1、觀賞石配座藝術底座，是觀賞石藝術品的有機組成部分，是使奇石的自 然美與人工的藝術美相結合的技法之一。配座的作用有：托 立主體，烘襯主題，美飾裝點，平衡重心，協調色彩，補缺 藏拙等。 托立主體 奇石主體的石材部分是不定形的，大 都是立不穩而又不便于鑿、 鋸加工的 （因加工易損壞其自然造 型的完整性 ），為此就需用木座或其他材質做座， 按其最佳角 度將之托起來。 烘襯主題 因形制宜的配座，可增強主體形象的態勢和神韻。例如命題 為“急流勇進”的魚的造型奇石，配座時要選取有波浪狀的 樹根做座， 讓主體的 “魚” 有如劈波沖浪， 勇往直前的動態。 “魚”就活起來了，主題就鮮明了。 美飾裝點 有些題材 古

2、雅的奇石，需配紅木雕刻工藝座。這類座或作書卷形，或 刻簡樸的圖案，就更顯得作品的古色古香。平衡重心有的作 品要突出動態感，需斜放。但又往往重心不穩。這就需用座 的重力來調整實體的平衡和視覺的平衡。協調色彩 座與石的色彩配比，一是要以深淺示輕重。一般來說，座為 深色，才能在視覺上呈穩重感。二是要色差對比適中。色差 太大，會失掉座與石渾然一體的效果。色差太小，如淺色的 石沒有稍深色的座，作品的整體就失于輕浮。三是有的石種 （如彩霞石 ）色彩艷麗，配座就應色調單一素雅，不能讓石與座的顏色“艷”在一堆。 補缺藏拙 具象作品遺缺部分，如鷹的腳嫌太短，可在座的相應部位凸 出一截作為假肢擔要假得必要和自然避

3、免畫蛇添足之弊。有 的石形出現敗筆時，應盡可能地將其埋在座臼里隱藏起來。 配座的型式大致可分為托底型，單框型，包邊型，盆盤型。 配座宜忌：1、賓主有別。石為主，座為賓。 “賓”在體積上和石的比， 宜于四分之一至五分之一。忌喧賓奪主。 “賓”的線條宜簡 忌繁。造型上宜抽象忌具象。2、座的材質宜堅硬，新鮮，干燥，忌疏松，傷裂，腐朽， 蟲蝕。3、座的樣式宜因形制宜，多樣化，忌千篇一律。4、座的添色，油飾宜透明色、透明油或用蠟打磨，以顯出 木紋為妙，否則為忌。5、座宜做工精細，穩當，忌粗糙馬虎。特別是座與石的銜 接部位，宜吻合精密。最好達到“天衣無縫” ，不用粘膠粘 接也放得穩當。 這樣利于搬動， 也

4、便于座、 石分開保養。 6、 座與石在某種情況下必須粘接時，粘接劑可用環氧樹脂，東 方萬能膠。它們使用方便，強度大。白乳膠較經濟，取座也 靈活。接縫處空洞大，可用白乳膠調細木糠或棉紙漿填塞。 木糠的顏色應和座村顏色接近。用乳膠需防潮。座子藝術，匠心凝聚，必須幽美古雅，故藝人皆須在 欣賞方面具備一定的造詣，須有創作和獻身精神，奇石品位 越高、配置合乎品味之座子越難，給奇石配座與別的手工藝 相比，其難易為外間所罕知。每一件奇石作品，用座子作品烘托，有實用和欣賞兩重 性，世上奇石千種萬姿，千差萬別，故每一奇石配座時，都 應費心揣摩。配座工藝雖然復雜，筆者總體歸納以下六道工 序；一、落嵌。一方奇石配座

5、，首先確定這方奇石觀賞的視角面，知道奇石底部大小曲折，有無缺陷、應嵌進的 深度與角度。決定木坯長寬厚，畫下圖樣，以便在座子上面 起出精確的凹膛，嵌住奇石。二、放型。即在奇石底部尺寸外，擴大一定量的周邊， 多少量要根據奇石造型及高低殘缺來確定，一般以奇石的最 大部尺寸為準，初學者也可用燈光垂直調整投影的方法放 型。三、造型。座子的造型很深奧。可有各種模式，但要和 奇石氣韻相通則是很難，要看上件做下件，造型的適當則能 增加奇石的神韻，不然會破壞氣氛。造型的失敗，觀賞者得 不到美的享愛，襯托不出奇石的精神，影響奇石的身價。四、定花紋。確定座子的花紋很重要，不能胡亂發揮， 須根據奇石內容來確定， 花紋

6、得當，將展現座子的奇巧多姿， 顯得奇石內容更加品瑩純正，如奇石為“八仙”選配座子以 花紋云海紋飾，顯得飄逸而有動感，一方景觀石奇石在座子上雕龍雕鳳，不但與主題不符 ,反而顯得喧賓奪主。五、拉雕。座子在“落嵌” 、“放型”、“造型”和花紋的 樣式確定后，便可開始施藝。 “空雕”和“實雕”具體根據 奇石內容確定，靈活多變，為烘托主題可用大寫意夸張的手 法，或采取精細纖巧拉雕。六、修光。修光類似畫家在一幅畫大體完成后的補筆和 潤色，座子粗坯工藝完成后，須精心修整，以上六道工序是 奇石配座步驟。其中“落嵌”便非易事，每件奇石不但外形各異，底面 并非水平，要使座子面上落入的凹膛精確和奇石外型吻合， 且奇

7、石底面又要紋絲不動，確非易事，一般都要反復多次。 奇石底面高低曲折，在落嵌時可在奇石底部拍上少許的白粉 或色粉就能在木坯上留下印證， 需多次試位， 落嵌必須精確， 很多種奇石，如晶體嬌形嫩身，稍有差錯，便會造成無法彌 補的損失。奇石座的“放型”根據奇石外型多變的石型，故拋頭 亦應順其天然富有變化，使富有靈性的座子與富有自然精氣 的奇石融為一體。座子的造型決定了座子與奇石的氣韻，象形石、畫面石 配背景，抽象奇石以座子引導，等等。造型一般不可方板一 塊，以微妙的曲線，曲到什么程度非常關鍵，要有嚴格的造 型分寸感，創造出千變萬化的造型，觀賞者看了舒服不舒服來見高低。用自然根藝為奇石配座，只要選配的得

8、當，藝術效果會更佳，大自然賜給我們變化萬千的奇石，也同樣賜給 我們變化萬千的根藝。 座子的紋飾很多，定什么紋飾以 奇石內涵為依據， 選擇圖案表現手法， 具有濃厚的裝飾意味， 有目的性的裝飾刻化細節，不等于繁瑣。 座子作品，更 注重欣賞性。制作中強調造型奇巧，比例的正確和相配的適 度等。為了增加欣賞性，在座子的平面雕飾出凹凸直接產生 明暗層次效果，給觀賞者以視覺上的美感。 座子和奇石 的比例是座子制作中較難掌握的問題。任何一件完美的造型 和設計，都具有較好的比例關系，也很難用理論定出標準比 例，但是在座子設計中還是有一定規律性的， 公元前六世紀， 古希臘數學家畢達格拉斯在探討藝術的節奏規律，從一

9、段線 條分兩段的長短比例中，發現 1： 1.618 的美的比例關系，古 希臘哲學家柏拉圖稱之“黃金分割法” ，在工藝造型中人們 自覺或不自覺地接受著這種比例，給奇石配座有其特殊性， 不要把它作為教條。 有的考慮藝術夸張， 有的考慮重點均衡， 立得起，站得穩，在安全的基礎上，通過不同造型、線面來 表現對稱，呼應，對比，協調等，顯示出座子烘托奇石的重 要作用。 座子與奇石必須結構嚴謹，座子的形象刻劃要 求結構明確，肯定、具體，來龍去脈要交待清楚。 好座要求材料質底，自然材質美，色彩美的天然屬性，是座 子藝術極力追求的，木材有貴賤之分，藝術價值越高，材料 選擇亦越好越精，座子制作不但要創造出高于材料本身價值 的藝術價值，還能增加相配奇石的身價，給觀賞者以藝術的 享受。因此，座子制作既是“規矩活”亦是“功夫活” 。不具 備一定藝術水平和藝術修養，是難以創作一件座子作品的， 要把良好藝術造詣和技術匠心滲透到造型與構圖，形體與空 間，體積與容量，整體感與形象效果，比例與結構之中，使 靜心的座子，