1、簡筆及繁筆周先慎簡筆及繁筆周先慎第頁碼26頁/總合NUMPAGES總頁數(shù)26頁簡筆及繁筆周先慎簡筆與繁筆周先慎簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其

2、實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都

3、滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出

4、場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真

5、情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)

6、精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“

7、武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，

8、也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角

9、色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器

10、之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得

11、剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字

12、，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第

13、三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點

14、，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，

15、自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁

16、冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，

17、又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒

18、、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十

19、二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。

20、當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又

21、不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令

22、人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，

23、作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰

24、像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長

25、篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意

26、少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：

27、“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“

28、打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定

29、的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非

30、長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：

31、描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)

32、雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那

33、么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、

34、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫

35、得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時

36、，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下

37、得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智

38、深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得

39、好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問

40、題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不算得剩余。簡筆與繁筆周先慎素來的文章家都倡導(dǎo)精練，而列繁冗拖拉為作文病忌。這固然是不錯的。但是，文章的繁簡又不行單以文字的多寡論。要言不煩，是凝練、厚重；言簡意少，卻可是是平庸、單薄。“繁呢，有時也自有它的利處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相；刻畫心理，能使仔細(xì)入微。有時，真是非繁缺少以達(dá)其妙處。這可稱為以繁勝簡。看文學(xué)大

41、師們的創(chuàng)作，有時用簡：字斟句酌，力爭數(shù)字以致一字傳神。有時使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。一部?水滸傳?，洋洋灑灑近百萬言，作者卻其實不由于是寫長篇就濫用筆墨。有時用筆極為簡省，比如“武松打虎那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“敗落二字，便點染出大蟲出沒、人跡罕到情景。待武松走上岡子時，又這樣寫道：“回頭看這天色時，逐漸地墜下去了。真是令人不寒而栗。難怪金圣嘆讀到這里，忍不住寫了這么一句：“我當(dāng)此時，便沒虎來也要大哭。最優(yōu)秀的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟，寫那紛繁揚揚的漫天大雪，只一句：“那冒正下得緊。一個“緊字，境地全出，魯迅先生贊譽它富裕“風(fēng)采

42、，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部?水滸傳?有時卻又不避其繁。看作者寫魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西。鼻上一拳，“打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。第三拳，“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，假定是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴，便足夠了。但是簡那么簡矣，卻走了“風(fēng)采，失去了原文激烈地感染讀者的魯智深伸展正義、處罰惡人時那暢快淋漓勁兒。字面上的簡不等

43、于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于往常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻存心采納繁筆，甚而至于借重“啰嗦。?社戲里寫“我從前看戲，感覺索然寡味，卻又急躁不安地等候那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，棗但是叫天竟還“沒有來。在往常狀況下，假如有誰像這樣來說話、作文，那真是啰嗦到了極點。但是在這特定的環(huán)境、條件、氛圍之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜奇妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了激烈的藝術(shù)成效。劉勰說得好：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。不論繁

44、簡，假如拿“無可削“不得減作標(biāo)準(zhǔn)，就都需要提煉。可是，這提煉的功夫，又其實不全在下筆時的咬文嚼字。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并無大費什么苦思苦索的功夫。只需來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適合其實不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?古人之論，謂如流行水上，自然成文，假定不出于自然，而存心于繁簡，那么失之矣。當(dāng)今，創(chuàng)作上有一種長的趨勢：短篇向中篇聚攏，中篇向長篇聚攏，長篇呢，一部、兩部、三部自然，也有長而優(yōu)、非長不行的，但大部分不用那么長，確有“水分可擠。作品寫得過長，原由好多，第一是對生活的提煉亦即藝術(shù)歸納的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗煉也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而冗，常常兩病兼具。有的作品內(nèi)容的確不錯，由于寫得拖杏負(fù)擔(dān)，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，令人感覺費勁、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻猶如順流行船，輕松暢快。感此，倡導(dǎo)精練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，或許其實不