1、立體構成的材料前言前言為什么要研究立體構成的材料？為什么要研究立體構成的材料？材料是立體構成的物質基礎。 1.材料直接限制了立體構成的形態(tài)塑造。例如材料的軟與硬，干與濕，疏密，透明與否，導熱，彈性都會限制立體構成的制作和加工，決定了立體構成造型物的加工和強度等物理（或化學）效能。從而限制了設計構思。 2.材料色彩、肌理也是藝術表達中重要組成部分。賦予了材料機理的不同心理效應，比如：粗糙與細膩，冰冷與溫暖，輕快與笨重。 不同的需要適應不同的材料。如用磚來構成建筑物，使之具有堅固的特性；用布料來構成衣物，使之具有柔軟貼身的特性；用玻璃來構成窗戶，使之具有透明采光的特性等等。 如木制沙發(fā)能使人感覺古

2、樸沉靜，布藝沙發(fā)能使人感覺到親切柔和，皮制沙發(fā)能使人感覺華貴富麗等等。 在立體構成中，對材質的感受是觸覺、視覺的綜合體驗，因而，材料的使用重點是對材質感的理解和使材料構成有生命力的造型是材料在立體構成中的運用重點。在表現(xiàn)作者構思與個性的同時充分挖掘所選材料的特定，把材料的特性發(fā)揮到極致。材料研究重點：材料研究重點：材料的視覺特性；材料的加工方法。 01材料的分類材料的分類一一、根據(jù)材料的來源分類、根據(jù)材料的來源分類根據(jù)根據(jù)材料的來源分類材料的來源分類 根據(jù)材料的來源可分為自然材料自然材料和人工材料人工材料兩種。 自然材料是指天然存在的各種材料，如木頭、石頭、竹、泥土、水、沙子、椰殼、果核、草、

3、貝殼、等，它能給人天然、野趣、質樸的感受、具有較強的親和力。 人工材料是指人工合成或制造的各種材料，如紙張、塑料、石膏、玻璃、金屬、泡沫、面粉、纖維、陶瓷、磚、等等，人工材料能給人規(guī)整、新異的感受。A.A.木材木材 木材是人們比較熟悉并在日常生活中關系密切的自然材料，也是立體構成中較簡便的材料。 有一定的吸濕性、彈性和強度，同時具有溫和、松軟、輕快的心理屬性,并易出現(xiàn)變形、干裂、燃燒、蟲蛀等現(xiàn)象。木材的種類也很多,不同的木材其物理特性強度木紋肌理等也各不相同。 一般在立體構成中理想的木質材料是:木節(jié)少，紋理平直，成本低廉，比較容易加工和利于造型，如:椴木、云杉、白松、楊樹等. 這是在甘肅武威出

4、土的漢代木雕，距今一千八百多年。氣度宏大，造型古拙，構成了一種特有的藝術氣質。木材的加工方法：木材的加工方法：木材是比較容易加工的材料.常用的加工方法是鋸割、刨削、接合、彎曲和雕刻。鋸割:鋸割是利用木鋸把木材進行分割的方法，一般木材被切割后表面粗糙,給人質地舒松的心理效應。刨削:是對木材表面進行加工的方法，即利用鋒利的金屬刀具切削金屬表面，使木材外形符合設計需求,木材表面變得光滑平整.刨削過后,木材經(jīng)刨削而外形平整規(guī)范,給人整潔、結實、輕快、精神的心理感受.并且還能夠更好地把木材的紋理表現(xiàn)得清晰.接合:木材的傳統(tǒng)結合方式是榫接和嵌合.這些結合方法堅固自然,主要是利用木材自身的可切削特征,把木材

5、結合處加工成榫頭和卯眼,然后進行榫接和嵌合連接.這種結合方式在傳統(tǒng)的建筑、家具中運用很廣.隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,接合材料也孕育而生.所以也出現(xiàn)了金屬件的栓接、釘合；化學材料的粘合.彎曲：木材的可塑性，韌性是較弱的，一般不宜進行彎曲但把木材劇割成片狀或條壯，就可以獲得一定的韌性再通過烘、蒸等方法加以軟化處理,木材就可以進行彎曲加工,最后根據(jù)設計需要定型.雕刻:有圓雕、浮雕、透雕之分.是利用木材的松軟物理特性,用各種工具改變木材的形狀或對木材表面挖切,產(chǎn)生立體的裝飾圖形.四川成都出土的漢代說書俑 用木質材料制作的擱物架，體塊與體塊的組合，具有強烈的視覺沖擊，夸張的扭曲形態(tài)，動感十足。藤蔓椅子 椴樹約

6、翰.梅克皮斯B.B.石材石材 石材一直是建筑，裝飾中最常用的材料之一，石雕像，石鑲嵌壁畫，以及豐富的窗飾，柱飾。石材料的組成成分及成分都會影響材料的色澤、質地、強度,所以不同的石材料的物理特性會有所差異。但石材料總體上都讓人感到堅硬、沉重、光滑、冰冷、冷漠，呈現(xiàn)出冷漠，空靈，機械，理性的一面。 石材料的加工手段不同,會產(chǎn)生不同的視覺和心理效能,經(jīng)敲鑿過的石材料,更顯得粗狂、渾厚;打磨后的石材料則呈現(xiàn)精細、光潔、溫潤之美,打磨后能更加清晰突現(xiàn)石材紋理的美感。石材料因質地堅硬,所以加工強度大,傳統(tǒng)的加工是敲鑿打磨現(xiàn)多用大型機器設備進行加工。 對羅丹來說，藝術的美存在于內在的真實表達。它的雕刻作品，

7、無論是青銅雕還是大理石雕，一般采用兩種風格： 一種是刻意造就粗糙表面和粗曠表面造型的頗有個性的風格； 另一種，其特征是拋光的表面和精細的外型。 作品的特點:一、高超的藝術技巧，特別是刻畫人物心理技巧；二、對人體藝術的深刻理解和嫻熟的表現(xiàn)力；三、不斷的探索和勇于革新的精神。躍馬在漢代與匈奴的戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)馬起到了極其重要的作用，所以有“行天莫如龍，行地莫如馬”的說法。能征慣戰(zhàn)的霍去病生前與戰(zhàn)馬結下了不解之緣，所以雕塑家以象征性手法，把戰(zhàn)馬塑造為正義、善良、勇敢的化身。這件作品在整體上借用了石頭的天然形態(tài)，只是略加雕刻，有渾然天成的意味。 女人與風景 愚自樂園國際雕塑作品C.C.泥土泥土 粘土具有可塑

8、性好,易于成型,干燥后有一定的強度的特點,在民間的泥塑中廣泛應用,并施以彩色裝飾。 粘土干燥以后雖有一定的強度,但還是容易破裂、怕水,不利于清洗、保存，所以，通常人們在用粘土成型后,再進行干燥、燒制。粘土在火中受到了氧化和還原反應得以玻化,從而燒制成陶瓷，所以陶瓷藝術也被稱為“火的藝術”，因燒制溫度材料的不同，以及成品的密度、聲音、吸水性的不同，陶瓷可分為陶器和瓷器。 瓷土又稱高嶺土，是純凈粘土，也是燒制陶瓷的主要原材料。另外還有石英長石也是燒制陶瓷的主要原料。 陶瓷造型制作有著悠久的歷史，在傳統(tǒng)的陶瓷制作加工流程中多為：成型（泥條盤筑成型、泥板成型、拉胚成型）施釉燒成裝飾（裝飾在施釉前為釉下

9、裝飾，在燒成后為釉上裝飾）烤花成品。加工手法：收租院是在60年代中期創(chuàng)作的一組大型泥塑收租院塑像采用中國古代民間廟宇泥塑的傳統(tǒng)方法，即用稻草與棉絮和泥在木扎骨架上塑成，眼睛是黑色玻璃球鑲上去的。人物結構則運用西方寫實雕塑的手法，造型準確，具有真實感。藝術審美：收租院泥塑是中國傳統(tǒng)民間塑像的手法與現(xiàn)代雕塑方法相結合的典范，從而取得了雅俗共賞的藝術效果。它在60年代引起強烈的社會反響。藝術地再現(xiàn)了舊社會農民遭受封建剝削和壓迫的血淚史。梁保格作品傲平庸的物質也盡其用真正做到環(huán)保與節(jié)制速朽藝術 沙雕是一種場面宏大的大地藝術，通過堆、挖、雕、掏等手段速成各種造型。其體積的巨大是傳統(tǒng)雕塑難以比擬的，具有強

10、烈的視覺沖擊力。沙雕只能用沙和水為材料，雕塑過程中不允許使用任何化學粘合劑。作品完成以后經(jīng)過表面噴灑特制的膠水加固，在正常情況下一般可以保持幾個月。由于沙雕會在一時間內自然消解，不會造成任何環(huán)境污染，因此被稱為“大地藝術”。 劈山救母寶蓮燈 除此以外，還有竹、樹葉、蛋殼、椰殼、草等各種自然材料。AA.AA.紙紙在現(xiàn)實生活中紙離我們無處不在。普通書寫用紙：40-80g白紙，薄本紙等；繪畫用紙：鉛畫紙、卡紙、水彩紙、宣紙；印刷制品用紙：新聞紙，白報紙、銅板紙；辦公自動化用紙：復印紙、打印紙等；包裝用紙：白黑板紙、瓦楞紙、牛皮紙、馬糞紙等；生活用紙：衛(wèi)生紙、餐巾紙等；特種行業(yè)用紙：照相用紙、裝飾墻紙

11、、化學過濾紙等； AB.AB.玻璃玻璃 玻璃是石英砂、石灰石、純堿等主要原料經(jīng)高溫溶解，過冷、型而成的固體。玻璃起源于約公元前1600年的古埃及和美索不達米亞。玻璃作為立體造型材料，隨著科技的進步，已從單純的采光運用發(fā)展到節(jié)能、調溫、隔音、防盜、防輻射、改善環(huán)境等。運用到很多方面。玻璃的制作加工：高溫熔融吹制著色、打磨、刻花等。AC.AC.金屬金屬 玻璃是石英砂、石灰石、純堿等主要原料經(jīng)高溫溶解，過冷、型而成的固體。玻璃起源于約公元前1600年的古埃及和美索不達米亞。玻璃作為立體造型材料，隨著科技的進步，已從單純的采光運用發(fā)展到節(jié)能、調溫、隔音、防盜、防輻射、改善環(huán)境等。運用到很多方面。玻璃的

12、制作加工：高溫熔融吹制著色、打磨、刻花等。金屬材料性能卓越，堅固耐久，能夠大量生產(chǎn)，加工技術也多樣化。 立體構成可以運用的金屬材料有很多，有銅、鐵、鋁、金、銀、錫、鎢等，還有兩種以上金屬的合金，或有金屬與非金屬合成的具備金屬性質的物質。如鋼是鐵和碳的合金。黑色金屬是以鐵為基本化學成分的合金。 金屬材料質地給人一種現(xiàn)代感，特別是金屬棒、金屬片等所塑造的形象，展現(xiàn)一種力量，速度，冷峻的意味。AD.AD.泡沫泡沫 泡沫是一種化工合成材料。白色，質地較為疏松，分量也輕，多用于保溫、防震、包裝等，也有用做裝飾材料的。由于質地松，容易切割加工，用一般的美工刀即可對其進行造型加工。對加工過程中造成的表面毛糙

13、，只需要用木工沙子進行一番研磨。粘時最好用白乳膠和玻璃膠，不宜用“立時得”等之類的化學粘合劑。 除此以外，還有面粉、軟質纖維、磚、陶瓷等各種人工材料。二二、根據(jù)材料的質地分類、根據(jù)材料的質地分類 根據(jù)材質的不同可分為木材、石材、金屬、玻璃、塑料、紙材、陶瓷等等。不同的材質，可表現(xiàn)不同的意境。如木材能表現(xiàn)質樸、幽靜、雅致、原始的意境，玻璃能表現(xiàn)明亮，通透、活躍、現(xiàn)代的意境，陶瓷能表現(xiàn)渾厚、古樸、沉穩(wěn)的意境等等。三、根據(jù)材料的固有形態(tài)三、根據(jù)材料的固有形態(tài)分類分類 根據(jù)材料的固有形態(tài)可分為有形材料和無形材料兩種。有形材料指有一定自身形態(tài)的材料，如石頭、金屬、木材、陶瓷等等。有形材料能表現(xiàn)堅固、穩(wěn)定

14、、剛毅的特性。無形材料指沒有固定形態(tài)，可隨外界因素而改變形狀的材料，如沙子、水等材料可隨著裝載容器的不同而產(chǎn)生不同的形狀，再如水泥、石膏等材料可根據(jù)需要塑造成各種形狀等，這些都是無形材料。無形材料能表現(xiàn)柔和、曲線、靈動、多變的特性，還可根據(jù)需要，塑造出各種形狀的造型。四、根據(jù)材料的物理性能四、根據(jù)材料的物理性能分類分類 根據(jù)材料的物理性能可分為彈性材料、塑性材料和粘性材料等。彈性材料有皮筋、彈簧等，塑性材料有石膏、粘土等，粘性材料有膠水等。五、根據(jù)材料的使用性能五、根據(jù)材料的使用性能分類分類 根據(jù)材料的使用性能可分為連接用材料、著色材料、打磨材料、切割材料。連接材料有膠帶紙、普通膠水、強力膠、

15、鐵釘?shù)取⒅牧嫌泄扪b油漆、水粉、水彩顏料等。打磨材料有砂皮，銼刀等。切割材料有美工刀、剪刀等。六、根據(jù)材料的自身形態(tài)六、根據(jù)材料的自身形態(tài)分類分類 根據(jù)材料的形狀可分為點狀材料、線狀材料、片狀材料、塊狀材料以及連接材料等幾個主要類型。點狀材料有鋼珠、石子、豆粒、玻璃球、紐扣等。線狀材料有鋼絲、細木棒、紙帶、鋁管、木筷火柴、尼龍絲、塑料管、橡皮筋、保險絲、等。片狀材料有紙張、木板、塑料片、石膏板、金屬板、布、皮革、有機玻璃等。塊狀材料有金屬塊、石塊、粘土、泡沫塊、木塊、泥塊等等。02立體設計與材料的關系立體設計與材料的關系一、塊材一、塊材 塊材是封閉式量材，具有一定的立體感，無線材與板材的銳利

16、、輕快緊張與速度之感，給人以穩(wěn)定感和耐壓感。因此，在使用塊材進行形態(tài)構成時，應充分考慮其心理特性。二、板材二、板材 板材，具有充滿力度的輕薄與延伸感。在使用紙、木、金屬、塑膠等材料時，若增其厚度，不單損傷它的特征，還將會使它變成遲鈍而毫無張力的東西。若使用紙張，其切口令人有線材般的銳利之感，而連續(xù)的平視面，卻有近似塊材的印象。因此，同樣的一張薄紙，若處理巧妙，會令人有緊張而有力的充實感。板材愈薄，在彎曲、折疊加工時受到的破損度會愈小。三、線材三、線材 線材，或直或曲，總會給人輕巧、運動的空間感與塊材所沒有的緊張感。在線材的組合中間隙扮演著重要角色，若輕視那些負量(間隙)之美，所構成的立體形態(tài)將

17、很難發(fā)揮效果，那些冗余之線、雜亂之空隙所構筑的立體形態(tài)，絕不會產(chǎn)生具有擴張與節(jié)奏的美感空間。 03面材的加工技術面材的加工技術一、表面加工法一、表面加工法 劃：用尖物(鐵筆、針等)把紙表面劃出很細微的痕跡。 切：用刀把紙切出開口。 剪：用剪刀把紙剪出開口。 撕：用手把紙撕出斷裂痕跡。 刮：用硬物把紙表面刮出痕跡。 磨：用粗糙物把紙表面磨毛。 摁：用硬物把紙表面壓出痕跡。二、變形加工法二、變形加工法 折：用外力把紙折出起伏或轉折。用鐵筆先摁出痕跡后，可折出規(guī)整、光挺的直線或曲線。 彎曲：用外力使紙產(chǎn)生彎曲變形。 扭：用方向相反的力把紙扭變形。 壓：用外力(或加上摸子)把紙壓變形。 搓：用手把紙搓破變形。三、變質加工法三、變質加工法燒：用火把紙燒黃、燒爛、燒變形。腐蝕：用藥物使紙腐爛變質。四、分割法四、分割法切：用刀片把紙切斷開。剪：用剪刀把紙剪斷開。撕：用手把紙撕斷開。五、連接法五、連接法粘貼：用粘膠把紙粘接在一起。插接：切出插口，使紙穿插連接