1、鏡頭語言與剪輯鏡頭語言與剪輯 潘潘 曉曉 霞霞一、視聽語言的基本概念一、視聽語言的基本概念 影視藝術是視聽藝術影視藝術是視聽藝術 通過畫面和聲音，直接訴諸人們的視覺和通過畫面和聲音，直接訴諸人們的視覺和聽覺，產生視覺形象和聽覺形象以及二者聽覺，產生視覺形象和聽覺形象以及二者合一的銀幕形象，進行敘事、抒情、表意，合一的銀幕形象，進行敘事、抒情、表意，給人們以藝術的享受和審美的愉悅。給人們以藝術的享受和審美的愉悅。 一、視聽語言的基本概念一、視聽語言的基本概念 就是廣義的蒙太奇概念。 從文化上講，它是一種電影思維方式； 從藝術上講，它是電影的表現方法或者說是電影的藝術形式； 從傳播的角度講，它是電

2、影的符號編碼系統； 它包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲畫關系四個主要方面。二、視聽語言的研究內容視聽語言研究的主要內容是鏡頭敘述的規則，也就是怎樣處理聲畫關系的問題。主要包括： 1、視聽元素（畫面和聲音） 2、聲畫敘述規則（分鏡頭、組合鏡頭、聲畫關系處理）三、視聽作品的藝術特性三、視聽作品的藝術特性1、“多重假定的真實”第一重假定性 電視工作者對現實生活的剪裁；三、視聽作品的藝術特性三、視聽作品的藝術特性第二重假定性攝像機、編輯機、特技機等對素材的處理加工；第三重假定性通過不同類型、不同傳輸效果的電視熒屏；三、視聽作品的藝術特性三、視聽作品的藝術特性第四重假定性具有不同身份、教養、種族、

3、國度、地域以及各自自身的不同生理心理狀況所處不同觀賞環境與社會歷史背景中的觀念的不同理解。三、視聽作品的藝術特性三、視聽作品的藝術特性2、獨特的時空結構 a、獨特的影像世界 b、獨特的時間結構非連續的連續性 c、獨特的空間結構再現的空間與構 成的空間第一章 鏡頭語言 第一節第一節 影視畫面影視畫面 第二節第二節 景別的劃分和作用景別的劃分和作用 第三節第三節 鏡頭的運動拍攝鏡頭的運動拍攝 第四節第四節 鏡頭的拍攝角度鏡頭的拍攝角度1-11-1 影視畫面影視畫面一、影視畫面一、影視畫面 反映在屏幕上的影視圖像。二、鏡頭二、鏡頭 通過攝像（影）機在屏幕上重現的圖像是一些連續的畫面，這些連續畫面構成

4、的總體被稱為“鏡頭”。1、鏡頭的內涵： 在技術上，鏡頭是指照相機上、攝像機上的光學部件。它是由透鏡系統組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。 從攝影創作角度講，指電視攝像機每拍攝一次所攝取的一段連續畫面。 從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段畫面。 從觀眾角度看，便是兩個鏡頭之間的那段畫面。1、一個鏡頭的兩種定義方法：、一個鏡頭的兩種定義方法：在前期拍攝素材帶中的定義：攝像機每次在前期拍攝素材帶中的定義：攝像機每次開機到停機過程中所攝錄的連續畫面。開機到停機過程中所攝錄的連續畫面。在后期編輯成帶中的定義：兩個切換點之在后期編輯成帶中的定義：兩個切換點之間的一段完整、連續的有效畫面。間的

5、一段完整、連續的有效畫面。2、鏡頭長度、鏡頭長度 在電視中用時間的長短來定義鏡頭的長度。在電視中用時間的長短來定義鏡頭的長度。2、鏡頭的類別：a、根據物理特性普通鏡頭、廣角鏡頭、超廣角鏡 頭、長焦距、短焦距鏡頭等。b、根據視距遠近景別分為遠景、全景、中景、近景、特寫（大遠景、大全景、中近景、大特寫）。c、根據不同的視角可分為正、背、俯、仰、側、等。d、根據拍攝方法可以分為固定鏡頭和運 動鏡頭。e、根據鏡頭的運動分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭、甩鏡頭、綜合運動鏡頭等。f、根據描寫和敘述可以分為主觀鏡頭和客觀鏡頭，動態鏡頭和靜態鏡頭，單構圖鏡頭和多構圖鏡頭。二、鏡頭二、鏡頭3

6、、動態鏡頭的定義（廣義） ：被攝主體本身動被攝主體本身動內部運動內部運動攝像（影）機的運動變化攝像（影）機的運動變化外部運動外部運動特技效果的運動特技效果的運動 1-2 景別的劃分和作用景別的劃分和作用一、景別一、景別 1、含義：、含義： 被攝主體在屏幕上所占畫面大小的不同被攝主體在屏幕上所占畫面大小的不同。 2、功能：、功能： 1 1）描述）描述 2 2）創造心理效果）創造心理效果景別的劃分和作用景別的劃分和作用 一、遠景一、遠景 1、含義：、含義： 表現人物周圍的空間、環境、自然景色或表現人物周圍的空間、環境、自然景色或眾多人物活動場面的影視畫面。眾多人物活動場面的影視畫面。 2、作用：、

7、作用： 1 1）展示巨大的空間、介紹環境、表現事物）展示巨大的空間、介紹環境、表現事物 的規模氣勢。的規模氣勢。 2 2）突出主體與周圍環境的關系）突出主體與周圍環境的關系景別的劃分和作用景別的劃分和作用 二、全景二、全景 1、含義、含義 表現成年人的全身或物體、場景全貌的影表現成年人的全身或物體、場景全貌的影 視畫面。視畫面。 2、作用、作用 向觀眾展示主體的全貌，讓觀眾有一個完向觀眾展示主體的全貌，讓觀眾有一個完整視覺形象整視覺形象。 景別的劃分和作用景別的劃分和作用三、中景三、中景 1、含義、含義 表現成年人膝蓋以上或具有典型意義的表現成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部場景的影視畫面。局

8、部場景的影視畫面。 2、作用、作用 常用于表現人物的主題情節和情感交流。常用于表現人物的主題情節和情感交流。景別的劃分和作用景別的劃分和作用四、近景四、近景1、含義、含義 表現成年人胸部以上或物體局部的表現成年人胸部以上或物體局部的影視畫面。影視畫面。 2、作用、作用 常用來突出人物的神情或物體的細常用來突出人物的神情或物體的細部特征。部特征。景別的劃分和作用景別的劃分和作用五、特寫五、特寫 1、含義、含義 表現成年人肩部以上的頭像或某些被表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象局部的影視畫面。攝對象局部的影視畫面。 2、作用、作用 表現人物的表情神態、突出強調物體細表現人物的表情神態、突出強調

9、物體細節，揭示細節在事物整體中的特殊意義。節，揭示細節在事物整體中的特殊意義。2-3 鏡頭的運動拍攝鏡頭的運動拍攝一、鏡頭的運動一、鏡頭的運動 在拍攝過程中，變換攝像（影）機在拍攝過程中，變換攝像（影）機的機位、焦距或鏡頭光軸和景別所獲得的機位、焦距或鏡頭光軸和景別所獲得的一種狹義上的運動。的一種狹義上的運動。 在運動過程中拍攝的鏡頭稱為在運動過程中拍攝的鏡頭稱為“運運動鏡頭動鏡頭”。二、運動鏡頭的分類二、運動鏡頭的分類推鏡頭推鏡頭 1、畫面效果畫面效果 攝像機逐漸接近被攝主體，視距由遠變近、攝像機逐漸接近被攝主體，視距由遠變近、景別由大變小、景物由整體變局部。景別由大變小、景物由整體變局部。

10、 2、拍攝方法、拍攝方法 1） 移推移推 ：焦距不變，變化的是距離和視點。：焦距不變，變化的是距離和視點。 2 2） 變焦推：距離和視點不變，變化的是焦距。變焦推：距離和視點不變，變化的是焦距。 3、二者的區別和相同點、二者的區別和相同點拉鏡頭拉鏡頭1、畫面效果畫面效果 攝像機逐漸遠離被攝主體，視距由近變遠、攝像機逐漸遠離被攝主體，視距由近變遠、景別由小變大、景物由局部變整體。景別由小變大、景物由局部變整體。 2、拍攝方法、拍攝方法 1） 移拉移拉 ：焦距不變，變化的是距離和視點。：焦距不變，變化的是距離和視點。 2 2） 變焦拉：距離和視點不變，變化的是焦距。變焦拉：距離和視點不變，變化的是

11、焦距。 3、二者的區別和相同點、二者的區別和相同點拉鏡頭拉鏡頭3、作用、作用 1 1）拉出環境，交代點與面的關系；）拉出環境，交代點與面的關系； 2 2）建立縱深空間上兩個點的聯系；）建立縱深空間上兩個點的聯系； 3 3）拉出意外之物，創造戲劇效果；）拉出意外之物，創造戲劇效果； 4 4）造成遠離感，賦予畫面抒情色彩；）造成遠離感，賦予畫面抒情色彩； 5 5）模擬視線的回收與視線的擴展；）模擬視線的回收與視線的擴展； 6 6）形成完成審視，退出現場的結束感。）形成完成審視，退出現場的結束感。 搖鏡頭搖鏡頭1、含義、含義 攝像機架在固定的支點上，鏡頭沿水攝像機架在固定的支點上，鏡頭沿水平軸或垂直

12、軸做扇形或圓形運動時所拍攝平軸或垂直軸做扇形或圓形運動時所拍攝的鏡頭。的鏡頭。 2、分類分類 1 1） 方向；方向； 2 2）角度；角度；3 3）速度）速度移鏡頭移鏡頭1、含義 攝像機攝像機沿著一定軌跡運動，拍攝的沿著一定軌跡運動，拍攝的事物隨機位的移動而變化。事物隨機位的移動而變化。 2、分類、分類 1 1） 橫移；橫移； 2 2）縱深移；縱深移；3 3）曲線移）曲線移跟鏡頭跟鏡頭1、含義、含義 攝像機跟隨一個運動主體移動時拍攝的鏡頭。攝像機跟隨一個運動主體移動時拍攝的鏡頭。2、特點、特點 1 1）鏡頭始終跟隨一個運動主體；）鏡頭始終跟隨一個運動主體； 2 2）鏡頭移動速度與動體保持一致；）

13、鏡頭移動速度與動體保持一致； 3 3）主體在畫框中的位置、面積相對穩定；）主體在畫框中的位置、面積相對穩定； 4 4）背景始終在變化。）背景始終在變化。升降鏡頭升降鏡頭1、含義、含義 攝像機沿著垂直于拍攝方向的鉛垂線上攝像機沿著垂直于拍攝方向的鉛垂線上下移動所拍攝的鏡頭。下移動所拍攝的鏡頭。2、特征、特征 1）由視點的升降所產生的表現視野伸展）由視點的升降所產生的表現視野伸展 與收與收 縮；縮； 2）由視點高度的升降所產生的鏡頭感情）由視點高度的升降所產生的鏡頭感情 狀態的變化。狀態的變化。旋轉鏡頭旋轉鏡頭 四種表現形式：四種表現形式： 1、由低向高仰視做、由低向高仰視做360360旋轉拍攝；

14、旋轉拍攝； 2 2、在主體的外圍做、在主體的外圍做360360水平旋轉拍攝，水平旋轉拍攝， 背景有變化；背景有變化； 3 3、攝像機支點不動，做、攝像機支點不動，做360360環搖；環搖； 4 4、攝像機與被攝主體相對位置沒變，整、攝像機與被攝主體相對位置沒變，整 體做體做360360旋轉。旋轉。 甩晃鏡頭甩晃鏡頭 用來模擬醉漢或精神恍惚者的視線用來模擬醉漢或精神恍惚者的視線所看到的景物。所看到的景物。1-4 鏡頭的拍攝角度鏡頭的拍攝角度一、拍攝角度一、拍攝角度 拍攝角度是指攝像機的機位點。拍攝角度是指攝像機的機位點。 攝像機和被攝體之間的連線與攝像機視平攝像機和被攝體之間的連線與攝像機視平線

15、之間的夾角線之間的夾角 水平拍攝水平拍攝 一、正面角度一、正面角度 二、側面角度二、側面角度三、背面角度三、背面角度垂直拍攝垂直拍攝 一、平角度一、平角度 二、仰角度二、仰角度三、俯角度三、俯角度空鏡頭a、定義： 又稱“見景不見人”的“景物鏡頭”。指視聽作品中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；后者又稱“細節描寫”，一般采用近景或特寫。空鏡頭b、功能與作用 常用以介紹環境、時空背景、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融

16、、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭 空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，渲染環境、借景抒情、加強影片藝術表現力的重要手段。電視畫面構圖的特點電視畫面構圖的特點 一、畫幅比例的固定性：電視屏幕比例是一、畫幅比例的固定性：電視屏幕比例是4 3 二、畫面視點的可變性二、畫面視點的可變性 三、畫面構圖的運動性三、畫面構圖的運動性 四、畫面構圖組接的統一性四、畫面構圖組接的統一性 五、時間因素的把握五、時間因素的把握 六、畫面構圖與聲音的有機聯系六、畫面構圖與聲音的有機聯系第二章 聲音 第一節第一節

17、聲音在視聽藝術中的作用聲音在視聽藝術中的作用 第二節第二節 聲音的類別及功能聲音的類別及功能 第三節第三節 配音的方法和藝術配音的方法和藝術2-1 聲音在視聽藝術中的作用 19271927年，美國有聲電影年，美國有聲電影爵士歌王爵士歌王誕生誕生 1 1、加強了畫面的真實感和親切感、加強了畫面的真實感和親切感 2 2、擴展了畫面的時空、擴展了畫面的時空 3 3、影響了畫面的基調、影響了畫面的基調 4 4、聯結不同的場景、聯結不同的場景 5 5、使蒙太奇的性質也起了變化2-2 聲音的分類及其功能 影視中的聲音分為：人聲、音響、音樂影視中的聲音分為：人聲、音響、音樂一、人聲一、人聲 對話、獨白、旁白

18、對話、獨白、旁白人聲人聲分類：對話、獨白、旁白分類：對話、獨白、旁白功能：功能：1、配合影像交待說明推動敘事、配合影像交待說明推動敘事2、表現人物的心境和情感、表現人物的心境和情感3、塑造人物特殊的性格、塑造人物特殊的性格音響音響 在視聽作品中除人聲外，所出現的自然界在視聽作品中除人聲外，所出現的自然界和人造環境中所有聲音的統稱。和人造環境中所有聲音的統稱。 包括：動作音響、自然音響、背景音響、包括：動作音響、自然音響、背景音響、機械音響、特殊音響機械音響、特殊音響 音響音響 功能：功能：1、增加環境的真實感、增加環境的真實感2、渲染畫面的氛圍、渲染畫面的氛圍3、表現人物的心境、表現人物的心境

19、4、敘事、敘事音樂音樂 有聲源音樂和無聲源音樂有聲源音樂和無聲源音樂 功能：功能：1、表達情感、創造情緒氛圍、表達情感、創造情緒氛圍2、表現民族特征和地域特色、表現民族特征和地域特色3、表達時代感、表達時代感4、聲畫組接、聲畫組接2-3 配音的方法和藝術 一、配音的方法一、配音的方法 1、 先期錄音先期錄音 2、 同期錄音同期錄音 3、后期錄音、后期錄音 聲音的藝術處理聲音的藝術處理 聲音通過藝術處理，可產生以下作用：聲音通過藝術處理，可產生以下作用： 1、 聲音的空間感聲音的空間感 2、 聲音的環境感聲音的環境感 3、聲音的距離和特寫、聲音的距離和特寫 4、 聲音的運動感聲音的運動感 5、聲

20、音的淡入、淡出聲音的淡入、淡出注意注意1、 前景聲音和后景聲音的對比前景聲音和后景聲音的對比2、 聲音元素的結合性應用聲音元素的結合性應用第三章 鏡頭的組接 第一節第一節 鏡頭的組接原則和規律鏡頭的組接原則和規律 第二節第二節 鏡頭組接的藝術手法鏡頭組接的藝術手法 第三節第三節 剪輯剪輯視聽敘事的結構技巧視聽敘事的結構技巧3-1鏡頭組接的原則和規律鏡頭組接的原則和規律鏡頭的組接規律：鏡頭的組接規律：一、符合觀察規律和思維邏輯一、符合觀察規律和思維邏輯二、畫面剪輯要注意軸線規律二、畫面剪輯要注意軸線規律 1、軸線：被攝對象的運動方向或者兩個被、軸線：被攝對象的運動方向或者兩個被攝對象之間的連線。

21、攝對象之間的連線。 前者稱為前者稱為“運動軸運動軸”，后者稱為，后者稱為“方方向軸向軸”。 三、畫面剪輯要遵循三、畫面剪輯要遵循“動接動動接動”、“靜接靜靜接靜”的規律的規律 1、動接動：、動接動： 視覺上有明顯動感的鏡頭應和同樣有明視覺上有明顯動感的鏡頭應和同樣有明顯動感的其他鏡頭相連接。顯動感的其他鏡頭相連接。 2、靜接靜：、靜接靜： 視覺上沒有明顯動感的鏡頭應和同樣沒視覺上沒有明顯動感的鏡頭應和同樣沒有明顯動感的鏡頭相連接。有明顯動感的鏡頭相連接。四、注意景別的變化應與內容節奏一致四、注意景別的變化應與內容節奏一致五、鏡頭剪輯要注意機位和景別的變化五、鏡頭剪輯要注意機位和景別的變化六、鏡

22、頭剪輯要保持影調和色調的統一六、鏡頭剪輯要保持影調和色調的統一七、掌握好鏡頭的長度七、掌握好鏡頭的長度 1 1、景別因素、景別因素 2 2、亮度因素、亮度因素 3 3、動靜因素、動靜因素3-2鏡頭組接的藝術手法鏡頭組接的藝術手法 蒙太奇蒙太奇(montage）的表意方式的表意方式 1、 庫里肖夫效應一、鏡頭語言的形成一、鏡頭語言的形成 蘇聯電影導演列夫蘇聯電影導演列夫庫里肖夫通過鏡頭剪接庫里肖夫通過鏡頭剪接所作的一項實驗。所作的一項實驗。 一碗湯一碗湯莫茲尤辛表情特寫莫茲尤辛表情特寫 + + 一個正在做游戲的孩子一個正在做游戲的孩子 一具老婦人的尸體一具老婦人的尸體庫里肖夫得出結論：庫里肖夫得

23、出結論： 造成電影情緒反應的，并是單個鏡頭的內容，而是幾個畫面之內的并列。 2、蒙太奇：構成一個完整表達句 蒙太奇，原意指建筑學上的構成裝配，借用到電影中則是根據主題和情節的需要，對不同鏡頭的組接和構成。二、蒙太奇的表意方式二、蒙太奇的表意方式1、蒙太奇思維 影視藝術創作的一種思維方式。編劇和導演在構思時，在想象中形成的連續不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。2、普多夫金的理論 強調蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強調蒙太奇在連接時間和因果關系上具有的傳統的敘事功能，側重于強化觀眾習以為常的敘事法則。 把蒙太奇看做是從心理上來引導觀眾的一種方法，并以此將蒙太奇分為

24、五種類型： 對比蒙太奇、平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇、復現式蒙太奇。3、愛森斯坦的蒙太奇理論 主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個問題上。 他認為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實質更在于通過不同畫面的撞擊產生思想。 在蒙太奇在1938一文中指出： “兩個蒙太奇鏡頭的對列，不是二數之和，而是二數之積。” 水+目=淚； 門+耳=聞； 犬+口=吠； 口+子=叫； 口+鳥=鳴； 刀+心=忍戰艦波將金號戰艦波將金號三、蒙太奇結構三、蒙太奇結構1 1、蒙太奇句子、蒙太奇句子 一組鏡頭經有機組合構成邏輯連貫、富于節奏、一組鏡頭經有機組合構成邏輯連貫、富于

25、節奏、含義相對完整的意思。含義相對完整的意思。 一個蒙太奇句子表現一個較為完整的動作、一個一個蒙太奇句子表現一個較為完整的動作、一個事件的局部，能說明一個具體的問題。事件的局部，能說明一個具體的問題。 蒙太奇句子是導演組織影片素材，揭示思想、塑蒙太奇句子是導演組織影片素材，揭示思想、塑造形象的基本單位。造形象的基本單位。美國影片美國影片公民凱恩公民凱恩中，表現凱恩與妻子感情破裂的過程中，表現凱恩與妻子感情破裂的過程鏡頭一：鏡頭一： 夫妻倆在飯廳里親昵吃飯夫妻倆在飯廳里親昵吃飯(春季服飾春季服飾)鏡頭二：妻子吃飯時親熱地看著丈夫鏡頭二：妻子吃飯時親熱地看著丈夫,而丈夫卻低著頭看報未予而丈夫卻低著

26、頭看報未予理睬理睬(夏季服飾夏季服飾)鏡頭三：鏡頭三： 夫妻倆都在冷冷地悶頭吃飯夫妻倆都在冷冷地悶頭吃飯,誰也不理誰誰也不理誰(秋季服飾秋季服飾) 鏡頭四：鏡頭四： 夫妻倆誰都吃不下飯夫妻倆誰都吃不下飯,怒面而視怒面而視(冬季服飾冬季服飾) 2、蒙太奇段落l由若干蒙太奇句子或場面有機組合成的可以由若干蒙太奇句子或場面有機組合成的可以 表現相當完整內容的大單元；表現相當完整內容的大單元；l若干段落即構成一部影片；若干段落即構成一部影片；l段落的劃分是由于情節發展的需要或節奏段落的劃分是由于情節發展的需要或節奏 上的間歇和轉換而決定的；上的間歇和轉換而決定的；l根據情節的容量可分為大段落和小段落。

27、根據情節的容量可分為大段落和小段落。3、蒙太奇的結構方式蒙太奇結構蒙太奇結構 安排不同的蒙太奇段落，使之成為一個安排不同的蒙太奇段落，使之成為一個前后有序的整體、并能傳達出編導創作意圖前后有序的整體、并能傳達出編導創作意圖的作品布局。的作品布局。 按照時間的先后順序，來構置和組織蒙太奇段 落； 按照因果關系來組織和安排蒙太奇段落； 打破時間和因果關系的結構方式。如公民凱恩的環形結構、重慶森林的板塊結構等。 不但打破時間和因果關系，并且挑戰觀眾的認識和理解能力，隨意拼接和組合蒙太奇段落，如低俗小說和大話西游等。結構方式結構方式1、對比蒙太奇 通過鏡頭（場景、段落）之間在內容上的強烈對比，如貧與富

28、、苦與樂、成功與失敗等，產生相互沖突的效果，以表達編導的某種情緒、理念或者意圖。四、蒙太奇模式四、蒙太奇模式2、平行蒙太奇 對發生在不同時間或地點中的兩條或者兩條以上的情節線索進行并列表現、分頭敘述，或者幾個表面毫無聯系的情節相互穿插、交錯地表現一個共同的主題。3、交叉蒙太奇 由平行蒙太奇發展而來，其特點是其中一條線索的發展往往影響或決定另一條情節線的發展，兩條線索構成因果關系，相互交叉，又彼此依存，最后幾條線索會合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分鐘營救”。4、敘事蒙太奇 按照時間發展的時間流程、因果關系安排和組織鏡頭、場景和段落的，統稱敘事蒙太奇。其特點，是脈絡清楚、邏輯連貫、明白易懂。3

29、-3 剪輯剪輯視聽敘事結構技巧視聽敘事結構技巧1、無技巧剪輯“硬切”2、技巧剪輯 a、淡出淡入一個畫面逐漸暗下去，下個畫面逐漸亮起來。一般用作大的段落間隔用。3-3 剪輯剪輯視聽敘事結構技巧視聽敘事結構技巧b、疊化上下兩個畫面有幾秒鐘時間的重合，一般用來表現空間的轉換和明顯的時間過渡。c、翻頁第個畫面象翻書一樣翻過去，第二個畫面隨之顯露出來。d、劃像前一畫面從一個方向退出面面，第二個畫面隨之出現，開始另一段落。3-3 剪輯剪輯視聽敘事結構技巧視聽敘事結構技巧e、圈出圈入這也是一種常用的段落轉換技巧，第一個段落結束后，用圓圈和方框等圖形把下一個畫面團出來開始第二個段落。f、定格第一段的結尾畫面作定格處理，使人產生瞬間的視覺停頓，接著出現下個畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉換。 另外還有