1、國際國際上重要的現代家具設計人物之五上重要的現代家具設計人物之五 牟素婷牟素婷 雅各布森雅各布森 個人簡介個人簡介 設計背景設計背景 設計風格設計風格 設計理念設計理念 設計特點設計特點 設計作品設計作品 雅各布森雅各布森個人簡介個人簡介 雅雅各布森各布森ArneJacobsen1902-1971ArneJacobsen1902-1971，2020世紀世紀 丹麥著名建筑師，工業產品與室內家具設計大師。雅丹麥著名建筑師，工業產品與室內家具設計大師。雅 各布森在上大學前曾受過泥瓦匠的訓練，引發了他對各布森在上大學前曾受過泥瓦匠的訓練，引發了他對 建筑的興趣，后考入哥本哈根皇家藝術學院建筑系并建筑的

2、興趣，后考入哥本哈根皇家藝術學院建筑系并 于于19271927年畢業。在學生時代，雅各布森就顯露出是一年畢業。在學生時代，雅各布森就顯露出是一 位大有希望和前途位大有希望和前途的的設計師設計師，他設計的一張椅子在他設計的一張椅子在 19251925年年巴黎巴黎國國際藝術裝飾博覽會獲得銀獎。大學畢業際藝術裝飾博覽會獲得銀獎。大學畢業 后，后，1927192719291929年雅各布森在保羅年雅各布森在保羅. .霍爾松霍爾松 PaulHolsoePaulHolsoe的建筑設計事務所工作，隨后他就創的建筑設計事務所工作，隨后他就創 建了他自己的設計事務所，開始成為一個獨立的建筑建了他自己的設計事務所

3、，開始成為一個獨立的建筑 與室內設計師。此外，還有同名的丹與室內設計師。此外，還有同名的丹麥麥足球小將。足球小將。 雅各布森雅各布森設計背景設計背景 斯堪的納維亞半島由于緯度較高，部分地區處在北極地區,因此不 僅冬季寒冷而漫長，氣候反差大，人口密度小，森林覆蓋率高，礦 產資源較為貧乏，而且與西歐等歐洲其它國家關系相對松散，具有 相對獨立的文化傳承和設計傳統。當歐洲其它國家工業革命迅速發 展時，北歐五國還處于傳統的手工業時代。直到19世紀70年代,工 業革命之風才徐徐吹來。但是，這里與英國等國家的設計領域表現 出了明顯的不同，即北歐五國的設計在工業革命的過程中，并未出 現工業化與手工藝的強烈沖突

4、和對抗，而是處于一種和諧共處的平 衡關系。在這種狀況下的設計，具有崇尚樸實自然，忠實于自然材 料的平民化風格，這正好與工業革命下機械化生產所要求的產品設 計簡潔，經濟和高效的要求相吻合。因此，就總體而言，北歐的設 計所體現出的風格特征是既包含嚴謹精細的手工藝傳統精神，又體 現大工業功能主義和理性主義，既有時代特征,又極富人情味。 雅各布森雅各布森設計風格設計風格 (1)(1)對傳統的繼承和發揚。北歐五國很好的把對傳統的繼承和發揚。北歐五國很好的把 現代工業設計和傳統手工藝相結合。設計精致典雅，現代工業設計和傳統手工藝相結合。設計精致典雅， 手工制作的味道濃郁；手工制作的味道濃郁； ( (2)2

5、)造型簡潔優雅，注重形式美感，不依賴裝造型簡潔優雅，注重形式美感，不依賴裝 飾。飾。 ( (3 3) )大量運用自然材料，產品給人以親切感和大量運用自然材料，產品給人以親切感和 充滿人情充滿人情 味的感覺。味的感覺。 ( (4)4)形式與功能完美結合。在功能主義的基礎形式與功能完美結合。在功能主義的基礎 上注意形式的優雅。上注意形式的優雅。 雅各布森雅各布森設計設計理念理念 丹麥并沒有專門丹麥并沒有專門的的室內設計專業室內設計專業。建筑師不僅要設計建筑，建筑師不僅要設計建筑， 而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證 建筑

6、與室內風格的聯貫與統一。丹麥著名建筑師雅各布森就設計建筑與室內風格的聯貫與統一。丹麥著名建筑師雅各布森就設計 了許多極為成功的家具和其他家用品。了許多極為成功的家具和其他家用品。與與維納維納不不同，他的家具多同，他的家具多 使用現代材料和現代成使用現代材料和現代成形形工藝工藝，但家具的造型則更趨于有機形態。但家具的造型則更趨于有機形態。 雅各布森受現代主義的影響，他在實踐中以材料性能和工業生產雅各布森受現代主義的影響，他在實踐中以材料性能和工業生產 過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的 功能主義變成了精練而雅致的形式，

7、是功能主義變成了精練而雅致的形式，是“新現代主義新現代主義”的代表人的代表人 物之一，這也正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節物之一，這也正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節 的推敲，以達到整體的完美。他把家具、陳設、地板、墻紙、照的推敲，以達到整體的完美。他把家具、陳設、地板、墻紙、照 明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外觀設計一樣重要。他明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外觀設計一樣重要。他 的大多數設計都是為特定的建筑而作的，因而與室內環境渾然一的大多數設計都是為特定的建筑而作的，因而與室內環境渾然一 體。體。 雅各布森雅各布森設計設計理念理念 丹麥并沒有專門丹麥并沒

8、有專門的的室內設計專業室內設計專業。建筑師不僅要設計建筑，建筑師不僅要設計建筑， 而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證 建筑與室內風格的聯貫與統一。丹麥著名建筑師雅各布森就設計建筑與室內風格的聯貫與統一。丹麥著名建筑師雅各布森就設計 了許多極為成功的家具和其他家用品。了許多極為成功的家具和其他家用品。與與維納維納不不同，他的家具多同，他的家具多 使用現代材料和現代成使用現代材料和現代成形形工藝工藝，但家具的造型則更趨于有機形態。但家具的造型則更趨于有機形態。 雅各布森受現代主義的影響，他在實踐中以材料性能和工業生產雅各

9、布森受現代主義的影響，他在實踐中以材料性能和工業生產 過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的過程為設計主導，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的 功能主義變成了精練而雅致的形式，是功能主義變成了精練而雅致的形式，是“新現代主義新現代主義”的代表人的代表人 物之一，這也正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節物之一，這也正是丹麥設計的一個特色。他的作品十分強調細節 的推敲，以達到整體的完美。他把家具、陳設、地板、墻紙、照的推敲，以達到整體的完美。他把家具、陳設、地板、墻紙、照 明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外觀設計一樣重要。他明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外

10、觀設計一樣重要。他 的大多數設計都是為特定的建筑而作的，因而與室內環境渾然一的大多數設計都是為特定的建筑而作的，因而與室內環境渾然一 體。體。 將將精湛的手工技藝與現代設計觀念相結合，設計精湛的手工技藝與現代設計觀念相結合，設計 了眾多的優秀家具。人文因素是維納設計的基礎，他的家了眾多的優秀家具。人文因素是維納設計的基礎，他的家 具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的的因素因素的的深切理深切理 解，同時也表明了一種對于美的洞察力，在他的家具設計解，同時也表明了一種對于美的洞察力，在他的家具設計 中有一種極富感染力的質量中有一種極富感染力的質量。雅各布森雅各布

11、森的的設計簡單，直截設計簡單，直截 了當，沒有任何不必要的東西。每一條漂亮了當，沒有任何不必要的東西。每一條漂亮的的曲線曲線，每一每一 個雕塑般的細節都有其實用的目的。個雕塑般的細節都有其實用的目的。4040年代維納設計了著年代維納設計了著 名的扶手椅，這把椅子最初是為有腰疾的人設計的，坐上名的扶手椅，這把椅子最初是為有腰疾的人設計的，坐上 去十分舒服，而它那抒情而流暢的線條又十分誘人，被奉去十分舒服，而它那抒情而流暢的線條又十分誘人，被奉 為椅子設計的經典，成了世界上被模仿得最多的設計之一。為椅子設計的經典，成了世界上被模仿得最多的設計之一。 雅各布森雅各布森設計設計特點特點 (1955)天

12、鵝椅子 蛋椅 (1958) 雅各布森雅各布森設計設計特點特點 雅各布森雅各布森設計設計特點特點 雅各布森雅各布森設計設計特點特點 雅各布森雅各布森設計設計特點特點 曼格努森曼格努森(Erik Magnussen)(Erik Magnussen) 1994 1994年初，斯堪的年初，斯堪的 納維亞建筑風格的時代納維亞建筑風格的時代 來臨。丹麥設計師艾瑞來臨。丹麥設計師艾瑞 克克曼格努森也來到了曼格努森也來到了 布拉克城和福適博合作。布拉克城和福適博合作。 曼格努森曼格努森丹丹麥設計師于麥設計師于19401940年出生在哥本哈根。年出生在哥本哈根。7070年代年代 末曼末曼格努森與斯特爾頓公司建立

13、起合作關系，接替了原來設格努森與斯特爾頓公司建立起合作關系，接替了原來設 計師阿納計師阿納雅考伯森的職位。曼格努森設計的咖啡壺、黃油雅考伯森的職位。曼格努森設計的咖啡壺、黃油 罐、配料勺、燭臺及不銹鋼成套餐具已成為丹麥的一大品牌。罐、配料勺、燭臺及不銹鋼成套餐具已成為丹麥的一大品牌。 其明朗的外形特征也成為了以低調著稱的北歐地區設計風尚其明朗的外形特征也成為了以低調著稱的北歐地區設計風尚 的標志。他的設計原則是：設計草圖必須精益求精，直到自的標志。他的設計原則是：設計草圖必須精益求精，直到自 然而然地充分發揮出產品功然而然地充分發揮出產品功能能。 。 曼曼格努森從細致的陶藝琢磨出脫，將洗煉的風

14、格帶入居格努森從細致的陶藝琢磨出脫，將洗煉的風格帶入居 家精品，家精品，SteltonStelton廠牌旗下就擁有將近廠牌旗下就擁有將近5050件作品，可謂當代居件作品，可謂當代居 家精品最具影響力的設計師之一。家精品最具影響力的設計師之一。 曼格努森曼格努森(Erik Magnussen)(Erik Magnussen) 曼格努森曼格努森(Erik Magnussen)(Erik Magnussen) 曼格努森曼格努森(Erik Magnussen)(Erik Magnussen) 馬姆斯登馬姆斯登(Carl Malmsten)(Carl Malmsten) 馬姆斯登（馬姆斯登（CarlMa

15、lmstenCarlMalmsten）是瑞）是瑞 典現代設計師的代表人物，他在典現代設計師的代表人物，他在2020世世 紀紀3030年代為創立斯堪的納維亞設計的年代為創立斯堪的納維亞設計的 哲學基礎做出了很大貢獻，并對第二哲學基礎做出了很大貢獻，并對第二 次世界大戰后設計的發展產生重要影次世界大戰后設計的發展產生重要影 響。他們的家具設計思想建立了瑞典響。他們的家具設計思想建立了瑞典 居家環境輕巧而富于人情味的格調，居家環境輕巧而富于人情味的格調， 為家庭成員，這種家具輕巧而富于彈為家庭成員，這種家具輕巧而富于彈 性，提高了家具的舒適性，同時又便性，提高了家具的舒適性，同時又便 于批量生產。對

16、于舒適性的追求也影于批量生產。對于舒適性的追求也影 響到了材料的選擇，纖維織條和藤、響到了材料的選擇，纖維織條和藤、 竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。 馬姆斯登馬姆斯登(Carl Malmsten)(Carl Malmsten) 凱爾克林特 Kaare Klint 1888-1954 丹丹麥現代家具的開山鼻祖，被譽麥現代家具的開山鼻祖，被譽 為為“丹麥家具設計之父丹麥家具設計之父”。 克林特被譽為丹麥第一功能主義克林特被譽為丹麥第一功能主義 設計大師，其突出的設計原則就是取設計大師，其突出的設計原則就是取 法傳統。法傳統。 他的教學是與研究古代家具實例他的教

17、學是與研究古代家具實例 緊密結合的，他和學生們測繪古代優緊密結合的，他和學生們測繪古代優 秀實例，如英國十八世紀鄉間家具和秀實例，如英國十八世紀鄉間家具和 中國明代家具，但在設計中并不單純中國明代家具，但在設計中并不單純 模仿，而是盡可能取其合理因素加以模仿，而是盡可能取其合理因素加以 采用。這使他的學生們受益匪淺。采用。這使他的學生們受益匪淺。 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) FAABORG CHAIR 1914 設計師設計師: Kaare Klint 材料：桃花心木，藤材料：桃花心木，藤 Kaare Klint重新設計了大重新設計了大 量量18

18、世紀英國的家具。此款椅世紀英國的家具。此款椅 子是專為子是專為FAABORG博物館設博物館設 計的計的,并在并在1914年年-1923年年 間產生了大量的變形設計。間產生了大量的變形設計。 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) 紅椅（巴塞羅那椅）紅椅（巴塞羅那椅） RED CHAIR or BARCELONA RED CHAIR or BARCELONA CHAIRCHAIR 19271927 設計師設計師：Kaare KlintKaare Klint 材料：桃花心木，皮材料：桃花心木，皮 此款取名于其色彩，由于在此款取名于其色彩，由于在 1929192

19、9年巴塞羅那博覽會上獲獎年巴塞羅那博覽會上獲獎 故又稱巴塞羅那椅。此椅顯然故又稱巴塞羅那椅。此椅顯然 受到了英國著名的家具大師受到了英國著名的家具大師 Thomas- ChippendaleThomas- Chippendale（湯瑪湯瑪 斯斯齊本德爾齊本德爾 ） 的影響的影響 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) 螺旋凳螺旋凳 PROPELLER STOOLPROPELLER STOOL 19271927 設計師設計師: : Kaare KlintKaare Klint 材料：岑木，帆布材料：岑木，帆布 此款取名于其獨特的腿部此款取名于其獨特的腿部 曲

20、線造型，當這張凳折疊曲線造型，當這張凳折疊 起來后，腿部形成圓柱狀起來后，腿部形成圓柱狀 。此款造型成功在于把簡。此款造型成功在于把簡 單的凳腿通過豐富的曲面單的凳腿通過豐富的曲面 而具有新意。而具有新意。 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) 旅行椅旅行椅 SAFARI CHAIRSAFARI CHAIR 19331933 設計師設計師: : Kaare KlintKaare Klint 材料：岑木，帆布材料：岑木，帆布 此款椅子的原型是英國此款椅子的原型是英國 軍隊在印度殖民地使用軍隊在印度殖民地使用 的椅子。此款造型極為的椅子。此款造型極為 簡單，

21、方便攜帶。正是簡單，方便攜帶。正是 由于受到此款椅子的巨由于受到此款椅子的巨 大影響，瑞典設計師大影響，瑞典設計師 Arne Norrel Arne Norrel 甚至設計甚至設計 了一款相似的椅子。了一款相似的椅子。 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) 甲板椅甲板椅 DECK CHAIRDECK CHAIR 19331933 設計師設計師: : Kaare KlintKaare Klint 材料：柚木，藤條，帆材料：柚木，藤條，帆 布布 此款椅子擱腿的部可以此款椅子擱腿的部可以 折疊至座位下，而且座折疊至座位下，而且座 椅本身也可折疊，方便椅本身也可折疊，方便 儲藏。儲藏。 凱爾凱爾克林特克林特( (Kaare KlintKaare Klint) ) 維納維納潘潘頓頓 Verner Panto 1926-1998 潘頓是安恩潘頓是安恩雅各布森的助手，雅各布森的助手， 因此雅各布森的藝術氣質和精益求精因此雅各布森的藝術氣質和精益求精 的工作方法深深影響著潘東。他參加的工作方法深深影響著潘東。他參加 了雅各布森的許多開創性的設計，包了雅各布森的許多開創性的設計，包 括著名的括著名的“蟻椅蟻椅”。