文學(xué)理論闡釋和分析“冰山”原則海明威提出，指作家通過筆端所表現(xiàn)出來的思想情感只有八分之一，剩下八分之七的內(nèi)容隱藏在文字背后，需要讀者調(diào)動生活經(jīng)驗(yàn)和想象力才能感受到。如《老人與海》、2020年全國Ⅰ卷《越野滑雪》。“歸鄉(xiāng)”模式“離去—?dú)w來—再離去”的模式，是魯迅小說中常見的情節(jié)、結(jié)構(gòu)模式，主要體現(xiàn)在《祝福》《故鄉(xiāng)》《在酒樓上》等小說里。“歸鄉(xiāng)”模式實(shí)際上是魯迅個人經(jīng)歷的寫照，在小說中的“我”身上，往往寄托了作者無家可歸的漂泊感。詩化小說詩化小說憑借詩的隱喻、象征等手法，讓時間、心理變得渾然一體，小說的情節(jié)被淡化，整體富有哲理性的詩意美。這類小說不注重敘事功能，不以情節(jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。如《荷花淀》《哦，香雪》。陌生化“陌生化”強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容與形式上違反人們習(xí)見的常情、常理、常事，同時在藝術(shù)上超越常境。“陌生化”的基本構(gòu)成原則是表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系的諸種因素的對立和沖突，正是這種對立和沖突造成了“陌生化”的表象，給人以感官的刺激或情感的震動。歐·亨利式結(jié)尾指作品的結(jié)尾既出乎意料又在情理之中，從而使作品內(nèi)容更為豐富飽滿。其特點(diǎn)如下:①從結(jié)構(gòu)安排上看，它使平淡的故事情節(jié)陡然生出波瀾，猛烈撞擊讀者的心靈，產(chǎn)生震撼人心的力量;②從表現(xiàn)手法上看，與前文的伏筆相照應(yīng)，使讀者覺得結(jié)尾在情理之中。如《麥琪的禮物》。魔幻現(xiàn)實(shí)主義其特點(diǎn)是把現(xiàn)實(shí)與神話、真情與夢幻巧妙結(jié)合，給現(xiàn)實(shí)披上光怪陸離的外衣，使現(xiàn)實(shí)具有濃郁的魔幻色彩。在表現(xiàn)技巧方面，魔幻現(xiàn)實(shí)主義受到西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響，廣泛運(yùn)用象征、荒誕、意識流、時空倒錯等手法。如《百年孤獨(dú)》。意識流小說其特征是:①不注重外部環(huán)境的描寫、人物行動的表現(xiàn)和情節(jié)的連貫完整，而致力于表現(xiàn)人物意識的流動狀態(tài);②打破傳統(tǒng)小說按情節(jié)發(fā)生次序或邏輯聯(lián)系而形成的直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，時空跳躍、多變;③多用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、象征和暗示等表現(xiàn)手法。經(jīng)驗(yàn)自我和敘述自我在第一人稱回顧往事的敘述中，往往有兩種不同的敘述眼光，一種是敘述者“我”目前追憶往事的眼光，也稱“敘述自我”;另一種是被追憶的“我”過去正在經(jīng)歷事件時的眼光，也稱“經(jīng)驗(yàn)自我”。雙重敘事視角的結(jié)合能使故事更加豐富、立體，不同情感之間的碰撞也會使文章內(nèi)部存在一種巨大的張力，使抒情的效果更加顯著。如魯迅的《從百草園到三味書屋》。移情將人的主觀感情移到客觀的事物上，反過來又用被感染了的事物襯托主觀情緒，使物人一體，這樣能夠更好地表達(dá)人的強(qiáng)烈感情。如魯迅《故鄉(xiāng)》的開頭，蕭索的景物與“我”悲涼的心境互為映襯。延宕是指在敘事作品中，為了增強(qiáng)讀者對作品表現(xiàn)對象的審美感受，有意延緩敘事進(jìn)程的一種表現(xiàn)技巧。延宕通過拉長故事的前奏或拖延高潮的出現(xiàn)等，減緩情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，增加故事的內(nèi)涵，激發(fā)讀者的閱讀興趣。敘述腔調(diào)是指敘述者在敘述過程中流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個性化特征，如魯迅的冷峻、巴金的激情。同一個作家也可以有不同的腔調(diào)，作家會根據(jù)情節(jié)、主題或場景等不同元素采用不同的語氣、口吻、態(tài)度，從而更好地傳遞文本信息、增強(qiáng)文章可讀性。非虛構(gòu)寫作基于真實(shí)發(fā)生的事件，采用文學(xué)寫作的手法，利用講故事的敘事方式將事件重新結(jié)構(gòu)化的一種新聞寫作方式，注重人物的語言、心理以及行為等細(xì)節(jié)描寫。簡而言之，非虛構(gòu)寫作就是文學(xué)化的新聞報道。非虛構(gòu)寫作要求內(nèi)容的真實(shí)性，即人物、事件、經(jīng)歷、采訪過程的真實(shí)性，重視對生活細(xì)節(jié)、場景、對話及心理的細(xì)致刻畫。經(jīng)以科學(xué)，緯以人情魯迅在《月界旅行·辨言》中提出，科幻小說應(yīng)該“經(jīng)以科學(xué)，緯以人情”。科幻小說應(yīng)是科學(xué)與文學(xué)的有機(jī)結(jié)合，能夠給人以科學(xué)的啟迪和人情的陶冶。零度寫作指以“零度”的感情投入寫作當(dāng)中去的狀態(tài)。作家將澎湃飽滿的感情降至冰點(diǎn)，讓理性之花升華，從而得以客觀、冷靜、從容地抒寫。失事求似郭沫若提出的歷史劇創(chuàng)作原則。所謂“求似”，指盡可能真實(shí)準(zhǔn)確地把握與表現(xiàn)歷史的精神;所謂“失事”，指在此前提下，“和史事盡可以出入”。在他看來，重要的不是歷史事實(shí)的真實(shí)，而是內(nèi)在的歷史精神的真實(shí)。美丑對照原則是雨果在《克倫威爾》序言中提出的創(chuàng)作原則。美丑對照即指崇高優(yōu)美與滑稽丑怪的自然