1、淺談李清照詞的語言藝術(shù)特色劉永彬【內(nèi)容摘要】李清照是中國文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人被稱為抒情之圣手婉約之宗主。其 詞藝術(shù)成就絕高,提出了詞別是一家的風(fēng)格主張，她以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧抒發(fā)情感， 獨(dú)具一格，稱為易安體。她的詞在語言方面有著很高的造詣，她善于運(yùn)用淺白的語言述人物、 言真情，清新自然而不顯詞語塵下；在疊字、口語入詞和白描等的運(yùn)用方面，創(chuàng)造出了以 自然率真為主要特色的文學(xué)語言，彰顯了與眾不同的藝術(shù)特色。【關(guān)鍵詞】李清照；詞；藝術(shù)特色在我國文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女詞人，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然 自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng)屬她 的詞。在她的

2、詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語，善用白描法，講求韻律美，使她的 詞自成一家。下面就從這四個方面來談?wù)劺钋逭赵~的藝術(shù)風(fēng)格。1、傾述真摯情李清照生活在南北宋之交。靖康之難后，隨夫南奔，不久又遭喪夫之痛。社會 的動蕩，家庭的變故，經(jīng)歷的不同，苦難的現(xiàn)實(shí)取代原先的優(yōu)裕，她的生活發(fā)生了 很大的改變，其詞也明顯地分為前后兩期，然而，不管是她的前期詞，還是后期詞， 在語言上都有一個共同的特點(diǎn)：自然流暢，富于表現(xiàn)力，絕無刻意雕飾的痕跡。正 是這種語言把詞中人物的內(nèi)心情感準(zhǔn)確地反映出來，使李清照詞的形式和內(nèi)容得到 了完整的統(tǒng)一，具有較強(qiáng)的感染力。具體表現(xiàn)在：（一）善于攝取富于特征性的語言表達(dá)人物內(nèi)心的情感1、利用

3、人物的對話來表達(dá)人物內(nèi)心的情感。如如夢令：“昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”詞中 采取對話的方式，抓住了一問一答，一問極有情，而答以“依舊”，答得極淡，跌 出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄，一片關(guān)愛之情， 盡在一問一答之中。尤其“知否？”兩句，雖是這首詞格律上的要求，但詞人寫來 卻十分自然，貼切地表現(xiàn)了女主人婉惜而微慍的心情，承上啟下，渾然天成。2、抓住人物的動作細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，如蝶戀花下片：“乍 試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”詞 中先由初試春裝寫起。著裝而不卸妝，

4、放浪形態(tài)的慵懶動作，將似喜實(shí)憂的心情， 含蓄地通過試裝而不卸裝這一動作表現(xiàn)出來。尤其結(jié)拍兩句寫?yīng)毺師o眠，癡弄燈花， 看似清閑，實(shí)則寄情深沉，將無形的情感通過有形的形態(tài)動作加以表現(xiàn)，一句“夜 闌猶剪燈花弄”，將無限憂思與無奈，盡付于不言之中。3、通過神情描摹來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。如一剪梅結(jié)拍處寫愁情：“此情 無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。通過對詞中人剎那間臉部表情變化的描寫， 將內(nèi)心無形的和無法抑制的綿綿情思，傳神地表達(dá)出來，心頭眉頭，此消彼長，猶 如飄零的流水，割舍不斷。（二）善于運(yùn)用創(chuàng)造性的語言塑造生動的外部形象來揭示人物蘊(yùn)藏的內(nèi)心世界. 李清照在醉花陰（薄霧濃云愁永晝）中塑造的“人比黃

5、花瘦”這一形象。“莫道 不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。先以“銷魂”二字點(diǎn)出神傷，再以“西風(fēng)”二 字描寫凄景，最后落筆在一個“瘦”字上。以清瘦的菊花之瘦比喻人之瘦，本已新 穎傳神，再用人比菊花還瘦的夸張筆法，更是出人意表。這樣寫，先經(jīng)過內(nèi)部心理 的透視和外部環(huán)境的渲染，再用“人比黃花瘦”寫外貌特征就顯得水到渠成，一個 身體消瘦、面帶愁容的思婦形象就生動具體地浮現(xiàn)出來。尤其第三句“人比黃花瘦” 是全詞的精髓所在，而“瘦”字則是詞眼所在，畫龍點(diǎn)睛，堪稱傳神之筆，如此妥 貼精巧的比喻，不僅前人未曾有過，就是后人也難企及。所有離恨別愁，無限的思 念都在這一 “瘦”字上傾瀉出來。（三）善于運(yùn)用不同的修辭

6、手法寫景抒情李清照詞在寫景抒情時，不管是寫景，還是借景抒情，都注重修辭手法的變化， 總是選擇最恰當(dāng)?shù)男揶o方式來寫景，來抒情，使語言更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力. 下面列舉幾例：1、擬人。如怨王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）中的“山光湖色與人親，說不盡， 無窮好”句。詞人用擬人化的手法，賦情于物，充分發(fā)揮抒情詩的長處，發(fā)揮了景 物圖畫所不能具有的抒情作用。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”句。用擬人 化的手法，通過恬靜的姿態(tài)表現(xiàn)出了秋天景色的幽雅，頗為傳神。再如漁家傲（雪里已知春信至）中“香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”。以梅喻人， 運(yùn)用豐富的想象，把梅花嬌美之態(tài)寫的淋漓盡致。2、反襯。李清照善于用反

7、襯手法寫情與景的不協(xié)調(diào)。如永遇樂，開頭是“落 日熔金，暮云合璧”，真是夕陽無限美好，而詞人卻想到了自己孑然一身，流落他 鄉(xiāng)，因而發(fā)出了 “人在何處”的悲嘆，景與情形成強(qiáng)烈的對比。這里“落日熔金， 暮云合璧”本身也是對仗工整的對偶句。3、對比。如鷓鴣天（暗淡輕黃體性柔）詞。全詞運(yùn)用對比襯托手法，將描 寫與議論融為一體，贊美了菊花的體性柔和，色淡香留，是名花中的第一流。4、雙關(guān)。如南歌子中“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”。羅衣的花紋不僅寫的 細(xì)致精巧，而且與秋色、心境融洽無間。“蓮”與“憐”諧音，“藕”與“偶”諧 音，以此表達(dá)詞人睹物思人的感觸，寄托了對丈夫的深深眷念。再如永遇樂（落 日熔金）中“染柳煙

8、濃，吹梅笛怨”，“梅”字語意雙關(guān)。既指梅花，亦指梅花 落曲。5、借喻。鳳凰臺上憶吹簫中的“休休，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難 留”。借用陽關(guān)三疊這首古人常用的送行曲，此處借其意而用之。6、頂真。“唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”。 頭一句用了頂真手法，承上蟬聯(lián)而出，舊愁未消，又要添一段新愁。詞盡而意難盡， 離愁綿綿，無休無盡。其他諸如對偶、夸張等不再一一舉例。總之，李清照寫景抒情，手法靈活多變， 善用恰當(dāng)?shù)姆绞健⑹址ㄈッ鑼懱囟ǖ木拔锖褪惆l(fā)特定的情感，使景更具體生動，情 與景渾然一體，情景交融。（四）善于把抽象的無形的情感具體化，形象化例如李清照詞寫愁。她筆下之愁有長

9、度：“從今又添一段新愁”鳳凰臺上 憶吹蕭（香冷金猊）；有形體：“柔腸一寸抽千縷”，點(diǎn)絳唇（寂寞深閨）， “獨(dú)抱濃愁無好夢”蝶戀花（曖雨晴風(fēng)初破凍）；有重量：“只恐雙溪蚱蜢舟， 載不動許多愁”武陵春（風(fēng)住塵香花已盡）；有速度：“才下眉頭，卻上心 頭”一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）。很少有人在自己詞中把一個“愁”字寫的如此具體形象，由于李清照將愁作了 如此生動的描繪，不僅使人百讀不厭，也使只可意會的情感變得具體可感了，使抽 象無形的感情具體化，形象化。二、熔煉家常語李清照常以口語入詞，奇妙而諧律，出神入化。可以說，她把淡雅這種詞風(fēng)發(fā) 展到了極致。就其詞作內(nèi)容而言，抒寫自身生活，表達(dá)真情實(shí)感；就其語言特色

10、來 講，則是樸素平淡、奇特新穎、不落俗套。李清照既善于運(yùn)用通俗的語言，又能化俗為雅，描繪工巧而又細(xì)致的畫面，筆 觸委婉細(xì)膩而又意境深遠(yuǎn)。她用極其尋常的詞語抒寫典型的形象、描繪絕妙的細(xì)節(jié)、 表現(xiàn)深刻的內(nèi)心情感，讀來明白如話，令人一讀就懂，看似尋常，而又百讀不厭， 實(shí)際頗具功力，大巧若拙。她的一些膾炙人口的詞句，用的都是很平常的詞語，如 “牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)。”行香子），“莫道不消 魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（醉花陰）等詞作，通篇幾乎全是口語，信手拈來， 全無雕琢痕跡，但是讀者品味起來，卻又意境深遠(yuǎn)，景外有情，猶如鬼斧神工，行 文既生動淺近，又自然淡雅。再如“肥”、“瘦”

11、二字，本來極為普通，簡直沒有 文學(xué)色彩可言，但一經(jīng)李清照之筆運(yùn)用到如夢令一詞中，就大不一樣了。她把 “肥”、“瘦”兩個形容詞巧妙地動詞化，又讓“綠”、“紅”兩個形容詞名詞化， 這樣他們由葉的顏色、花的顏色直接代替葉和花，不但形象地描繪出一番風(fēng)雨過后 綠葉茂盛、紅花凋殘的景象，也生動傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦憐春、惜春的細(xì) 膩情感與內(nèi)心波動。又如如夢令：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟， 誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞，用日暮、溪亭、藕花等勾 勒出一幅美輪美奐的荷塘日暮圖，語言明白曉暢，筆調(diào)輕快活潑。又用“回舟”、 “誤入”、“爭渡”、“驚起”等詞組，渲染一種動蕩的愉悅

12、氛圍，把景、物、人、 情四者融為一體，發(fā)動讀者的聯(lián)想，從而形成一種耐人尋味的意境。整首詞運(yùn)用的 都是簡單易懂的日常用語，卻表現(xiàn)得清新雋永、自然天成，令人感到非常舒適。人 稱語言的最高境界是返樸歸真，李清照的語言無疑達(dá)到了這個境界。而更讓人推崇 的是，李清照既剔除了民眾口語中俚語鄙詞之類，又拋棄了當(dāng)時詞壇流行的艷詞麗 語，獨(dú)樹一幟，仿佛雨后蓮花，清新自然，不落俗套，真正做到了化俗為雅。可見，李清照善于從平常口語中挑選最準(zhǔn)確、最生動的語言來進(jìn)行創(chuàng)作。這樣 能夠使她的作品在平易中彰顯其高深的藝術(shù)造詣，在淺近中展現(xiàn)精美的詞學(xué)文采。 萬樹詞律：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古”。李清照對語言的音韻美雖

13、 刻意為之，但又似信手拈來，不露斧鑿痕跡，這正顯示了她語言錘煉的功力。三、善用白描法李清照創(chuàng)作時，經(jīng)常選擇那些形象化的語言，對事物做具體描繪，把事物的性 質(zhì)、形狀和色彩等，具體而又鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。以怨王孫為例，“湖上 風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。”起句開門見山，以親切清新的筆觸，寫出暮秋 湖上湖光山色的優(yōu)美迷人，通俗自然，讀起來通曉如話。緊接著“水光山色與人親” 則是一種擬人的手法，賦予山水以人的情感體會，自然貼切。“說不盡、無窮好。” 是脫口而出的贊語，直抒胸臆。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。”換頭， 寫湖上景物，荷葉已老，蓮子成熟，花草被露水洗得晶瑩剔透。結(jié)尾“眠沙鷗鷺不 回

14、頭，似也恨、人歸早。”同樣采用擬人手法，把留戀山水的感情遷至水鳥身上， 使其熱愛祖國大好河山的深切感情婉轉(zhuǎn)真摯地表達(dá)出來。再如點(diǎn)絳唇：“蹴罷秋 千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走， 倚門回首，卻把青梅嗅。”上片通過一系列的動作描寫展現(xiàn)了少女蕩完秋千后疲勞 的嬌美神情，語言簡潔直白，而又展現(xiàn)了當(dāng)時少女的風(fēng)采。下片則筆鋒一轉(zhuǎn)，細(xì)膩 地刻畫了少女靦腆害羞不愿見人的心態(tài)，讀來朗朗上口，情真意濃。在以“乍暖還 寒時候，最難將息”為例，“寒”和“暖”本是一種身體的感覺，“難”則是一種 內(nèi)心感覺，作者將二者結(jié)合在一個語言結(jié)構(gòu)里，使人有一種非“暖”非“寒”的別 扭感，其帶來

15、的心理感受也必然是別扭的，人處于那種有望又無望，看似閑適實(shí)又 空虛的環(huán)境里，反倒覺得“將息”一下都不能如人愿。其中沒有潛心經(jīng)營和雕琢渲 染，沒有濃詞麗句和繁復(fù)的修飾性詞語，而用兩個具體可感的“暖”和“寒”，不 加任何修飾、烘托，卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詞人當(dāng)時復(fù)雜的內(nèi)心情感。可以說，李清照以獨(dú)特的語言藝術(shù)特色繼承和發(fā)展了婉約詞派，在她作品的字 里行間，我們就可以體會、感受到其詞作語言與眾不同的鮮明特色與感染力。那就 是，既善于用新穎的、凝練的語言來表情達(dá)意，而且不雕琢、不堆砌，具有很高的 審美價值。四、講求韻律美如果說大量借鑒提煉民間口語讓李清照詞風(fēng)清新，那么在遣詞造句時匠心獨(dú)運(yùn)， 以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出

16、來的清麗奇絕、絕無僅有的詞句卻長留詞史，并成為不朽經(jīng)典 之作。一是疊字出奇。疊字的運(yùn)用，能使作品更接近口語，更宜于以樸素直白的語言， 婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)情意，從而增強(qiáng)作品的音樂感。如念奴嬌“蕭條庭院，又斜風(fēng) 細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。”簡單幾句，既寫出綿長的春 雨景象，更展現(xiàn)了雨中思婦復(fù)雜的心理狀態(tài)。隨后以“種種”修飾“惱人天氣”， 不僅指風(fēng)和雨，而且也包括“寵柳嬌花”的明媚時光。“種種”二字本身無褒貶感 情色彩，可用在這首詞中，卻交代了這種“惱人天氣”的多而長久，同時也映射出 思婦的痛苦多而沉重，并且難以消解。聲聲慢中疊字的運(yùn)用，可謂達(dá)到了卓絕的 境界。“尋尋覓覓，冷冷清清，

17、凄凄慘慘戚戚”，十四個字，兩個字一個停頓，一 個節(jié)拍，先重后輕，先揚(yáng)后抑，讀起來短促輕細(xì)，瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。字 句之間沒有排列的痕跡，沒有情感與形式的隔離，兩者密切地融合為一體，從而打 破了詞以險麗為工的傳統(tǒng)模式。“尋尋覓覓，冷冷清清”，把詞人那種如有所思、 若有所待，之后又茫然若失，不知所措的心境細(xì)膩地描繪出來。“凄凄慘慘戚戚” 六字純粹是寫人物內(nèi)心的感受，“凄”、“慘”、“戚”三字自身的涵義本來就很 貼近，再加上運(yùn)用疊字形式構(gòu)成一句，極盡渲染、夸張之能事，極力反映出作者內(nèi) 心的孤獨(dú)與凄清、沉痛與心酸，從而加強(qiáng)了詞句自身的抒情性。下片“到黃昏、點(diǎn) 點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開篇十四

18、字遙相呼應(yīng)。環(huán)境的凄、冷、清，內(nèi)心的 凄、慘、戚，種種心理情緒交織一起，自始至終，雖用淺近的文字，卻給人一種勻 稱舒適、操縱自如之感。此外，武陵春中“物是人非事事休”一句，“事事”本 來也沒有什么感情色彩而言，然而它們與“休”字搭配運(yùn)用就表現(xiàn)出一種百感交集、 萬念俱灰的沉痛心情，也包含了主人公無限的感慨。二是“詞句創(chuàng)新”。詞苑叢談記載:李易安作重陽醉花陰詞，函致趙明誠 云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之 再三曰：“只有莫道不銷魂三句絕佳。”正易安作也。這個小故事恰恰說明了李清照遣詞造句的新奇之處，她把懷思的少婦和秋節(jié)黃 花相比已是新的了，又用一個“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇，比秋風(fēng)里淡淡