?I一論文發表專家一）中國學木期刊網wwwrqikanwang,net談赫爾佐格和德梅隆的設計思想摘要：建筑師赫爾佐格和德梅隆（herzog&demeuron）是一對很獨特的組合。和絕大部分的現代主義建筑師不同，他們的設計并不是從建筑的形狀和外觀出發，而是從建造的過程和材料出發，思考有什么搭配的機會。關鍵詞：赫爾佐格和德梅隆；“表皮”藝術；材料，表皮，建構。abstract:thearchitectherzog&demeuronisaspecialteam.differentfrommostofthesemodernismarchitects,theirdesigndoesnotcomefromtheshapeandappearaneeofthearchitectures,butcomefromtheprocessandmaterialsofthearchitectures,andthinkthechaneeofcollection.keywords:herzog&demeuron,theartofepidermis,material,structure中圖分類號：tu2文獻標識碼：a合作經歷赫爾佐格和德梅隆兩人有著驚人的相似背景，同年出生于瑞士巴塞爾,同年畢業于瑞士蘇黎世聯邦高等工業大學（eth）,同一個專業――建筑學，這些都為他們兩人今后天衣無縫的合作奠定了基礎。1978年兩人在巴塞爾共同建立了herzog&demeuron建筑事務所，從此,赫爾佐格和德梅隆的名字就連在了一起，如同左右手一般不可分割。?I一論文發表專家一)中國學木期刊網wwwrqikanwang,net創立建筑事務所不久，赫爾佐格和德梅隆的才華便不斷地在他們的作品中被世人所認可，而他們以后一直恪守的”表皮”藝術也在其設計生涯的開端就埋下了伏筆，這可以從他們的早期作品”bluehouse”(1980)和”stonehouse”(1988)中得以體現。和許多初出茅廬的設計師一樣，赫爾佐格和德梅隆在早期作品中的經費極其有限，但這恰好迎合了他們的口味。當他們在建造石屋的場地附近看到許多廢棄的石塊磚瓦，兩人便萌生出利用這些亂石塊堆砌一棟建筑的想法。這棟石屋一經落成立即引來了業內外的廣泛關注，大家競相將它稱作人與自然的完美結合；但也有人趣稱之為”孤獨的屋子”(lonelyhouse),因為無論從地理位置還是外部環境，這間石屋看上去都是那么的突兀。對于此，兩人解釋道：”我們所希望締造的是建筑物與地平面的分明感，利用框架與內容間既統一又對立的關系構成建筑物與場地之間的張力與矛盾。”而真正彰顯出這種張力的還在于亂石材料的運用：混凝土與石工以一種不同尋常的方式共同作用，使其不能僅僅被解讀為又一例填充墻的構筑物；豎向的混凝土構件更是巧妙地實現了室內空間的劃分。對建筑表皮的探索如果說藍屋和石屋開啟了赫爾佐格和德梅隆對材料的興趣，那么之后的兩人就踏上了對”表皮”材料一絲不茍的征程?I一論文發表專家一)中國學木期刊網wwwrqikanwang,net很多設計師在這個時候往往會迅速找到或是加入一種風格，而此時赫爾佐格和德梅隆也漸漸開始被人們冠以”極少主義”的帽子。而事實證明這并不是兩人所希望的，和庫哈斯類似，赫爾佐格和德梅隆沒有什么主義，比如現代主義、解構主義，他們把建筑作為一種回歸。他們追求的并不是越新越好的現代主義形式，而是把老的圖像重新弄活，并在他們的建筑中產生新的生命。建筑師就是把以前的東西的一小部分拿出來，然后重復地用上，在用上的時候引進一個新的活力。這里有一個關鍵是”重復性”，因為自然界的生命是通過由生到死不斷重復，才得以發展起來的。所以赫爾佐格和德梅隆認為在不斷重復的過程中，事物就會得到發展。對于阿爾道夫?盧斯(adoifloos)”裝飾就是罪惡”(ornamentandcrime)這類反對裝飾的言論，赫爾佐格與德梅隆用他們的才華和勤奮突破了禁忌，這首當其沖地表現在那些將圖像連續印刷在玻璃或混凝土表面的項目中。優秀建筑作品3.1通往普利茲克——泰特現代美術館有人說：”沒有到過泰特現代美術館，就等于沒有到過倫敦”，這

座地球上訪問量最大的現代美術館由赫爾佐格和德?梅隆在1995年應邀擔當設計完成，也為兩人贏得了2001年的普利茲克(pritzker)獎。普利茲克(pritzker)獎評委會主席j.carterbrown這樣評價道：”歷史上很少有像他們兩人一樣將建筑物的表?h—論文發表專家一）中國學木覇刊網wwwrqikanwang,net皮呈現得如此富有想象力和藝術感。”他們就是這樣最大限度地利用發電廠原有的磚結構建筑，尊重并保留了其古典建筑的風格，并將玻璃材料與原有的磚結構進行了完美的結合。他們把原來在發電廠里的一個巨大渦漩車間改造成既可舉行小型聚會、擺放藝術品又具有主要通道和集散地功能的大廳。他們在主樓頂部加蓋了兩層高的玻璃盒子，不僅為美術館提供充足的自然光線,還為觀眾提供羅曼蒂克的咖啡座，人們在這里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城。在巨大煙囪的頂部，他們又加蓋了一個由半透明的薄板制成的頂，每當夜晚，從”煙囪”射出晶瑩的光芒，這件透明華麗的外衣使整座美術館恍如一座燈塔。這第一次舉世矚目的外觀重塑，使2007年確定實施的泰特美術館新館更令人期待，業內人士稱，新的展館堪與弗蘭克?蓋里的畢爾巴鄂古根漢姆博物館、貝聿銘的巴黎羅浮宮這兩項經典的展覽館改擴建工程相媲美。在新展館的方案中，材料仍然是透明玻璃，但在整體結構上赫爾佐格和德梅隆有此次進行了大膽的嘗試，整個新館就像是一個用巨型玻璃箱堆疊而成的金字塔，并且是一個不規則的、外形被扭曲了的金字塔。其空間組合的多樣性，不僅增強了建筑本身的觀感,也體現了未來派的設計風格。有評論說，”泰特”新館就像是小孩子隨意壘起的玩具積木。對于這個奇特的建筑造型，赫爾佐格和德?梅隆詮釋道：”它仿佛是金字塔被銷蝕的狀態，然而在此過程中,它似乎又在逐漸顯現。”?I一論文發表專家一）中國學木期刊網wwwrqikanwang,net32國家主體育場鳥巢2008年的北京奧運會給了赫爾佐格和德梅隆與中國合作的機會,國家奧林匹克體育場”鳥巢”的橫空出世也再一次讓世人領略了兩人對表皮的執著追求。”鳥巢”的設計方案盡管備受外界的批評和爭議,兩人卻認為”鳥巢就像是當年的埃菲爾鐵塔，最終人們還是會認清它的價值的”。和以往相同，他們這次也是通過表皮來營造建筑，而對于”鳥巢”來說,這層表皮同時又有結構上的功能，同時也滲透出中國的傳統文化：”鳥巢”灰色礦質般的鋼網上覆蓋著一層透明的膜，其中包含著一個土紅色的碗狀體育場看臺。而在這個建設過程中，中國傳統文化中鏤空的手法、陶瓷的紋路、紅色的燦爛與熱烈都融入其中,與現代最先進的鋼結構設計完美結合。但想要鑄造這樣一個巨大”鳥巢”卻并非易事，必須攻克鋼結構問題、開啟式屋頂和鋼結構外層膜三大難題，鳥巢也曾經在開工半年就被叫停，人們認為它在安全性能上存在問題。兩位設計師與中國專家一起決定為”鳥巢”減肥，新方案中減少了9000多個觀眾席。被”砍”掉的9000多個席位位于”碗”上邊緣的東西兩側，而且全部是臨時席位，“鳥巢”內部的空間也大大加寬，有效地增強了通透性。“鳥巢”還有個別名叫”向日葵”，因為除了特殊的鋼結構以及外形之外，”鳥巢”另一個吸引人的地方就是它擁有世界上最大的透明頂棚。”鳥巢”的頂棚由兩層膜組成，其中外層膜，也就是我們?I一論文發表專家一）中國學木期刊網wwwrqikanwang,net現在看到的”鳥巢”外觀共由884塊etfe膜組成，這是一種特殊的建筑材料，中國無法生產，全部需要進口，其價格高達每平方米2000元左右,”鳥巢”項目總預算為31億元人民幣。赫爾佐格和德梅隆正是通過這座體育館測試大量最新技術來”實現將’表皮’和’建構’融為一體的新建筑的夢想”。總結他們的作品，直接從“材料”、“表皮”、“建構”入手，摒棄蕪雜的手段，以最純粹的心靈拷問上帝。在他們的作品中，材料始終是第一位的。在概括自己的建筑思想時赫爾佐格他們的作品不追從任何一個潮流，不會遵循哪一種風格，當然也