庫哈斯——波爾多住宅目錄1.建筑師介紹2.故事背景3.建筑和基地4.模型照片5.結構分析6.公共性與私密性7.升降平臺8.其它9.總結雷姆庫哈斯人物簡介雷姆·庫哈斯，1944年出生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過，后移居阿姆斯特丹，早年曾從事劇本創作并當過記者，1968至1972年他轉行學建筑，就讀于倫敦一所頗具前衛意識的建筑學院ArchitectureAssociationSchool。從那時起，他對當代文化環境下的建筑現象就開始表現出與眾不同的興趣。1972年，Harkness研究獎學金使他得以在美國生活和工作了很長一段時間。1972至1979年間，他曾在當時建筑界很知名的Ungers事務所以及PeterEiserman的紐約城市規劃、建筑研究室工作過，同時也在耶魯大學和加州大學洛杉磯分校執教。1975年，庫哈斯與其合作者共同創建了OMA事務所，試圖通過理論及實踐，探討當今文化環境下現代建筑發展的新思路。建筑思想當代性和現實感對城市的認識在對城市的認識的過程中，庫哈斯的思考路徑不是順著建筑學的既定理論框架進行思考。而是從社會學的角度入手，諸如網絡對社會形態的影響、新時代生活方式的變革、建筑不得不進行革命的必要性、對城市發展速度的思考、資本財富在城市進程中作用的再認識、建筑師的收入與建筑作品及建設速度之間的關系----包羅萬象、不一而足。（圖二）幾乎我們一般接觸到的新事物，都庫哈斯被納入了對建筑學的反思之中。這種反思構成了庫哈斯理論的基礎，所指者何并不唯一，分析視角時常變化，難免有極大的眩目感和跳躍性。建筑屬于城市建筑作品一覽西雅圖中央圖書館中央電視臺新址大樓拉維萊特公園故事背景

波爾多住宅建在法國波爾多郊外的一座小山上，這棟住宅是庫哈斯為一對老年夫婦設計的，這對夫婦中的丈夫出過一次嚴重的車禍，在那之后他只能在輪椅上生活。這一點最后成了這棟住宅設計的出發點A［wealthymarriedcouple］with［threechildren］livedinavery［oldandbeautifulhouse］inBordeauxinFrance.Formanyyearsthisfamilywasthinkingaboutbuildinganewhome,planninghowitcouldbeandwonderingwhothearchitectwouldbe.Suddenly,［thehusbandhadacaraccidentandalmostlosthislife］.Nowheneedsa［wheelchair］.TheoldbeautifulhouseandthemedievalcityofBordeauxhadnowbecomea［prison］forhim.Thefamilystartedtothinkabouttheirnewhouseagainbutthistimeinaverydifferentway---------------------------當代著名建筑.

既然你的雙腿已經離開了大地，我要你的棲居地，也離開大地，讓房子，成為你的伴侶，讓我給予你，那個你眷戀的風景。

1、wealthy/oldandbeautifulhouse/manyyears第一點部分關鍵詞可以進行些推測，業主可能是幾代的富足家庭，生活在一個古老而美麗的房子中，在幾代下來，業主一定對波爾多這個城市充滿了親近感，那種家的歸屬感。2、prison經歷車禍后，業主的意志必然受到了很大的打擊，所以他才選擇買下一座山，這有一些逃跑避世的態度，而這座山恰好處在波爾多那條河邊上，并且可以直接看到中心古典的老城，那這其中又隱含了一種戀戀不舍的情感。這樣一個問題立馬出現，面對這樣一個殘疾人，卻又對這座城市充滿了眷戀，只是由于身體的原因，讓他只能選擇歸隱和逃避，建筑的姿態應該是如何的呢？庫哈斯給予的姿態似乎如此——既然你的雙腿已經離開大地，我要你的棲居地，也離開大地，讓房子，成為你的伴侶，讓我給予你，那個你眷戀的風景。住宅位于山頂的一塊平地上，四周綠樹成蔭，寧靜宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈活多變，前部為一個三面圍墻的庭院，首層開放、二層封閉，首層以下和庭院同一標高處為住宅的地下部分。

從俯視圖看，建筑的左右兩側是不一樣高的，圖中下面部分可能以為道路改造過地形，上面沒有，由此推測基地原貌至少是兩邊不一樣的小山丘。而這座住宅選擇在這里建造，有一種深深沒扎根土地的的含義，同時也暗含了房屋主人的一種逃避和歸隱的情感。建筑和基地模型圖片結構分析庫哈斯設計了這個房子，或者實際上說，3個相互疊加的房子。波爾多住宅采用了水平而非垂直的線條，將住宅設計成為一個"夾心三明治"。這也恰恰是我看到這個建筑時留下的第一印象地下部分的弧形墻體，向內開挖的儲藏空間，使它看起來更像一個洞穴，可以給生活在輪椅上的丈夫提供額外的安全感覺。二層是全家人的起居空間，一半在外一半在內，室內部分四面以玻璃維護，完全開放。三層臥室部分三面被帶有圓形窗口的紅褐色砼tong（混凝土）包裹一面開落地窗，十分封閉。內部空間被一道玻璃走廊分隔成主人臥室和子女臥室。其中子女部分又被兩道斜墻分隔出兩間臥室和一個公共空間。

這棟建筑有許多的特別之處，一個是二層不規則排列的圓形窗口，這些圓窗看起來較為隨意，但它們卻是經過精確計算確定的。庫哈斯把它們分為三類，分別是動力凹洞、相對凹洞、顯現凹洞。動力凹洞根據人們在室內行走的路線確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線高度確定。個性設計·相對凹洞根據室內家具位置確定，即使用者坐在書桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過向下的圓窗看到室外地面上的景致。顯現凹洞與此類似，只是開窗方向水平，使用者透過窗戶可以俯瞰遠處城市的景色。三類不同高度不同方向的圓窗最終形成了我們看到的二層立面。

：源自對范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先體現在住宅與外部環境的關系上。保持住宅內部的私密性，使之免受外界干擾，是傳統私人住宅的基本特征。密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑師對住宅私密性發出的一次挑戰。如果說范氏住宅是建在遠離喧囂的一片凈土之上，它一個架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。公共性與私密性與玻璃住宅的一往無前相比，庫哈斯的波爾多住宅則顯得更近人情。在表達出虛與實、開敞與封閉、變化與永恒的對比的同時，也保持了必要的私密性。波爾多住宅采用水平而非垂直的線條，將住宅設計成為一個"夾心三明治"，完全開敞的起居空間和極度封閉的臥室表達出建筑師對住宅私密性的理解波爾多住宅的建筑規模已遠遠超出通常的需求。在這里，展示戶主收藏的藝術品成為住宅公共性的體現。在波爾多住宅，藏書空間幾乎與起居室一樣大，因此你很難確定波爾多住宅到底是一個帶有圖書室的住宅，還是一個帶有居住空間的圖書館。另一個特別之處就是下圖中的紅色區域，它是一個3x3.5米的升降平臺。這個平臺專為殘疾人丈夫設計，電梯的移動或懸空，空間發生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個人天地。這座建筑充分運用了升降機的特點。升降機的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機的上下，升降機的樓板在地下層----架空的一層----相對封閉的二層之間游動，形成了魔幻神奇的效果。升降平臺的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加體現了細致、人性的設計。升降平臺隨著升降平臺在不同層間的停留，內部空間和使用功能也在發生變化，有不同的驚喜?？臻g功能建筑體塊分析波爾多住宅的體塊穿插靈活多變，整個建筑是用平面的橫向延伸來完的。層層疊加的同時第三層混凝土體塊以懸挑的手法，整個建筑給人一種溫和，大方的感覺。加法減法虛實水平向體塊室外活動空間與功能相協調一層平面圖流線分析圖功能關系總結這座建筑充分運用了升降機的特點。升降機的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機的上下，升降機的樓板在地下層----架空的一層----相對封閉的二層之間游動，形成了魔幻神奇的效果。雖然乍一看室內仍然是現代建筑簡潔的裝飾手法，但底層的混凝土弧形通道、一層透空和二層封閉之間的對比、二層小而多的圓形窗洞、墻上的超現實主義繪畫和古典風格的座椅----種種手法，都加強了這種魔幻效果。這座建筑反映了超現實主義對庫哈斯的影響，也反映了庫哈斯在探索用建筑反映下意識的嘗試。謝謝觀賞9、春去春又回，新桃換舊符。在那桃花盛開的地方，在這醉人芬芳的季節，愿你生活像春天一樣陽光，心情像桃花一樣美麗，日子像桃子一樣甜蜜。4月-254月-25Friday,April11,202510、人的志向通常和他們的能力成正比例。16:39:4216:39:4216:394/11/20254:39:42PM11、夫學須志也，才須學也，非學無以廣才，非志無以成學。4月-2516:39:4216:39Apr-2511-Apr-2512、越是無能的人，越喜歡挑剔別人的錯兒。16:39:4216:39:4216:39Friday,April11,202513、志不立，天下無可成之事。4月-254月-2516:39:4216:39:42April11,202514、ThankyouverymuchfortakingmewithyouonthatsplendidoutingtoLondon.ItwasthefirsttimethatIhadseentheToweroranyoftheotherfamoussights.IfI'dgonealone,Icouldn'thaveseennearlyasmuch,becauseIwouldn'thaveknownmywayabout.。11四月20254:39:42下午16:39