畢業(yè)設計開題報告要求開題報告既是規(guī)范本科生畢業(yè)設計工作的重要環(huán)節(jié)，又是完成高質量畢業(yè)設計的有效保證。為了使這項工作規(guī)范化和制度化，特制定本要求。一、選題依據(jù)設計題目及設計領域；應用現(xiàn)狀和發(fā)展前景。二、設計內(nèi)容設計的主要內(nèi)容；擬完成的主要成果。三、設計工作安排擬采用的主要設計方法或設計方案；設計工作進度計劃。四、文獻查閱及文獻綜述參考文獻；文獻綜述。學生應根據(jù)所在學院及指導教師的要求閱讀一定量的文獻資料，并在此基礎上通過分析、研究、綜合，形成文獻綜述。必要時進行調研或實習完成文獻綜述。文獻綜述作為開題報告的一部分附在后面，要求思路清晰，文理通順，較全面地反映出本設計項目的工作基礎和內(nèi)容。五、其他要求開題報告應在畢業(yè)設計工作開始后的前四周內(nèi)完成；開題報告必須經(jīng)學院教學指導委員會審查通過；開題報告不合格或沒有做開題報告的學生，須重做或補做合格后，方能繼續(xù)設計工作，否則不允許參加答辯；開題報告通過后，原則上不允許更換設計題目或指導教師；開題報告的內(nèi)容，要求打印并裝訂成冊。一、選題依據(jù)設計題目：搖滾文化博物館建筑方案設計設計領域：博物館建筑應用現(xiàn)狀和發(fā)展前景現(xiàn)狀：博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現(xiàn)在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。隨著二戰(zhàn)后世界的迅速發(fā)展，博物館也有著它自身的發(fā)展及演變及分類：城市博物館，民俗博物館，自然博物館，科技博物館等，都向各自相應的主題進行深入，從某種角度上說，了解一個地方的過去和現(xiàn)在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，它更應該成為市民休閑的主要場所之一；享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成未來博物館的主要目的。搖滾文化博物館世界上還頗為罕見，目前比較有名的兩個搖滾音樂博物館，一個是搖滾名人堂博物館(RockandRollHallofFameandMuseum)(圖1)，坐落在美國克利夫蘭，是由華人著名建筑家貝倬銘設計建造的搖滾樂博物館。其外形與他在法國盧浮宮造的三角形建筑，別無二致。搖滾樂“粉絲”(fans)將這里看作他們的圣地。這里擺放著搖滾歌星、搖滾樂隊的各種或大或小的紀念品，從汽車、樂器，到衣服、褲子，從照片到電影，凡他們用過的、穿過的、唱過的、彈過的，林林總總，一應俱全。另一個是由弗蘭克蓋里設計的，坐落在美國西雅圖的搖滾音樂博物館(ExperienceMusicProject)(圖2)。博物館的動工的時間長達兩年，由于外型的設計頗為前衛(wèi)，在設計之初還頗不能被一般人接受，但是在完工之后卻又倍受贊譽。博物館建筑在世界范圍內(nèi)屬于特色鮮明的一種文化建筑類型，相當多地區(qū)與城市將對博物館的建設認看作是區(qū)域文化標志建設的重點，特別在發(fā)達國家與發(fā)達地區(qū)，這一點得到了尤為明顯的體現(xiàn)。而隨著文化建設的不斷深入，各國各地區(qū)的博物館建筑也逐漸向更細致的分類行進，比如各地出現(xiàn)的城市博物館，民俗博物館，自然博物館，科技博物館等，都向各自相應的主題進行深入。前景：搖滾文化也擁有其本身的悠久歷史，從19世紀至今，搖滾音樂發(fā)生了多次爆炸性的文化性變更。搖滾樂正處在一個改革發(fā)展的時期，在這一過程中會有許多新的嘗試，和創(chuàng)造性的發(fā)展，這也是我選擇研究搖滾文化博物館的原因之一。同時這也是一個契機，促使這種建筑類型在設計上有更多發(fā)展的可能。本設計針對搖滾文化而做，主要展示搖滾樂的發(fā)展歷程，為展覽者與參展者提供順暢的展覽流線，并貫徹著綠色建筑的思想而做。用造型獨特的場館，設計手法頗為新潮前衛(wèi)，館內(nèi)的設備是以最先進的電腦科技以及互動的3D影像來表現(xiàn)各種主題的音樂，音樂主題是以搖滾樂以及流行音樂為主，參觀者可以根據(jù)自己的興趣選擇要欣賞的音樂。博物館不僅類型走向多元化，功能也不斷擴展。一些博物館成為旅游者的觀光目標，成為雙休日人們的休憩場所。博物館觀眾除了欣賞展品之外，還同時要求在博物館內(nèi)進行娛樂和休閑活動。因此博物館也就需要增設相應的娛樂、服務設施。1977年所建成的巴黎蓬皮杜文化中心就由公共圖書館、現(xiàn)代藝術博物館、工業(yè)美術設計中心和音樂與聲樂研究中心四大部分組成。它有電影院、餐廳、咖啡廳、音樂廳等休閑娛樂設施。建筑師羅杰斯在他最初的草圖和規(guī)劃中稱蓬皮杜文化中心為“一個用于文化、信息與娛樂的建筑物”。雖然蓬皮杜文化中心被批評家們稱作“末代”博物館的混合建筑形式，但它卻反映了人類文化發(fā)展過程中的一種客觀需求。音樂類博物館在中國很為罕見，因為其擁有著無與倫比的魅力，無論是在建筑學術研究上，還是在實際建設意義上，都是值得我們研究的。二、設計內(nèi)容設計的主要內(nèi)容：（1）功能布局：其空間按照功能要求可劃分為各類展廳、特效影院、試聽室、報告廳、多功能廳、數(shù)字科技閱覽、圖書閱覽、辦公用房（自用辦公、藝術家工作室及附帶用房、餐飲服務用房、會議中心、小型超市、配套及管理服務（后勤及管理）、地下停車庫等區(qū)域。1）空間要求：建筑以體量較大的集中式單體為主，這就要求建筑內(nèi)部的空間處理必須通透、靈活。同時作為科技展示的展廳，由于展品的多樣性與特殊性，展示空間的處理就更加需要考慮多方因素。展廳設計通常高大、通透，方便于布展和觀眾參觀，便于展覽向立體空間發(fā)展。上述科技館展廳層高通常達9-10米，柱間面積闊達百余平方米且多方正，提高了展廳利用率。2）技術要求：科技展示中心需要設立球幕影院、巨幕影院、動感影院、4D影院等4個特效影院，其中球幕影院兼具穹幕電影放映和天象演示兩種功能，設計應充分考慮上述四種影院的技術要求，并在平面布局上滿足功能需要。1）場地要求：需要規(guī)劃適量室外停車場、集會廣場及其他建筑外環(huán)境設計。擬完成的主要成果（1）論文（書寫格式嚴格按照《大連大學本科畢業(yè)論文格式基本要求》執(zhí)行）1）封面：統(tǒng)一格式；2）具體內(nèi)容包括：畢業(yè)設計任務書；中文目錄；中文摘要、關鍵詞；英文摘要、關鍵詞；正文：論文字數(shù)不少于5000字；）參考文獻：中、外文參考文獻不少于10篇，其中外文參考文獻不少于3篇。3）專業(yè)外語翻譯：由指導教師指定內(nèi)容。附錄1：中文譯文，不少于2000個漢字；附錄2：外文原文復印件，外文字符不少于5000個字符。4）附圖：所有設計成果的CAD圖裝釘在論文最后。（2）圖紙要求1）彩色表現(xiàn)圖：反映所有設計成果的彩色圖紙，A1幅面，不須裱板；2）光盤：將所有設計成果刻錄成光盤保存，上交一份，光盤由學院統(tǒng)一提供。（3）設計深度要求（達到方案深度）1）總平面圖：1：500；2）各層平面圖：1：200，包括兩道尺寸線，房間名稱，主要房間家具布置，廚、衛(wèi)潔具等；3）各向立面圖：1：200；4）剖面圖：兩個以上，1：200；5）節(jié)點詳圖：兩個以上，由指導教師指定詳圖位置，比例1：20；6）分析圖：包括功能分析，流線分析，景觀分析，以及其他必要的分析圖;7）設計說明：包括技術經(jīng)濟指標，方案構思過程等；8）效果圖：外立面效果圖兩個，室內(nèi)效果圖不少于兩處。三、設計工作安排擬采用的主要設計方法或設計方案：前期：搜集資料，閱讀相關規(guī)范，然后進行方案設計；中期：草圖設計，合理組織平面功能，滿足各種使用要求，整理出最初方案后，進行深入設計，細化各部分功能，在總體上控制整體造型，之后結合計算機繪圖，更進一步完成設計要求；后期：整理圖紙，并完成設計說明與論文。前期以資料收集以及實例分析為主要手段，中期則進行設計創(chuàng)作并配合規(guī)范學習，后期以計算機輔助進行設計表現(xiàn)。設計工作進度計劃：第1?3周：收集資料，完成并上交開題報告；第4~6周：確定初稿，初步完成平、立面方案圖，制作簡單體量模型；第7?8周：完成平、立、剖面圖；第9~10周：完成墻身詳圖、節(jié)點詳圖，繪制效果圖；第11?12周：完成設計說明、畢業(yè)論文及其它設計成果；第13周：上交所有畢業(yè)設計成果，指導教師評閱圖紙；第14周：畢業(yè)設計答辯。四、需要閱讀的參考文獻建筑設計資料集編委會.建筑設計資料集4[M].第二版.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1994.05中國建筑工業(yè)出版社編.現(xiàn)代建筑設計規(guī)范大全[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.09.01GB50352一2005，民用建筑設計通則[S]GBJ16-87（2001修訂版），建筑設計防火規(guī)范[S]彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1998.10程世丹.展覽建筑[M].武漢：武漢工業(yè)大學出版社，2009.06.03日本建筑學會編.建筑設計資料集成（展示?娛樂篇）[M].天津：天津大學出版社，2007.02.01弗朗西斯科?埃森西奧.公共建筑[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.04藍青.NewEcology（新生態(tài)建筑?IAN+作品）[M].華中科技大學出版社，2007.09中國科學博物館[DB]./eapdomain/home/index.jsp洪燕譯.展覽展示空間[M].遼寧科技出版社，2003.01CA出版社.文化藝術展館[M].福建科學技術出版社，2005.06呂濟民.博物館的熱潮與憂患[M].中國博物館史論，北京：紫禁城出版社，2004年蘇東海.當代世界博物館大發(fā)展的剖析[J].中國博物館，1991年第3期張文彬.中國博物館國際化的進程回顧與展望[J].中國博物館，2006年第3期馬自樹.面對博物館發(fā)展熱潮，需要一點冷靜思考[J].中國博物館，2007年第1期附：文獻綜述附：文獻綜述音樂類主題博物館建筑淺析一.博物館建筑的發(fā)展了解一個地方的過去和現(xiàn)在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，它更應該成為市民休閑的主要場所之一；享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成未來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。隨著二戰(zhàn)后世界的迅速發(fā)展，博物館也有著它自身的發(fā)展及演變及分類：城市博物館，民俗博物館，自然服務等，達到歷史與現(xiàn)在人的對仍鴕ML：；胃圖2中國歷史博物館博物館，科技博物館等，都向各自相應的主題進行深入。二次世界大戰(zhàn)之后的經(jīng)濟恢復使博物館建設進入了一個蓬勃發(fā)展的時期，尤其是20世紀70年代之后，博物館的建設更加欣欣向榮、蒸蒸日上。到80年代末，全世界博物館的總數(shù)已經(jīng)超過35000座，比二戰(zhàn)前增加了二倍半。20世紀80-90年代，日本大約有6000了解一個地方的過去和現(xiàn)在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，它更應該成為市民休閑的主要場所之一；享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成未來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。隨著二戰(zhàn)后世界的迅速發(fā)展，博物館也有著它自身的發(fā)展及演變及分類：城市博物館，民俗博物館，自然服務等，達到歷史與現(xiàn)在人的對仍鴕ML：；胃圖2中國歷史博物館博物館，科技博物館等，都向各自相應的主題進行深入。二次世界大戰(zhàn)之后的經(jīng)濟恢復使博物館建設進入了一個蓬勃發(fā)展的時期，尤其是20世紀70年代之后，博物館的建設更加欣欣向榮、蒸蒸日上。到80年代末，全世界博物館的總數(shù)已經(jīng)超過35000座，比二戰(zhàn)前增加了二倍半。20世紀80-90年代，日本大約有6000座博物館，是30年前的13倍。80年代末，美國和前蘇聯(lián)的博物館都達到萬座左右，德國的博物館也在5000座以上。10圖3中國革命博物館新址年前德國波茨坦地區(qū)就有18座博物館。在發(fā)達國家平均1-2萬人或3-4萬人就有一座博物館，美國還曾經(jīng)有過平均每2-3天就增加一座新博物館的記錄。不僅大型博物館還在不斷修建，小型博物館、社區(qū)博物館的數(shù)量也在大量增加，有的小博物館僅有1-2名工作人員。美國小型博物館所占的比例已高達75%。目前，聯(lián)合國教科文組織的統(tǒng)計局正在統(tǒng)計全世界博物館的最新總數(shù)，而且還分類統(tǒng)計世界各類博物館的數(shù)量。相信新的資料將更充分顯示出當前世界上博IBUVI中國博物館的歷史是短暫的，雖然我們有著五千年的歷史。1905年，張謇創(chuàng)辦的南通博物苑（圖1）是國人創(chuàng)辦的第一個博物館。從此開始，中國有了博物館的歷史。據(jù)美國博物館協(xié)會1965年提供的數(shù)字：1961年一一1963年美國達到每3.3天出

現(xiàn)一座新博物館。1948年，日本只有238個博物館，1960年600個，但是到1975年達到1307個，從1960年到1975年，短短的15年是時間，日本博物館的數(shù)量就增加了一倍多。中國的博物館也在這個時期有了一個很大的發(fā)展，尤其是在1958年9月17日毛澤東主席視察安徽省博物館時指出：“一個省的主要城市都應該有這樣的博物館。人民認識自己的歷史和創(chuàng)造的力量，是一件很要緊的事。”在毛澤東的指示和中共中央政治局決定在天安門建立中國歷史博物館（圖2）、中國革命博物館新址（圖3）和新建中國人民革命軍事博物館（圖4）之后，各省市都紛紛建立或擴建了各地歷史博物館或地志博物館，中國博物館建設進入了第一個新高潮，這個過程一直持續(xù)到改革開放后的一個時期，而在1984年達到高峰。1980年至1985年，平均每10天全國新建一座博物館，1984年，每2.4天全國就有一座新博物館出現(xiàn)。在1949年之前，全國僅有21座博物館，到八十年代末，中國博物館的數(shù)量就達到一千多。上世紀九十年代，中國的博物館數(shù)量在穩(wěn)步提升，據(jù)國家統(tǒng)計局統(tǒng)計，1994年全國文物系統(tǒng)的博物館共計1161座。而進入21世紀的這幾年，中國的博物館建設再次出現(xiàn)騰飛。之所以出現(xiàn)在這個階段，原因有二：一是中國的經(jīng)濟GDP每年以兩位數(shù)的發(fā)展，使得中國逐漸在成為世界的經(jīng)濟中圖4中國人民革命軍事博物館心。因此，地方建設迅猛發(fā)展，文化基礎設施逐漸成為重點；另一方面，北京獲得2008年奧運會的主辦權、上海獲得2010年世博會（圖5）的主辦權，中國再次成為世界矚目的焦點。因此，文化基礎設施得以迅猛發(fā)展，而這也基本以國家大劇院建設為先鋒。據(jù)8月15日人民網(wǎng)文章報道：北京登記在冊的博物館總數(shù)達到140家，成為心。因此，地方建設迅猛發(fā)展，文化基礎設施逐漸成為重點；另一方面，北京獲得2008年奧運會的主辦權、上海獲得2010年世博會（圖5）的主辦權，中國再次成為世界矚目的焦點。因此，文化基礎設施得以迅猛發(fā)展，而這也基本以國家大劇院建設為先鋒。據(jù)8月15日人民網(wǎng)文章報道：北京登記在冊的博物館總數(shù)達到140家，成為全國博物館數(shù)量最多的城市，而如今全國博物館總的數(shù)量已經(jīng)達到2100多座。二.對主題類博物館建筑的設計研究及圖5世博會中國館I博物館的發(fā)展是隨著社會的不斷發(fā)展而改變的，通過一個地區(qū)、一個國家的博物

館建設，就可以看出這個地方的文化水平和市民品位。因此，探詢新時期博物館問題的解決策略一定要與社會緊密相聯(lián)。設計博物館前，一定要明確其主題我國博物館的類型大致可以分為四類：社會歷史類、自然科學類、文化藝術類和綜合類，社會歷史類博物館包括歷史考古博物館、革命史博物館、紀念類博物館、民族、民俗博物館，自然科學博物館包括自然博物館和科學技術博物館，文化藝術類博物館：包括繪畫、書法、工藝美術、文學、戲劇、建筑等，而綜合類博物館：是兼具社會科學和自然科學雙重性質的博物館，真可謂種類繁多。因此，在設計博物館之前，一定要有一個清晰的主題。這個主題不是盲目設定或“跟風”而定，而應根據(jù)自己地域應有的資源所定。根據(jù)此來確定博物館的規(guī)模，這樣，就防止了一些盲目建設情況的出現(xiàn)。加強、普及人們的博物館意識在很多人認識里，博物館都是一些高層次文化人的場所，與普通市民沒有多大關系。這種原始的觀念是在以前特定的歷史時期形成的，有很大的歷史局限性。今天，博物館早已不再僅僅為上層文化人士的所專有，而是與普通市民的生活息息相關。另外，博物館是提高人們科學文化水平的一個大課堂。眾所周知，興趣是逐步培養(yǎng)的，高尚情操也是逐步陶冶的，豐富的知識是在不斷學習的過程中積累下來的，博物館就能起到這種“潤物無聲”和“潛移默化”的作用，博物館意識也是通過實踐培養(yǎng)來逐步提高的。圖6搖滾名人堂博物館博物館是滿足人們美的享受和培養(yǎng)生活情趣的場所，因此，大力普及人們的博物館意識，對于人們提升市民的文化品位具有非常重要的作用。此次研究搖滾文化博物館，當然是圍繞著搖滾樂這個主題展開研究。能強烈體現(xiàn)搖滾精髓的建筑材料無疑是金屬。中國目前還沒有此類建筑，拿克利夫蘭搖滾名人堂博物館（圖6）為例，當整個設計的形體概念現(xiàn)身出來時，如何去構筑這樣造型的構造方法，成了一開始最具挑戰(zhàn)的思考，甚至于以最原始的用土堆先堆出真實體量，再在其上澆灌鋼筋混凝土的方法，也被嚴肅地考慮過，但最后還是決定用鋼骨系統(tǒng)來施工。但真正最困難的挑戰(zhàn)，其實是如何營建出這樣一棟每一個鋼

脊骨與每一片金屬覆面都是不同立體單元的建筑物。這個方案每一個鋼構件甚至金屬表面（圖7），都是特別切割出來的立體形貌，也就是都是貨真價實建構出來的曲面體（圖8）。這種對材料與空間線條的運用，不只圖7搖滾名人堂內(nèi)部透視（1）是在外在造型上可以見得到，在大廳及餐飲區(qū)域的室內(nèi)空間里，同樣有淋漓盡致的呈現(xiàn)效果。將室外面材與體量處理手法同樣引入室內(nèi)，使室內(nèi)產(chǎn)生出一種奇異的、介于室內(nèi)與室外間的感受，甚至因為空間體量縮放之間更易有戲劇性，加上人工光線的輔助效果，反而在視覺與空間經(jīng)驗上圖8圖8內(nèi)部透視（圖8內(nèi)部透視（2）這個音樂博物館的全名其實是：ExperienceMusicProject（簡稱EMP），設立的宗旨是要“展現(xiàn)搖滾樂的本質，并追索到影響其發(fā)展的爵士、靈魂、圣樂、鄉(xiāng)村與藍調等相關音樂歷史領域，以及其對未來音樂可能的后續(xù)影響。五種顏色的塊體代表摔碎的電吉他（圖9），輕軌鐵道則是吉他的長柄。雖然整個形體的構想是源于“摔碎的吉他”，但是完成后的外觀卻有因極度抽象而產(chǎn)生自由聯(lián)想的可能，有人形容建筑物形狀像內(nèi)耳蝸，也有人說像是一顆臼齒，或是將其自由線條與西雅圖的山巒相提并論這個有著繽紛色彩的龐大建筑物，從城中遠眺時，會顯得有些呆滯與色彩過度喧囂，與整個西雅圖有遠山為屏、藍海為庭的景觀似乎有不相融合的突兀感受。但如果真正走到建筑物的軀體旁時，感受又會大不相同，它的尺度因為曲面的關系使體量不顯得壓迫人，每次望見的都只是局部的體量和最多兩種金屬的色澤，而在人緩緩繞行時，建筑體千變?nèi)f化的曲線與材料的光影變化，有一種簡單中又蘊藏無窮變化的豐富美感出現(xiàn)，材料本質美的可能被極

度地發(fā)揮，而自由線條的美學可能性，大概也是被推到了一種建筑史上未曾達到過的新高峰。這是一座主題相當明確的博物館，以搖滾樂再加上美國西北地方的各種流行音樂為主，而鮮艷的外觀則是以知名搖滾樂明星吉米漢卓克（JimiHendrix）在演唱會現(xiàn)場摔爛一把電吉他的靈感來設計的。內(nèi)部的設備是以最先進的計算機科技互動的3D影像，來表現(xiàn)各種不同主題的音樂，讓參觀者可以依自己的興趣選擇要欣賞的音樂。內(nèi)部空間的完美組合，流暢的參展路線，讓參觀者從進門之始便進入了搖滾這一大門，隨著路程的繼續(xù)，按照搖滾發(fā)展，從古至今的順序擺出展品以及相應時間的代表作與代表歌手。館內(nèi)完美的流線設計讓參與者仿佛走進了一段搖滾故事中去，展品與參觀者的互動是這座博物最大的看點。館工程相當龐大，但是由于這座音樂博物館是由比爾蓋茲的好友保羅所投資興建的，所以所有的技術支持就沒有問題了。蓋里以此作品為建筑界提出新的詩意建筑美學可能。龐大的體量因曲面而不覺壓迫，光線變化更增添建筑物的生動活潑個性。三.博物館建筑的功能和流線分析在博物館的收集保管、調查研究、普及教育三大基本職能中，前二項是博物館的內(nèi)部作業(yè)部分，它只與博物館內(nèi)部的行政管理人員、專業(yè)研究人員，以及外來的專業(yè)內(nèi)部入口是進入博物館后臺的交通樞紐，應遠離一般觀眾入口，使內(nèi)、外流線分工明確，互不干擾。博物館內(nèi)部流線分為人流與貨流。人流包括內(nèi)部工作人員與外來專業(yè)觀眾。內(nèi)部工作人員即行政管理人員、技術工觀眾有關。而普及教育的職能是通過向外來的一般觀眾公開展覽來實現(xiàn)的。因此，博物館的建筑功能也劃分為對外、對內(nèi)兩大部分。這就像劇院有前臺和后臺一樣。博物館建筑的內(nèi)部和外部之間，是通過展品和管理人員來聯(lián)系的。博物館建筑的前臺一一向公眾開放部分的功能與流線博物館建筑的前臺，其主要部分是門廳、進廳、陳列室、報告廳與觀眾服務設施。1）門廳門廳是一般觀眾進入博物館的入口，也是組織進入博物館的觀眾人流集散的交通樞紐（圖10）。觀眾可以從這里到達進廳、陳列室、臨時展室、報告廳、書店、紀念品銷售處等部分。當門廳內(nèi)設有樓梯和電梯時，門廳不僅要組織好水平交通人流，還圖10（門廳人流集散樞紐）

要組織好垂直交通人流。門廳的各股人流流線要簡潔通暢，給觀眾以明確的導向作用，同時盡量避免人流的交叉與重復。樓梯、電梯的位置，要便于觀眾參觀的連續(xù)性與順序性。門廳內(nèi)一般布置有咨詢臺，觀眾可以在這里領取介紹博物館的資料，可以向工作人員或通過電腦查詢各種信息。門廳里或門廳周圍還可以設有存包處、存衣處、紀念品銷售處和供觀眾休息交往等候的坐椅。這些為觀眾服務的設施，應當合理布置在門廳內(nèi)或緊鄰門廳的適當位置。也要避免人流的交叉和干擾，并且不要影響參觀流線的通暢。紐約現(xiàn)代藝術博物館就是一個人流組織便捷、流暢的例子。觀眾從門廳就近到達存衣間、售品部及書店。從門廳進入自動扶梯廳的觀眾，從水平方向可便捷到達餐廳、雕塑庭園及臨時展廳，而沿自動扶梯向上則抵達各層陳列室。2）進廳進廳是組織觀眾進入陳列室的交通樞紐，是引導觀眾進入陳列室的引導空間，是觀眾進入陳列室的前奏。進廳與陳列室的聯(lián)系要直接，空間要寬敞，要方便觀眾進出。進廳可分為前廳式、中庭式、走廊式與過廳式四種形式。前廳式進廳與數(shù)個陳列室聯(lián)系，在水平方向組織觀眾，將人流從水平方向引向各陳列室，具有觀眾參觀可選擇性大、方向明確、人流集中的特點。中庭式進廳將不同方向、不同樓層的陳列室圍繞中庭布置，它還可在水平與垂直兩圖11（進廳引導空間）個方向組織人流。人流組織比較復雜，參觀路線的可選擇性更大。走廊式進廳形狀狹長，方向性強，不易受其他流線干擾，類似加寬的走道。陳列室一般布置在進廳長邊的一側或在兩側同時布置。過廳式進廳面積小，空間緊湊，它可以是從門廳到陳列室的過渡空間，也可以是大型進廳進入陳列室之前的小型過渡。3）陳列室陳列室是博物館前臺的主體，是陳列、展覽各類文物和標本的專設房間，是博物館普及教育的課堂。它既與門廳、進廳有著最直接、最緊密的聯(lián)系，又與藏品庫、管理辦公用房以及陳列室工作人員用房有著方便的聯(lián)系。陳列室包括基本陳列室、特殊陳列室、臨時展室以及室外展場。4）報告廳大中型博物館應設報告廳，報告廳供舉辦各種學術報告用。報告廳面積宜按1?2皿/座計算。它的位置最好接近觀眾入口，盡量避免到報告廳的觀眾與參觀陳列廳的觀眾人流交叉。5）觀眾服務設施館內(nèi)觀眾服務設施包括問詢處、存衣、圖12（某博物館主展廳平面圖）小件寄存、紀念品銷處、書店、餐飲、小賣部、休息、廁所等。門廳內(nèi)可布置問詢處、存衣、小件寄存、紀念品銷售處以及休息、等候等觀眾服務設施。也可將書店、紀念品銷售處以及廁所在門廳、進廳附近單獨設置。問詢處除向觀眾提供咨詢服務、發(fā)放參觀資料外，還可兼售門票。博物館建筑的后臺一一內(nèi)部作業(yè)部分的功能與流線博物館建筑后臺的主要部分是內(nèi)部入口