就再也沒有機會了。。。

該片更加確定了井柏然的演技，他把失孤的心理把握的很好，想尋親卻又顧及養父母;有些許怨親生父母，但是更迫切的想要找到父母，心中最多的還是對父母的愛;尋親路上些許任性，想要放棄，但是終究堅持下來;當與父母通話的那一刻，內心波動很大，感動與害怕，或許這就是所謂的近鄉情更怯吧~當他得知鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子都不在了的時候，他是失落的，連記憶中僅剩的回憶都不復存在了，好像感覺到沒有什么是等著他回家的。。。當井寶說了沒有什么等著他回來的臺詞時，我的心中是酸澀的。。。“失去孩子的父母可以大聲喊出來，但我不行以，原先我擔憂我來不及長大，沒找到他們我就死了，現在我長大了我又擔憂，我來不及找到他們他們就死掉了。”這句也是戳中淚點~

再來說說華仔，華仔原來就是資深演技派，只是沒有想到能把農夫形象詮釋的如此到位，淳樸忠厚都有所體現~尋親的路上是艱辛的，在華仔轉身看不到小井的那一刻，突然明白，雷澤寬已經把曾帥當做兒子來對待，他好像怕丟失再次上演，雖然此時的曾帥已經是大孩子了，事后，他執意要走在曾帥的身后，看著他的身影，更加凸顯了他怕丟失這個半路出來的孩子。導演又緊接著支配一場曾帥找雷澤寬的戲，曾帥對看不到雷澤寬的反應與之前雷澤寬的反應是相像的，他好像同樣怕失去這個半路出現的父親。最終，在雷澤寬的鼓舞、關心下曾帥找到了家人，而雷澤寬卻再次踏上了尋子的路程。。。“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。”

佛語：“他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。”“走過的路，見過的人;各有其因，各有其緣。”這好像只是心理勸慰，但是卻是尋親人的精神安慰。

觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇（三）

有了《友愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，由于相比于《友愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在無望中前行，但無望卻一次次被前進的腳步、堅持的信念碾碎，暖和旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復與劉德華一起，扎進“失孤”路。

近年來，“打拐、尋子”漸成.熱點，全民關注的同時網友也自發加入到這一.公益事業中。隨著《友愛的》熱映、大賣，一般觀眾關注、參加“打拐、尋子”熱忱更高。《失孤》此時此刻應景而生，在全景復現失子家庭、尋子父母掙扎于無望、盼望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一.陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的.正能亦有機穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩暖和，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《友愛的》的最顯現的地方。

《失孤》讓人情感生發共鳴，心里產現共振的除了其敏感且簡單催淚的內容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演。可以說，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的無望，片刻傾盡的盼望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在連續，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，究竟，盼望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜美與歡樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。

只有有過做爸爸的經受，才能將失子之痛，得子之興，往復穿梭于絕望、無望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干枯的淚眼，幾乎麻木的情態，他因點點盼望而不時揚起的瘋狂，因汩汩無望而頓抑于內心留現于面表的糾結、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境。《失孤》對劉德華的挑戰不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現于臻熟演技的極致發揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應當不是問題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十數載后，經過幾番掙扎與艱辛，最終找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生。《友愛的》單單敘述了失子父母的困難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設置既是為了體現.現實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調性，令影片顏色不再那么灰暗、陰靡、郁結。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產生的，雷澤寬的內心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、溝通、溝通而呈現出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了連續找下去的理由與士氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現，影片才擁有了豐腴的暖和與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、沖突，更強化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化哀思為力氣，化無望為盼望的原動力。

《失孤》的珍貴之處還在于它并沒有簡潔地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經找了15年）還要連續找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學意味的問題。這些問題是無解的，也不行能有詳細答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，無望就會少一點，盼望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經坎坷，無望中伴生著盼望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的一般人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

觀看電影《失孤》觀后感心得推舉四篇（四）

當打拐從近年來逐步成為.熱詞時，許多人才開頭關注這一.問題。處于.轉型期的中國，.沖突凸顯的就是當下人們的性格命運。假如是說藝術來自于生活，那么生活就為藝術的創作供應了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨。孤獨有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺得人世間最大的苦痛之一即是“骨肉分別”，這是一個很不幸的事，電影運用光影，向人們傳達了這一.問題，無非是想喚起人們對這一.問題的關注。且不論這部電影如何，就以他當時的動身點，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的哀痛，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事敘述了一個父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件外套，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈。這位十五年尋子的農夫父親，苦痛而冷靜、倔強又和善。他有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執著的父親。在我國的.環境中，父子是一種特別關系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中關心四歲被

拐的曾帥查找到父母，縱使尋孤的路上仍舊布滿著未知性，布滿著不行預見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬照舊踏上了尋孤的路程，這是一個父親對兒子的責任還有承諾，這是愛的宏大!

這部影片揭露了左岸的哀痛，揭露了.殘酷的一面，這個.又有誰能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，由于他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，這又是誰的過錯，誰又該為此買單呢?這是一種.的悲傷。

自方案生育以來，很多家庭都是一個孩子，若孩子丟了，對家庭和孩子雙重來說，就是失去和孤獨;我國刑法規定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現實的司法實踐中，“打拐”的重點是人販子，懲罰也比較嚴峻，但對收買者則懲罰較輕，大多不追究刑事責任，甚至不予懲罰，這在很大程度上縱容了不法交易現象的長期存在。因此,打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場,只有司法機關嚴格根據法律規定,啟動追究買方的刑事責任,才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場,從而在根本上消退這一犯罪市場。

對于我自己而言，我更喜愛《失孤》這種能夠在電影中給予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發生“拐賣人口”的現象，深層緣由在何處，官方立法機構是否有對此作出應有的反應，又或者在前兩層都沒辦完成的狀況下，當下浮躁的中國需要做點什么?或許這才是這類電影應當承載的目的和意義。

精選2022《大決戰》觀后感四篇

烽火歲月中，有很多勇敢的革命先烈奮勇獻身，如今一部《大決戰》將他們那個時代的殘酷以及烽煙呈現在我們面前，你又有何感想呢？工作總結之家我收集整理了四篇《大決戰》的觀后感.，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《大決戰》觀后感(一)

最近，我觀看了大型歷史戰斗巨片《平津戰役》。影片場面攝人心魄，它把我帶回那個戰馬嘶鳴、炮聲隆隆的年月。看完平津戰役電影，進一步加深了我對平津戰役的了解。

剛剛接受完革命精神蕩滌和沖刷的我，心潮難平，有感而發∶平津戰役是人民解放軍在東起唐山西至張家口長達500公里戰線上，對華北.軍進行的一次戰略性決戰。全戰役從1948年11月29日開頭至1949年1月30日結束，歷時64天，共殲滅或改編.軍52萬余人，基本解放了華北，為奪取全國的解放和成功打下了堅實的基礎。在平津戰略中人民解放軍犧牲了7036人，還有很多支前的民工獻出了珍貴生命。我們應當永久.過去的艱苦歲月，永久.用鮮血和生命換來的今日和平環境和幸福生活的人民英雄們!

通過了解平津戰役后，我覺得它給我帶來了思索人，我們是新一代的少先隊員，作為宏大的中華名族的盼望和重要組成部分，平津戰役精神，它是一代中華兒女演出的一部揭示民族之魂的壯美史詩，它與井岡山精神、長征精神、延安精神一脈相傳，是我們黨和民族的“傳家寶”，是我們必需長期堅持的優良傳統和作風，也是廣闊青少年健康成長不行多得的常學常新的“必修課。”

此時，在我的眼前仿佛又呈現出一幅嶄新的畫面：作為新一代的青少年我們應當團結進取、開拓創新、負重拼搏，要以驕人的成果改寫了歷史，并朝.主義進展的方向不斷邁進。

《大決戰》觀后感(二)

今日我們有幸觀看了歷史題材的電影——《大決戰第一部——遼沈戰役》，影片中氣概恢宏的戰斗場景、催人淚下的犧牲精神時刻提示著我現今美妙興奮的生活來之不易，這是我們的革命先烈用熱血之軀鑄就的幸福，用滿腔的熱忱換來的安逸。他們生活在吃不飽、穿不暖并備受壓迫的環境中還能毅然為了國家犧牲小我、奉獻國家，那成長在幸福搖籃中的我們不是更應當為了國家努力學習嗎?我們要時刻牢記先烈的貢獻精神，努力為國家和.貢獻自己的力氣。

看完后，我又上網查看了遼沈戰役的的相關內容，此次戰役是解放戰斗時期中國人民解放軍在遼寧西部和沈陽、長春地區對.軍進行的一次戰略性攻擊戰役，是解放戰斗戰略決戰的第一個戰役。遼沈戰役歷時52天，殲敵47.2萬人。人民解放軍從今在數量上也對.軍隊有了優勢，使中國革命形勢進展到一個新的轉折點。

其中給我印象深刻的不僅僅是令人震撼的塔山阻擊戰還有那些反映中國共產黨精神的種種細節。毛爺爺和戰友們開玩笑，一點架子都沒有;我軍戰士為打仗而挖戰壕時，老百姓挑來了自家的木箱當擋板;在戰斗中，戰士們奮勇搏擊，哪怕年齡小，也要為祖國的和平統一獻出自己的生命。而.則顯得失去了民心，將自己擺在一個過高的位置上，上下層之間的那份猜疑之心，不團結勾心斗角只能讓內部變得混亂，.與衛立煌始終沒能達成共識，反而專斷獨行，最終的下場不言而喻。相比之下，毛.在面對林彪的反對看法時，運用管理的藝術，在不影響局勢的情形下，加以引導來達到戰略統一，并發揮各成員之長，取得最大的效益。

成功是用鮮血換來的，這場戰役中國人民解放軍也有很多革命先烈埋骨東北。雖然是一場勝戰，但卻非常不易。我們要始終記得今日的幸福生活來之不易，所以要更加珍惜。學習他們的精神，走好以后的路。

《大決戰》觀后感(三)

什么樣的電影是無法復制的?一種是極端完善，另一種是極端復雜。《大決戰》就是后者。

這是一部真正意義上的鴻篇巨制。在上世紀九十年月，由.授意，傾“八一制片廠”全廠之力，動員上萬名職業軍人，拍攝將近一年;電影中所表現的那些革命領袖們——也就是電影的主角，有些還都健在;電影的編劇和導演們不少是親身經受了這場決戰的。這些因素的疊加更造就了大決戰的不行復制。

我黨在拍攝大決戰影片時，是將其當做文化事業傳之于世。因此受到前所未有的重視，起用了大量的特型演員，形神兼備;細心打磨臺詞，力求最大程度還原歷史人物，不容有任何歪曲。這樣的電影可謂空前絕后，讓我們有幸穿過時間的云霧一睹革命前輩的風采。

讓我印象最深刻的是遼沈戰役中的配水池戰斗。在圍攻錦州戰役中，配水池是解放軍主攻方向上最結實的據點，敵軍人數超過800人，他們以主樓為核心，加上十幾個明暗地堡，外圍還有鐵絲網和戰壕環繞，甚至傲慢地在外墻上粉刷“配水池是其次凡爾登”的標語。

攻擊部隊從上午始終戰斗到傍晚，最終全殲守敵，然而我軍攻擊部隊八百人中僅剩六人能夠站立。最初發起攻擊的一個排一沖進戰壕就被敵人埋設的航空炸彈全部炸死，2米深的戰壕躺滿了尸體，許多重傷員來不及運下去就活活流血而死。炊事員做了幾百人份的豬肉燉粉條送到前線，可已經沒有幾位戰士能夠進食了，炊事員只好哭著把飯菜灑在陣地上。在歷史上，后續趕到的部隊電話報告上級：“無需工兵支援，戰壕已被烈士遺體填平。”看到這里我不禁潸然淚下，這是多么堅韌堅韌的革命精神。無需任何多余的修飾，革命先烈的故事就是一幅壯美的詩篇!

我黨戰士正是有著如此強大的戰斗意志和解放全民族的決心，才能攻無不克，戰無不勝。我軍戰士都特別清晰他們為何而戰，他們手里的槍應當向誰瞄準，他們的胸前寫著中國人民解放軍。他們是為了解放全中國人民，讓人民過上幸福的日子而戰斗!

影片沒有生硬的說教，是對真實歷史的呈現。在攻擊上海市區時，為了不傷及無辜的老百姓的戰士們，寧可承受更大的傷亡也堅持不使用重型武器;為渡過天津的護城河，很多戰士跳入漂著碎冰的水中托舉浮橋，許多人再也沒能爬上來;在塔山，為了防止.軍增援錦州，守軍將士戰斗到陣地只剩最終一人;老百姓們為了支援前線的物資，冒著轟炸推著獨輪車趕往前線。這些場景讓觀眾身臨其境地看到我軍強大的戰斗意志和得到廣泛的群眾支持的緣由。

反觀.軍隊，其中也不乏軍事天才和有力量的統帥，在抗日戰斗中也指揮過昆侖關大捷之類的精彩戰役，那為何最終會一敗涂地呢?用古人的話說：仁義不施而攻守之勢異也。.的士兵不知道自己為何而戰，國家經濟已經到了崩潰的邊緣，內部糾紛讓.也疲于應付，政令不能上傳下達，派系林立，魚龍混雜。沒有共同的抱負和戰斗目標，再優秀的將領也沒了必勝的決心。

我們這一代人離戰斗已經非常遙遠，然而觀看影片，情到深處，我還是不自覺流下眼淚，被革命先輩不屈不撓的精神所折服。我深知真實的歷史比影片表現得還要殘酷數倍，因此我們更應當珍惜今日的幸福生活。

縱觀當今世界局勢，水面上面風平浪靜，水面下暗流涌動。我們的民族正走在復興的路上，我們這代人更應發自內心地吶喊：“為中華之崛起而讀書!”，七十多年前革命先輩用鮮血書寫歷史解放中國人民;現在輪到我們青年人揮灑汗水建設日益強大的祖國!

《大決戰》觀后感(四)

《大決戰》：今日先來說說純爺們武雄關，一個人戰斗到最終一人，用自己的生命喚醒了另一群男人的血性!

武雄關是山東人，有山東人的粗獷和豪放，敢作敢當，敢沖敢拼。他以前所在的連隊和杜聿明的.軍遭受，損失慘烈，只剩下他一個人活了下來。

為了查找其他兄弟部隊，武雄關在槍林彈雨中穿梭，九死一生!最終，他找到了一個死守陣地的九連。

由于連續遭到.飛機的狂轟濫炸，九連陣地硝煙充滿，犧牲的犧牲，光受傷的就有一大半，見到武雄關時，這些人眼神空洞無神。

原來這些士兵是.受降部隊，面對沖過來的敵人，臨危受命的武雄關雖然大聲呼喊讓大家往上沖，可是，沒有一個人情愿動。

沒有人動那自己就第一個沖上去，武雄關左沖右突，打死了不少敵人，他自己也被子彈擊中，而下邊這些“兵”依舊你看看我，我看看你，無動于衷。

已經沒有多少力氣的武雄關把僅剩下的兩枚手榴彈纏在手上，嘴里大喊“九連的戰士們，我是共產黨員，你們不敢往上沖，我今日就做給你們看看，……”

武雄關扛著戰旗，真的一個人往前沖，敵人的炮彈落下來，他被炸斷了一條腿，還是咬著牙往前走，對面的.兵已經嚇傻了。

最終，武雄關倒了下去，而紅色的旗幟仍舊矗立不倒，人在陣地在，人死陣地依舊不能丟，這就是共產黨人的血性和無堅不摧的信仰。

看到武雄關犧牲，這些.受降過來的戰士心靈受到極大震撼，發起排山倒海的攻勢。

一個一般戰士，用自己的滿腔熱血和對祖國的愛喚醒了另一群.受降部隊的血性

精選2022《覺醒年月》觀后感四篇

劇組在制作上的專心，對人物刻畫的吹毛求疵，成就了這部《覺醒年月》，也讓它勝利爆火出圈，讓人們再次看到那個年月中救亡圖存的先輩。工作總結之家我收集整理了四篇《覺醒年月》的觀后感.，以供參考，歡迎大家閱讀，盼望能關心到各位。

《覺醒年月》觀后感(一)

“有時候仍不免吶喊幾聲，聊以安慰那在孤獨?????里奔馳的猛士，使他不憚于前驅。”——魯迅

我們并不缺乏無法紀念的歷史，可我們卻總是用吃喝玩樂來填滿生活。全部的懶散與怯懦，都是從遺忘歷史開頭的，我們忘卻了來之不易，也忘卻了物力艱辛。

文學和藝術創作最大的作用就是鐫刻過去，啟迪將來，《覺醒年月》，近些年難得的劇作了。一開篇，就一瞬間似乎又回到了求學時故紙堆中描述的那些舊時舊事，那個距離我們最近的最遠的歷史，那個時代的一首悲愴史詩。總是感覺那個時代的人都布滿了鮮亮明媚的人物性格，身處最為屈辱至暗的時刻，卻能.、沸騰、熾烈，似乎地底的巖漿越是壓迫越是要噴發，隨著噴發流入闖入時代的冰流，激蕩起滿目熱氣，滾滾洪流，永久向前。

山河破裂風飄絮，身世浮沉雨打萍。只憑一腔孤勇，仍能勇往直前向東去，向西去，去嘗試，以頭顱，以青春，九死不悔，單單冠以猛士，尤不足述其慷慨。

中國諸朝之變革，從來都不應當是華洋之變，古今之革。皆是疾在骨髓，司命之所屬，無奈何也。非洗經伐髓，不行治之。

讀書人，太平醫病，亂世醫國，承天景命殷憂啟圣。

什么是美妙啊?是一切刺眼，是顏色?是線條?是旋律?是，缺不全面。

最好的美妙是時代，是歷史長河中，波濤洶涌里翻騰的全部英雄人物，是全部籍籍無名，是驚天動地，是潤物無聲，是噴涌的熱血，是滿懷的淚水，是老懷雄壯，是少年意氣。

中華之國，千年不墜，榮之，辱之，沉之，浮之，不氣不餒，不驚不怯。

亂世出英雄，由于他們的付出所以才換回了我們生活的安靜。

由于他們對國家的喜愛，所以用最年輕的生命去譜寫出最不平凡的一生，請記住這些人吧，這些我們稱之為先烈的年輕人。

“她不是“茍活到現在的我”的同學，是為了中國而死的中國的青年。

《覺醒年月》觀后感(二)

最近閑暇之余，偶然間看到一部以中國革命和黨的成長歷史為主題的電視劇，劇情每一集都看的心潮澎湃，它就是現在熱播的《覺醒年月》，劇情大致講解了中國清朝后期的落寞，國門讓外國人用堅船利炮打開，軍閥混戰的時代，外國列強是怎樣欺壓中國，而中國內部當時政府又是怎樣以獅子搏兔之力，欺壓百姓，從而使一些當時極具文學領導力的文人使用報紙刊物等喚醒中國人民覺醒，愛我中華，建立中華人民共產黨的歷史進程。

看完感受頗深，許多小時候在書籍上記載的人物，就這樣通過電視劇生動形象的呈現在了我的眼前，痛恨舊中國政府的無能軟弱，同情當時生活在水生火熱中的勞苦大眾，仰慕那為了人民奮斗而始終心懷信仰的革命工。

建黨的初衷，就是為了解決勞苦大眾衣不裹體，飯無可足的狀況，推到一切站在人民對立面的殘暴的政府，剝削的資本家。電視劇里有許多經典的語句，例如“公理戰勝強權”，“中國人民的斗爭始終都是階級斗爭的表現”等等。

反觀當今中國，在共產黨人的領導下愈發強大，不受外國壓迫，人民物質生活水平更加美妙，但人們的幸福指數卻越來越低，不愿結婚，不愿生子，信仰缺失，不得不讓人思索。現在勞動官司動不動就會出現生命的隕落，員工討要薪資未果，用極端方式表現，年輕女孩猝死，家人抱憾終身，國家應當讓這些企業得到應有的懲處，公司恃強凌弱，員工自我愛護意識淡泊，民不告官不究，都是現在普遍存在的現象，這是在走回頭路。

當然，祖國的強大需要辛勤勞動的人付之努力，事實證明，犧牲了幾代人，中國最終迎來了宏大復興，前人栽樹，后人乘涼，居安思危，勿忘國恥。但是假如一些公司只是為了私利，放員工身體健康，生命平安不顧，這就是另一種說法了，是剝削，赤裸裸的剝削，我不知道鼓舞007,996的企業是一種什么心態，當看到一個生命的隕落，又會是一種什么樣的感想，祖國的將來在年輕人身上，當人們被剝削的沒有生活意愿的時候，不想連續后代的時候，將來在哪?只有嚴峻下達法令，杜絕一切剝削，但凡違法，除經濟懲罰外，上升至刑法或坐牢的境地，才會徹底改觀。人們的幸福感，才會漸漸上升。

新聞上富二代車禍致人命，官二代闖禍，拿錢了事，拿錢減刑的事情，也會時不時出現在我們耳邊，莫非賠錢不是應當的嗎，賠了錢，殺人償命，不是天經地義的嗎?

每個年月都有貪官污吏，我覺得，無論貪污大小，一律槍斃解決，有錢沒命花，也是一個極大的震懾力，但是現在的確許多人貪污之后資金轉移，坐完牢出來后照樣生活的風生水起，致使許多為人父母的父母官鋌而走險，罔顧國法。

結尾，我想說一下，看了這部電視劇，我充分了解了建黨的初衷，我堅信，在中國人民共產黨的領導下，中國會越來越好，人們會越來越幸福。

《覺醒年月》觀后感(三)

從五四精神看最美五月天

眼前的五月最美，歸燕銜新泥、枝葉添新綠，鳥碟翩躚、新意無限。可當我們沐浴春光之時，思緒被牽回1919年那個五月里，會發覺更美的是那五月的酷熱青春、青春的激揚奮斗、奮斗的無限豪情。值國家危難、內憂外患之際，3000多名同學不顧軍警阻撓，云集天安門，高喊“外爭主權，內除國賊”“寧為玉碎，勿為瓦全”的口號，誓死力爭，奮起救國。自此，五四運動驚雷一起，歷史便有了新機遇，國家有了新盼望。

今日五月的萬物更新，是五四時期很多青年對民族獨立的劇烈召喚。十月革命的一聲槍響給中國人民送來了馬克思主義，喚醒了陳獨秀、李大釗、胡適等一大批先進.。從那時起，青年一代對中國歷史的進展有了深刻的把握，對將來進展方向有了精確?????的推斷、對國家前途命運是否光明有了清醒熟悉。他們大膽提出精神自由、個性解放、反帝反封建，提倡民主和科學，以“愛國、進步、民主、科學”為核心的五四精神由此應運而生，它開拓了舊民主主義和新民主主義的分水嶺，促進了馬克思主義在中國的傳播。..在在紀念五四運動.大會上的講話中講到，五四運動促進了馬克