1、3影視視聽語言期中作業(yè)”王勇俊 學號：班級：10級戲文四班TEL:指導老師：高冠林注：本幻燈片須全屏觀看舄百花深處視聽語哲分析、故事名稱、導法、內蒙、最別運用特點三、儻頭運動北點 S,光線運用特點 五，色彩運用特支 六，構田特點七，招援角度人、碼及手段一、故事名稱.導演內農(nóng)故事名稱（名字由來）：百花深處胡同位于西城區(qū)東北部，臨近:街，被視為北京最有春意和詩意 萬歷年間曾有張姓夫婦在此以種 積蓄，便開始在巴中大巴牙譽忙后來直樹木了假山、水池、甬路、草閣 茅亭等景致使這二缸1 帶的景色越來越美，對稱J花園子” 強到春天，4 百花盛開，香風撲面，游）侄此,頓慰心后申梏.清乾隆年間此處成為專門種植花卉

2、的場麻，稱j蘆V局胡同 O后亡字數(shù)過多，叫著不順口兒L 公相算有意陳凱歌：中國著名導演，福建 長樂人，畢業(yè)于北京電影學院 導演系。中國第五代導演的代表人物之一，執(zhí)導過黃土地“ ”一二一，二、梅蘭芳 等至部經(jīng)典祚品。至今仍為的華人導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上獲得終 就獎。盟:44 I的思維表達著自己一貫的創(chuàng)作理念。而百花深處也在一 短短的十分鐘里表現(xiàn)了虛與實的交錯、歷史與現(xiàn)實的傳承4 、以及對于過往細膩而繁雜的懷戀。影片內參：表面上看，百花深處講述的是一個荒誕不經(jīng)的滑稽故事。一位馮（瘋）先生請人為自己搬家，而所要搬 的那個“家”實際上確實不存在的。在馮先生類似于瘋癲 的堅持之下，一出模

3、擬搬家的喜劇在那片被拆遷的廢墟之4上上演了。但陳凱歌用這種方式來表現(xiàn)時間的主題絕非種玩世不恭的“墮落”，實際上他是在用一種極具個人化連景：在影片開頭不久便出 現(xiàn)了遠景畫面，明確了事 件所發(fā)生的大背景、交代 環(huán)境。近景:運用近景鏡頭刻畫出老人 面部喜悅表情，表情上的 細節(jié)得以展現(xiàn)，從而展現(xiàn) 出人物的內心世界。A特寫鏡頭具有強烈的 視覺感受。用得精可起強調作 ，給觀眾以強烈的 表明鏡頭中的這個鈴鐺的 重要意義。馮先生的面部表情表 現(xiàn)出花瓶打碎時的緊張心 情。全景景別展現(xiàn)出人全景:物在畫面中的動作、又 能體現(xiàn)出人物所處的環(huán) 片,三首中敘述的信息比較全面。中主人公身單影只站在一片荒蕪 中，既強調了主人

4、公和 這個世界的格格不入， 又表現(xiàn)出傳統(tǒng)文明被破壞后的一片荒蕪。仰拍并通過魚眼鏡頭處理的無數(shù)的高樓大 廈是很漂亮的主觀鏡頭。1,幾位一足緊就吧一個迥異于現(xiàn)代化的新北京的破敗不堪的“舊背景”跟隨著移動的汽車一路顛頗之后映 入我們眼中。馮先生興奮的表情與語言告訴我二* 們，這便是百花深處。穿過殘垣斷壁后，停靠 R 在一個空蕩蕩的拆遷工地上，鏡頭升起，一棵 老槐樹孤零零地佇立著。鏡頭緊緊跟隨著馮先 生，描繪著馮先生回家后的欣喜姿態(tài)。但鏡頭 慢慢升高，最后以俯拍鏡頭展現(xiàn)了馮瘋子在片空蕩山丘上興奮比劃著說要搬家的寂靜身 ,顯得渺小而無為。、二上/A本片中大量采用自然光 線，自然光線亮度強。且亮 度均勻。

5、側面光：從左面照過來 的光體現(xiàn)馮遠征臉上 褶皺，被打碎花瓶后現(xiàn)的無奈的表情被細膩刻畫 出來。如右圖五”色彩運用特點片中人物服片子短短十分鐘, 色反差并不強烈。 以昏黃色為主導迎合影片暗顏色符合人色調色彩絢麗明亮，色彩的變化渲染了一種祥和寧靜的氛圍。影片表達的情緒節(jié)奏發(fā)生變化。色彩的對比表現(xiàn)出鏡頭色彩的明快亮麗，與前幾組鏡頭形成明顯對比。其身后人物被虛化，面部光線完 全暗淡與前者形成對比。構圖特點J /馮先生占據(jù)畫面中大部分面積，給 人視覺重量加大，強調主要對象的 三重要性。化的構圖，表現(xiàn)出受到排斥擠壓 顯得渺小無力量。馮先生處于畫面 右側位置，邊緣、拍攝角度和高度被夸張放大，省去了其他陪體，使得大幾位,趕給次吧,同時也給人一種壓抑 感。表現(xiàn)出現(xiàn)代化大都 市的氣息。俯拍的角度會使畫 面中人物顯得渺小，強 調環(huán)境、空間和人物在 其中的位置，表現(xiàn)出馮 先生孤立無援