《外國文學史》模擬試題及答案（六）一、單項選擇題1.《伊利昂紀》是一部描寫部落戰爭的英雄史詩，它開篇寫的是（ B）。A.不和的金蘋果B.阿喀琉斯的憤怒C.阿喀琉斯殺死赫克托耳D.阿喀琉斯的父母結蠟2,歐洲文學史上的“中世紀文學”一般指的是（A）oA.中世紀初期和中期的文學B.中世紀末期的文學C.中世紀中期和末期的文學D.中世紀初期、中期和末期的文學.莎士比亞悲劇中的麥克白殺死國王，目的是（C）。A.報殺父之仇B.伸張正義C.滿足權欲和野心D.雪奪妻之恨.文藝復興時期，歐洲文學的主潮是（D）oA.英雄史詩B.教會文學C.騎士文學D.人文主義文學.17世紀英國詩人彌爾頓的長詩《失樂園》通篇貫穿的主線是（D）。A.情場上的悲歡離合B.官場上的升遷起落C.為達目的，不擇手段D.高昂的革命激情和對英國資產階級革命的反思.莫里哀的《吝嗇鬼》塑造了阿巴貢這個典型的守財奴形象，這個形象的特征是（A）。A.愛錢，要女兒嫁給富有的老頭，喪失人性B.愛錢，但更愛女兒，具有溫馨人性C.不愛錢，不愛女兒，只愛兒子D.不愛錢，不愛女兒，只想娶一個年輕漂亮姑娘為續弦.拉辛的代表作《安德洛瑪刻》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是（A）oA,被情欲淹沒理智的反面人物B.用理智克服情欲的正面人物C.有堅定意志和犧牲精神的資產階級革命者D.資產階級人文主義者.歌德的詩劇《浮士德》中肯定創造和勞動的名句是（C）。A.“種我們的園地要緊” B.“無論我們到哪兒尋找快樂，快樂總在那兒等候”C.“要每天每日去開拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受” D.“我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取”.普希金的小說《上尉的女兒》表現的主要內容是（A）oA.普加喬夫起義B.十二月黨人革命C.主人公歷盡千辛萬苦從魔法師手中救出妻子 D.主人公篡奪王權，得不到人民的支持，最終失敗的悲劇.華盛頓?歐文有“美國文學之父”之稱，其代表作《見聞札記》大部分內容寫的是（B）。A.美國本土故事B.英國故事C.阿拉伯故事D.法國故事.世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學是（A）oA.英國憲章派文學B.德國工人革命詩歌C.巴黎公社文學D.蘇聯文學.A-H?奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是（ A）。A.不堪凌辱以死反抗舊勢力的婦女B.在社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女C.追求個性解放的貴族婦女D.恪守封建禮教的賢妻良母.易卜生《人民公敵》中所謂的“人民公敵”指的是（D）。A.市長B.市政當局C.小業主們D.醫生斯多克芒.《哈克貝利?費恩歷險記》中的哈克和吉姆殊途同歸，逃到密西西比河上，目的是為了尋求（D）。A.浪漫的愛情B.意外的財富C.革命的真理D.自由與獨立.在《老人與海》中，海明威著力刻畫的“硬漢子”形象是（B）。A.杰克B.桑提亞哥C.亨利D.曼努埃爾.H?L?門肯說：“他什么都缺，就是不缺天才。”“他”指的是（A）oA.德萊塞B.馬克?吐溫C.歐?亨利D.杰克?倫敦.喬伊斯的《尤利西斯》在內容上的突出價值是（C）。A.歌頌了上升時期資產階級的進取精神B.歌頌了古代英雄的勇武和智慧C.揭示了現代資本主義社會的精神崩潰D.揭示了現代資本主義社會的新生.薩特的劇本《禁閉》中的一句名言是（D）。A.自由選擇自己的路B,沉淪就是解放C.人間缺少同情D.他人就是地獄.海勒小說創作形成的獨特風格是（C）oA.悲劇史詩B.陰沉的悲劇C.絕望的喜劇D.歡樂的喜劇.印度古代史詩《摩訶婆羅多》被稱為“歷史傳說”，主要寫的是（A）oA.古代勇武王的兩個兒子持國和般度及其后代的故事 B.古代兩河流域人民同自然及社會暴力抗爭的故事C.古代拉丁族人民反抗入侵者的斗爭故事 D.古代尼羅河流域人民反對暴君統治的斗爭故事.《源氏物語》通過對光源氏及其周圍女性生活的描寫，反映的是（ B）oA.幕府時代貴族生活的各個方面B.平安王朝宮廷生活的各個方面C.鐮倉時期武士生活的各個方面D.江戶時代町人生活的各個方面.著名哲理詩人海亞姆曾傳世400余首“柔巴依”，“柔巴依”的意思是（C）。A.八行詩B.十四行詩C.四行詩D.六八體詩.泰戈爾獲得諾貝爾文學獎白^詩集《吉檀迦利》是（ A）oA.一部英文詩集B.一部印地語詩集C.一部梵文詩集D.一部巴利文詩集.納吉布?馬哈福茲之所以獲得諾貝爾文學獎，這是（A）oA,他融匯貫通阿拉伯文學傳統和歐洲文學靈感的結果 B,他融匯貫通伊朗文學傳統和歐洲文學靈感的結果C.他融匯貫通印度文學傳統和歐洲文學靈感的結果 D,他融匯貫通黑非洲文學傳統和歐洲文學靈感的結果二、多項選擇題.“古典時期”，古希臘文學繁榮的幾大外在要素有（ABCD）。A.雅典奴隸主民主政治的優越B,對外戰爭的勝利及其對民族的鼓舞C.奴隸制經濟的繁榮D.執政者對文學藝術的重視和提倡E.奴隸們普遍熱衷于文學26.莎士比亞著名白^四大悲劇有（ACDE）。A.《哈姆萊特》B.《雅典的泰門》C.《麥克白》D.《李爾王》E.《奧賽羅》27.古典主義要求作家在創作中必須體現一個最高原則，即為中央集權的政治服務，其具體表現為（ABC）。A.贊美賢明君主的文治武功B.歌頌國家的統一強盛C.宣揚公民的義務與責任D.稱頌寧死不向復辟勢力妥協的英雄E.崇尚感情，排斥理性28.18世紀是個過渡世紀，各種文學在此時都有著長足的發展，其中直接成為 19世紀初期浪漫主義前奏的文學主要有（ABCD）。A.英國感傷主義文學B.德國狂飆突進文學C.前浪漫主義D.哥特式小說E.自然主義.意識流小說藝術上的共同特征有（ABCDE）。A.“作家退出小說”B.淡化情節C.內心獨白和自由聯想D.時空交錯和象征暗示E.語言使用上的創新和變異.高爾基的著名散文詩《海燕》的重要內容有（ABDE）。A.表現革命人民與反動勢力之間進行的激烈斗爭 B.揭露小市民的丑惡嘴臉C.預示著農奴制改革即將開始D.歌頌無產階級革命者的戰斗精神E.熱情歡呼革命高潮的到來.貝克特作品中的主要人物有（ACD）。A.無家可歸的流浪漢B.注意控制自己不表現痛苦的人C,坐以待斃的殘廢者D.渾渾噩噩的糊涂蟲E,積極對抗荒謬社會的真正的“局內人”.《舊約》是古代希伯來文學總集，全書共39卷，其內容主要有(ABCE)A.律法書B.歷史書C.先知書D.《次經》E.詩文雜著三、名詞解釋.托爾斯泰主義托爾斯泰在作品中一方面對沙俄專制社會進行批判，一方面又宣揚悔罪、 “勿以暴力抗惡”、“道德自我修養”、博愛等思想，這些思想被稱為托爾斯泰主義。.魔幻現實主義是20世紀中期在拉丁美洲流行的一種文學流派，其創作原則是“變現實為幻想而又不失其真”這一流派作家既在作品中堅持反映社會現實生活的原則，又在創作方法上，插入許多神奇、怪誕的幻景，使整個畫面呈現出似真非真、似假非假、虛虛實實、真假難辨的風格。代表作家有阿斯圖里亞斯、胡安?魯爾福、加西亞?馬爾克斯等。.吠陀“吠陀”一詞原為“知識”和“學問”的意思。(2)《吠陀》是印度最古老的詩歌總集，經婆羅門解釋，逐漸被印度人視為宗教“圣典” (1分)。(3)它包括《梨俱吠陀》、《阿閡婆吠陀》、《夜柔吠陀》。四、簡答題.為什么說席勒的《陰謀與愛情》是“德國一部有政治傾向性的戲劇”？(1)作者通過斐迪與露易絲的愛情悲劇，寫出了第三等級平民與特權貴族的矛盾沖突。(2)劇本勇敢地把當時德國的黑暗現實搬上了歷史舞臺，揭露了庸俗鄙陋的黑暗現實。(3)作者公開地站在平民一邊，維護平民尊嚴，譴責達官貴人。戲劇真實地寫出了德國平民那種“力所能及”的最高反抗行為，表現了德國市民資產者的弱小。.簡談“美丑對照原則”在《巴黎圣母院》中的運用。在《巴黎圣母院》中，作者多方面用了“美丑對照原則”：(1)人物外貌美丑對照； (2)人物內心善惡對照；(3)下層和上層兩個社會對照； (4)兩個王朝和兩個國王對照； (5)兩個法庭和兩種審判對照。.簡述《一個人的遭遇》在蘇聯衛國戰爭題材文學中的地位。(1)《一個人的遭遇》通過一位普通蘇聯公民索科洛夫在衛國戰爭中的遭遇，真實地再現了千萬蘇聯人民在戰爭中經歷的痛苦生活，反映了德國侵略者給蘇聯人民帶來的深重災難。(2)小說對蘇聯軍事題材文學產生了重大影響，為文學作品展現戰爭題材開辟了新的道路，使蘇聯衛國戰爭題材的作品由對英雄主義的描寫轉向對戰爭更加深沉的思考和對普通人命運的關注。五、論述題39.聯系《十日談》、《巨人傳》、《堂?吉訶德》和《哈姆萊特》四部作品，談談文藝復興時期人文主義文學的思想藝術特征。(1)思想內容方面。人文主義文學高舉人文主義大旗，用人權、個性解放、現世主義、理性、平等觀念來反對封建專制和宗教迷信。(2)創作方法方面。現實主義方法運用上更加自覺。拋棄取材圣經，以及象征、寓意、夢幻手法，取材現實生活，如實反映生活。(3)文學形式豐富多彩。戲劇臻于完美。散文、小說普遍受到歡迎。(4)具有民族風格。放棄拉丁文，采用本國地方語言寫作，從民間吸取養分。.論述阿拉伯著名民間故事集《一千零一夜》的主要思想內容和藝術成就。(1)《一千零一夜》展示了中古時期阿拉伯社會生活真實生動的圖景，描繪了階層人們的生活面貌、習俗風尚。①忠實地反映了勞動群眾對美好生活的憧憬與追求。 ②描寫了男女主人公的蠟姻愛情的生活。③描繪了人民群眾的現實處境和他們的苦難與不幸。 ④揭示出最高統治者是人民苦難的根源。⑤反映了商人生活和海外冒險的故事。(2)。《一千零一夜》的藝術成就很高。①富有濃郁的東方情調和浪漫色彩。 ②靈活簡潔的框架式結構。六、分析題.《紅與黑》中的于連和《高老頭》中的拉斯蒂涅同屬個人奮斗的典型，試比較它們人生道路的異同。(1)于連是法國復辟時期個人奮斗者的典型，具有平民意識和反抗心理，對貴族大資產階級懷有本能的厭惡。他走的是一條反抗一一妥協一一失敗的人生道路。(2)拉斯蒂涅是復辟王朝后期到七月王朝時期的資產階級政治家和野心家的典型。 他初到巴黎時，想通過勤奮努力獲取功名，但抗拒不了上流社會的誘惑。對權力和金錢的饑渴使他泯滅良心，墮落成狂熱的向財富和權勢進攻的野心家。(3)于連和拉斯蒂涅有著共同的特點：