青海師范大學(xué)美術(shù)系本科畢業(yè)論文青海師范大學(xué)美術(shù)系本 科 畢 業(yè) 論 文中國(guó)畫(huà)與西方油畫(huà)筆法的比較 姓 名 苑 晨 杰 學(xué) 號(hào) 20101511206 班 級(jí) 10級(jí)美術(shù)學(xué)A2班 專 業(yè) 美術(shù)學(xué)（國(guó)畫(huà)） 入學(xué)時(shí)間 2010 年 09 月 指導(dǎo)教師 甘 泉 職 稱 教 授 完成時(shí)間 2014年5月10日 青海師范大學(xué)美術(shù)系2014年5月10日4目 錄摘 要1關(guān)鍵詞1Abstract2Keywords21 中國(guó)畫(huà)的用筆32 西方油畫(huà)的筆觸42.1 油畫(huà)的筆觸42.2 筆觸的內(nèi)涵42.2.1 筆觸的基本特點(diǎn)42.2.2筆觸所表達(dá)的思想52.2.3 筆觸大致的分類53 中西繪畫(huà)筆法的比較63.1 中國(guó)畫(huà)的“用筆”與西方油畫(huà)的“筆觸”的區(qū)別63.2 中國(guó)畫(huà)的“用筆”與西方油畫(huà)的“筆觸”的聯(lián)系6摘 要摘要 用筆是中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)沒(méi)有用筆就不成其為中國(guó)畫(huà)，沒(méi)有用筆就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的形成。而筆觸又是西方油畫(huà)的外在表現(xiàn)形式，在西畫(huà)中發(fā)揮著重要的作用。現(xiàn)在在繪畫(huà)與創(chuàng)作中各種畫(huà)的邊界越來(lái)越迷糊，各種繪畫(huà)在相互借鑒學(xué)習(xí)的現(xiàn)象已經(jīng)達(dá)成共識(shí)。雖然中西畫(huà)可以相互學(xué)習(xí)但也并非可以代替。二者間有自身的規(guī)律。單從筆法上就有很多不同。中國(guó)畫(huà)叫用筆，西方化叫筆觸。中西方由于民族、地域、文化等原因進(jìn)而衍生出了自己的特點(diǎn)和變現(xiàn)方式。關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞 用筆、筆觸、關(guān)系與聯(lián)系。Abstract Abstract: The pen is the foundation China painting no pen can not be Chinesepainting, formed no pen no China artists personal style. The brushwork is the manifestation of Western painting, play an important role in Western paintings. Now in the painting and creation of various painting boundaries become increasingly blurred, all kinds of painting has already reached a consensuson mutual learning phenomenon. Although Chinese and Western paintingcan learn from each other but also can not be replaced. Among the two has its own rules. Single from the strokes have many different. China paintingcalled pen, the West called strokes. In the West because of national,regional, cultural factors and derive their characteristics and Realizationway.KeywordsKeywords: Pen, brush, relations and links. 中國(guó)畫(huà)從用筆、意境、審美理想等方面都與西方畫(huà)有著明顯的不同。具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)形式，從中國(guó)畫(huà)的用筆、繪畫(huà)方式、以及表現(xiàn)內(nèi)容幾方面展開(kāi)述。而西方油畫(huà)主要是用筆觸用來(lái)體現(xiàn)畫(huà)家的意境。 國(guó)畫(huà)用筆四要素 1 中國(guó)畫(huà)的用筆 用筆主要體現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法，中國(guó)畫(huà)主要是用筆來(lái)體現(xiàn)形，來(lái)塑造物體的神態(tài)意境。唐代張彥遠(yuǎn)在歷代名畫(huà)記中說(shuō)：“夫像物必在于形似，形似需全其骨氣，骨氣形似皆本于立意，而歸乎于用筆。”所以中國(guó)畫(huà)的用筆是很重要的。它在其自身發(fā)展過(guò)程中，形成了一套嚴(yán)格、規(guī)范、條理清晰的用筆法則，主要是由用筆的的用筆的筆法、用筆勢(shì)、用筆的力度等因素組合構(gòu)成。筆力、筆勢(shì)、筆意、筆法作為國(guó)畫(huà)用筆的4個(gè)基本要素。“中國(guó)畫(huà)是起于用筆，最終歸于用筆。只有用筆靈活，才能達(dá)到畫(huà)面生動(dòng)的至高境界。”“骨法”是用筆的依據(jù)，用筆的目的與骨法的表現(xiàn)密不可分，用筆是骨法表現(xiàn)的歸結(jié)，骨法要靠用筆來(lái)體現(xiàn)，用筆體現(xiàn)了骨法，自然也就具有了骨干的作用。筆觸可以分為很多種，其中包括： 筆力: 筆力就是指用筆的力量感，是用筆過(guò)程中產(chǎn)生的筆跡效果，國(guó)畫(huà)講究以氣運(yùn)筆，力是氣的外在表現(xiàn)，下筆當(dāng)以氣為主，氣到便是力到;下筆便若筆中有物，才能達(dá)到下筆如有神的境界。筆力總體而言要用意緊，使筆松。做到意緊形松、形松氣緊。筆力貴在剛?cè)嵯酀?jì)，八大的綿里藏針是柔中見(jiàn)剛得體現(xiàn)，吳昌碩的鐃金屈鐵是剛中帶柔的體現(xiàn)。 筆勢(shì):筆勢(shì)是指用筆的痕跡所產(chǎn)生的姿態(tài)感、方向感和運(yùn)動(dòng)感，筆有四勢(shì)：筋、肉、骨、氣。就是常說(shuō)的意斷筆連、顧盼呼應(yīng)、大氣磅礴。它是一種整體因素所產(chǎn)生的筆法效果。 筆意:筆意主要指的是用筆中所表達(dá)的感情和意境，中國(guó)畫(huà)的用筆，強(qiáng)調(diào)意在筆先，立意是用筆之“本”，善畫(huà)者寧可意到筆不到，不能筆到意不到也就是心中有竹。 筆法:筆法是指用筆的方法與法度，一要自然有力，切忌呆滯。二要變化而有聯(lián)系，要將粗、細(xì)、濃、淡、長(zhǎng)、短、橫、直、干、濕、輕、重根據(jù)物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。三要蒼老而滋潤(rùn)，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過(guò)于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤(rùn)，也就是干濕并用。四要松靈而凝煉，松靈比自然更進(jìn)一步，要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫(huà)去到盡端有回鋒。五要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，即在輕柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運(yùn)，“扛鼎中有嫵媚。”故一筆中要能剛健婀娜兼有之。六要巧拙互用，用筆樸質(zhì)顯得老實(shí)，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應(yīng)巧拙互用，方為得法。在筆鋒的使用上有起筆、行筆、收筆3個(gè)過(guò)程，起筆收筆藏頭護(hù)尾，行筆變化內(nèi)斂，行筆過(guò)程中有提、按、頓、挫、轉(zhuǎn)、折、急、徐、輕、重等變化；行筆方法上有中鋒、逆鋒、散鋒、勾、皴、擦的區(qū)別。中國(guó)畫(huà)的用筆和書(shū)法的關(guān)系有著密切的聯(lián)系，自古就有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法。國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)是書(shū)法，中國(guó)書(shū)法的用線大體上可分為起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作，中國(guó)畫(huà)也講究一波三折。書(shū)法中的線就是以中鋒為主。中國(guó)畫(huà)基本也是中鋒用筆，中鋒畫(huà)好了，其它的用筆就比較簡(jiǎn)單了。2 西方油畫(huà)的筆觸2.1 油畫(huà)的筆觸油畫(huà)主要是由筆觸組成，是畫(huà)家表現(xiàn)美感的主要形式之一，其表現(xiàn)方式很多。“大自然中的物體本身是千變?nèi)f化的，要表現(xiàn)不同的形體、質(zhì)感、光色等等就要采用不同的筆觸。筆觸用的靈活能夠體現(xiàn)畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。通過(guò)筆觸能表現(xiàn)出作者的心情、感受、修養(yǎng)和心態(tài)。”筆觸可以分為很多種，其中主要包括： 擺：是油畫(huà)最基本的筆法，它主要是用來(lái)打造形體的，使用它可以把形體的層次表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)加強(qiáng)物體的體積感和質(zhì)感。主要用來(lái)變現(xiàn)堅(jiān)硬的明確的物體如罐、瓶和金屬器皿等。 拖：是筆在畫(huà)布上有起伏地長(zhǎng)拉，產(chǎn)生帶有運(yùn)動(dòng)感的筆觸，下筆較輕，可以用來(lái)表現(xiàn)流水、浮云、深遠(yuǎn)的地面等。 涂：是平涂畫(huà)面，是從整體著眼的筆觸方法。作品中有厚、薄互用的平涂方法 。 勾：經(jīng)常用在塑造形體時(shí)的邊緣處理上。 點(diǎn)：使用各種顏色點(diǎn)拼出形體或顏色的變化。印象派中有些畫(huà)家在整幅畫(huà)中大量用點(diǎn)或幾乎全是點(diǎn)的筆觸來(lái)達(dá)到畫(huà)面特別的效果。 揉：用來(lái)表現(xiàn)局部微妙的色彩變化，用力按下筆尖、捻轉(zhuǎn)筆鋒。 2.2 筆觸內(nèi)涵2.2.1 筆觸的基本特點(diǎn) 用筆的方法變化多端沒(méi)有定法，不同的畫(huà)筆筆觸都可以產(chǎn)生不同的筆觸表現(xiàn)力，但所有的筆觸基本上都具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：其一是它的無(wú)意識(shí)性，藝術(shù)家拒絕理性精神和先入為主觀念的束縛，筆觸呈現(xiàn)散漫和無(wú)意識(shí)狀。其二是它的觸覺(jué)性，通過(guò)筆觸和材料的多層疊加以及多樣的運(yùn)筆，畫(huà)家在畫(huà)面中運(yùn)用抽象的形式塑造出浮雕感、符號(hào)性的筆觸起到交流和暗喻的作用。其三它的獨(dú)特性，藝術(shù)家放棄對(duì)真實(shí)對(duì)象的描繪，使筆觸獨(dú)立于畫(huà)面成為繪畫(huà)的主體。2.2.2筆觸所表達(dá)的思想 分析大師的油畫(huà)作品其中重要的內(nèi)容就是仔細(xì)揣摩大師的用筆，筆觸是畫(huà)家心靈、性情的流露，每個(gè)畫(huà)家都有自己的用筆特點(diǎn)。凡高作品中的筆觸有的疾急奔放，走勢(shì)形成運(yùn)動(dòng)的旋渦狀表現(xiàn)他那顆燃燒著的熾熱的心，有的筆觸短促而有力，像刀子一樣刻在畫(huà)布上，每一筆都清晰可見(jiàn)顯示了他性格認(rèn)真執(zhí)拗的一面。他的星夜、自畫(huà)像和向日葵等都是他用筆的典型反映，他畫(huà)面上的筆觸不是胡亂盲目的堆砌，也不是刻意呆板的排列，他的筆觸既游離于形而獨(dú)步自行，又順著形體而運(yùn)轉(zhuǎn)自如，筆觸與形體間始終保持著若即若離、似合非合的虛實(shí)狀態(tài)。 每一幅優(yōu)秀的繪畫(huà)作品都蘊(yùn)含著作者不同的思想情感和不同的用筆方式，單從筆觸這一方面，就能夠區(qū)分出一幅畫(huà)是哪位畫(huà)家在什么時(shí)期的作品。對(duì)于一個(gè)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，筆觸是他生命的痕跡，一個(gè)畫(huà)家的筆觸是與生俱來(lái)不可模仿，不可學(xué)的。畫(huà)家只有找到屬于自己的筆觸才標(biāo)志著他運(yùn)用這一語(yǔ)言的成功，而愈偉大的作品其作者用筆就愈獨(dú)特，技法難度也愈大，大凡優(yōu)秀作品的筆觸都是大自然與藝術(shù)家的心靈情感交融而來(lái)的，藝術(shù)家可以從用筆中體會(huì)到很多東西。2.2.3 筆觸大致的分類 筆觸大致上可以分為三類：第一類是筆觸與形的完全契合，甚至沒(méi)有筆觸的顯現(xiàn)，是寫(xiě)實(shí)主義；第二類是筆觸與形的分離，但筆觸有一個(gè)組合意向，這樣就形成了表現(xiàn)主義；第三類筆觸是獨(dú)立的，不為體現(xiàn)形體而存在，這種風(fēng)格是抽象主義。有、無(wú)筆觸都體現(xiàn)著一種繪畫(huà)的風(fēng)格都能夠做到完整統(tǒng)一的畫(huà)面效果，絕無(wú)雜亂無(wú)章的感覺(jué)，是一種駕馭用筆的高超技巧，運(yùn)用的好能使觀者迷戀其中為筆底流露的情感所傾倒。所以有無(wú)筆觸或者用什么樣的筆觸并不取決于時(shí)代和潮流，而在于個(gè)人的性情好惡。筆觸沒(méi)有絕對(duì)的好壞，關(guān)鍵是如何運(yùn)用，找到自己的筆觸也找到自己的風(fēng)格。塞尚說(shuō)過(guò)每一個(gè)筆觸都能夠改變一幅畫(huà)，繪畫(huà)的行為是筆觸不斷產(chǎn)生和修整的過(guò)程，筆觸一方面完成了繪畫(huà)作品的形式價(jià)值包括風(fēng)格的形成，另一方面是主體意識(shí)行為顯現(xiàn)的載體，完成了它的行為價(jià)值。總之，要想發(fā)揮油畫(huà)筆觸的表現(xiàn)力，就要超越形色結(jié)合這個(gè)階段，不要為了筆觸而筆觸，應(yīng)從油畫(huà)的整體效果出發(fā)研究用筆的技巧。3 中西繪畫(huà)筆法的比較 中國(guó)畫(huà)的“用筆”與西方油畫(huà)的“筆觸”都有著各自豐富而又多樣的表現(xiàn)力，二者是能夠相互媲美的，同時(shí)存在著一定的區(qū)別與聯(lián)系。3.1 中國(guó)畫(huà)的“用筆”與西方油畫(huà)的“筆觸”的區(qū)別區(qū)別就在于：其一，中國(guó)畫(huà)要求是一次性完成，而西方油畫(huà)是多次修改后得到的效果，所以油畫(huà)筆觸通常不要求一筆就畫(huà)出一根十分精確而又富有韻律的長(zhǎng)線條，筆觸可以重復(fù)修改描畫(huà)，而中國(guó)畫(huà)這樣用筆是不行的。其二，中國(guó)畫(huà)用筆體現(xiàn)的是對(duì)繪畫(huà)特性的把握，放棄對(duì)自然形象的直觀形態(tài)再現(xiàn)，關(guān)注形象更本質(zhì)的提煉，并升華為一種繪畫(huà)審美的文化語(yǔ)境，油畫(huà)筆觸則主要體現(xiàn)對(duì)造型價(jià)值的認(rèn)定。其三，中國(guó)畫(huà)用筆沒(méi)有客觀物象的空間、質(zhì)感、透視等因素的表達(dá)，油畫(huà)筆觸更注重油畫(huà)語(yǔ)系的相互作用和構(gòu)成關(guān)系。另外，中國(guó)自古有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法，中國(guó)畫(huà)講究書(shū)法用筆入畫(huà)，在西畫(huà)中是不具有這一點(diǎn)的。中國(guó)畫(huà)用筆講究一畫(huà)學(xué)說(shuō)：“一筆生萬(wàn)筆，筆筆相生”“千筆萬(wàn)筆又歸于一筆”，油畫(huà)的用筆也遵循這個(gè)規(guī)律，雖然油畫(huà)中并無(wú)“一畫(huà)”說(shuō)，但藝術(shù)到了至高的境界道理都是相同的，也就是油畫(huà)中的“筆觸關(guān)系”“筆觸結(jié)構(gòu)”。中國(guó)畫(huà)在講究用筆時(shí)，用筆的工具材料對(duì)形神兼?zhèn)涞囊笫腔榛ゴ俚模@是用好筆的認(rèn)識(shí)前提在傳統(tǒng)中西方藝術(shù)中表現(xiàn)出一致性。中國(guó)畫(huà)用筆最主要的前提是要把形畫(huà)準(zhǔn)，任何一筆都要富有表現(xiàn)力，務(wù)求每一筆都要表現(xiàn)更多的東西，起筆和止筆要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕佻，用筆不能像掃帚一樣一掃而出，要處處留得住。油畫(huà)要注意每一筆和整體的聯(lián)系，用筆要筆筆交錯(cuò)逐漸形成物體的體積、空間、明暗和氣氛。畫(huà)無(wú)起筆落筆的痕跡，畫(huà)才含蓄豐富，用筆重復(fù)交錯(cuò)，才有渾厚豐富的感覺(jué)。畫(huà)和音樂(lè)一樣，用筆要有濃淡干濕、粗細(xì)剛?cè)岬淖兓@些變化組成了畫(huà)的節(jié)奏韻律。很多人經(jīng)常忽視筆觸而更多的關(guān)注油畫(huà)的色彩、造型、構(gòu)圖、精神內(nèi)涵等等。筆觸體現(xiàn)物體的形象特征，筆觸有它的目的性，強(qiáng)調(diào)的是物象的生動(dòng)性。如何落下第一筆顯示了畫(huà)家的精神和造型的雙重價(jià)值取向。筆觸產(chǎn)生的主體是人，不同的畫(huà)家在描繪同一物象時(shí)會(huì)運(yùn)用不同的筆觸，同一個(gè)畫(huà)家在不同的心境、不同的時(shí)期也會(huì)產(chǎn)生不同的筆觸，不同的筆觸也會(huì)成為辨別畫(huà)家作品的手段。一張畫(huà)的用筆可以鑒別出作者藝術(shù)修養(yǎng)的高低，每一筆的產(chǎn)生可以說(shuō)都是畫(huà)家內(nèi)心情感的自然渲瀉。筆觸應(yīng)是節(jié)奏、旋律的物化形態(tài)，筆觸沒(méi)有律動(dòng)就不能產(chǎn)生美感，筆觸沒(méi)有個(gè)性就不能豐富生動(dòng)。3.2 中國(guó)畫(huà)的“用筆”與西方油畫(huà)的“筆觸”的聯(lián)系中國(guó)畫(huà)的用筆和西方油畫(huà)的筆觸都在各自繪畫(huà)體系中發(fā)揮著不可替代的作用，都是構(gòu)成美的重要形式，都是為了表達(dá)內(nèi)心自己的感受。