一、對電視劇的爭議一、電視劇是戲劇藝術的一種電視劇是一種專為電視機熒屏上播映的演劇形式《中國大百科全書》電視是一種適應電視廣播特點的戲劇藝術。《辭海》二、電視劇釋義電視劇是以鏡頭語言為表現手段，通過演員的動作和語言表演來表述一定的故事情節，并且通過電視臺的信號傳播，由電視機進行終端接收并以家庭傳播方式為主的視聽藝術形式。三、電視劇藝術的誕生與發展（一）電視劇觀念的誕生——直播電視劇時期（1958-1966）——戲劇元素充溢階段1958年6月15日，北京電視臺直播了第一部“電視小戲”《一口菜餅子》標志著中國電視劇創作的開始，電視劇的觀念從此誕生。電視劇定義（此時期）：在演播室里演出的戲劇，經過多機拍攝、鏡頭分切的藝術處理，運用電子傳播手段，通過電視屏幕，傳達給觀眾的特定的藝術樣式。它主要以戲劇美學作為支撐點。這類電視劇的主要特征是——遵循戲劇的模式，以戲劇的美學觀念為支撐點：它以戲劇的矛盾沖突為基礎，采用戲劇式的結構原則，具有開端、糾葛、發展、高潮、結局等要求，遵循時間、地點、動作同一的“三一律”，戲劇情節高度集中，重在刻畫人物，帶有較強的舞臺假定性。時代的背景使這一時期的文藝更多的為政治服務。是“宣傳品”而非“藝術品”這一時期的電視劇總體特征：時效性、紀實性“直播電視劇”絕不同于舞臺劇的實況轉播。它已呈現出一種新型藝術樣式最初的端倪。所以，我們稱之為電視劇觀念的誕生。（誕生標志）（二）電視劇觀念的停滯——文革電視劇時期（1966-1976）1、“樣板戲”從銀幕走向屏幕，促進了電視制作工藝的成熟，尤其是音視雙軌壓制，使電視制作更加精致。2、1973年4月14日，北京電視臺開始彩色試播，10月1日正式播出。（三）電視劇觀念的嬗變——電視“單本劇”時期（1978-1982）——電影元素加入階段主要是依據電影的方式拍攝的“電視單本劇”，還尚未出現電視連續劇，電視系列劇等其他樣式，故而這一時期應稱之為“電視單本劇”時期。“電視單本劇”時期所錄制的電視劇，全部是在實景里拍攝的。本時期創作特點：①由室內向室外；②由演播室搭景走向實景拍攝；③由三維空間走向多維空間；④由時空限制走向時空自由。總之電視劇制作走向了電影的模式（四）電視劇觀念的更新——（1982-1985）本時期創作特點：通過多集電視劇的藝術形態，容納更廣闊的社會生活，敘說漫長的人生命運，滿足觀眾長期收看的嗜好，跨越模仿戲劇，模仿電影階段終于發現了自我——電視美學的支撐點。（五）電視劇觀念的成熟——完整的各項電視運作機制（1990年——如今）九十年代出出現的長篇室內電視劇《渴望》，標志著我國電視劇終于跨入了“電視化”生產的歷史新時期。其特點是室內搭景、多機拍攝、現場錄音、當場切換、同步完成。這是遵循電視技術和藝術規律盛傳的獨特的屏幕藝術形態。本時期創作特點：至此，電視劇終于發現了自我，認識了自我，完善了自我和自我的美學體系——電視美學體系，構成了真正以電視美學為支撐點，充分“電視化”了的電視劇。電視劇與電影的區別電視劇與電影的區別更多的是播映方式、觀賞環境與時間長度上的不同。特別是電視劇與電影兩者在時間長度上的差別，帶來了美學上的巨大差異。1、生活習慣和審美娛樂就大眾性和通俗性而言，電影充其量是一種娛樂，電視劇卻成為家庭日常生活的一部分。2、長和短就體裁的篇幅而言，電影已經形成了其時間長度欣賞上的定式，一部影片100分鐘左右，但對電視劇來說，連續劇已成為電視劇的基本形態。3、藝術真實和逼真性就題材的容量而言，長而連續，成了電視劇因這種容量的“特殊”而構成了其區別于戲劇和電影的最大差別電視劇的美學特征（藝術特征)：一、多——語言多二、慢——情節慢三、長——篇幅長四、連續性：電視劇和廣播劇同戲劇、電影之間的根本區別之一，就是它們的連續性，這是電視劇區別于戲劇、電影等敘事藝術最具標志性的特征。電視劇的連續性由什么決定的？是由它自身的媒介、制作方式、傳播途徑和接收方式所決定的。（1）較短的電子制作周期：電視劇的制作周期遠較電影為短（2）迅速廣泛的無線傳播：依靠無線電波的傳播，電視劇能最迅速廣泛地進入市場／千家萬戶，有的電視連續劇甚至邊制作邊播放（3）隨意自由的觀賞方式：家庭式的隨意自由觀賞方式，導致了電視劇故事情節的線性鋪陳的連續傾向（4）按時收看的習慣定式：預告式的電視節目單，這種按時收看的定式，在時間和觀賞習慣上保證了電視劇連續性的可能建立在電子技術上的這一切內外條件，最終造就了電視劇的這一連續性特征電視劇的連續性特征與電視劇篇幅的長短是兩個概念篇幅的長短僅僅是時間上的意義，連續性特征除了時間長短的意義外，還具有美學上的意義，即除了時間上的長，還有時間上的“動”——事件、情節的斷而連，連而續，續而再斷，斷而再連。所以說，電視劇連續性特征是時間上的動態的“長”，它體現在人物性格的連續性、矛盾沖突的連續性、情節發展的連續性和懸念設置的連續性，是一種結構上的線性美。五、廣播性（一）廣播劇是依靠聲音（語言、音樂、音響）敘事的廣播藝術。（二）廣播劇的敘事和人物塑造是語言、音樂、音響三者“藝術”綜合的結果。廣播劇的主要藝術手段——語言（對話、獨白和旁白等）影響了電視劇的語言特征，廣播劇的音樂造型和音響造型也影響了電視劇的聲音構成。六、生活化（一）生活化是在電視這種大眾傳媒基礎上形成的電視劇的基本藝術特征之一，是一種藝術樣式／類型對反映生活的美學要求。（二）電視劇的生活化藝術特征，并不是一種題材內容的要求，而是藝術上的特征規定。（三）電視劇的生活化美學原則，決定了它在演員挑選上的特殊性：為了使表演者在年齡、形象、氣質和風度上更“生活化”，導演更多地會選用非職業演員。（四）過分血腥、暴力、色情，因為與日常生活相背離，所以一般不可能成為電視劇青睞的題材和內容，不是由于電視自身的傳媒和宣傳功能的緣故，是因為它與電視劇的生活化美學特征相違背。四、電視劇的屬性（一）電視劇的綜合藝術屬性電視劇是一門綜合的藝術，其綜合性主要體現在它的創作主體和表現手段上。編劇、導演、演員等都可以說是電視劇的創作主體。電視劇綜合運用了多種藝術樣式、創作手段進行表現。它融合了戲劇、電影、新聞、文學、音樂等多種藝術手段，運用了色彩、影調、燈光、剪輯等多種創作語言。演員是電視劇角色的直接創造者。電視劇表演與舞臺表演的不同：（1）電視劇表演是一種鏡頭表演，演員的創作以鏡頭作為中介，同時，電視劇表演是一種分鏡頭表演，演員的表演不像舞臺表演那樣完整和連貫。（2）電視劇表演不再按照戲劇發展的順序，為了節省拍攝時間和資金，可能一次性拍完一個場景的所有戲。（3）演員不再直接面對觀眾，不會因為觀眾的反饋而進行調整。電視劇表演與電影表演的不同：電視劇的表演與電影表演相比，更加的內斂、逼真及其生活化。（二）電視劇的大眾文化屬性電視劇在所有藝術樣式中，有著最廣泛的接受群體，它以電視這種大眾傳播媒介作為承載和傳播途徑。所以，電視劇擁有大眾文化的屬性。（三）電視劇的商品屬性1．電視劇誕生初期的非商品屬性初期電視劇注重社會政治功能和道德感化功能，意識形態色彩濃厚。2．改革開放以后的電視劇的商品屬性得以彰顯改革開放之后，商品經濟不斷發展。電視劇作為文化產品中最具有代表性的藝術樣式之一，充分體現出它的商品屬性。電視劇的商品屬性體現在電視劇的整個創作生產、交換和消費的全過程。電視劇運作的兩種模式：第一種：劇本研發融資拍攝制作銷售播出受眾、市場、政策第二種：劇本研發融資、銷售拍攝制作播出第二節電視劇的類型一、電視劇的主要形態劃分依據：主要以故事的長短和篇幅結構進行劃分。包括電視單本劇、電視連續劇、電視系列劇、電視情景喜劇、電視欄目劇等形式。1．電視單本劇從長度上來說，三集以下的為電視單本劇；從結構上來說，與戲劇和電影有著相似之處：完整的故事結構，而且矛盾沖突集中，情節推進速度較快，從故事的發生、發展到高潮、結局有著清晰的脈絡。中國電視劇的發端是電視單本劇20世紀80年代是電視單本劇的“黃金期”，涌現了一大批優秀作品：《凡人小事》、《女記者的畫外音》、《丹姨》、《希波克拉底誓言》等。2．電視連續劇電視連續劇指三集以上、每集的故事情節和人物命運連續發展而且密切相關的一種電視劇樣式。電視連續劇每集的長度為45分鐘-55分鐘，一般拍攝集數越多單位成本越低，也容易使觀眾養成收視習慣。3．電視系列劇電視系列劇指的是連續播出而故事與故事之間相對獨立的電視劇形態。每集或者幾集展開一個故事，每個故事都獨立成篇，沒有前后連貫的關系，但是主要角色、人物關系、敘事模式以及風格和環境等一般要求保持一致。4．情景喜劇由電視系列劇演變而來，強調喜劇效果，一般以社會和家庭的人際關系作為主要內容。在固定的劇情環境中，由固定的人物關系以及固定的演員在特定情境下進行喜劇表演。每集獨立成片，展開一個矛盾，并在結束時得到解決，構成一個完整的故事。常會插入笑聲，作為效果的烘托。第三節電視劇的構成特征電視劇最基本的構成要素畫面、聲音和故事是電視劇最基本的構成要素。其中，畫面和聲音是電視劇的基礎語言，故事則是電視劇語言的敘述本體。一、慢的節奏：電視劇畫面的特征（一）電視劇畫面電視劇畫面是攝像和剪輯的結果，是所有視覺元素的綜合，畫面構成是對畫面中所有視覺元素的編配，它是所有視覺傳播的核心。（二）電視劇的畫面節奏的概念

包括畫面的內部節奏和外部節奏。

1.內部節奏即演員動作或被攝物體本身運動的快慢，以及攝像機運動的快慢。

2.外部節奏即畫面銜接的快慢，也即畫面時空變化的快慢。（三）電視劇畫面比電影畫面節奏慢的原因1．電視劇自身的藝術特征決定由于電視劇的連續性、廣播性和生活化的美學特征，線性的結構特征——橫向的敘事結構，扁平的角色矛盾，滾動的沖突鋪陳和連環的懸念設置，以“時間”來演繹“空間”的時間觀，人物語言上的“話多”，以及家庭式的觀賞等特點，使電視劇的畫面節奏比電影的畫面節奏顯得“緩慢”2．對生活節奏的模仿藝術節奏實際上是對生活節奏的變形。所謂電視劇的節奏慢，也就是電視劇是對生活節奏的一種藝術“拉長”。電影則是對生活節奏的一種藝術“壓縮”3．觀賞環境電視劇畫面的節奏就是一種對生活節奏的模仿與再現。這種畫面節奏避免了電視圖像與生活圖像之間的強力反差而引發的“排斥”審美心理，這是因為電視劇的觀看本身就是家庭“生活”。電影藝術的假定是觀眾傾向于畫面節奏與生活節奏的巨大反差，所以攝影特技、剪輯特技等多用于電影。二、生活樣態：電視劇聲音的特征聲音是電視劇的最基礎語言之一，不僅是形象構成的基礎，也是敘事的主要工具。（一）電視劇聲音的種類與電影的聲音相同，電視劇聲音的種類也分為人物語言／話語、音樂和音響三類。三類聲音的分類和內容劃分也基本與電影相同。（二）聲音伴隨著電視劇一起產生電視劇與電影從無聲到有聲不一樣，電視劇是伴隨著聲音一起產生的，即聲音從一開始就作（三）與電影相比，電視劇中的人物語言／話語的特點聲音中的人物語言／話語，主要指對話、獨白和旁白以及敘述性的畫外音。由于結構上的差異（電影是網狀式結構，電視劇則是線性式結構），“話”多是電視劇語言的形態特征。“畫”多是電影語言的形態特征。為最重要的元素，與畫面一起成為電視劇最基本的構成要素——“說”故事。（四）與電影相比，電視劇中的音樂和音響的特點音樂和音響在電視劇中不占主要地位，這就是音樂的輔助作用和音響的生活效果。對電影來說，聲音的出現極大地擴展了電影的藝術表現手段和空間，音樂和音響成為電影形象創造的不可或缺的要素，被提高到與畫面一樣的高度。在電視劇中，音樂作為配樂，從屬于畫面，音樂形象和音樂的個性色彩完全被用來烘托畫面情境，渲染畫面氣氛，也即音樂不是被表現的主體。在電影中，表現高潮或情緒強烈的畫面造型，依靠音樂和音響的造型來完成。三、大眾敘事：電視劇的故事特征故事的定義真實的或虛構的可作講述對象的事情／件。電視劇故事的基本魅力來自生活，來自民間，來自故事中的悲歡哀樂，來自故事中的人生百態，來自故事中的無窮希望。電視劇故事的民間性特征——生動有趣、娛樂煽情、老少皆宜。并不能在敘事上胡編亂造，脫離生活實際，而是要合理有趣，反映生活本質。電影的故事選擇和類型比起電視劇來更具“文學性”——思想性、歷史感、嚴肅性和典型性。電視劇比電影更有“戲劇性”，指的也正是其故事的類型性質。戲劇性在這里指的是故事的“傳奇”、“曲折”和“意想不到”等情節效果，是一種對故事特征的描述，而并非是對電視劇這種樣式的指認。第四節電視劇的結構一、電視劇結構的特定含義對電視劇來說，結構就是“敘述”故事的總體框架。電視劇結構，從文本上來說，是電視劇劇本的總設計圖；從總體上來說，也即電視劇全部創作材料的安排和組合。所以我們說，所謂電視劇結構，也就是角色、情節、沖突和懸念的布局與剪裁。二、電視劇結構：對日常生活的屏幕化“模仿”電視劇的線性結構是一種縱向的長度美電影的網狀式結構表現出的是一種橫向的寬度美，而電視劇的線性式結構表現的是一種縱向的長度美。三、線性式結構（一）橫向的敘事結構是電視劇在故事敘述上的線性特征——一種以橫向長度運動為主的敘事方式：在故事情節上無論是單線、復線還是多線都是作橫向的線性運動，即使人物再多，矛盾再復雜，也不會讓輔線作寬度上的縱向發展。橫向敘事結構的要求（1）要求刪繁就簡，追求拉長的時間軸和壓扁的空間軸。（2）將故事情節作擠壓式地向前運動，盡可能地將豎向的空間運動向橫向的時間運動轉化。（3）用人物性格的連續性、矛盾沖突的連續性、情節發展的連續性和懸念設置的連續性，在“線”上作連續性的滾動發展。（二）扁平的角色矛盾1．扁平角色矛盾的內涵電視劇中的人物矛盾糾葛被盡可能地“壓縮”成向前的運動，就是電視劇中人物的關系被組織為橫向的關系而非豎向的關系。并不是指人物關系的多少，而是指劇中人物關系的“方向”2．戲劇、電影和電視劇的人物關系設置的不同（1）戲劇：由于故事情節被擠壓在若干板塊之中，劇中人物關系的設置就必須在若干個板塊之間展開，所以人物的關系在一個板塊中錯綜交叉，在一定程度上，人物關系的“寬度”要大于“長度”。（2）電影：故事情節的發展可說是“拉長”的戲劇“板塊”，人物關系相互交叉而被編織成場面與場面之間的網狀，人物關系的“寬度”接近于“長度”。（3）電視劇：故事情節的發展是呈線性的“一波未平一波又起”，連綿不斷向前發展，人物的關系也就如連環套似的，一環扣一環。人物關系除了在場面與場面之間的錯綜交叉外，還在由一系列場面組成的“集”與“集”之間交叉聯系，所以人物關系的“寬度”遠遠小于“長度”。（三）滾動的沖突鋪陳1．沖突的定義“沖突”意為分歧、爭斗等，“沒有沖突就沒有戲劇”，這句話不僅是對戲劇說的，應該說也是對電視劇說的。2．電視劇——滾動的沖突電視劇沖突的運動是一種“跨”出了銜接場面的鏡頭動作，使沖突的發展和解決“滾動”在“場面”與“劇集”之間，一個沖突在“場面”中的解決，即刻又催生了將在下一集中爆發的沖突，如此滾動向前，直至整部電視劇的“連續”結束。由于電視劇的危機點和最后結局不是一步到位的，而是層層推進的，所以就會產生與電視劇一樣“連續”多的兩個沖突之間的“高潮”——“大”“小”相間的高潮運動。（四）連續的懸念設置懸念的定義懸念亦稱“緊張”，源自心理學，指由疑慮而產生的期待心理。懸念是一切敘事藝術，包括電影、電視劇結構的最基本要素。一、屏幕時空：一種美學意義的時間和空間（一）電視劇的故事情節和人物形象在屏幕畫面與聲音造型所創造的時間空間展開。（二）從結構層面上來說，電視劇的線性式結構正是構筑在它的線性的時空美學上的。電視劇藝術是以時間為軸的空間運動，電影則是以空間為軸的時間運動。（三）觀眾感受到的時間和空間是一種“感知”的時間和空間。1、時空的創造都是依靠鏡頭的組接——一個鏡頭代表了單個具體的時間和空間，連續的鏡頭組接就代表了時間和空間的延續／轉換。2、聲音擴充了電視劇和電影時空造型的功能和技能。不僅作為直接表現時間遷移的藝術手段，而且“聯想性”地表現空間的造型。二、空間的美學（一）電視劇空間的概念電視劇空間，是指電視劇對現實空間的藝術再現或創造。（二）影像處理空間的基本方式1、通過拍攝技法，使空間向深度發展，如搖鏡頭從橫向展示空間的開闊，推、拉、跟、移等攝法能夠突破畫面框架的限制，產生對空間的某種深度幻覺。2、蒙太奇手法，將各種真實環境中拍攝的鏡頭加以合乎邏輯的組合，構成為劇情所需要的新空間。空間感是指按透視規律，運用光影對比和色調變化，造型出形態的上下左右位置關系，前后遠近的縱深層次，以及與周圍環境的關系，從而創造出真實可感的空間效果。而根據作品內容的需要，依據創作設想，對畫面形態位置、空間層次作安排調度，稱為空間處理。三、時間的美學（一）故事過程時間長于影像時間1、故事過程時間長于藝術表現時間的內涵故事過程時間長于藝術表現時間，即在藝術反映生活時將表現／敘述的時間進行了壓縮，所謂“有話則長，無話則短”，這可說是一切敘事性藝術樣式最常使用的一種時間表達的方式，如小說、戲劇等，作為敘事藝術的電影和電視劇當然也不例外。（二）故事過程時間短于影像時間“拉長”時間在觀賞上會產生一種“特殊”的審美效果，強化情節發展的期待感和緊張度。由于電視劇在時間長度上的許可，相較于電影來說，它在篇幅上更有條件運用這種“拉長”時間的敘述手段。（三）故事過程時間等同于影像時間的內涵故事過程時間等同于影像時間也就是進行狀態的事件敘述（同時間敘述），換句話說，即現實生活中的時間、鏡頭前表演的時間與剪輯制作后的時間，是同步等同的，所以我們也可稱之為“同步”時間。第六節電視劇的表演一、更大的假定性（一）“真實”的假定電視劇在攝制過程中，雖然也可以在真實的環境中進行，但即使如此，這種“真實”也是假定的。（二）面對鏡頭的假定一種鏡頭感的假定性表演：對不同景別、不同攝影技巧的適應；對攝影棚和實景拍攝反差的適應；二、更長的非連貫性（一）影視表演的非連續性的成因時空自由和后期的剪輯創造是影視藝術的共性，這種共性造成了影視表演的非連續性特點。（二）戲劇表演的連續性的成因對戲劇演員來說，無論時間長短，演員一般可以在規定的時間里，按照劇情發展的順序來創造角色。對無觀眾交流、無對手交流的鏡頭適應；對著鏡頭的想象和體驗。（三）電視劇和電影的非連貫表演電視劇和電影由于受到時間、地點、氣候、資金等各種因素的限制，拍攝不可能是按照故事情節的前后順序進行，因而演員的表演也就不可能“按部就班”地進行，演員的表演是一種非連貫的表演。（四）電視劇表演具有更長的非連貫性1、拍攝既不連貫，也不按順序，同一場戲可能會在不同的場景和不同的時間內進行拍攝。2、邊制作邊播放，使演員在幾個月時間里斷斷續續地“生活”在角色之中，這就需要電視劇演員比電影的表演具備更強的“跳進跳出”的適應能力——對人物形體、心理動作和表演力度、節奏的把握，能夠在非連續性的鏡頭表演中連續性地演好角色。3、演員能立即進入“角色”狀態對于電視劇演員來說，由于電視劇表演的短暫性和非連續性，它要求演員能立即進入“角色”狀態，并能快速而準確地捕捉到角色的性格特征和情感表露。（五）電視劇的非連貫性表演是與觀眾的非連貫性欣賞相對應的，這是電視劇與電影在審美上的最大差別。看完一部電視劇，需要幾星期時間，觀眾的欣賞是非連貫性的、斷斷續續的。三、更逼真的生活化（一）更逼真的生活化的緣由1、劇情的更生活化和通俗化2、近鏡頭和特寫鏡頭運用的頻繁3、電視劇家庭式觀賞的近距離性質演員的一個細微的眼神、肌肉的微微抽動，甚至皺紋的輕微顫抖，在觀賞者面前都會毫發畢現，清晰可見。（二）更逼真的生活化的要求排斥任何虛假、夸張的表演四、更充分的松弛感（一）要求表演接近生活常態甚至講究不流露表演的痕跡（二）避免因“話”多而陷入“舞臺腔”（三）不能夸張且能使觀眾聽清楚（四）更為質樸、內斂、不矯飾，不過多地依賴外在動作的幅度來完成角色塑造MTV一、MTV的類型分析·按社會作用分類，MTV可分為伴唱類，MTV與藝術類MTV兩類，伴唱類MTV也可以說是自娛性MTV，藝術類MTV則為表演性MTV。·按照MTV的創作風格特點進行類型分析，MTV大致上可以分為抒情類MTV，紀實類MTV和劇情類MTV三大類，甚或更可細分為悲劇類MTV、喜劇類MTV、幽默類MTV等。劇情類MTV是敘事性MTV，抒情類MTV和紀實類MTV則是非敘事類事情MTV。二、MTV中服從音樂的鏡頭／蒙太奇語言·蒙太奇是指電影/電視畫面的組織安排及其產生的效果，也即將各種鏡頭/畫面依一定的邏輯和時空重新組織起來主要類型：1.雙線式蒙太奇：是MTV運用最多的一種鏡頭／蒙太奇手法，它相當于電影／電視中的平行式蒙太奇，但與我們一般理解的電影中的平行式蒙太奇不同的是，它并不是不同意義的鏡頭的平行發展，而是特指演唱（演奏）者的表演場景與其他場景的平行發展，也即整部MTV是由演唱（演奏）者表演場景畫面和其他場景畫面兩條線間隔地交替出現來完成一首歌（或一首曲）的演唱（或演奏）。雙線式蒙太奇結構手法的優勢：雙線式蒙太奇結構手法的好處在于可以將兩條線或兩組場景交互呈現，從一個場景轉到另一個場景，一個動作轉到另一個動作，既省卻了不必要的鋪墊，又可強化音樂與畫面的對比、呼應等藝術效果。2.平行蒙太奇：也稱并列蒙太奇。兩條以上的情節線并行表現，分別敘述，最后統一在一個完整的情節結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題，或一個情節。3.比喻式蒙太奇比喻式蒙太奇在電影中也稱作“隱喻蒙太奇”、“比擬蒙太奇”、“象征蒙太奇”和“思維蒙太奇”等。是把兩個表面不相干的鏡頭直接組接在一起，從而構成“隱喻”、“象征”和“比擬”的審美效果，譬如以飛翔的海鷗來象征對自由的向往等。比喻式蒙太奇的特點：MTV中的比喻式蒙太奇追求的“寓意”，不是鏡頭之間的“寓意”，而是音樂與畫面之間的“寓意”，即借助想象把音樂形象和畫面形象聯系起來，使觀眾從聯想中悟出編導對音樂的讀解，以及創作者所寄寓其中的“理”和“意”。比喻式蒙太奇中音樂與鏡頭關系：①對MTV來說，比喻式蒙太奇中的音樂與鏡頭之間，不需要敘事性的邏輯關系，它講究的是隱喻巧妙、比擬恰當、象征明確和思維清晰。②音樂與鏡頭畫面的對照比擬常常是平行比擬、交叉比擬、對比比擬和重復比擬同時使用。4.敘事式蒙太奇敘事式蒙太奇多指鏡頭畫面，而非指音樂的敘事，或兩者之間的連續、連接。如果說MTV的比喻式蒙太奇特點是音樂與鏡頭畫面存在著對應的關系，那么，在MTV的敘事式蒙太奇中，音樂與鏡頭畫面就并不存在必然的對應關系。它僅是用一段非常短的敘事（故事）片來“烘托”音樂。“烘托”不是用鏡頭畫面來解讀和演繹音樂，而僅是營造一種情感的氛圍，在MTV的敘事式蒙太奇中，敘事（故事）可以與音樂（歌唱和演奏）有關，也可以與音樂（歌唱和演奏）無關，兩者之間更多的是一種情感和意緒上的渲染。三、MTV的審美特質1.聲畫意（詞）的相互依賴和對位2.曲（聲樂曲和器樂曲）意的視像化——外化3.超短的時空結構4.形體表演的再度鏡頭技巧（化）5.快速聯想確定性和個體聯想不確定性的結合四、MTV的意境創造基本審美要求：情景交融和虛實結合1.“景”象萬千（景別構圖）——借景抒情2.形“影”不離（光影意識）——觸景生情3.聲飛“色”舞（色彩調配）——因色生情電視舞蹈一、電視舞蹈的界定定義：電視舞蹈是一種借電視語言用人體的動作、節奏和表情反映生活的大眾傳播藝術。二、電視舞蹈的形態與類型（一）按社會作用可分為1.電視自娛性舞蹈概念：電視自娛性舞蹈是為自我娛樂而跳的舞蹈，如國際流行的“交際舞”以及一些“集體舞”和廣場舞蹈。特點：參與感，運用電視語言增強了觀賞上的參與感，攝像鏡頭的切人和淡出，使觀賞者如同在廣場上參與這種簡單、易學、的娛樂舞蹈而“舞”進“舞”出。從另一種意義上也可說，這是一種舞蹈親歷感的電視畫面解讀。2.電視表演性舞蹈概念電視表演性舞蹈是按照一定的主題思想、感情色彩等創作而攝制的舞蹈。特點：注重電視語言對人體動作造型、節奏韻律和表情的融合，并將舞蹈所需的燈光、布景、服飾等各種舞臺造型藝術納入電視的高科技運用之中。（二）依據不同的舞蹈表現形式分類1.電視抒情性舞蹈，舞蹈主要用來抒發感情，不太講究舞蹈的情節以及事情的來龍去脈。2.電視敘事性舞蹈，攝像鏡頭下的舞蹈帶有一定的情節線索和簡要故事。3.電視戲劇性舞蹈，又名電視舞劇。舞劇又可分為多幕舞劇、獨幕舞劇以及大型舞劇、小型舞劇等。三、電視舞蹈的基本語言和語法1.長鏡頭舞蹈語言（1）搖鏡頭動作視點攝像機對舞蹈表演進行上下、左右或旋轉的搖動拍攝，使人體動作造型構成連續流動性的屏幕空間。使觀賞者的視點代替攝像鏡頭跟蹤舞蹈表演，產生環視的視覺感受，從而具有與觀看劇場（廣場）舞蹈不一樣的審美效果——擴大了視角規模，強化了表演情緒，加重了動作氣氛。（2）跟鏡頭動作視點跟鏡頭”也稱“跟拍”，攝影機不停留在一個固定的位置上，視點不斷移動，產生不斷移動的觀賞者視點。攝像機跟隨舞蹈動作對象，連續拍攝其運動過程和周圍的環境。主體在畫面中的位置基本不變，但背景卻不斷變換。清楚地交代舞蹈動作的運動方向、速度、體態等，從而使舞蹈動作保持連貫和完整。（3）推、拉鏡頭動作視點推、拉鏡頭是指在不改變焦距、視角的情況下，移靠機位的改變（前推和后拉）而造成屏幕畫面景別的變化，類似于人的視點的前移和后退。電視舞蹈中的推、拉鏡頭語言主要是改變了觀賞者的審美空間感覺，造成了舞蹈動作造型上的“視覺空間”的變化。（4）變焦距動作視點是指在不改變機位的情況下，通過鏡頭焦距的變化來達到景別的連續變換，從而加深觀眾對舞蹈動作主體的集中力，可以在鏡頭內部營造某種意義的蒙太奇語言。2.蒙太奇舞蹈演員四、電視舞蹈的美學特征1.舞蹈意蘊的視像導向舞蹈經過電視的再一次解讀，將