1、構圖構圖 1.什么是構圖什么是構圖 構圖一詞源自西方美術. 繪畫時根據題材和主題思想的要求.把要表現的形象適當地組織起來.構成一個協調的完整的畫面稱為構圖 . 中國國畫畫論稱之為布局.經營畫面位置. 攝影中我們常簡單的稱它為.取景. 攝影構圖 是指單純地攝影畫面內的處理.是攝影師憑借攝影的表現方法.將被攝主體有機地“安排”在一幅畫面中.并 使之產生一定的藝術形式.從而將拍攝者的表達意圖充分傳達出來的一種造型手段. 構圖是一個思維過程.在自然存在的事物中找出秩序.把大量散亂的構圖要素組織在一起. 成為一個可以理解的整體. 通過構圖.攝影師澄清了他要表達的信息.把觀眾的注意力引向他發現的那些重要的

2、有趣 的要素上. 在混亂中找出秩序 2.研究構圖的目的研究構圖的目的 研究構圖的目的就是研究在一個平面上處理好三維空間高.寬.深之間的關系.以突出主題.增強藝術的 感染力. 構圖處理是否得當.是否新穎.是否簡潔.對于攝影藝術作品的成敗關系很大. 3.影響構圖的因素影響構圖的因素 機位：機位： 攝影機位就是攝影機相對與被攝主體的 空間位置.也有人稱之為拍攝點 人們通常用方位.高度和距離三個維度來 表示攝像機位. 方位：是指圍繞被攝主體前后左右選擇 的拍攝點 . 包括：正拍.正側拍.斜側拍.和背拍. 高度：是指在相對于被拍主體不同高度 選擇的拍攝點. 包括： 平拍.仰拍.俯拍. 關于倒機位：關于倒

3、機位： 倒機位是指將相機向左右傾斜.使畫面產生傾斜感.造成一種空間錯覺. 景別：景別： 拍攝距離：拍攝距離是指在相對于被攝主體不同距離選擇的拍攝點.以不同距離拍攝同 一主體.主體在所的畫面中的占畫面積是不同的.我們通常用“景別”來表征這種造型差 異. 遠景 ：以表達有關環境的諸如空間范圍.數量規模.空間關系等整體視覺信息.表現場景的諸如氣 氛.氣勢等整體觀感為主. 全景 ：以表達被攝主體的整體視覺信息為主.同時保留了與主體密切相關的一定范圍的環境信息. 但主題的視覺形象是畫面的內容中心和結構中心. 中景 ：以表達被攝主體的大部分的視覺信息為主. 近景 ：以表達被攝主體的主要部分的視覺信息為主.

4、 特寫 ：以突出被攝主體的神情.質感和局部細節為主. 鏡頭透視鏡頭透視 攝影是一種二維的平面視覺藝術.而要在二維的表面上表現三維的空間感.我們需要利用 攝影獨特的鏡頭語言.近大遠小的透視感.來呈現三維的空間構造. 景深景深 景深.是指畫面中焦點前后相對清晰的范圍. 利用虛實關系突出主體.并通過控制景深范圍展現主體和陪體之間的聯系. 給人以想象的空間.主體并不一定在焦點之內. 4.攝影的構圖處理攝影的構圖處理 將被攝對象用不同的拍攝角度.光線以及各種表現手段.把有利于主題表現的部分突出出來.無助于主題表現 或有損于主題表現的地方隱沒掉.使對象的特征表現得更鮮明.并以具有審美價值的形式將被攝對象呈

5、現在畫 面中. 攝影是減法的藝術攝影是減法的藝術 5.5.畫面構圖的景象構成畫面構圖的景象構成 主體：視覺的趣味中心 陪體：與主體構成特定情節的對象 前景：突破二維空間限制的標志 背景：畫面構成的基礎 留白：意境與聯想的條件 主體：視覺的趣味中心主體：視覺的趣味中心 陪體：與主體構成特定情節的對象陪體：與主體構成特定情節的對象 前景：突破二維空間限制的標志前景：突破二維空間限制的標志 背景：畫面構成的基礎背景：畫面構成的基礎 留白：意境與聯想的條件留白：意境與聯想的條件 6.基本的構圖法則基本的構圖法則 1.1.黃金分割法黃金分割法 將視覺中心點安排在畫面的黃金分割處.黃金分割點的位置為畫面的

6、0.618處. 2.2.三分法（九宮格）三分法（九宮格） 由黃金分割法演變而來.將畫面分成九等份.把主體放置在畫面中兩條平行線和兩條垂直 線相交處.這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣.使主體自然成為視覺中心.具有突出主 體.并使畫面趨向均衡的特點. 3.3.斜線式構圖斜線式構圖 把主體安排在對角線上.能有效利用畫面對角線的長度.同時也能使陪體與主體發生直接 關系.富于動感.顯得活潑.容易產生線條的匯聚趨勢.吸引人的視線.達到突出主體的效 果 . 4.4.三角形構圖三角形構圖 以三個視覺中心為景物的主要位置.有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置.形成 一個穩定的三角形.這種三角形可以是正三

7、角.也可以是斜三角或倒三角.其中斜三角形較為 常用.也較為靈活.三角形構圖具有安定.穩重.均衡.靈活.視覺感受. 5. 5. .變化式構圖變化式構圖 將被攝主體故意安排在某一角或某一邊.能給人以思考和想象.并留下進一步判斷的余地. 富于韻味和情趣. 6.6.對稱式構圖對稱式構圖 具有平衡.穩定.相對的特點.缺點是呆板.缺少變化. 7.7.中心點構圖中心點構圖 將被攝主體安置在畫面的正中心的位置.突出主體. 攝影構圖的形式與內容的統一攝影構圖的形式與內容的統一 構圖是形式.攝影的內容寓于形式之中.沒有構圖的形式就不能很好的表達內容. 正因為構圖是形式的.所以過分追求形式的構圖有時會形式蓋過內容.

8、使照片出現匠氣. 和做作. 防止墜入形式主義的泥坑. 畫有法畫有法. .畫無定法畫無定法. 攝影構圖主要是一種“藝術性學問”而不是“技術性學問”。 “藝無定規”.防止思想凝固.僵化. 想象的空間：開放式構圖想象的空間：開放式構圖 突破了在一個固定的畫幅之內完成畫面造型任務的局限.觀眾對畫面的 審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉變.開放式構圖形式.是突破 畫幅固定局限的有力手段. （1）畫面主體不一定放在畫中心，以強調主體與畫外空間的聯系； （2）畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有 機聯系； （3）故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處于不均衡到均衡， 不諧調到諧調的多

9、樣變化之中； 封閉式構圖封閉式構圖 用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等 手段重新組合框架內部的新秩序時，我們就把這種構圖方式稱 為封閉式構圖。把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是 畫面內部的統一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構圖 比較適合于要求和諧、嚴謹等美感的抒情性風光、靜物的拍攝 題材，對于一些表達嚴肅、莊重、優美、平靜、穩健等感情色 彩的人物、生活場面，用內向的、嚴謹的、均衡的封閉式構圖 也是有利的。 畫面的對比畫面的對比 在攝影構圖的實戰中.通過對比.對稱.襯托.等手法.可以有效的增強主體的表現力.增加照片的信息量.強調 照片的主題.其中對比手法是攝影構圖

10、技法中不可或缺的重要技法. . .主體和陪體主體和陪體 主體是取景時想要強調的畫面重點.它既是反應內容與主題的主要載體.也是畫面構圖的 中心.在畫面中其主導作用.是控制全局的焦點.畫面中所有元素都要圍繞主體來組織.為 突出主體服務. 陪體是畫面中陪襯主體的被攝對象.在構圖中有營造畫面氣氛.抒發情感.是主體特征和 內涵更為突出的作用.以陪襯為使命的陪體決不能喧賓奪主.在主體與陪體的關系上.要 注意大小有別.虛實有別.前后有別.輕重有別.這樣的作品會讓觀者感覺主體突出.畫面 均衡. . .明暗對比明暗對比 攝影是光影的藝術.同一個景物在不同的光線條件下呈現的不一樣的狀態.因此.光影賦予 畫面的明暗

11、對比是畫面的靈魂. 利用畫面中照射在主體上的光線和其他區域形成的明暗反差.可以更好的強調主體在畫 面中的地位. 利用明暗對比的手法.一般處理方式是將畫面最亮的部分作為主體.安置在畫面最明顯的 位置上.其他部分至于暗影中.通過光影效果增強作品的藝術表現力. .陰影與倒影陰影與倒影 光與影是同時存在的.有光便會有影.影子給我們提供了觀察世界的新角度.陰影的性 質決定于光的性質.漫反射光很難形成陰影.強烈的直射光會制造出濃重的陰影. 利用陰影與倒影而產生的畫面對比使主體更加耐人尋味.在感官上趣味性更強. . .虛實對比虛實對比 利用景深.移軸鏡頭.慢速快門.產生的虛實關系突出畫面中的主體.通常把主體安置在畫 面中的實像部分上.但也并非絕對. .色彩對比色彩對比 色彩對比是指將兩種或兩種以上的色彩進行比較時的一種直觀印象.人的色彩感官是通 過色彩間的各種對比形成的.沒有對比就沒有新鮮感.就難以激發出審美情緒. 色彩對比的含義是豐富的.包括色相對比.明度對比.純度對比.冷暖對比.等. 利用色彩組合形成的對比關系.可以拍攝出令人印象深刻的照片.在色彩學中.紅與青.黃與 藍.綠與洋紅構成了三組最為常見的對比色. . .動靜對比動靜對比 動靜對比是利用畫面中運動與相對靜止的物體之間的動態關