1、第五講第五講照片的構(gòu)圖、欣賞與創(chuàng)意照片的構(gòu)圖、欣賞與創(chuàng)意l你想沒想過：你想沒想過：l 為什么有些照片比其它照片更吸引人為什么有些照片比其它照片更吸引人 l 為什么有些照片能在畫廊里展出幾個(gè)月甚為什么有些照片能在畫廊里展出幾個(gè)月甚至數(shù)年，供成千上萬的人欣賞至數(shù)年，供成千上萬的人欣賞? l 為什么有些攝影師總能贏得比賽評委和評為什么有些攝影師總能贏得比賽評委和評論家們的稱贊論家們的稱贊? l一、攝影構(gòu)圖一、攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖是一門歷史悠久的學(xué)科，早在攝影構(gòu)圖是一門歷史悠久的學(xué)科，早在攝影出現(xiàn)的出現(xiàn)的2000年前，希臘和羅馬人就已經(jīng)應(yīng)年前，希臘和羅馬人就已經(jīng)應(yīng)用了構(gòu)圖法則，這在其建筑中有明顯的體現(xiàn)用了構(gòu)

2、圖法則，這在其建筑中有明顯的體現(xiàn)。 有些照片格外出色，主因之一就是具有些照片格外出色，主因之一就是具有良好的構(gòu)圖，如何善用構(gòu)圖來改進(jìn)照片的有良好的構(gòu)圖，如何善用構(gòu)圖來改進(jìn)照片的質(zhì)量？質(zhì)量？ l在現(xiàn)代建筑學(xué)中，構(gòu)圖法也是一個(gè)重要組在現(xiàn)代建筑學(xué)中，構(gòu)圖法也是一個(gè)重要組成部分。關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖成部分。關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體。片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體。l l 有些構(gòu)圖方法是將圖形或物體擺放在特定有些構(gòu)圖方法是將圖形或物體擺放在特定的位置，而有些方法是靠改變相機(jī)的視角，只的位置，而有些方法是靠改變相機(jī)的視角，只要相機(jī)有微小移動，就能在構(gòu)圖

3、上產(chǎn)生強(qiáng)烈的要相機(jī)有微小移動，就能在構(gòu)圖上產(chǎn)生強(qiáng)烈的變化。一些抓拍的照片也可能具有良好的構(gòu)圖變化。一些抓拍的照片也可能具有良好的構(gòu)圖，然而絕大多數(shù)好照片是用心創(chuàng)作的成果。，然而絕大多數(shù)好照片是用心創(chuàng)作的成果。 l 因此獲得構(gòu)圖良好的照片通常需要用因此獲得構(gòu)圖良好的照片通常需要用心計(jì)劃，有時(shí)還要耐心等待。時(shí)間長了你會心計(jì)劃，有時(shí)還要耐心等待。時(shí)間長了你會發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖將成為你攝影思維的一部分，并進(jìn)發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖將成為你攝影思維的一部分，并進(jìn)而成為你的直覺。而成為你的直覺。l 構(gòu)圖的好壞還要決定于人的美感，也構(gòu)圖的好壞還要決定于人的美感，也就是審美觀點(diǎn)。不同的人的審美又不同。就是審美觀點(diǎn)。不同的人的審美又不同

4、。攝影構(gòu)圖六大原則圖解攝影構(gòu)圖六大原則圖解 攝影構(gòu)圖原則：簡約攝影構(gòu)圖原則：簡約 l 簡潔是最基本也是最重要的原則：想簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分一個(gè)方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。散觀眾對主題的注意力。 l 如下圖，讓人分不清主題是什么。如下圖，讓人分不清主題是什么。圖片的主題是什么。圖片的主題是什么。哪個(gè)圖看起來更好哪個(gè)圖看起來更好?主題是什么主題是什么?有時(shí)你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，總結(jié)：構(gòu)圖第一個(gè)原則就是：簡化畫面和

5、強(qiáng)調(diào)主題，也就是選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體。 攝影構(gòu)圖原則：三分法攝影構(gòu)圖原則：三分法 l如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心。其稍微偏離畫面中心。l 主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有趣些。趣些。l 非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖置于畫面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)指導(dǎo) 。 在拍照之前，先想象一下將整個(gè)畫面縱橫均分為三等份，得出四個(gè)交叉點(diǎn)

6、，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。 我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。 你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑，從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺。 在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 如圖：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。 在主體移動的情況下，在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。前方留下足夠空間。 把地平線提高到上三

7、分之一處并將船置于左邊 把地平線降到下三分之一處 根據(jù)個(gè)人的審美觀點(diǎn)不同，而進(jìn)行調(diào)整。 就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中僅移動一下相機(jī)或者換個(gè)角度，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 攝影構(gòu)圖原則：線條攝影構(gòu)圖原則：線條 l線條在構(gòu)圖中起著重要作用。線條在構(gòu)圖中起著重要作用。l 這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。如果嘗試簡化一下畫面背景掩蓋了其特征。如果嘗試簡化一下畫面，將相機(jī)移到雕塑底部。，將相機(jī)移到雕塑底部。l 現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯

8、在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動感襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。 想象一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣? 是不是對角線條更具動感 對角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，使我們的視線隨著線條的指引而投向主體。 你還可以利用重復(fù)線條來將注意力吸引到主體上。在構(gòu)圖中最常見、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。 這里的S型線條同時(shí)形成了對角向的視覺引導(dǎo)線，同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。 攝影構(gòu)圖原則：平衡攝影構(gòu)圖原則：平衡哪幅照片才是我們想要的？l 均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。

9、均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。 l 我們可以利用幾何圖形來幫助構(gòu)圖。我們可以利用幾何圖形來幫助構(gòu)圖。如下圖，三位修女間形成一個(gè)三角形，它加如下圖，三位修女間形成一個(gè)三角形，它加強(qiáng)了照片的整體感。強(qiáng)了照片的整體感。 l 請注意樹葉、窗戶請注意樹葉、窗戶和兩個(gè)人的位置都恰到和兩個(gè)人的位置都恰到好處。為獲得這張均衡好處。為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排。排。 像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，小女孩看上去要摔出畫面去了。l 掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照

10、片看上去很平衡。使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡。l 現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然她還是偏離照片中心，但整張照片的車輪拍進(jìn)去。雖然她還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。是平衡的。 想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。 你可以選擇不同方式安排并平衡主體。根據(jù)你要表達(dá)各種感覺的不同而定，上面的兩種構(gòu)圖都很均衡。 這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。 這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力。攝影構(gòu)圖原

11、則：框架攝影構(gòu)圖原則：框架l 框架是指利用前景中的物體將主題框框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。別于一般的快照。l 是否在照片中利用框架取決于主題，是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會相同。框架的物體也不會相同。l 左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景，對紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用。攝影構(gòu)圖原則：避免遮蓋攝影構(gòu)圖原則

12、：避免遮蓋l 不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。題被遮蓋。 l 避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的一大原則。人避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的一大原則。人觀看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易觀看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。只盯著主體而忽略了背景。l 因?yàn)檎障鄼C(jī)總是老老實(shí)實(shí)地拍下所有東西。因因?yàn)檎障鄼C(jī)總是老老實(shí)實(shí)地拍下所有東西。因此在讓被攝者擺姿勢前，一定記得給他找個(gè)干凈的此在讓被攝者擺姿勢前，一定記得給他找個(gè)干凈的背景。（特殊效果除外）背景。（特殊效果除外）l 有時(shí)候相機(jī)只需要移動幾米或者更少就可以很有時(shí)

13、候相機(jī)只需要移動幾米或者更少就可以很容易的改變。容易的改變。 l 這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時(shí)，我們犯切去一半或是砍掉他們的頭或腳時(shí)，我們犯了一個(gè)了一個(gè)“出界的錯(cuò)誤。出界的錯(cuò)誤。l 產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時(shí)，一定要眼睛和取景器沒配合好：在取景時(shí)，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。在四邊留空。攝影構(gòu)圖十大禁忌談攝影構(gòu)圖十大禁忌談 l 攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重?cái)z影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出

14、色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤有：者常犯的錯(cuò)誤有：1.畫面撐得太足畫面撐得太足 l有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫

15、面，這很不利于照片后期制作過立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會令作品顯得拘謹(jǐn)、程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會令作品顯得拘謹(jǐn)、死板。死板。 l因?yàn)槿绻胍錆M的畫面照片，后期制作的因?yàn)槿绻胍錆M的畫面照片，后期制作的時(shí)候完全可以實(shí)現(xiàn)。時(shí)候完全可以實(shí)現(xiàn)。2.地平線傾斜地平線傾斜 l有的人為了將一些高大的景物拍全，便在有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢必造成地平線個(gè)得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服 l 拍攝側(cè)面的人

16、像或帶有向前沖勢的物拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓制。、壓制。 3.頭撞南墻頭撞南墻 4.附加物纏身附加物纏身 l 背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。原來的形象。 5. 5.落格落格 當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。 6.畫面

17、分裂畫面分裂 當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落 在 畫 面 的 下 端 ， 非 常 難 看 。 取景時(shí)沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、 7.喧賓奪主喧賓奪主 l 在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。體物處于次要的地位，反而不引人注目。 8.缺乏趣味中心缺乏趣味中心 l 取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，“魚和魚和“熊掌亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了熊掌亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次

18、、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。的現(xiàn)象。 9.各顧東西，神情不一致各顧東西，神情不一致 l在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢，畫排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。相符。 10.畫面失衡畫面失衡 l 在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果。影像照片效果。 人像背景的選擇原則人像背景的選擇

19、原則 l 以人物為主體的照片，背景的作用十分以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。物的內(nèi)心世界。 l 拍攝人物的時(shí)候，一定要區(qū)分人與背拍攝人物的時(shí)候，一定要區(qū)分人與背景的關(guān)系，即不能讓人物影響了背景的風(fēng)光景的關(guān)系，即不能讓人物影響了背景的風(fēng)光，又能很好的表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。，又能很好的表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。l 要看是以人物為主題還是人與背景的要看是以人物為主題還是人與背景的搭配。搭配。她在想什么呢？l從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi)種多樣

20、的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的的，也有室外的如何借背景刻畫被攝人如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：物的性格特征，可從以下幾方面來考慮： l 一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背 景景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍的取舍。 l 譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把其工作現(xiàn)場作為背景，力求畫面

21、產(chǎn)生常態(tài)的氣其工作現(xiàn)場作為背景，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界環(huán)境來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。 l 另外還可以弄虛作假。另外還可以弄虛作假。l 二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈， 一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來表式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。 l 三、掌握背景在畫面中所占位置的比例三、掌握背景在畫面中所占位置的比例，如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，如你拍攝一幅表現(xiàn)被

22、攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面中有奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以盡量名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。多些，避免把景色拍得殘缺不齊。l 還有，拍人物全身像背景宜多些，以免還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感，造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾的視線更集中于主體之上。宜少些，使觀眾的視線更集中于主體之上。 l四、避免一些不良的背景四、避免一些不良的背景 好的

23、背景能好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作起到烘托、美化被攝人物的作 用，而不良用，而不良的背景則會影響畫面的美觀。在攝的背景則會影響畫面的美觀。在攝 影中，影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景： l 1景物零亂繁雜。景物零亂繁雜。 l 2喧賓奪主的亮色塊的景物。喧賓奪主的亮色塊的景物。l 3具有冷色調(diào)的景物具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反因?yàn)楫?dāng)它反射到射到 被攝物臉部時(shí)，會使人物顯出一種病被攝物臉部時(shí)，會使人物顯出一種病態(tài)的樣態(tài)的樣 子子)。 l 4反差異常強(qiáng)烈的景物。反差異常強(qiáng)烈的景物。 拍攝人物照拍攝人物照l學(xué)會抓拍人物表情。l拍攝人像要注意神色、姿態(tài)、手勢的

24、表現(xiàn)l學(xué)會表現(xiàn)景物的細(xì)部與人物的神態(tài)，以小見大l如果是拍攝人物近景、特寫，一定要注意面部表情，處理好眼神l拍攝人像基本要求l形神兼?zhèn)洹€(gè)性鮮明偉人周恩來偉人周恩來總理在災(zāi)區(qū)照片獲攝影金鏡頭金獎(jiǎng) 魅力之光魅力之光逆光逆光l 逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。肉眼在現(xiàn)場所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。l 因此，能夠很好的運(yùn)用逆光，會使畫因此，能夠很好的運(yùn)用逆光，會使畫面產(chǎn)生意想不到的效果。逆光在攝影界又稱面產(chǎn)生意想不到的效果。逆光在攝影界又稱為魅力之光。為魅力

25、之光。l 它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面： 一、能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感一、能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感l(wèi) 特別是拍攝透明或半透明的物體，如特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。l 由于，一方面逆光照射使物體在順光由于，一方面逆光照射使物體在順光光照下平淡無味的透明或半透明的物體呈現(xiàn)光照下平淡無味的透明或半透明的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強(qiáng)了畫亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。面的藝術(shù)效果。 輪廓光帶輪廓光帶剪影 二、能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性二、能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性 l特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的用低角度、大