第一節木質單體家具手繪表現第三節石材單體家具手繪表現第二節布藝單體家具手繪表現第二章單體家具手繪表現52第四節金屬單體家具手繪表現第五節玻璃單體家具手繪表現*◆木質單體家具手繪表現?！舨妓噯误w家具手繪表現?！羰膯误w家具手繪表現?！艚饘賳误w家具手繪表現?！舨Ａ误w家具手繪表現。*優秀的單體家具造型能力和質感處理能力，有助于設計師在設計方案呈現過程中發揮自如。在本章中，我們將集中學習室內單體家具的手繪表現技巧。通過實戰演練，借助五類常見的家具圖例，深入學習單體家具的造型技巧，以及木材、布藝、石材、金屬和玻璃等材質的手繪表現技巧。木質單體家具手繪表現第一節55*1.能徒手畫出不同角度的直線。2.能正確使用馬克筆。3.能使用馬克筆表現木紋肌理。4.能獨立繪制實木柜。*一、直線運筆技巧直線是室內設計手繪中最常見的線條。要繪制出理想的直線，關鍵在于保持流暢、力度與速度感，同時避免拘謹猶豫。下筆時應迅速、輕盈、穩定，起筆有回筆，結束有停頓，確保運筆一氣呵成，從而使所繪物體更具有張力。直線*1.?繪制技巧（1）握筆時，手腕與指關節應保持放松，呈現自然書寫的姿態。（2）在繪制線條過程中，需運用手指、手腕、手臂及肩膀的協同力量，尤其在繪制長線條時，更需借助上臂的力量。（3）在下筆前，先明確線條方向，可先通過拉動手臂尋找到合適的角度與感覺后再下筆，落筆時要果斷堅定。（4）起筆時需回筆，突出線頭。（5）當線條需要延伸時，可在末端預留一段微小距離后再進行連接，以保持整體的流暢度。59直線的延伸技巧*2.?容易出錯的地方錯誤的直線*（1）指關節緊張，下筆過重，畫線后觸摸紙背可以感覺到明顯壓痕。（2）繪制線條時，若姿勢不正確，如手腕緊貼桌面，類似于圓規繪線般操作，畫出的線條必然彎曲。同樣，在繪制長直線時，若肘部固定，同樣難以保持線條的直度。（3）過分追求速度，缺乏控制，停筆即走，繪制的線條偏輕且飄，難以保持直線。（4）下筆猶豫，小心翼翼，不敢拉長線條，像畫素描那樣拉線，導致線條粗糙，失去直線的力量感和速度感。（5）線條畫錯了之后，頻繁修正錯誤，使線條毛躁。（6）兩條線重疊，影響原線條的連貫性。*3.?練習方法畫出大概20cm的正方形，注意正方形的橫線和豎線相交于各自回筆的區域。在正方形中做橫線、豎線、斜線的練習，每條線之間間隔大約3mm，以此鍛煉對線條的控制力。直線練習*橫線、豎線、斜線練習64二、馬克筆運筆技巧當粗筆頭緊貼紙面時，繪制的線條最粗，此方法適用于平面涂色；將筆垂直于紙面，以側鋒繪出的線條粗細適中，此方法適合小面積繪畫或作為過渡；利用筆頭最短一側，能夠繪制出比小筆頭更細的線條，此方法非常適合制作肌理效果。馬克筆筆觸的大小*1.?馬克筆筆觸種類（1）平移在開始繪畫前，可以先用筆頭輕觸紙面，確定平移的起始位置和走向。下筆時迅速、輕盈、穩定，從而使繪制的線條剛勁有力、色彩鮮明且通透亮麗。平移*（2）斜推斜推與平移相似，其主要區別在于筆頭的傾斜角度。斜推繪制的線條較細且具有筆頭角度，主要適用于處理具有銳角的位置。在下筆前，可輕觸紙面，確定傾斜角度。斜推*（3）飛筆飛筆就是以極快的速度運筆，形成由深至淺的過渡效果。這種技法主要應用于畫面中需進行過渡處理的部分。在繪制過程中，要注重收尾處理，避免筆觸過于跳躍，留下過多的“尾巴”。同時，飛筆技法不宜過多使用，否則可能導致畫面失去厚重感和力量感。飛筆*（4）點點筆觸的運用能夠為畫面增添活力，也可以采用以點帶面的手法描繪植物與天空。在繪畫過程中，要保持穩定、自然的筆觸，適時調整角度，從而畫出活潑生動的景象。設計點的時候應根據畫面的整體氛圍進行適度點綴，避免隨意亂點，使畫面顯得瑣碎凌亂。點*（5）干畫法隨著馬克筆使用時間的延長，其墨水量逐漸減少，當運筆速度較快時，筆觸可能會變得干燥且粗糙。經驗豐富的設計師會將這類馬克筆保存下來，用以創作畫面紋理。若沒有這樣的筆，可取下筆蓋，讓筆頭揮發一段時間后再進行繪畫，同樣能呈現干燥的筆觸效果。干畫法*（6）濕畫法濕畫法并非僅指使用含水量較高的畫筆進行繪畫，而是一種獨特的繪制技巧的統稱。相比于平移技法的逐筆進行，濕畫法是采用“之”字形的方式快速涂抹。這種畫法所呈現的筆觸具有極高的柔潤度，特別適合描繪柔軟的物體，如織物等。濕畫法*2.?容易出錯的地方馬克筆的錯誤運筆*（1）用力不均第一類線條是初學者常犯的錯誤，主要是因為害怕，不敢下筆而導致用力不均。（2）猶豫不決害怕出錯及控筆能力不足是出現第二類線條的關鍵因素，主要體現在繪畫過程中運筆滯緩或停滯時間過長。（3）來回涂畫第三類線條表現為反復涂抹，是初學者常見的錯誤之一。*3.?練習方法（1）“Z”和“N”運筆“Z”和“N”的運筆通常出現在上色區域的1/3位置，這是馬克筆在快速表現時處理色彩過渡或漸變的手法，多數情況下與平移技法相結合?！癦”和“N”運筆*（2）單色漸變可通過同一支筆的多次疊加加深顏色，做出漸變效果。單色漸變疊加步驟如圖所示。單色漸變疊加步驟*（3）疊色漸變單色漸變的對比較弱，如果需要更豐富的漸變效果，可使用2支以上的馬克筆做疊色漸變。疊色漸變常見的類型*疊色漸變需要注意以下兩點：1）疊加的顏色必須是近似的：疊加純度或明度加深的同類色、色相相似的近似色，或疊加同色調的灰色，如暖色疊加WG（暖灰色系）、冷色疊加BG（藍灰色系）或CG（冷灰色系），但絕不能疊加對比太強的顏色，如紅色疊加綠色，這樣疊色會讓畫面變臟。2）疊色的順序必須是從淺到深，因為在深色上疊加淺色，淺色會溶解掉深色，雖然這也是一種表現特殊肌理的技法，但出現在漸變中并不恰當。77三、木質材料1.?木質材料的特點木質材料包括原木及仿木制裝飾，其優點為親和力強，加工簡易方便。由于木材具有許多不可由其他材料所替代的優良特性，所以至今在建筑裝飾裝修中仍然占有極其重要的地位。木材分為很多種類。在裝飾中常用的是黑胡桃木，同類的木材其色澤紋理卻不盡相同，有的是黑褐色，木紋呈波浪卷曲狀，有的如虎紋，色澤鮮明。78黑胡桃木紋理*常用的樺木，其紋理常呈現為垂直條狀，細而柔軟，有時也會呈現為波浪狀。樺木紋理*2.?木紋肌理的繪制步驟（1）繪制一個邊長為6cm的正方形，在其中畫出木地板圖案。木紋肌理繪制步驟一*（2）用淺色的馬克筆繪制一層基礎底色，填充整個木材區域，這一步是為木紋創造一個統一的背景，使后續的紋理更為突出。注意要留出一些自然的縫隙。木紋肌理繪制步驟二*（3）

等第一遍顏色干透后，采用深色進行疊加，以增加色彩的豐富程度。木紋肌理繪制步驟三*（4）使用深色馬克筆在木材表面繪制主干紋理，通常是用一些細長的線條和細小的斑點來呈現，不要讓它們過于規則，因為自然木紋往往有些曲折和不規則

。木紋肌理繪制步驟四*（5）使用高光筆勾勒出木地板的高光區域，并使用黑色筆進行強調，以增強其質感和層次感。木紋肌理繪制步驟五85四、木質單體家具1.?木質單體家具的表現技法（1）透視表現對于物體結構的透視表現，主要有平行透視和成角透視兩種。根據物體的不同特征選擇不同的透視原理進行繪制，達到透視表現精準、角度選取美觀的目的。同一個物體的透視表現形式有多種，最終的效果也不同。86（2）形體結構和線條表現表現木質單體家具形體結構時，線條運用是關鍵。粗線條勾勒主要輪廓，強調整體形態；細線條刻畫細節和紋理，展現木材質感。在繪制過程中要保持線條流暢，粗線條穩定有力，細線條精細柔和。在處理木質單體家具的明暗關系時，應結合線條的粗細變化來增強立體感和層次感。87（3）細節表現當繪制完木質單體家具的形體結構后，應著重關注其款式細節和木紋肌理的表現。繪制前要仔細觀察家具的設計元素，并使用準確的線條來刻畫這些特征，以展現其款式的獨特魅力。（4）著色表現木材質感較為樸素、溫和，在選擇馬克筆時，應避免使用鮮艷色彩，建議選擇色調偏灰的顏色。882.?實木柜的繪制步驟（1）繪制基礎形狀繪制實木柜的造型，注意抽屜的透視關系。在繪畫過程中，要確保線條有粗細變化，受光面和反光面采用細線條表現，暗面則以粗線條強調，為后續的細節描繪奠定基礎。實木柜繪制步驟一89（2）鋪底色在選擇馬克筆時，應選取比木材原色淺一號的色調，為實木柜涂抹一層基礎底色。實木柜繪制步驟二90（3）提升立體感在底色的基礎上，使用深色的馬克筆進行適度疊加，以增強實木柜的立體感。實木柜繪制步驟三91（4）繪制木紋肌理使用深色的馬克筆繪制木紋肌理，并用高光筆描繪細節和邊緣。實木柜繪制步驟四布藝單體家具手繪表現第二節92*1.能徒手畫出3種曲線。2.能獨立繪制靠枕和軟包。3.能用馬克筆表現布紋肌理。4.能獨立繪制布藝單人沙發。*一、曲線運筆技巧1.?m/w曲線m/w曲線的運筆借鑒了字母m和w，主要使用在盆栽、室內景觀和投影的表現上。m/w曲線*（1）繪制技巧1）握筆時，手腕與指關節應保持放松狀態，自然握筆。2）下筆需穩定，行筆過程中保持勻速，且筆觸緊密。3）當感覺手部疲勞時，可先暫停片刻，待手部疲勞緩解后，根據接點技巧繼續繪制。m/w曲線的接點技巧*（2）容易出錯的地方錯誤的m/w曲線*1）指關節緊張，下筆過重，從而導致繪制出的線條缺乏感染力。2）各弧線之間的間距過大，不夠緊湊。3）繪制速度過快，導致線條呈現電話線狀。4）未能突出尖頭，使得線條呈現波浪狀。*（3）練習方法根據m/w曲線的用途，分別展開水平運筆、圓弧運筆和投影填充的練習。m/w曲線的練習方法*1）沿畫紙長邊，分別以字母m和w為基準水平運筆，每個字母的運筆大致3～5行，尋找適宜的運筆頻率，并嘗試暫停和接點。2）使用字母m和w的運筆繪制直徑約3～5cm的圓，注意行筆頻率，避免畫出波浪線，嘗試暫停和接點。3）畫出高度不超過1cm的平行線，使用字母m或w的運筆進行填充，要保持勻速，避免留白或超出長方形區域，以此鍛煉耐心。*2.?大曲線（1）繪制技巧1）在運筆過程中，手腕與指關節應保持放松，心態平和，自然握筆。2）將S曲線劃分為多個大曲線，預先估算各段曲線的弧度和距離。3）起筆時稍作停頓，行筆過程要求靈巧、輕快，收筆時輕盈提筆，避免在紙上過多停留。4）在開始畫下一段曲線時，注意處理好兩段曲線的銜接關系，使線條具有連貫性。*（2）容易出錯的地方1）手腕不放松，握筆太緊張，畫出的曲線不夠輕盈流暢。2）兩段曲線連在一起，破壞了整體的流暢性。錯誤的曲線*（3）練習方法如圖所示，采用多段大曲線進行繪制，以筆觸輕盈的方式展現整體流暢效果。曲線練習*3.?小括號曲線（1）繪制技巧1）手指關節保持松弛，握筆姿勢應自然舒適。2）心情平靜放松，預估球體的大小。3）在書寫過程中，指關節要施加適當的力度，運筆動作要輕盈流暢，像書寫括號一樣。收筆時不要停頓，要一氣呵成。*（2）容易出錯的地方小括號運筆時容易出錯的地方有以下幾方面，如圖所示：1）指關節過于緊張，導致所繪制的圓顯得生硬。2）括號弧度的繪制過于圓潤或不夠圓潤，使圓顯得不夠飽滿。3）收筆時未能妥善控制，致使兩條弧線交會。錯誤的圓*（3）練習方法在練習過程中，要關注起筆與收筆的銜接，避免出現交叉線條。圓的練習方法*二、靠枕與軟包繪制技巧1.?靠枕靠枕的基本形狀是方體（正方體或長方體）?？空碛捎趦炔空硇镜闹危蛊涑尸F中心隆起、四角外凸的結構特征，其透視關系與方體保持一致?？空淼慕Y構特征（以正方體為例）*靠枕的繪制步驟如下：靠枕的繪制步驟*（1）首先根據靠枕的形狀確定其尺寸比例，要保持線條流暢、弧度自然。（2）繪制頂部的布紋褶皺，要準確把握透視關系，以及線條間的前后遮擋。（3）繪制靠枕的另一側，著重展現其膨脹感，注意近大遠小的透視表現。（4）完成靠枕形體的繪制，在畫側面褶皺時保持輕松隨意，避免過于平均統一。（5）繪制投影和壓點，注意投影的分布要有疏密變化。*2.?軟包軟包是一種室內裝飾方法，是在平面上使用柔性材料進行裝飾性包裹的一種工藝。軟包的結構特征*（1）繪制步驟1）首先明確軟包的尺寸比例，并采用定點方法確定軟包寬度。軟包繪制步驟一*2）確定釘子的位置，要注意透視關系。軟包繪制步驟二*3）用短曲線將釘子連接起來，著重展現其膨脹感，確保弧度自然，運筆保持放松。軟包繪制步驟三*4）完成軟包的邊緣部分繪制，并注意透視與遮擋關系。軟包繪制步驟四*（2）容易出錯的地方1）軟包過于膨脹或干癟。2）曲線與釘子直接相連，導致整體效果顯得較為生硬。（3）軟包的繪制技巧軟包的繪制技巧如圖所示。軟包的繪制技巧*三、布藝材料1.?布藝材料的特點布藝材料具有柔軟舒適、透氣吸濕、耐磨易清潔、裝飾效果好等特點，是一種常用的室內裝飾材料。棉布材料的質感*2.?靠枕的繪制步驟（1）繪制一個靠枕的線稿。（2）以飛筆畫出底色，通過運筆的弧度來表現靠枕的柔軟和飽滿感。要注重光影效果的營造。（3）用濕畫法繪制靠枕的暗部區域，以增強立體感。（4）等顏色干透后，再加入如布紋肌理、裝飾性的圖案和陰影等細節，以豐富表現效果。*四、布藝單體家具1.?布藝單體家具的表現技法（1）透視關系表現布藝單體家具的透視關系表現主要有平行透視和成角透視兩種，其中成角透視的效果較為美觀、協調。根據效果的需要，可以選擇不同的透視原理進行繪制，以確保透視表現精準、角度選取美觀。*（2）線條表現和細節表現根據布藝材料的特點，應盡量多地使用柔線條來表現其材質的柔軟和細膩感，突出物體本身的紋理和質感。在繪制完布藝單體家具的形體結構之后，使用柔和的線條表現物體的明暗、陰影、投影、倒影等細節，注意線條的排列和疏密關系，加強物體的明暗關系和立體感。*（3）著色表現在進行布藝單體家具整體色彩和色調的繪制時，由于布藝材料具有粗糙表面和不反光的屬性，所以物體的整體色彩較為飽和且均勻，可使用彩色鉛筆來加強色彩的細膩度和布藝材料表面紋理的粗糙感，達到色與色、面與面之間的緊密銜接，加強布藝單體家具的質感和光感表現效果。*（4）布藝材料手繪表現注意事項在表現布藝材料時，應選用軟質鉛筆，以適中的力度描繪，緊密跟隨材料紋理的變化，使線條流暢且清晰。同時，線條應以斜向為主，順應材料紋理的自然走勢，以展現其獨特的質感和層次感。此外，光照的影響也至關重要，光照充足的部位要突出材料的表面紋理和色彩，而光照較弱的部位則要適當降低色彩明度，以呈現材料的陰影和立體感。這樣的處理方式，能夠使手繪的布藝材料更加生動逼真，充滿質感和美感。*2.?布藝單人沙發的繪制步驟（1）用線條畫出布藝單人沙發的輪廓。（2）在靠背和坐墊部位，采用比實物原色淺一號的馬克筆，以飛筆技法迅速涂抹一層通透的底色，并運用濕畫法表現布藝單人沙發的陰影和布紋褶皺。（3）在顏色尚未完全干透時，采用暖灰色加重布紋褶皺的明暗交界區域及坐墊的投影，從而進一步強化布藝單人沙發的立體效果。（4）使用高光筆繪制布紋的光澤和底座的高光，增強畫面的層次感與立體感。石材單體家具手繪表現第三節122*1.能繪制尺寸準確的單體家具。2.能用馬克筆表現石材肌理。3.能獨立繪制石材矮桌。*一、方體的精準繪制1.?正方體的常用角度在室內設計手繪中，正方體的常用角度有6個，分別是0°、9°、18°、27°、36°和45°。觀察點與正方體的平面關系*2.?正方體的透視縮變規律當正方體與畫面成一定角度時，正方體的很多面都會失去原有的正方形特征，不可避免地產生透視縮短變化。在透視學中，這一現象被稱為透視縮短現象。透視縮短現象*3.?正方體的尺寸設計師可以利用視平線和透視縮變規律來確保正方體尺寸比例的準確性，即根據透視原理，地面上任意一點到視平線的距離都是一致的。視平線規律*（1）繪制步驟繪制一個邊長為50cm的正方體，透視角度為36°，視平線位于1m的高度，消失點位于畫紙之外。1）確定尺寸：在畫紙上畫出視平線后，再畫一條任意長度的垂直線。根據透視原理可知，垂直線的一半長度是50cm。這樣，就可以確定正方體的高度。正方體繪制步驟一*2）繪制側面一：首先在視平線上任意設定一個消失點，建議將消失點設定在畫紙之外，以防止傾斜角度過大導致正方體產生畸變。其次，根據所設定的消失點，繪制正方體的上下邊界線。最后，根據透視縮變規律，確定36°正方體的縮變比例。正方體繪制步驟二*3）確定第二個消失點：根據36°正方體的對角傾斜變化，確定另一個消失點。正方體繪制步驟三*4）繪制側面二：根據第二個消失點，繪制正方體的底部。再根據透視縮變規律，完成另一個側面的繪制。正方體繪制步驟四*5）完成頂面的繪制。正方體繪制步驟五*（2）繪制技巧正方體的繪制技巧有以下幾個要點：1）消失線要平緩。2）離畫面最近的垂直線最長。3）頂面的角度要小。正方體的繪制技巧*（3）容易出錯的地方1）消失線傾斜度過大，正方體產生畸變。2）正方體的上下邊界線平行，或正方體的垂直線長度相等，正方體透視關系錯誤。3）兩條消失線的傾斜度差別過大，導致正方體產生畸變。4）對角的傾斜度沒有隨著角度的旋轉而變化。5）頂面的消失線對不上消失點。*二、石材材料1.?石材材料的特點室內裝飾的石材種類豐富多樣，有大理石、花崗巖、石英石和板巖等，每一種都具有獨特的質感和美感，為空間增添了豐富的層次感和色彩。大理石的種類*2.?石材紋理的繪制步驟（1）繪制一個邊長為6cm的正方形。石材紋理繪制步驟一*（2）用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意不要完全覆蓋，以呈現石材的肌理。石材紋理繪制步驟二*（3）用較深的顏色進行疊加，運用濕畫法進行暈染，豐富石材的紋理。石材紋理繪制步驟三*（4）使用高光筆或深色的馬克筆描繪石材的主干紋理。石材紋理繪制步驟四*三、石材單體家具1.?石材單體家具的表現技法（1）形體結構和線條表現繪制石材單體家具時，由于其形體結構線條較為堅硬、清晰，所以應注意控制整體形體結構的張力，可用長直線條，以準確表現石材的結構特征。（2）紋理和細節表現在繪制石材紋理時，可使用樹根狀的折線繪制石材的特有紋理。（3）著色表現石材表面光滑且具有反光屬性，用馬克筆上色時采用平涂手法處理。*2.?石材矮桌的繪制步驟（1）使用視平線和透視縮變規律確定石材矮桌的透視關系和尺寸比例。（2）用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意桌面不要全覆蓋，以展現石材的拋光效果。（3）使用較深的顏色進行疊加，需強調明暗交界線和反光面的細節，以進一步突出其立體感。（4）使用高光筆或彩色鉛筆描繪石材的主干紋理和矮桌的邊緣。金屬單體家具手繪表現第四節141*1.能徒手畫出透視的圓形。2.能用馬克筆表現金屬質感。3.能獨立繪制金屬腳圓桌。*一、透視圓形而根據透視原理，圓形在這樣的視角下會產生一些變形效果。當圓形與畫面平行時，我們看到的是它實際的形狀。但當圓形與視平面平行時，圓形就變成了一條線。而當圓形與視平面存在一定的角度時，圓形就變成了橢圓形。圓形的透視變化*1.?繪制技巧透視圓形的繪制技巧145（1）圓形的透視效果就像是一只眼睛的張合。當圓形靠近視平面時，它逐漸閉合成一條細線；而當圓形遠離視平面時，它則逐漸張開，顯得更為開闊。（2）在把握不準的情況下，可以先設定定位點來確定橢圓的兩側，明確圓形的大致范圍后再進行繪制。（3）在繪畫過程中，保持筆觸流暢且輕盈至關重要，同時要充分發揮手腕的靈活性。（4）在繪制圓形時，要注意圓形上下弧線的弧度差異，避免失真。建議先繪制弧度較小的弧線，再繪制弧度較大的弧線。*2.?容易出錯的地方（1）上下弧線相交，導致兩頭尖，像一片葉子。（2）上下弧線弧度沒有變化。（3）上下弧線弧度大小顛倒。需牢記近大遠小的透視規律，要明確哪條弧線更接近自己。（4）透視過度，導致形體畸變。應注意上下弧線的弧度變化不宜過大。錯誤的透視圓形*3.?練習方法首先使用鉛筆描繪出視平線以及三種寬度的控制線，其次在各個寬度范圍內進行練習，以感受圓形的透視變化。透視圓形的練習方法*二、金屬材料金屬材料有著優異的耐用性和穩定性，確保了室內空間的長期美觀和安全性，同時金屬材料以其特有的冷冽光澤和堅硬質感為室內空間注入現代感和科技感。通過拋光、噴涂等工藝處理后的金屬材質，其表面可以呈現豐富的色彩和紋理，為設計師提供了廣闊的創意空間。同時，金屬材料具有靈活的加工性和可塑性，可加工成各種形狀和結構的裝飾品和構件，為室內空間帶來豐富的形態和新穎別致的裝飾效果。149金屬表面質感可分為鏡面與啞光兩種類型。鏡面金屬表面具有光滑、反射性強的特點，能夠產生明亮的光澤和清晰的倒影，給人一種現代、高端的感覺。而啞光金屬表面則相對柔和、低調，沒有強烈的反射效果，呈現出一種沉穩、內斂的質感。鏡面金屬啞光金屬*2.?金屬質感的繪制步驟（1）繪制一個尺寸為9cm×6cm的矩形。金屬質感繪制步驟一*（2）用淺灰色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意要留出高光的位置，以呈現金屬的鏡面質感。金屬質感繪制步驟二*（3）從淺灰到深灰，逐漸加深陰影和投影部分，以模擬金屬材料的立體感。金屬質感繪制步驟三*（4）使用黑色筆增強鏡面金屬的高反光效果，同時用高光筆畫出高光區域。金屬質感繪制步驟四*三、金屬單體家具1.?金屬單體家具的表現技法（1）形體結構和線條表現繪制金屬單體家具前，應觀察分析物體的形體和結構特征，以準確表達家具的細節。（2）著色表現在選用顏色時，建議選擇灰色系，以表現金屬特有的冷冽光澤和堅硬質感。*2.?金屬腳圓桌的繪制步驟繪制一張金屬腳圓桌，視平線位于1m的高度，圓桌的尺寸如圖所示。金屬腳圓桌尺寸圖*（1）使用視平線和圓形透視規律，確定金屬腳圓桌的透視關系和尺寸比例。金屬腳圓桌繪制步驟一*（2）先用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色。金屬腳圓桌繪制步驟二*（3）用較深的顏色強化明暗交界處，以提高圓桌的立體效果。金屬腳圓桌繪制步驟三*（4）使用馬克筆描繪桌面木材紋理，隨后用高光筆勾勒出桌子邊緣。金屬腳圓桌繪制步驟四玻璃單體家具手繪表現第五節160*1.能根據二維平面圖推演出三維單體家具。2.能用馬克筆表現玻璃質感。3.能獨立繪制玻璃茶幾。*一、二維平面推演三維空間1.?確定尺寸首先，確定視平線的具體位置。其次，確定點1，根據透視規律，該點距離視平線80cm。最后，在點1到視平線之間找出50cm的位置，由此確定邊幾桌面的尺寸。推演繪制步驟一*2.?繪制桌面在點2的位置，畫出透視角度為36°正方體的頂面，并畫出桌面的厚度。推演繪制步驟二*3.?繪制桌腳利用桌面的對角線，確定桌腳的位置。注意桌腳底部的傾斜度差別不要太大，避免正方體產生透視畸變。推演繪制步驟三*4.?繪制側面根據透視規律，桌角距離視平線30cm，在該距離中選取1/3的位置，確定邊幾側面的高度。在繪制側面時，要確保其透視效果與其他邊協調。推演繪制步驟四*5.?完善細節繪制側面的厚度，用黑色馬克筆加重邊幾的暗部，以增強畫面的立體感。推演繪制步驟五*二、玻璃材料1.?玻璃材料的特點玻璃具有獨特的透明性和光學性質，能為空間營造輕盈、明