1、詩(shī)詞中月亮的“愁意象”詩(shī)詞中月亮的“愁意象”月亮是詩(shī)詞中永恒的意象，尤其在古代，以月抒情、以月言愁的詩(shī)詞很多。一、以“殘?jiān)隆睂?xiě)憂愁古人常以殘?jiān)聛?lái)襯托內(nèi)心的痛楚與憂愁。“殘”本身就給人一種凄清的感覺(jué)，殘?jiān)逻@一意象則更加重了這份感傷與悲愁。故人應(yīng)念，杜鵑枝上殘?jiān)隆Ｎ奶煜轷逻@是作者被囚禁之后，想想過(guò)去，面對(duì)當(dāng)時(shí)的處境而產(chǎn)生的壯志未酬的傷感與悲愁。而這傷感與悲愁的宣泄，所借助的就是那“殘?jiān)隆保x來(lái)，使人深受感染。借殘?jiān)卵猿畹脑?shī)詞很多，下面再舉幾例一聲征雁，半窗殘?jiān)拢偸请x人淚。曹組青玉案白露收殘?jiān)拢屣L(fēng)散晚霞。仲殊南柯子·憶舊殘?jiān)履樳吤鳎瑒e淚臨清曉。牛希濟(jì)生查子惆悵小鶯殘?jiān)拢鄤e，從此隔

2、音塵。韋莊荷葉杯今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆Ａ烙炅剽彾⒁浴懊髟隆睂?xiě)憂愁古人常用明月來(lái)營(yíng)造清麗、冷寂的氛圍，用明月與親人相離、戀人相隔等心境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而烘托相別之意，感傷之情。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。晏殊蝶戀花詞人為傾吐對(duì)戀人的思念之情，營(yíng)造了一種凄冷靜寂的氛圍。作者心中那因思念而引發(fā)的感傷，也借助月亮這一意象，比較委婉地呈現(xiàn)在讀者面前。借助明月寫(xiě)憂愁的詞句也很多，下面再舉幾例料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾江城子玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。溫庭筠菩薩蠻明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。蘇軾永遇樂(lè)誰(shuí)共我，醉明月？辛棄疾賀新郎當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。晏幾道臨江仙三、以“淡

3、月”寫(xiě)憂愁人散后，一鉤淡月天如水。謝逸千秋歲詞人借助淡月這一意象，來(lái)寫(xiě)人們散去后莫名的惆悵，可謂形單影只，淡月相共，傷感無(wú)限！借助淡月來(lái)詠愁的詞句還有春啼細(xì)雨，籠愁淡月。盧祖皋安清都·初春正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。陳亮水龍吟·春恨四、借“新月”寫(xiě)憂愁為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。馮延巳鵲踏枝作者借助新月這一意象，把那在風(fēng)中佇立，由朝至暮的難以拋卻的新愁，寫(xiě)得淋漓盡致。五、借“缺月”寫(xiě)憂愁缺月掛疏桐，漏斷人初靜。蘇軾卜算子·黃州定惠院寓居作詞人借助缺月這一特有的意象，將晴空幽絕的境界，展現(xiàn)在讀者的面前。這種境界也正是作者被貶之后，寓居時(shí)

4、愁悶難遣的生動(dòng)體現(xiàn)。六、借“皓月”寫(xiě)憂愁淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。姜夔踏莎行作者借助皓月灑下的清輝，營(yíng)造出清冷的意境。同時(shí)，很自然地將難以排解的憂愁流露出來(lái)，使讀者的心靈受到巨大震撼！七、借“斜月”寫(xiě)憂愁斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。晏幾道蝶戀花詞人借助斜月這一意象，在點(diǎn)明長(zhǎng)夜難眠的同時(shí)，也營(yíng)造了一種凄婉的氣氛。于是，在對(duì)故舊往事的執(zhí)著追懷中，抒發(fā)了纏綿的憂愁和感傷之情。此外，還有借助“秋月”、“素月”等意象，來(lái)抒發(fā)詞人心中的無(wú)限感傷和凄婉惆悵之情的，這里不再例舉。總之，古人把那份悲愁的情愫，寄寓于空中不同姿態(tài)的月亮。無(wú)論“殘?jiān)隆薄ⅰ懊髟隆薄ⅰ暗?/p>