1、賓卡斯Abrahan Pincas，巴黎國立高等美術學院繪畫技法教授。于19871011月間在中心美術學院舉辦繪畫材料技法講習班，來自全國各地30 多名學院參與了講習班。依托材料的選擇和三大類膠的預備首先，依據創作需求和依托材料質地的軟硬來選擇不同的預備方式。化學合成膠制作依托材料化學合成膠根本上分為兩大體系：乙烯和丙烯，這是兩種白色的液態粘合劑，也稱乳液。在法國大約有二十幾種選擇的可能性 透亮、松軟，可形成有韌性的薄膜而不被溶解。留意：切勿使用膠類性質的合成膠，這類材 之間的乳液，音譯為：卡巴洛爾，卡巴布萊斯二其中卡巴洛爾可用聚醋酸乙烯乳液即乳 白膠替代208 倍水，可與纖維素膠合用，結實結

2、實4用于水彩畫。111可依據需要量多少加混合攪拌1畫布制作底子的步驟：1+6 倍水攪勻，用寬筆與畫布成45度角刷勻畫布第一層；待第一層干透，再用畫布涂料劑刷其次層或第三層。涂料劑最多刷兩層。留意，刷每伸縮。木板上制作底子的步驟：1+6待第一層干透，在板的正面刷53后才可刷下一層。兩面刷膠的目的是防止木板變弓形。紙上作畫的預備：30g300g的薄厚來選擇方法。動物膠制作依托材料動物膠種類主要有皮膠，骨膠，魚鰾膠等。中國的明膠實際上是精練的皮膠。中國，日皮的 墻面一旦受潮易損壞。動物膠的使用步驟：2470-100g1L，顆粒狀明膠50g+水 1L。留意：容器要求確定干凈，特別不能含有酸性物質，包括

3、肥皂液，去污粉之類物質，這些物質可使膠很快變質腐壞；煮膠，不能直接把容器放在火上煮，要放進盛水的鍋里隔水蒸煮。水不要燒沸，要用文火慢煮，為了防腐、防蟲，煮時可在膠液中加1/10 的明礬。明礬先用水化開再參加膠水可稀一些待第一或其次層膠底干透后再刷兩層涂料劑。1111這樣可保持畫布的韌性，因皮膠不易刷底層過多攪拌均勻即可使用。留意而不脫落在使用其他膠做底子時也是如此，先刷膠后刷涂料。以上的做法是不含油性的底子，還有另外一種含油性底子的做法。在煮膠過程中參加原文章空缺的亞麻仁油，要邊攪拌邊加油，不聽地攪拌，直至膠與油完全十九世紀繪 畫根本上用這種方法做半油性底子，但賓卡斯先生不主見用此方法干酪素膠

4、制作依托材料作成結合劑調色素粉畫畫，這是一種用于繪畫的很好的材料。50g+溫水 125ml 可用碳酸氨代替15g。留意，先用溫水攪拌干酪素粉，同時用極少量水溶解阿摩尼亞碳酸 鹽，并把溶解好的碳酸鹽倒入正攪拌的干酪素液體中，進展充分攪拌效果是膨脹發起，很粘，此時再參加125ml 溫水攪拌，直至成糨糊狀之后在參加氟化鈉起防腐作用，先用少量水溶解，再倒入膠液里攪勻。做畫底子的步驟：1 份+水 1-3待第一層干透后，再刷涂料劑兩層。涂料劑的配制：西班牙白粉1111份攪拌均勻即可使用。留意，干酪素膠液不易長期保存，可依據用量來適量調治使用。光油的原材料、制作方法及其使用光油的種類及配制：A達瑪樹脂：是自

5、然樹脂，產地是西蘭、菲律賓。特性：碎塊狀，微黃透亮，屬于高熔 點樹脂，具有較強的粘合力，溶于酒精，松節油，精練汽油，是制作光油的較好原材料，也 變黃，用溶解劑很難去掉，在潮濕的條件下表層會產生出蘭色光澤，影響畫面。達瑪光油的配制步驟：把研磨成粉狀的達瑪樹脂倒入枯燥的容器里，登記容積的度量，然后將達瑪樹脂裝入紗布織成的袋子里；依據記錄下來的度量，在容器中倒入二倍于達瑪樹脂的松節油，再把紗布袋浸泡在松 節油里，容器口加蓋，封好，防止松節油揮發。留意，不要加熱，只需放二三天。待達瑪樹脂完全溶化后把雜質過濾掉即可使用。圖示：達瑪光油的制作 B瑪蒂脂蕓香，乳香脂也是一種自然樹脂，產地是地中海，希臘。特性

6、：顆粒狀，碎 塊狀兩種，透亮微黃，熔點高。其成分簡單，屬于貴重藥材也是用于繪畫光油最好的樹脂?？扇苡诰凭?、松節油、高級燃料油等。形成的油層韌性強，光澤嚴峻。在受潮的條件下油層不變色，但年月太久要變黃并很難去掉。瑪蒂脂光油配制方法同上。C 丙酮脂光油配制方法同上。半光油的配制：1：3 的達瑪油瑪蒂油或丙酮油均可加2/3 的皂化蠟攪拌均勻即可使用。光油的使用： 能用半光油；二是保護畫面。首要的條件必需讓畫面干透，否則光油滲透進畫面，就無法清洗，也將導致畫面色調的轉變。上光油時油層要薄，要稀釋，要刷勻，動作要輕快。另外 光。各種媒介劑的配制與應用 托材料上結合色素粉，使之形成穩固的畫層。不同材料特性

7、的結合劑產生各種不同的畫層。一般用于傳統油畫中的媒介劑主要指使用Medium(媒介質)，Emulsion(乳液)，Tempera(蛋 MediumEmulsion性質的不透亮的乳液結合劑包括各種Tempera形成變化無窮的多層透亮畫法。古典繪畫大師波提切利，凡-愛克，倫勃朗，提香，魯 本斯等都是出自這一體系。關于油性與半油性半水性媒介劑的配制和使用達瑪油媒介劑的配制方法：油性媒介劑，易保存先把生亞麻油青油進展氧化處理，方法：將生亞麻油倒入玻璃容器，不封口，放再過濾一次。油變得叫稠并具有肯定的催干作用；1：21112蛋膠乳液結合劑的配制方法：半油半水性乳液，不易保存8012%，還有一些動物酸，蛋

8、黃中含水 50%，173815%，還含有少量的黃色素。整蛋結合劑：半油半水性把雞蛋黃上的胚胎一個小黑點去掉，打勻，并放6 滴桂竹香油防腐；雞蛋液113留意，雞蛋液須朝同一方向打，邊打邊漸漸依次參加其他成分。蛋清結合劑：含水性只用蛋清，打勻后倒在一塊海綿上，擠入容器里，滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3 至1/4蛋黃結合劑：含油性蛋黃打勻，加點桂竹香油，作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。干酪素膠乳液結合劑的配制方法：半油半水性乳液，較易保存 再加水攪拌。1 份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀后再加水13色素粉作畫。整蛋結合劑的制作圖示：纖維素乳液結合劑的配制：半油半水性乳液，易保存1+258-

9、24113分攪拌后即可使用。聚乙烯醇107乳液結合劑的配制：半油半水性乳液，易保存聚乙烯醇 1 份+適量水，把容器放在水鍋里蒸煮，加熱溶合；聚乙烯醇溶液 1 份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合后可依據作畫需要加適量水13乙烯乳液結合劑的配制：半油半水性乳液，易保存11亮光類結合劑。丙烯乳液結合劑的配制：半油半水性乳液，易保存 方法同上。區分：畫面效果沒有光澤，為半光類結合劑。 里，形成油包水的狀態。這種做法油性少，越加水越干的快。相反，把有參加水里則形成水包油，油性強，越加油越稀釋，流淌性強，干的較慢。一般在二者的混合技法作畫時，用Medium 油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子，用乳液

10、emulsion調白色粉畫亮部， 可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時留意：先用Medium 含油性結合劑鋪調子，在油性底未干時可用Emulsion 含水性結合劑畫。當再次反復畫時必需等含水性結合劑干透才可用Medium關于蠟質媒介劑的配制和使用用蠟作畫最早消滅與古希臘，羅馬及法老時期。這種材料結實穩定，適合與壁畫 顏色能保持穩定，明媚。蠟與水，蠟與油，蠟與蠟都須在加熱條件下相溶合，因此而產生出各種不同性質特點的媒介劑及繪畫技法。一般用于繪畫的蠟是蜂蠟屬于動物蠟，它是從蜂窩中提取的，經過濾，去色并用蠟酸， 酒精及碳原子等化學物質處理，成分較簡單，一般能找到的成品乳白色塊狀，較松

11、軟細膩。63(C相混使用或作為半光油使用。屬于植物蠟 提取的，制作成分簡單，這種蠟質地很硬，光滑，淡黃色，碎片狀，可與蜂蠟在加熱中相溶85(C，溫度稍偏低即刻凝固，格外結實，畫成后可拋光。乳化蠟結合劑的配制：半蠟半水性乳液，易保存30g250ml，用蒸煮法使蠟與水相溶之后再參加15g用少量水溶解后倒入蠟液中攪拌均勻；31干酪素膠，皮膠，乳膠等合用，用量與卡巴洛爾一樣。皂化蠟結合劑的配制：半蠟半水性乳液，易保存13嚴，以防松節油揮發，待蠟溶化后再翻開蓋冷卻；1 份混合調色粉使用。留意，松節油也可與四種膠相溶合使用：皮膠，乳膠，干酪素膠，纖維素膠。熱蠟畫作法及步驟：811：21蠟液；將各金屬小瓶放

12、在鐵板上，下邊放電爐加熱，將熱蠟液倒入小瓶中調作畫時所需的色素粉假設干種。幾種色素粉配備幾個瓶子。每一瓶中配備一支畫筆調色；熱蠟畫的依托材料可用木板，金屬板，畫布或把畫布粘在板上均可；在作畫時可利用加熱的鐵板作為調色板調色。如需要稀釋可用松節油調色。在畫面上。也可用特制通電調溫的調色刀來作畫。關于水質媒介劑的配制和使用此類水質結合劑適合于水粉與水彩畫技法。纖維素膠結合劑的配制： 合劑。后者比較松軟，流淌性強，只起在畫面上固定色粉的作用，可作為透亮色的結合劑。 的，呈白色粉狀，易于保存。1+2585%10要干的速度參加丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。阿拉伯膠結合劑的配制：微黃色，溶于水，不

13、溶于酒精。吸水性很弱，只能吸取23 倍的水。不能同礦酸類，鉛白等色粉混合。步驟：把阿拉伯樹脂研磨成粉狀，取12后經過濾。留意，次膠不能用蒸煮法，否則會破壞性能；1L+硼砂 6g先用適量的水溶解硼砂攪拌均勻即可調色粉作畫。西黃蓍膠結合劑的配制：有粉狀，片狀兩種，微黃色或白色，透亮無味，吸水膨脹，比阿拉伯膠更松軟透亮。步驟：11010在膠液中再加溫蒸餾水1411/5甘油或兩食勺蜂蜜50關于各種色素粉，顏料粉的特性鈦白：最早產生與瑞典，挪威。顏色白而亮，無毒。掩蓋力強，對鹼性，酸性均無反響，所 受陽光直接照耀也會粉化。鋅白：又稱氧化鋅。是一種古老的顏料。18 世紀開頭消滅鋅白并替代了鉛白使用，它的色

14、洛爾，乙烯乳液相混合，不能與純油相混合。19 世紀以來把鋅白副色粉與純油相調和是導致畫在短期內變色的重要緣由之一，應把鋅白與媒介劑Medium 或乳液結合使用，由于媒介劑中純油含量極少畫中?，F在一般用于做粉筆或最為白色添加料，遇酸性物質或含酸性空氣會起變化。7030%混合而成，無毒，顏色比鋅白色度強，比鈦白色度弱， 不透亮?？梢酝?，水混合，可以溶酸性，但不能溶鹼性，有一種立德粉在光變灰發暗，但在暗中仍很白，可替代鋅白。鉛白，銀白：有毒，色度及掩蓋力都很強，但遭到硫化物都起反響變黑。白：這是一種比較灰的白，主要用于紙上作畫，遇酸后分解。象牙黑，骨黑：內含硫化物，色性偏暖，屬于光黑類，掩蓋力強，

15、與白色有相斥作用，適合于油畫，水彩，不行用于壁畫，易于厚易裂。麻斯黑，葡萄黑：屬于植物性顏料，無毒，有肯定的抗酸鹼性，能與任何顏色混合。色性傾向冷色，較嚴峻，適合與透亮畫法。干的較慢。炭黑，油煙黑：從石油中提取，色粉很細，著色力很強，一般多用于工業。氧化鐵黑，煤黑：均屬于光黑類，有很強的抗光性，結實，著色力很強，使用要慎重。鎘黃：含硫化物成分，結實，比鉻黃掩蓋力強，色度強，比較穩定。藤黃：屬于植物性顏料，有毒，不抗光。土黃，土紅：都是自然砂物質顏料，很久以來就被廣泛使用，是很好的顏色。把土黃加熱后可變成土紅，有火山的地方就可以找到這種顏料。掩蓋力強，也可做透亮色使。赭石：自然礦物質顏料，含錳的

16、成分多，可使油干的快，不穩定，加熱后可變成熟褐色或發紅的顏色。卡塞爾赭：這是赭類顏色中最好的，格外穩固。生褐：含氧化鐵和錳的成分?？墒褂透傻目欤欣潇o，掩蓋力很強，也是很好的透亮色。鎘紅：穩定，質量好，可代替朱砂，掩蓋力很強，可同各種顏料混合。朱砂：礦物質顏料，從汞里提取硫化物，抗熱力強，抗光性差。麻斯紅：很穩固，抗光性強，又稱英國紅，威尼斯紅。斯紅等。極弱紅：是鉛氧化物，含鉛，有白的成分，色感弱，不穩定，易邊黑。茜紅：是化學合成色素，透亮感好，抗光差，有年關于透亮畫法較多。土綠：含氧化鐵和錳的成分，色感不強，可用于透亮畫法?？ㄈ麪柧G：從植物中提取的有機色素，含有煤黑，焦油，錳的成分，不抗腐

17、蝕，不抗光，可做透亮色。群青：從自然礦物質中提取的，與石青成分一樣，可替代石青，色感強，抗光穩定，是很好的顏料，參加其它色素成分有群青紫，群青赭等。瀝青：從石油中提取，19 世紀后開頭用得很多，不穩固，很危急，見光和空氣后變色，不能用于室外，表層干里不干，如用要薄，很稀，要極慎重。普藍：比鈷藍的掩蓋力更強，色度更強，著色力更強 色素顏料粉的調制 則：盡可能多放色粉，少加油。一般用生亞麻油來調色粉。干的慢，易于較長時間有用。假設作畫需要快干，可在顏料粉中參加1：2 的達瑪油 10%。在調制顏色是留意，只有白的顏色特別是鋅白時研磨細。對于鉛管中的油畫顏色，在作畫前可進展吸油處理如擠在報紙上料中的油

18、，用時可調Medium 油性媒介劑。對于色度很強的光色類顏料要適當混合寫添加料素粉有附著力。關于油畫中給類油的特性各種油 中包含的主要成分：油 名亞 油 酸 聚合脂肪酸亞麻仁油52%67%核 桃 油12%73%紅 花 油10%76%葵花子油- 63.5%罌 粟 油- 76%蓖 麻 油-65%時促成油干的速度就越快，這種油較適合油畫。生亞麻油：從亞麻籽中承受冷榨油法提煉，第一遍榨出的油質為最好。去掉粘液，雜質，經過提純過濾，可使油質透亮嚴峻，純潔細膩。使用這種油再經過氧化處理是最正確調色油。 熟亞麻仁油：經過高溫重合處理提煉出的油，較生亞麻仁油稠，很亮，帶有一種黃褐色，干的快。可以在未經氧化的生

19、亞麻油中參加20%熟亞麻仁油，能起到氧化亞麻仁油一樣速干效 果。核桃油：又稱堅果油，比亞麻仁油干的慢，但更加光明透亮，也可做氧化處理，使之變稠。罌粟油：又稱大煙籽油，油性大，干的最慢，但透亮度格外好。蓖麻油：一般用于工業做潤滑油，也可用于繪畫光油里參加2-3%的成分。Next關于催化劑：為了加快油干速度，還可以參加極少量的催化劑，起催干作用的根本成分有錳，鉛，鈷等。2-3 天內干透。1%7 小時內干透。如在油畫中最好不使用催化劑，此物用量過大使畫面產生褶皺層，使畫面連接不結實甚至導致畫面裂開。色粉筆和油畫棒的制作色粉筆制作方法：1 份+幾滴甘油+氧化鈉少許+色素顏料粉假設干 象揉面一樣把色素顏

20、料做成饅頭狀的色團半干狀態時用透亮紙象卷煙似的包卷起來即可。色粉、膠液、水調制比例表色粉膠液水 鈦白11008G 型160175175GGM160亮綠160-70翠綠160深鎘綠1120英國綠170意大利熟褐1200塞浦路斯熟褐1200赭石1100熟褐1200自然赭石1800土紅1200土黃1180錳紫1150洋紅紫150結實黑1100鎘紅+群青170鈷紫1150群青紫1150鎘紅+鎘黃165鉬紅1602R160100 型160鈷藍170群青160鈷藍+象牙黑1100鎘紅170西黃蓍膠粉150注：亮綠、英國綠、土紅、群青在調配時要加少許甘油。赭石調配時加點滑石粉油畫棒的制作步驟：用松節油溶化石

21、蠟，用皂化蠟的制作法；石蠟液+適量亞麻仁油+色素顏料粉假設干。制作方法與色素粉筆的做法一樣。色粉與蠟油液的比例依據色粉的吸油程度而定。注示：丙酮脂：化工商店有售生亞麻油：中國稱青油，是做各種清漆的原材料，化工商店有售桂花香油：一般用作牙科醫藥材料乳化蠟：乳白色，不透亮，似酸奶味，因此稱乳化蠟油畫的透亮畫法透亮畫法是賓卡斯先生的主要授課內容之一是他個人對這種傳統技術的爭辯成果。 的作用。正由于如此，它們應當引起我們的重視。平所在。 中的佳品。眼下商店出售的現成的油畫布由于制作工藝水平的局限極易消滅問題，如龜裂、脫落等。我們應當提倡藝術家自己刷制畫布，由于它是你的繪畫過程中的一個有機局部。 繃畫布

22、：繃畫布時應留意四點。第一， 買來的亞麻布用之前要用水洗去膠質；其次，不要繃的太緊，象鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太緊，布眼會被扯大，對涂膠層以及將來的繪畫過程都有影響，太緊也會導致顏色層龜裂；第三，畫布須釘的平坦，纖維的紋路要平直，不能扭曲，扭曲的紋理尤其是粗畫布會破壞作品表層的肌理美感；第四，釘子間距以四公分為宜。涂 膠：膠層的調治：涂膠是繪畫過程中的極重要的一環，也是作品的第一層構造。留意：透亮畫法要求膠層為白色，以便于形成色層的透亮折光效果涂膠：第一遍和其次遍膠要以淡薄為佳。其次遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平 放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀

23、修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍淡薄的膠以防吸油。 況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。繪畫工具：畫筆：這方面有兩點值得留意。A.畫筆與繪畫的技巧語言、肌理、畫面的氣概有著親熱B.國油畫家去嘗試在油畫中開拓國畫毛筆的技巧美感習、借鑒；畫刀：畫刀是一種表情豐富和具有力度的工具；海綿：海綿是我們在繪畫中少用的工具，在賓卡斯學習班上卻是一個用處格外多的工具。它既是可以被用來畫畫，也可以用來清洗畫布，還可以用來調治顏料 為佳； 松香固定液，但我們認為松香質脆，酒精溶解力強，對油畫顏色層有影響，不適用。用卡吧布來克斯最好，國產乳膠也適用； ，油畫用它起稿格外好。還是對于將來掩

24、蓋其上的顏料層都有破壞作用，它直接導致底層吸油，顏色發暗。典繪畫大師的作品。是指用媒介劑透亮性顏料調和不能加白顏色掩蓋在已干的色層上。以罩染亮部的顏色，也可以罩染暗部的顏色，使其層次豐富。畫法相比，賓卡斯技法的一個重要優勢就是干的速度快，一般來講顏色層在15 小時左右就能干得很好。罩染時可用海綿將媒介劑涂勻。 膠層有了色相，但格外透亮，整個畫面沒有明度變化。媒介劑已被海面擦過，顏色已沉積到畫布的紋理中去。受光部和暗部：形體處理的根本方法：先查看一下顏色表層干的程度和畫面吸油狀況，如色層已經干好，畫面吸油程度較為嚴峻的話可涂一層膠；在落筆前先用純潔的媒介劑不調色將整個畫面薄薄地涂一層，目的是為顏

25、色間的連接這一環節。每天畫畫之前都要重復一次；首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只1 號寬刷式油畫筆調白色純白將已被罩染方向刷開去，這樣做的目的是為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；暗部的塑造：他的暗部表現方法與我們的不同之處首先在于他承受厚畫；與他本人的 與厚薄過度。暗部塑造的留意事項：做的目的是為了表現豐富的明暗變化；和的顏色，色度大都較“粉氣”或明度較淺淡，而這種“粉氣”和“淺淡”正是表達透亮畫法、罩“粉”與“淺”的顏色處理方式是透亮畫法中的一個關鍵因素；技巧，所以透亮畫法中的每一塊顏色都要為以后的罩染留有余地。染中顏色可消滅豐富、冷靜、透氣的效果。第三層畫完后，整幅作品的效果是主體形象

26、有色調的明暗變化，顏色雖然象歐洲古典大師的一些未完成作品的樣子。 序一樣。為了更充分地表現對象，為了使顏色看起來豐富、厚重，可在罩染不同部位時，調 面逐步接近表現的對象或說接近表現主題的目的。在媒介劑干后，再畫一層淡薄的不調顏色的媒介劑，用海綿擦勻，即可畫顏色了。 上是畫第三層時技巧的重復即：亮部反復做提亮，罩染的工作，暗部的塑造雖說用提亮 “ 二字不盡適宜，但是顏色也屬較亮，較粉的情形，所以不再作一一表述，在此僅向大家做幾點解釋：在亮部的塑造過程中，除開造型因素不談，就顏色來說，賓卡斯先生的亮部處理方式可 以稱之為一個由白色到具有某種色相和色度的過度 的結果，它正是直接畫法所不能到達的。 一次畫國的已罩染過某些局部就不再動了。始終保存下去直至完成，這樣亮部的高光部位是數次畫成的，色層最厚，其它部位依其受光強弱，構造位置重要與否而漸漸減弱法更沉穩。暗部的顏色經反復地在一個中間明度的顏色中推敲“提亮”和罩染，形體準確，顏色已經相當豐富，經最終一遍罩染后，暗部的效果也較