1、雨霖鈴學案課題：雨霖鈴學習重點：1、詞中的渲染描寫的作用。2、虛實相生的寫作技巧。3、“婉約派”詞的寫作特點與風格。學習難點：詞中纏綿婉轉的不舍情思。課時：一課時一、課前活動（精美語段積累）二、新課學習：1、搜一搜，說一說（簡介作者，積累逸事典故）：2、查一查，記一記（翻查字典，夯實字詞基礎）：3、讀一讀、悟一悟（自讀文本，初步掌握內容）：4、想一想，理一理（合作探究，深入發掘提升）：5、辨一辨，練一練（以點帶面，掌握同類內容）：閱讀下面一首唐詩，回答以下問題。（3分）送沈子福歸江東王維楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。 詩中描繪了什么樣的景色？對表達詩人的情感有

2、何作用？（3分）6、動一動，寫一寫（臨淵羨魚，不如退而結網）：長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 天之涯，地之角，知交半零落；一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。 李叔同送別讀以上語段，利用相同主題，仿寫一闋。有一種情感叫離別“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”。我想要講的，不是悲歡，而是離別。 王維的名詩送元二使安西：“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”時至今日，仍為離別中之精品。離別，是悲秋與苦澀的。 一個人的一生，所要經歷的離別不在少數，尤其是如今的信息社會，離別也比以往更為頻繁，然而，已沒有了那么多的愁緒，也就漸漸淡出了文人的視野。盡管頻繁的離別

3、，其意境已不復從前，但終究仍有一種淡淡的愁緒，一種不舍。 我很少能體會離別的滋味，僅有的兩次揮別也沒有太多的悲傷，雖略有不舍，終不至落淚，因為才覺難過，轉而一想，過不久又會重逢，對重逢喜悅的期待遠大于離別的憂傷。 離別，也是一種很值得回味的感覺。 盡管依依不舍，可是，總要有下決心斷然抽出的那一刻。 離別，對我們是那么的痛苦，已經走到天盡頭了，那個送別的人仍癡癡地在看。 但是，如果在離別之后，一切的記憶反而更加清晰，相聚時被忽略了的細節也都一一想起，并且在心里反復地回響。你所說的每一個字在回溯后都有了一層更深的溫柔。那么，離別有什么不好的呢？如果從此，你的笑容在每一個月色清朗的夜里都會重新出現，

4、你的悲哀也會隨著逐漸加深的暮色侵蝕進我的心里。所有過去的歲月，像一串美麗的珍珠懸掛在心頭，那么離別又有什么呢？ 張東坡先生還在一首詩里寫道：“人生到處何所似，恰似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指抓，鴻飛那復計東西！”如果真的能不計東西，那該有多好？在我們的人生旅途中，我們總會常常回顧，每當我們回顧我們留下歲月痕跡，又常常充滿了眷戀。這種眷戀就是“人生是別離”的開始。人生是別離，離別也是人生。我們在送別的渡口，長亭，黯然揮手告別于夕陽下、彩云間的時候，耳畔彈奏的總會是最觸動心弦的那首歌。我們也就在這樣的揮手之間，告別了一切值得回味的記憶。 “其實不想走，其實我想留”，江城，寒雨在滿滿的跑著，注定是一個傷

5、感的時候，曾記得是火熱夏天踏上征途，一晃眼已是半年，曾記得當初是多么的熱情、是那么的幻想，幻想騎著戰馬笑傲戰場、幻想著與你如影隨形，人生風景在游走，不肯回頭，所有的注定會錯過，就這樣揮揮手，告別所有的愛戀！ 人是不是很容易老？心是不是很容易累？終于，我還是會離開。是的，我走的那樣平靜，讓你猜疑我是否真的喜歡過你、依戀你？我知道，那時的我好象是木頭人，是吧！可是，我要告訴你。你是我這個游戲中唯一的選擇。也曾經，我是那隨波逐流的船。盡管，海浪翻涌，卻沒有行駛的方向。直到看見你，發現了你 是那樣的美麗的、清新的、純潔的。才深深的感動了我，也輕輕的拂去了我眼中的灰塵，讓我清醒，讓我平靜。 但是，請原諒

6、我的離去，因為，我的去尋找，尋找自己的事業與人生，我相信再一次的相遇，我們一定不會陌生！ 山 巒筱敏 俄國十二月黨人起義，被歷史稱之為貴族革命。那是一個極其黑暗極其齷齪的時代，除了匍匐于王權靴下的草芥，任何生命都不能生長。然而，恰恰是窒息生命的統治，使自由成為一種焦灼的渴望；恰恰是腐質土的堆積，迫使一種名叫崇高的生物直立起來，以流血的方式，不顧一切地生長。一群心懷使命感的貴族青年站到了起義隊伍的前列，并且沿著這條因自由的火把而延伸的道路，走到了絞刑架下或者西伯利亞礦坑的底層。要理解這種崇高的生命必須有同樣崇高的心靈。一位政客說：歐洲有個鞋匠想當貴族，他起來造反這理所當然，而我們的貴族鬧革命，難

7、道是想當鞋匠?這樣一種無恥的“幽默”，除了表明其軀殼能增長腐質土的堆積，其靈魂卑賤地受著王權專制的役使之外，難道可以給予崇高的生命些許蝕損么? 百余名十二月黨人帶著鐐銬到西伯利亞去了，并將在苦役和囚禁之下終其一生。他們的罪證是對祖國的憂慮和摯愛，對奴隸的關注與同情。在那條被他們的歌聲和鐐銬敲擊過的驛道上，那條漫長的，永無終了的，直插入蠻荒和苦難的驛道上，遠遠地追蹤而來的，是他們年輕的妻子。 這些年輕的女性，這些在乳母的童謠里和莊園的玫瑰花叢中長大的女性，這些曾在宮廷的盛大舞會上流光溢彩的女性，這些從降生之日起，就被血緣免除了饑饉、憂患和苦難的女性。歌劇院中不曾演過，惡夢中也不曾見過，那些屬于曠

8、古和別一世界的悲劇，突然集中在一個流血的日子里，利刃一樣直刺人體內。生活因此斷裂。狂瀉的淚水，突然就把她們沖到春季的彼岸了。 如果沒有經歷過苦難，如果沒有用自己的肌膚，觸摸過巖壁的鋒利和土地的粗礫，我們憑什么確知自己的存在呢?如果沒有一座靈魂可以攀登的峰巒，如果沒有掙扎和重負，只聽憑一生混同于眾多的輕塵，隨水而逝，隨風而舞，我們憑什么識別自己的名字呢?面對昏蒙了數百年的天空那一線皎白的邊幕，那一線由她們的丈夫們的英勇而劃開的皎白的邊幕，選擇難道是必要的嗎?像踏過彼得堡街角的積雪，她們踏過沙皇那紙特許改嫁的諭令，在“棄權書”上，簽署她們從此成為高貴的標志的姓名：放棄貴族稱號，放棄財產，放棄農奴管理權，甚至放棄重新返回故鄉的權利；難道那一切是人的真正的權利嗎?那些虛榮的玩具曾經掏空了多少生命?在目睹了男人們英勇的佩劍刺穿天幕，流瀉出一線自由的顏色之后，她們就從庸常走向一種崇高的義務。怎么可以忍辱屈膝，把青春重新攪拌入豪奢的腐朽和華貴的空洞呢? 那一年的冬天，日照極短，樞密院廣場的落日慘紅，如同一環火漆，永不啟封地封存了輕盈的過去。從此，她們站到悲慘和苦難之中了。到囚徒那里去!女性的愛，其最本質的激情是母