1、數(shù)字特效誕生之初們看作是魔術(shù)的一種，它充分滿足了人們視覺的新鮮感，開發(fā)了人們的想象力。特效自誕生起一直作為語言不可或缺的創(chuàng)作沿用至今，經(jīng)久不衰，技術(shù)創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活特效的范疇、創(chuàng)作原則和發(fā)揮著越來越重要的作用，并被稱為“魔術(shù)”。特效利用中不存在或不能實(shí)現(xiàn)的視覺感受。本文中將著重研究數(shù)字化的在生產(chǎn)流程中的作用。為利于研究、簡(jiǎn)化語言，在文中暫且把數(shù)字化的特效簡(jiǎn)稱為數(shù)字特效。一數(shù)字特效的沿革和范疇在技術(shù)的種群中，數(shù)字特效還算是個(gè)青年人，1977 年，人將它運(yùn)用史上起了劃時(shí)到星球大戰(zhàn)中，開創(chuàng)了大量使用計(jì)算機(jī)技術(shù)代的意義。從此，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，畫面的先河，在工業(yè)迅速地走進(jìn)了一個(gè)數(shù)字特效開創(chuàng)的新的

2、創(chuàng)作天地。到 1996 年時(shí)的 50%以上的影片用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作畫面。中國(guó)的人也緊隨其后，1995 年，計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)被應(yīng)用在上影廠拍攝的中。人類進(jìn)入新世紀(jì)后，數(shù)字特效在中的應(yīng)用更是不勝枚舉。他已不僅僅是后期剪輯中的一個(gè)補(bǔ)充，而滲入到生產(chǎn)的方方面面，從劇本的創(chuàng)作、策劃到前期的攝影、置景、，到后期的合成、剪輯，無處不發(fā)揮著他巨大的功力，讓創(chuàng)作超出了人類有限的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，輕易地?fù)軇?dòng)著觀眾的每一根神經(jīng)，讓觀眾的想象力可以隨意馳騁在的草原上。當(dāng)前，數(shù)字特效已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用在制作的方方面面，很難簡(jiǎn)單地給它下一個(gè)定義，可以說，數(shù)字特效就是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的特效。按照特效的產(chǎn)生方式與真實(shí)影像的

3、關(guān)系可分為三大類：補(bǔ)充往綜合使用在同一個(gè)鏡頭中。型、創(chuàng)造型、特殊處理型。這些類型的數(shù)字特效往1補(bǔ)充補(bǔ)充影像型型數(shù)字特效是指數(shù)字特效與傳統(tǒng)拍攝方式相結(jié)合，用計(jì)算機(jī)技術(shù)完美地將多個(gè)真實(shí)在一起的數(shù)字特效形式。這種類型的數(shù)字特效一般是在一些傳統(tǒng)特技不容易或不能完成的情況下，創(chuàng)作者利用摳像技術(shù)將一個(gè)真實(shí)影像與另一個(gè)影像為一個(gè)畫面。如影片正傳中虛構(gòu)的歷史鏡頭與總統(tǒng)握手，就是利用藍(lán)幕摳像將演員與肯尼迪歷史鏡頭，經(jīng)過精心地修飾，達(dá)到以假亂真的效果。這種類型的數(shù)字特效的特點(diǎn)是以 真為最終目的，讓觀眾很難分辨鏡頭中的畫面是真是假。這種類型是數(shù)字特效應(yīng)用最早也最多的方式，創(chuàng)作的影片也很多，從早期的星球大戰(zhàn)，到侏羅紀(jì)

4、公園。2創(chuàng)造創(chuàng)造景物型型數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)生成畫面中人物或景物后，與真實(shí)拍攝的人在一起的數(shù)字特效形式。這種類型的數(shù)字特效往往用在制造生成當(dāng)前人類社會(huì)不存在的物體或類生命，創(chuàng)作者使用計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)建模、利用動(dòng)作賦予生成物體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡。然后與實(shí)景拍攝的鏡頭，成為一個(gè)鏡頭。如影片恐龍中再現(xiàn)了幾萬年前恐龍生活的場(chǎng)面，完全是利用計(jì)算機(jī)生成各種動(dòng)物，與在、南美、澳洲拍攝的實(shí)景在一起，呈現(xiàn)出恢弘的史前景觀。3特殊處理型特殊處理型數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖像對(duì)實(shí)拍鏡頭中的某些人景物和鏡頭運(yùn)動(dòng)進(jìn)行特殊處理。這種類型數(shù)字特效的特點(diǎn)是讓處理過的人景物和鏡頭運(yùn)動(dòng)顯得突出，與上面兩種達(dá)到 真的特點(diǎn)不

5、同，特殊處理型故意讓觀眾注意創(chuàng)作者特殊處理的痕跡，來表達(dá)影片的情緒或。如中，在全片黑白影調(diào)中，一場(chǎng)中出現(xiàn)了身著紅色大衣的小女孩的形像，讓觀眾視覺上感受更強(qiáng)烈地沖擊，也表達(dá)了主人公上的變化。對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的特殊處理最典型的要算駭客中的全息靜動(dòng)攝影術(shù)了，創(chuàng)作者將照相機(jī)按特定軌跡安排在被攝主體周圍，捕捉一瞬間的動(dòng)作，并連續(xù)放映，造成人物瞬間，但觀影視角仍在運(yùn)動(dòng)的效果；再如國(guó)產(chǎn)影片致命一鏡頭起幅從海面開始，穿過城市上空，到達(dá)人物上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫面為落幅。這一鏡頭是通過實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍，計(jì)算機(jī)將它們平滑地串聯(lián)在一起，這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)是不可能完成的

6、。二數(shù)字特效創(chuàng)造真實(shí)感受真實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，“它既不像生活真實(shí)那樣與生活本身是同一的，又不像科學(xué)真實(shí)那樣能夠驗(yàn)證和還原”。讓人們做夢(mèng)，好的讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢(mèng)到自己見慣的人景物。數(shù)字特效讓這個(gè)夢(mèng)更加，通過數(shù)字特效，創(chuàng)造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢(mèng)境。作為律真實(shí)。創(chuàng)作之一，數(shù)字特效的創(chuàng)作也遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)具體操作上，筆者認(rèn)為應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：1人景物、聲光真人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是畫面信息的主要成份，數(shù)字特效處理這些視聽元素的原則是復(fù)原他們相互間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是摳像，都應(yīng)結(jié)合所處場(chǎng)景的環(huán)境光線情況，影調(diào)、色彩，恢復(fù)質(zhì)感，才能達(dá)到 真的效果。這

7、一點(diǎn)做不好，會(huì)讓觀眾察覺到哪些是數(shù)字特效的結(jié)果，從而產(chǎn)生漸離感。這種鏡頭成為的敗筆。創(chuàng)作在一些好萊塢的大制作影片中也不難找出：者的中大象的光比與實(shí)拍的城市環(huán)境的光比的差異很容易被發(fā)覺，大象皮膚很灰、層次淺薄，就顯得輕，而周圍環(huán)境的光比卻很強(qiáng)，層次豐富，相比之下，大象顯得不。相反，在精靈鼠小弟中創(chuàng)作充分考慮了虛擬的小白鼠與各種環(huán)境的結(jié)合，并按照這一原則進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)、調(diào)試，讓一個(gè)虛擬合成的小白鼠的銀幕形象非常豐富、，毫不遜色于真實(shí)人物。2鏡頭的視點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)和物體的運(yùn)動(dòng)軌跡合理鏡頭的視點(diǎn)就是觀眾的視點(diǎn)，其合理的位置仍然要遵循真實(shí)感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺有一定的拓展。如高空遙感鏡頭，可讓觀眾體

8、會(huì)到俯臨大地、關(guān)照眾生的感覺。鏡頭的運(yùn)動(dòng)也有其規(guī)律的，傳統(tǒng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有著非常嚴(yán)謹(jǐn)、成規(guī)范，在數(shù)字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，會(huì)造成形式脫離內(nèi)容的結(jié)果。如國(guó)產(chǎn)片緊急迫降中，表現(xiàn)飛機(jī)發(fā)生故障的緊急時(shí)刻，鏡頭圍著飛機(jī)做 360 度旋轉(zhuǎn)，最后迅速推向駕駛員。這一鏡頭了上述的合理性，脫離了內(nèi)容，影響了畫面的真實(shí)感受。物體的運(yùn)動(dòng)軌跡在自然界中早已形成，數(shù)字特效只有嚴(yán)格地復(fù)原，才能體驗(yàn)到真實(shí)。如果稍有偏差，立刻會(huì)改變?nèi)藗冋J(rèn)識(shí)事物的整體關(guān)系，造成不真實(shí)。借用完美風(fēng)暴導(dǎo)演對(duì)特效的要求，“我不要看特效，我要畫面完全真”。實(shí)際上，成功的影片不會(huì)讓觀眾感受到攝影機(jī)的存在一樣，成功的影片也不應(yīng)讓觀

9、眾發(fā)現(xiàn)數(shù)字特效的痕跡。三數(shù)字特效不是縫縫補(bǔ)補(bǔ)的針，而是開天辟地的斧傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，數(shù)字特效就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些趣味的畫面。有些創(chuàng)作者為了追求數(shù)字特效的時(shí)髦，在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭。使特效形式化，脫離了影片整體風(fēng)格和結(jié)構(gòu)。筆者認(rèn)為，數(shù)字特效不僅僅是后期處理素材的工具，而是貫穿生產(chǎn)每一道工序的重要，甚至是策劃、編劇時(shí)不能忘記的。數(shù)字特效不僅做一些生成虛擬人物等功能性的工作，而是創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)，一種不存在但 真的現(xiàn)實(shí)。1數(shù)字特效已成為一種表現(xiàn)手法是表現(xiàn)的藝術(shù)，創(chuàng)作者通過視聽語言講述一個(gè)動(dòng)人的故事，表現(xiàn)人物的情感觀眾。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字特效把許多原來表現(xiàn)不了的題材搬

10、上了銀幕，建立了全新的語言樣式和風(fēng)格。為創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，人的從技術(shù)的中解放了出來。通過數(shù)字特效，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人景物，能復(fù)原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物。還能根據(jù)風(fēng)格和劇情的需要調(diào)整攝影機(jī)的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡。例如數(shù)字特效在國(guó)產(chǎn)影片尋槍中的應(yīng)用就為影片增加了新鮮刺激的表現(xiàn)。其一，片頭部分，極快地將鏡頭撞到題目“尋槍”的一個(gè)筆畫上，然后迅速劃過，再急快地回到整體圖像的位置上，閃白，再清晰。這樣與開場(chǎng)主人公被妻子猛然喊醒的感覺一致，給觀眾一個(gè)沖擊。數(shù)字特效還改變了原有實(shí)拍中的飽和度，賦予了藍(lán)灰色調(diào)，加強(qiáng)了影片的懸念。創(chuàng)作者成功地利用數(shù)字技術(shù)把一幅幅畫面變成了與影片風(fēng)格基調(diào)

11、相同，具有強(qiáng)烈沖擊力和張力的語言。其二，主人公回憶丟槍那夜的情景時(shí)，鏡頭運(yùn)動(dòng)采用了遠(yuǎn)距離急推法，這個(gè)鏡頭期拍攝時(shí)發(fā)生抖動(dòng)，燈光又不能只突出人物而使背景完全變黑。后期中，利用 Discreet 公司的 Inferno處理加工后，得到了將人物周圍景物淹沒在中，突出地表現(xiàn)了主人公猛然回憶他見過的每一個(gè)人，很好地表現(xiàn)了對(duì)非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的回憶。數(shù)字特效將與人景物、聲光色、鏡頭運(yùn)動(dòng)等一起被歸為視聽語言的元素，可以想象，沒有數(shù)字特效就沒有駭客，也沒有駭客式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)，也沒有被視為典范的旋轉(zhuǎn)視角的影像。因?yàn)樵趧?chuàng)作者沃卓斯基兄弟在編寫劇本的時(shí)候就開始以數(shù)字特效的思維來敘述故事，渲染畫面了。他們不僅創(chuàng)造了許多新

12、的拍攝制作技術(shù)，也創(chuàng)造了利用特效才能實(shí)現(xiàn)的畫面語言、敘事語言。2數(shù)字特效改變制作的方式在當(dāng)前的制作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的就已經(jīng)體現(xiàn)出來了，數(shù)字特效改變了原有傳統(tǒng)的制作的流程和方式。劇本策劃時(shí)，敘事的安排中，數(shù)字特效讓創(chuàng)作者跳出了傳統(tǒng)的線性的思維模式，完全打破了時(shí)空的概念，因此一些局限于拍攝技術(shù)的畫面可以被實(shí)現(xiàn)了，創(chuàng)作者放開了手腳，充分發(fā)揮了想象力。在傳統(tǒng)的劇本、分鏡頭劇本以外，數(shù)字特效還需要自己的特效劇本。前期拍攝時(shí)，除了實(shí)地拍攝外，搭景、藍(lán)幕、模型、數(shù)字天光畫等鏡頭越來越多。為了滿足摳像的要求，演員被要求在藍(lán)幕的攝影棚內(nèi)拍攝，因?yàn)樵谒{(lán)幕棚內(nèi)，沒有場(chǎng)景，全靠演員想象，還要求表演的情緒

13、動(dòng)作與是一個(gè)。的畫面中場(chǎng)景相符合，這無疑是對(duì)演員的經(jīng)歷和表演功底而且對(duì)照具的要求與傳統(tǒng)的拍攝的要求不一樣了：燈光要結(jié)合將要的背景的光線、環(huán)境變化包括風(fēng)雨雷電，設(shè)計(jì)攝影棚內(nèi)的燈光；的某些部分也會(huì)隱藏在中，在制作中也需要和要的天衣無縫的結(jié)合在一起。對(duì)置景和的要求并不僅僅是做一些實(shí)物的模型了，前期工作完成后，后期在計(jì)算機(jī)中畫出所需場(chǎng)景和，以便后期使用。處理，完全使用了計(jì)算機(jī)技術(shù)，原有的遮片、疊影等傳統(tǒng)方式的特技方法被計(jì)算機(jī)的某些功能所取代。3數(shù)字特效是形式，也是內(nèi)容有關(guān)影視中形式與內(nèi)容的關(guān)系已不是一個(gè)新話題了。筆者認(rèn)為，從形式和內(nèi)容的關(guān)系角度講，數(shù)字特效既是形式，也是內(nèi)容。在內(nèi)容以支撐起數(shù)字特效的表

14、現(xiàn)力時(shí)，它會(huì)成為游離于內(nèi)容以外的形式。如，全數(shù)字制作的影片最終幻想讓人們只注意了虛擬的畫面的真和優(yōu)美，貧乏的內(nèi)容讓觀眾不能不覺得乏味；在內(nèi)容非常吸引人時(shí)，它就會(huì)非常好地為內(nèi)容服務(wù)，成為內(nèi)容的一部分了。在泰坦尼克中，又有誰在被凄美的愛情故事感動(dòng)時(shí)，會(huì)想到船上的乘客都是虛擬的呢。所謂風(fēng)格化等，數(shù)字特效脫離于內(nèi)容的觀點(diǎn)，只會(huì)讓數(shù)字特效變成少數(shù)人手中的玩物，不能成為大眾的一員主將。四國(guó)內(nèi)數(shù)字特效的現(xiàn)狀國(guó)內(nèi)業(yè)中，從投資人、制片人，到導(dǎo)演，對(duì)數(shù)字特效的認(rèn)識(shí)還處在很緩慢的發(fā)展階段，盡管人們都看到了影片帶來的沖擊。在已經(jīng)具備了數(shù)字制作的能力的今天，大眾和都了極大的，但這種并不是關(guān)注整個(gè)行業(yè)，而是關(guān)注中數(shù)字特效的同時(shí)，兼顧國(guó)內(nèi)數(shù)字特效行業(yè)的一種關(guān)心。除了從業(yè)特效工作。本身，并沒有很多人關(guān)心數(shù)字在這種大環(huán)境下，數(shù)字特效的運(yùn)用基本上有以下三種情況：（1）導(dǎo)演對(duì)數(shù)字特效感，想做些嘗試。但嘗試的規(guī)模很小，不是在生產(chǎn)的全過程中，所以不能達(dá)到很深刻的效果。（2）在不考慮回報(bào)的影片中，數(shù)字特效得到了比較充分的應(yīng)用。如沖天飛豹、驚濤駭浪。（3）影片創(chuàng)作者希望數(shù)字特效給影片增添些亮點(diǎn)和賣點(diǎn)。如紫日中的大戰(zhàn)，在宣傳中突出了這些鏡頭。在致命一能實(shí)現(xiàn)的鏡頭。，用計(jì)算機(jī)輔助完成了一些很難實(shí)現(xiàn)或根本不總而言之，數(shù)字特效尚未形成一種很規(guī)范的商業(yè)操作。真正出于商業(yè)目的的使用數(shù)字特效的影片很少，所以數(shù)字