1、實用鋼琴即興伴奏教程第二章 強強聯合編配法實用的和弦編配方法 為歌曲編配和弦是鋼琴彈唱的首要步驟。在以往學習時，非常重視和聲橫向連接的邏輯性和功能性，編配時常常著重強調和聲學的一些規定與禁忌。例如，和弦連接必須遵循“穩定不穩定很不穩定穩定”（ （7）進行；不可出現V逆功能進行；結尾必須為 （7）終止式等。實際上，這些都只是和聲學的起始要求。深入學習后，和聲學原理的運用往往靈活多變。 為解決這些問題，筆者開發了“強強聯合編配法”這一實用的和弦編配方法。該方法強調通過簡明方式和合理步驟，先達到伴奏聲部與旋律聲部的縱向相融與整體和諧，再遵照和聲學的序進原則進行局部調整，兼顧和聲進行的邏輯性和力度性，

2、達到有理、有效、有趣的編配目的。第一節 和弦的基礎知識一、正三和弦與副三和弦 在大小調體系中，建立在音階I級（主音）、IV級（下屬音）、V級（屬音）上的自然三和弦稱為正三和弦，建立在其他級數上的自然三和弦稱為副三和弦。 自然大調音階中的正副三和弦如下：第一節 和弦的基礎知識一、正三和弦與副三和弦自然小調音階中的正副三和弦如下：第一節 和弦的基礎知識一、正三和弦與副三和弦 自然大調音階上的正三和弦（、）都為大三和弦，它們與自然大調音階一致，都有著明亮、陽剛的情感色彩；自然小調的正三和弦（m、m、m）都為小三和弦，與自然小調音階一致，都有著暗淡、柔和的情感色彩。由于這種情感色彩的一致性和穩定性，在

3、進行鋼琴彈唱時，應首先選用正三和弦為相應調性歌曲配置和弦。第一節 和弦的基礎知識二、屬七和弦 編配和弦時，除了使用正三和弦以外，還可配合使用屬七和弦。屬七和弦是指在屬三和弦的根音上，增加一個小七度音所構成的七和弦（級數標記為7）。 在功能和聲體系中，最重要的屬七和弦建立在自然大調與和聲小調上，它們結構相同，都為大小七和弦，功能標記為D7。屬七和弦的和弦音應該與調式音階序列一致。自然大調中常為7；自然小調為m7；和聲小調為大7；民族調式歌曲有時會使用引申性質或“次級關系”的屬七和弦（如用六音替換五音、省略五音、使用加度音等）。第一節 和弦的基礎知識二、屬七和弦 包括屬七和弦在內的所有不協和和弦，

4、都具有向協和和弦進行的傾向要求。符合這種傾向的聲部運行與連接，稱為解決。由于屬七和弦在上加上七度音，帶有較強的不協和度、不穩定性與緊張感，且具有強烈的傾向“I”級和弦欲求“解決”的特性，因此常常用在 I 級之前，以強化主和弦的穩定地位。如完全終止的經典范例 7 I；而正格半終止由于需要強調D功能的穩定性，則不常用7，而改為使用。第二節 強強聯合編配法的基本要領一、具體步驟 下面以正三和弦為例，說明采用“強強聯合編配法”為歌曲編配和弦的具體步驟。（一）確定歌曲調性 通常，一個獨立、完整和規范的樂段，結束音為“1”或“5”時，該歌曲段落具有大調性特征；結束音為“6”或“2”時，該歌曲段落具有小調性

5、特征。 “強強聯合”是指聯合旋律中的強音進行和弦編配。該編配法的中心要義是選擇旋律中的骨干音與和弦進行匹配與對應。第二節 強強聯合編配法的基本要領（二）確定使用的主要和弦 大調性歌曲主要用、，小調性歌曲主要用m、m、m，即歌曲調性對應的正三和弦。（三）確定和聲節奏 和聲節奏是指編配或更換和弦的頻率。和聲節奏常與歌曲速度成反比，一般速度適中時，單拍子常為一小節一個和弦，復拍子常為一小節兩個和弦。第二節 強強聯合編配法的基本要領（四）提取“強音”，配對和弦 這是“強強聯合編配法”的核心步驟，具體操作方法如下：找出一小節（最小編配單位）中的最強音（節拍重音或節奏重音），再找次強音，正三和弦中哪個和弦

6、包括這兩個音就配置哪個和弦，如果無法匹配，跳過老二（次強音），老大（最強音）聯合老三（次次強音）繼續尋找匹配，以此類推。若是最終無法形成兩音的匹配，則只根據最強音的歸屬配置相應和弦。第二節 強強聯合編配法的基本要領二、補充說明 在使用“強強聯合編配法”的過程中，應該注意以下補充說明： （1）正拍節奏類型中，最強音為強拍強位音（節拍重音）；反拍子節奏類型中，最強音為時值最長音（節奏重音）。 （2）同一小節出現多種和弦選擇時，是否更換新和弦應根據需要而定，一般更換和弦音響更新鮮，不更換和弦彈奏更便捷。 （3）部分歌曲個別小節配好后發生音響沖突（左右手形成較多的二度音程）時，可適當改變一下和聲節奏，

7、多配一個和弦。第二節 強強聯合編配法的基本要領 （4）配置時，應該兼顧和聲序進的功能要求，如歌曲首尾小節常為主和弦（大調為，小調為m，民族徵調式與羽調式分別為sus4和sus4），結尾常用終止式 V（7） I。歌曲中應常形成（TSDT）的功能循環進行。 （5）樂曲若具有規范的旋法特征和使用常規的曲式結構時，樂曲頭尾常用主和弦：大調為，小調為m；上下句的句尾小節常可配置為主屬呼應：大調為和，小調為m和m。因此，配置時可先配樂句頭尾部分，再配樂句中間（先立柱，后橫梁）。第二節 強強聯合編配法的基本要領三、針對情況 “強強聯合編配法”有以下幾種不同的適用情況：老大在前：針對正拍節奏（平均節奏與前長后

8、短）類型的旋律情況。江山易主：針對反拍節奏（切分節奏與前短后長）類型的旋律情況。再立門戶：針對編配完成后，旋律中和弦外音較多，音響不協和的情況。添枝加葉：在掌握正三和弦的配置后，加入屬七和弦為備選和弦。偷梁換柱：在掌握正三和弦與屬七和弦的配置后，使用副三和弦進行替換編配的情況。第二節 強強聯合編配法的基本要領四、注意事項 使用“強強聯合編配法”進行和弦編配，可以最大程度地保證所配和弦與旋律聲部的相融性，這是因為強強聯合編配法的本質是：找出旋律中的骨干音與和弦音進行對應與匹配。當然，在編配時還應該注意結合“補充說明”中“和聲功能要求”“上下樂句的主屬呼應”“結尾終止式 V（7） I”等和聲序進中

9、的常規邏輯，進行局部調整。第二節 強強聯合編配法的基本要領四、注意事項 另外，掌握以上步驟后，也可將V7、7、7等立體和弦、“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”和“空五度和弦（省略音omit）”等引申類和弦納入所選和弦范圍，同樣使用提取重音、強強聯合的思路進行配置。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”洋娃娃和小熊跳舞第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”1定歌曲調性 這首歌曲曲式規整，旋法規范，結束音為“1”，表現出大調性歌曲的特征。2確定使用的主要和弦（正三和弦） 大調性歌曲主要應該配、（判斷出調性后，若對備選和弦結構還不熟悉

10、，我們可將其寫在歌譜旁，筆者稱為“和弦柜臺”，以供快速選擇）。3確定和聲節奏 這是一首單拍子的中速歌曲，因此確定和聲節奏為每小節配一個和弦。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前” 4提取強音，配對和弦第一小節“1 2 3 4|”，老大是“1”，老二是“3”，正三和弦中的包括這兩音，因此配上和弦；第二小節“5 5 5 3|”，老大是“5”，老二、老三也是“5”，因此跳過老二、老三，老大聯合老四“3”，這二音對應的也是和弦；第三小節“4 4 4 2|”，與第二小節情況類似，但最后找出“4、2”兩音，備選和弦中沒有兩音都包括的和弦。此時只看老大（最強音）的歸屬即可，因此這小節配上。第三節 強強聯合

11、編配法（一）“老大在前”編配后的和弦如下： 洋娃娃和小熊跳舞注意：若要兼顧和聲序進的原則，樂句結尾常用終止式V7I的進行，因此歌曲結尾也可配7。同時可將7作為歌曲配置的備選和弦，“4 4 4 2|”這一小節通過提取強音，對照和弦配置7。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”小毛驢 注意：該曲中 的編配，常常作為傳統和聲的“逆向功能”被禁止使用。但此處是上一短句的結束和弦，與下一短句開始的不存在和聲序進關系，因此沒有形成功能上的逆向延續。另外，即使在同一序進中采用的進行，若不影響旋律與和聲的縱向相融，也可理解為和聲色彩性用法，可酌情保留。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”國旗多美麗注意：

12、 處，兼顧VI的終止式的要求，可多配置一個“” ，如果考慮和聲節奏的統一，也可只配置一個和弦。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”好娃娃注意：速度適中的四拍子歌曲的編配頻率一般為一小節兩個和弦，使用“強強聯合編配法”時，一小節可以拆分為前后各兩拍，再按步驟進行配置。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”小鴨子要洗澡第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”云第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”布娃娃彈琴第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”我是這樣唱第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”草原上的家第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”五、民族歌曲的調性確立與和弦選配“陽性調”：主

13、要指宮調式與徵調式，它們與自然大調的調性較為一致，大體上表現出明亮、陽剛的調性色彩，因此選配和弦時可以以大調序列正三和弦、為基礎和弦。“陰性調”：主要指羽調式與商調式，它們與自然小調的調性較為一致，大體上表現出暗淡、陰柔的調性色彩，因此選配和弦時可以以小調序列正三和弦m、m、m為基礎和弦。“中性調”：主要是角調式，其調性色彩不明確，具有大小調的明暗與陰陽的雙重特征。正是由于其調性不明確，因此在主流音樂中使用這一調性的歌曲較少。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前” 下例是一首角調式的歌曲，采用大小調兩組正三和弦配置，兩套方案都具有一定的聲部融合度，也都基本符合和聲序進的要求。小花貓和小耗子（

14、大調）小花貓和小耗子（小調）第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”六、四音組四音組是指以“1、2、3、4”四音一組作為旋法基礎的旋律行進特征。可愛的萊隆 注意：此曲結束音為“3”，分析歌曲主體旋律的旋法特征，采用了自然大調屬性的“四音組”手法，因此和弦配置主要采用大調正三和弦、編配，但結尾配置屬于不完全正格終止（VI的不完滿終止式）的處理方式。第三節 強強聯合編配法（一）“老大在前”滑 梯第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情況（一）什么是“江山易主” 歌曲中節奏的組織方式除了前長后短或前后平均的正拍結構以外，還有前短后長、中間長兩頭短的反拍與切分節奏。在編配和弦時

15、，小節中出現反拍和切分節奏，老大（最強音）就會變成時值最長的音，這就是“江山易主”的情況。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情況 這是因為音樂中的重音除了有節拍重音，還有節奏重音，節拍重音的特點是靠前則強（老大在前），節奏重音的特點是“凡是長的都是強的”。當兩者發生沖突時，應選擇后者。在江山易主的情況下使用“強強聯合編配法”，最強音（老大）應該選擇時值最長的音，這樣才能最大程度地保證旋律與和弦的融合性。選擇出最長音為最強音后，要繼續按照節拍規律的前后排序選出其他音，再聯合尋找和弦歸屬，不可只憑一個長音就配置和弦。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”小鴨子注意：以

16、上有“注意”標記的小節均為“江山易主”的情況，提取強音時要提取小節中時值最長的音。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”小 象第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”（二）終止式與半終止式 終止式是指樂段末尾句和聲進行，它能明確和強化音樂的句式結構。其中，VI為正格終止（DT）；I為變格終止（ST）；VI與主和弦位置的外聲部都為主音，為完全終止（SDT）；用或替代主和弦稱為阻礙終止；結尾雖為VI的正格終止，但主和弦位置處的聲部最高音或最低音（外聲部的一方）不為主和弦的根音，稱為“不完全正格終止”。 另外，樂段中表現樂句短暫停頓、樂思尚未表達完畢的和聲進行稱為半終止式。其中，以V作為結束和弦的

17、稱為正格半終止，以IV作為結束和弦的稱為變格半終止。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”摘星星注意：這首歌曲第一樂段結束在“ ”上，由于第一樂段為常規結構、完整獨立的樂段，因此確定此曲具有“自然小調性”特征，以選擇小調正三和弦（m m m）為主。第二樂段結束在“ ”上，從第二段旋律結束音可看出主和弦的三音，視為“不完全正格終止”。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”祖國祖國多美麗（三）民族調式歌曲選配 注意：此曲具有民族七聲徵調式特征，徵調式的“陽性調”特征與自然大調的調性較為一致，因此可借用自然大調序列正三和弦、進行和弦配置。但結尾處需用結束，以明確徵調式的調性。第四節 強強聯合編配

18、法（二）“江山易主”（四）引申類和弦在民族調式歌曲中的運用 引申類和弦包括以下三種：掛留和弦：又稱替換音和弦。把三和弦的三音變掛留改變為和弦外音，掛留音與根音是幾度關系，就為掛留幾度和弦。其和弦下標為“sus”。加度和弦：又稱附加音和弦，在和弦原有三度結構的基礎上，疊置附加其他非三度的疊置音。其和弦下標為“add”。空五度和弦：又稱省略音和弦。將大小三和弦中的三音省略，使得和弦出現空五度結構。其和弦下標為“omit”。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”爺爺為我打月餅 注意：這首歌曲的結束音為“ ”，判斷其調性為民族調式中的“五聲徵調式”。徵調式的“陽性調”特征與自然大調調性較為一致，因此

19、簡易的處理方式是選配自然大調的正三和弦。本曲大量使用引申類和弦的編配，同時徵調式歌曲的主音是“ ”，在樂曲結尾使用sus4結束，既可明確徵調式調性，也可強化民族五聲性特征。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”金銀窩注意：這首歌曲的結尾音為“ ”，通過對歌曲旋法特征的分析，歌曲為民族調式中的“五聲商調式”。由于商調式具有與自然小調相一致的“陰性調”色彩，因此在為商調式歌曲編配和弦時，較為簡易的方式是以自然小調的正三和弦為主。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”金銀窩注意：在此基礎上，為增強民族音樂風格特征，可以加入“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”等引申和弦的使用。

20、例如，m可變化為m（add4），m可變化為m（sus2），m可變化m（sus4）。同時，商調式歌曲的主音是“ ”，在樂曲結尾使用sus2結束，在明確調性的同時突出了民族五聲性特征。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”二、“江山易主”的特殊情況 當一小節（最小編配單位）中前為時值相同的音符，后為休止符時，老大（最強音）變為與休止符相鄰拍位上的音符。這是因為休止符的出現會弱化所在拍位的力度，間接強化休止符前面拍位的音符力度。 “ ”，遇到情況一致的，給予對應判斷和選擇。當然，選擇出最強音后，還是要按照“強強聯合編配法”，繼續聯合其他強音進行組合匹配，不可只看單一重音，就配入和弦。第四節 強強聯

21、合編配法（二）“江山易主”把祖國愛在心上注意：此曲中出現的“ ”就是“江山易主”特殊情況的典型實例，由于休止符的出現打破了原有節拍“前強后弱”的規律，最強音應該為離休止符最近音位的音符，即第一拍后半拍上的音，原最靠前的節拍重音則變為次強音（老二）。第四節 強強聯合編配法（二）“江山易主”小鼓手注意：此曲最后一行前兩小節的節奏“ ”為“江山易主”的特殊情況，由于休止符的作用，小節中的最強音（老大）轉變為第一拍后半拍拍位上的音。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”一、“再立門戶”的適用情況 有些歌曲在配好和弦后大體上和諧相融，但部分小節彈奏時會出現音響沖突，主要是出現在伴奏聲部與旋律中節拍強位

22、的和弦外音形成二度時。 此時，可在這一小節中“再立門戶”，即多配一個和弦，編配方法是再一次依照“強強聯合、提取強音”的步驟匹配一個和弦。“再立門戶”是錦上添花的步驟，一般在“老大在前、江山易主”這兩個配置步驟已經完成的基礎上進行。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”乖孩子二、二度關系強位音的“再立門戶”第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”三、四度關系強位音的“再立門戶”李小多分果果注意：“再立門戶”的另一種情況為兩個相鄰單位拍的強位音形成四度時。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”四、其他度數關系強位音的“再立門戶”小鳥飛 注意：“再立門戶”

23、中相鄰單位拍的強位音形成五度或六度的較少，通常為某單位拍上所有音指向另一個和弦時。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”五、三音組三音組是五聲調式旋律進行中的基礎音調，旋法中常用大二度小三度。搖籃曲第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”六、民族調式歌曲中的“再立門戶” 按照民族“三音組”的手法創作的民族風味的歌曲，由于其特殊的旋法特征與調式構成，歌曲中出現“再立門戶”的情況往往較多。編配時有以下兩套方案： （1）選用對應大小調的正三和弦進行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應旋法。 （2）在大小調的和弦基礎上變化引申為“掛留和弦”“加度和弦”與“空五度和弦”進行編配，可減少再立門戶的情況。

24、無論使用哪種方式，提取重音、強強聯合的編配方法都適用。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”丟手絹注意：此曲具有民族五聲宮調式特征，宮調式的“陽性調”特征與自然大調的調性一致，選用對應自然大調的、和弦進行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應“民族五聲三音組”特征的旋法變化。另外，標有“注意”字樣處，也可以只選配，但考慮與后一句形成對稱的和聲節奏，因此多配一個和弦。第五節 強強聯合編配法（三）“再立門戶”好朋友注意：此曲為民族五聲徵調式歌曲，其中和弦由于沒有“偏音”，編配時若要突出民族音樂風格特征，也可不做引申變化，將、變化為omit3、sus4來編配。同時，結尾應該使用sus4明確調性。第六

25、節 強強聯合編配法（四）：拓展運用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 在掌握了正三和弦的強強聯合編配法后，可以將屬七和弦“添枝加葉”，加入到備選和弦中進行選配，配置時還是按照“提取重音，強強聯合”的思路進行，但需要注意：屬七和弦是音（屬音）上構成的七和弦，在歌曲中最常見的使用方式是放置在 I 級前，形成“不穩定穩定”的功能進行。 由于屬七和弦的加入，大小調的備選和弦（和弦柜臺）變為四個和弦，分別是： 大調性歌曲： 7 小調性歌曲：m m m m7（或7）第六節 強強聯合編配法（四）：拓展運用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 大調歌曲中，屬和弦一般為建立在屬音上的大小七和弦，即“ ”。小調歌曲中，屬七和弦

26、有兩種情況：當歌曲為自然小調時，建立在屬音上的七和弦為小七和弦，即“ ”；當歌曲中出現變化音“ ”，表現出和聲小調的特征時，應該配置與旋律音相融的大小七和弦，即“ ”。第六節 強強聯合編配法（四）：拓展運用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 7在大調性歌曲中最具和弦特征的是包含“2、4”“5、4”或“4、7”等組合的小節（編配單元）。另外，在歌曲結束時為了明確調性，增強結束感，常常使用7的終止式，要注意區別與選擇。新年好第六節 強強聯合編配法（四）：拓展運用之“添枝加葉”屬七和弦的加入火車開了第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 使用正三和弦與屬七和弦為歌曲配置和弦只是

27、和聲編配的基礎工程，這種編配方式強調傳統和聲的力度性與功能性特征。為歌曲配置和弦時，若加入副三和弦，能夠豐富歌曲的音樂色彩與和聲風格，是和聲手法多樣化運用的體現。 副三和弦的加入必須建立在正三和弦的編配基礎上。較為簡便的方法是：先用正三和弦與屬七和弦完成和聲配置，再將其中的部分和聲位置用副三和弦“偷梁換柱”、替換運用。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （一）采用“互補性質”的和弦進行替換一、副三和弦替換的基本要求自然大調音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入自然小調音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七

28、節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 自然大小調音階上都有三個正三和弦、四個副三和弦，且都有一個副三和弦為減三和弦，由于其音響的穩定性與協和度不高，在替換時一般不使用。余下的“、”與“m、m、m”都為互補性質的大小三和弦，在編配時，可以根據旋律音的所屬情況進行替換。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （二）按照“強強聯合編配法”的步驟進行替換 替換時應該按照“提取重音，強強聯合”的方法與步驟進行。若對副三和弦的選配不熟練，可在樂譜旁新建一個“副三和弦柜臺”（備選和弦組），以供快速選擇。以自然大調為例，使用、為歌曲配好和弦后，將m、m、m

29、與它們的和弦音寫在樂譜旁邊，在需要替換的和聲位置，對照旋律音的歸屬，替換相應的副三和弦。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 二、副三和弦替換的常見情況 （一）四五度和弦關系的替換 四五度和弦關系的替換常為“主副屬關系”的和弦替換，能夠形成四五度關系的大三與小三和弦的交替，既可以有大小三和弦和聲色彩的明暗變化，同時四五度根音關系的和弦進行也是和聲序進功能性和力度感的體現，能夠推動音樂的行進與流動。在自然大小調中，最典型的是“m”（其中m常由或替換而來）。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入轉個身兒來跳舞 注意：此曲標記有“注意”字樣的

30、小節，原本按照“強強聯合編配法”配置，與后一小節相同，這樣的配置音響單純，行進平穩。而替換為m，形成四五度關系的和聲進行，增強了和聲色彩與音樂動力。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入夏日泛舟海上第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入續上注意：此曲三處標有“注意”字樣的副三和弦替換也形成了典型“四五度關系”的正副三和弦連接，由于根音的“四五度”遞進關系，使音樂有著強勁的動力，是典型的力度和聲進行。第七節 強強聯合編配法（五）：拓展運用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （二）三六度和弦關系的替換 三六度和弦關系的替換常為“同功能組”的和弦替換，能夠形成三六度關系的和弦進行。 和聲學中的“同功能組”是指依照主、屬、下屬和弦與各自上下三度和弦的關系，形成三個不同功能的和