《唐探1900》:時空交錯下的探案新章

（時評文章）

電影《唐探1900》宛如一顆投入唐人街探案系列湖面的石子，激起層層漣漪，極大地拓展了該系列的

宇宙版圖。影片大膽地將視角從繁華現代切換至1900年的美國舊金山唐人街，這一充滿異域風情與歷史

厚重感的舞臺，為觀眾帶來了前所未有的觀影體驗。

今天，就讓我們一起走進“唐探1900”相關的時評文章，來為我們的作文注入“新鮮血液”，為2025

中考滿分作文助力。同學們快來積累背誦吧！

《唐探1900》：時空交錯下的探案新章

《唐探1900》宛如一顆投入唐人街探案系列湖面的石子，激起層層漣漪，極大地拓展了該系列的宇宙

版圖。影片大膽地將視角從繁華現代切換至1900年的美國舊金山唐人街，這一充滿異域風情與歷史厚重

感的舞臺，為觀眾帶來了前所未有的觀影體驗。

一、橫跨百年的故事脈絡

影片開場便將鏡頭拉回到1900年風雨飄搖的北京。

清內務府大臣榮善，在復雜的局勢下，將包含巨大純金佛頭在內的諸多寶物拱手送給駐華美軍總指揮

路易斯?肖。這顆承載著深厚文化底蘊與神秘色彩的純金佛頭，就此開啟了它跌宕起伏的旅程。

它被運往美國，被美國商人威曼先生購入，成為其家中珍貴藏品。然而，命運弄人，佛頭被盜，墜入

海底，又輾轉落入英國商人之手，最終被安置在大英博物館。這一漫長的流轉過程，不僅是佛頭的漂泊史，

更暗示著那個時代文化瑰寶在列強掠奪下的悲慘命運。

而片尾彩蛋中，唐仁和秦風來到大英博物館與這顆佛頭相遇，巧妙地將百年前與現代的故事線相連，

為后續作品回歸現代主線埋下了極具吸引力的伏筆，讓觀眾不禁對下一部作品充滿遐想與期待。

影片核心的故事，則圍繞著一樁離奇命案展開。

主角秦福和阿鬼在舊金山唐人街的復雜環境中登場，他們在錯綜復雜的線索中艱難前行，試圖揭開案

件背后隱藏的真相。從案發現場那些容易被忽視的蛛絲馬跡，到嫌疑人精心構建的看似毫無破綻的不在場

證明，每一個細節都如同一顆顆關鍵棋子，暗藏玄機。

隨著劇情如抽絲剝繭般推進，觀眾仿佛被一只無形的手牽引著，緊緊跟隨著主角的腳步，一同踏入這

場燒腦的解謎游戲。每當觀眾自認為已經接近真相，滿心歡喜地準備迎接答案揭曉時，一個新的線索或突

如其來的反轉，便如同一記重錘，瞬間打破原有的認知，迫使觀眾不得不重新梳理思路，重新拼湊那些碎

片化的線索。

這種強烈的懸念感，如同一只無形的手，緊緊揪住觀眾的心，使整個觀影過程始終彌漫著緊張與刺激

的氛圍，讓人欲罷不能。

二、鮮活立體的角色群像

在角色塑造方面，《唐探1900》可謂亮點紛呈。

主角秦福懷揣著熾熱的偵探夢想，他宛如一顆璀璨的新星，在案件偵破過程中展現出令人驚嘆的聰明

機智與勇敢無畏。面對復雜棘手的案件，他總能憑借超乎常人的觀察力，敏銳地捕捉到那些常人難以察覺

的細節，運用強大的推理能力，抽絲剝繭，逐步還原案件真相。

然而，他并非傳統意義上完美無缺的英雄形象，他有著自己的性格弱點，內心也時常經歷掙扎。例如，

在面對某些關鍵時刻的抉擇時，他會陷入猶豫與糾結，這些不完美之處反而讓他的形象更加貼近真實生活，

顯得立體而豐滿，讓觀眾能夠真切地感受到他作為一個有血有肉的人物的魅力。

阿鬼則以其直爽與魯莽的鮮明性格特點，給觀眾留下了極為深刻的印象。

他的行事風格簡單直接，常常憑借本能和一腔熱血行事，與心思縝密的秦福形成了鮮明的互補。他與

秦福之間的互動充滿了生活氣息，既有因性格差異產生的摩擦碰撞，帶來許多令人捧腹大笑的幽默情節，

又在關鍵時刻展現出深厚的情誼，流露出溫暖人心的溫情。

他們之間這種獨特的化學反應，為影片增添了不少輕松愉悅的氛圍，使觀眾在緊張刺激的探案過程中，

能夠適時地得到情緒上的舒緩與放松。

此外，影片中的其他配角同樣被刻畫得入木三分。

無論是秉持正義、一心追求真相的善良警察，還是心懷鬼胎、為了私利不擇手段的嫌疑人，他們都有

著各自獨特的背景故事和鮮明的性格特點。

這些配角的存在，絕非僅僅是為了填充劇情，他們各自的故事線相互交織，如同一張緊密的大王，不

僅極大地豐富了影片的內容，使整個故事更加飽滿立體，也為案件的發展增添了諸多變數，讓劇情的走向

更加撲朔迷離，充滿了不確定性。

三、視覺與敘事的雙重呈現

《唐探1900》延續了系列一貫的華麗視覺風格，在場景構建上堪稱一絕。

蒸汽朋克與民國風情這兩種看似截然不同的風格，在影片中卻奇妙的碰撞融合，構建出一個令人目眩

神迷的奇幻世界。舊金山唐人街的街道上，中式的飛檐斗拱與充滿工業感的蒸汽機械相互映襯，身著傳統

旗袍、長衫的華人與穿著西式服裝的外國人穿梭其中，營造出一種獨特的時代氛圍。

從繁華熱鬧的街市到陰暗幽深的小巷，每一處場景都經過精心雕琢，細節之處盡顯用心，讓觀眾仿佛

穿越時空，親身置身于那個特殊的時代。

影片在敘事節奏上也把握得恰到好處。

節奏緊湊明快，毫不拖沓，笑點密集地分布在各個情節節點，王寶強和劉昊然這對黃金搭檔，憑借著

多年的默契，再次碰撞出耀眼的火花，他們精彩的表演為觀眾帶來了不少歡樂時刻，使觀眾在緊張的探案

氛圍中能夠適時地放松心情。

這種喜劇元素與懸疑元素的巧妙融合，正是“唐探”系列的獨特魅力所在，而《唐探1900》在這方

面無疑繼承并延續了系列的優良傳統。

然而，金無足赤，人無完人，《唐探1900》也并非十全十美。

相較于“唐探”系列的前作，本片在推理部分確實略顯薄弱。案件設計雖然充滿了反轉與懸念，但

在精巧程度上有所欠缺，真相揭曉時，未能給觀眾帶來那種強烈的震撼感和恍然大悟的快感。

部分情節在邏輯上不夠嚴謹，存在一些經不起仔細推敲的漏洞，人物動機的交代也稍顯牽強，使得一

些角色的行為缺乏足夠的說服力，這在一定程度上影響了影片作為一部推理電影的質量。

總體而言，《唐探1900》是一部具有獨特魅力的作品。它在拓展唐人街探案系列宇宙方面做出了積極

且成功的嘗試，通過精彩的視覺呈現、鮮活的角色塑造以及引人入勝的故事，為觀眾帶來了一場豐富的視

聽盛宴。

盡管在推理環節存在一些不足，但它依然不失為一部合格的商業娛樂片，為系列的發展注入了新的活

力。相信隨著系列的不斷發展，后續作品能夠在保持優勢的基礎上，進一步完善推理部分，為觀眾帶來更

加精彩、更加完美的探案體驗。

你對這篇影評中關于電影優缺點的分析滿意嗎？要是你對其中的某個部分有不同看法，歡迎大家一起

討論。

1.這顆承載著深厚文化底蘊與神秘色彩的純金佛頭，就此開啟了它跌宕起伏的旅程。

2.這一漫長的流轉過程，不僅是佛頭的漂泊史，更暗示著那個時代文化瑰寶在列強掠奪下的悲慘命運。

3.從案發現場那些容易被忽視的蛛絲馬跡，到嫌疑人精心構建的看似毫無破綻的不在場證明，每一個

細節都如同一顆顆關鍵棋子，暗藏玄機。

4.這種強烈的懸念感，如同一只無形的手，緊緊揪住觀眾的心，使整個觀影過程始終彌漫著緊張與刺

激的氛圍，讓人欲罷不能。

5.角秦福懷揣著熾熱的偵探夢想，他宛如一顆璀璨的新星，在案件偵破過程中展現出令人驚嘆的聰明

機智與勇敢無畏。

6.無論是秉持正義、一心追求真相的善良警察，還是心懷鬼胎、為了私利不擇手段的嫌疑人，他們都

有著各自獨特的背景故事和鮮明的性格特點。

7.從繁華熱鬧的街市到陰暗幽深的小巷，每一處場景都經過精心雕琢，細節之處盡顯用心，讓觀眾仿

佛穿越時空，親身置身于那個特殊的時代。

《唐探1900》：走向社會派推理的合格賀歲片

今天看了《唐人街探案1900》，唐人街從《探案1》《探案2》《探案3》，突然改到了1900,可能是

人們對于現代的偵破這種案件，看的有點疲乏和審美疲勞了，換成1900,結合一下社會背景，結合一下具

有諷刺性的意義，可能更能過審。說白了，1900既給人一種新穎的感官，又容易過審。

為什么容易過審？咱們把話如果說濃縮成一句來說，之前咱們《射雕英雄傳》說了，你不能按照1990

年代武俠片黃金期電影或電視劇的標準去看待它，你把它看成那個，你會失望。你就把它看成一個賀歲片，

它展現出了黃蓉、郭靖、華箏對三方愛情的這么一個全新解讀，它展示出了一個對俠之大者的關切，等等，

這些東西是一個亮點，也比較符合賀歲的內容和題材。在賀歲片里邊，你演出《新龍門客棧》那種打打殺

殺，可能還不切實際，如果徐克導演真的能夠回春，能夠再拍出一部像《新龍門客棧》那種高水平的武俠

片，他最好放在暑假檔，而像俠之大者這種片，作為賀歲比較合適。

今天的《唐人街探案1900》，給我的感官是一樣，如果你把它當作一部傳統的本格推理，那你會失望，

如果你把它當成一部賀歲片，其實還值得一看。據豆瓣評分，它這個6.7、6.8分，還是僅次于《哪吒2》

的一個第二高分。

咱們來講一講，首先，不能把它當成偵探片來看。《唐人街探案1》和《唐人街探案2》，它是以比較

嚴格的本格推理立足的好電影。什么叫本格推理？本格就是正宗推理，作家設計出嚴密的作案手續，設計

出非常嚴格的警察的破案過程，核心軌跡的設計超出人的預料，一環扣一環的去對所謂不可能犯罪的事實，

進行一一的還原和解讀。屋子里邊，窗戶都是密封，煙囪很小也不足以進人，也沒有什么密道，兇手是怎

么在里邊殺的人？用冰塊，化了的冰塊殺了人。凍冰殺人之后，隨著氣溫的升溫，冰化了。用什么殺，用

匕首嗎？找不到匕首。那用什么殺人？其實是用冰錐殺的人，冰錐在特定的時間點掉下來殺人，隨著氣溫

的升高，冰錐化了，完成了一個不可能犯罪的殺人事件。

在我記憶當中，印象最深的本格推理，是《三口棺材》，我其實并不喜歡這種本格推理，我覺得它脫

離了現實，就是一種單純的腦力游戲，我怎么設計出一個在旁人看來不可能完成的事實。《三口棺材》，

有目擊者證明了，他跟兇手兩人對話，結果是怎么回事？用一面鏡子，一開門，里邊有一個人，外邊有個

人，其實是同一個人，用一個鏡子做反射，一個人變成了兩個人。目擊者證人因為離得比較遠，看到了兩

個人，提供了作證，實際上是一個人。所以當時還有人去現場還原，看能不能做到。確實，在燈光昏暗，

以及把鏡子調到一定角度的情況下，能做到這樣的效果。總之這叫本格推理，想象很多不可能完成的橋段。

這種東西，就是因為它脫離社會現實，所以說正常的偵破破案，它不是這么來的。調查基本的線索邏

輯，取證DNA,調查死者的親屬關系、社會關系，調查有犯罪嫌疑的人等等，通過一定的技術手段，再通過

大量的社會關系去尋找兇手，這種本格推理在現實中很少出現。所以我對這個東西也不感冒，而且我這腦

子也不是很好使，一般這種本格推理電影，我第一遍看不懂，我得看個兩遍，甚至三遍，我才能看懂大體

情景。

從《唐人街探案3》開始，直到《唐人街探案1900》，它明顯的在向社會派進行轉型，為什么？因為

看懂本格推理的人很少，那是一個小眾電影，拿個10億20億的票房還行，如果要拿下30億40億50億的

票房，以甚至像哪吒一樣沖擊百億，它就必須得走社會派大眾的套路。在我這個對推理小說、推理電影不

是很感冒的人看來，這個唐探1900的推理都是小兒科。

后面有劇透，不愿意看的可以不看。劇情里是怎么殺人的？掉包了，死者被掉包了。開槍的人不是白

家少爺，把尸體扶起來的是他，魔術一樣被掉包了。開槍的距離不對，遠距離開槍，子彈打到皮膚上是個

什么情景，近距離又是個什么情景，所以留在人身上的傷口不一樣，這些橋段就太過于簡單，這簡直是初

級入門級的水平，說明什么？說明唐人街探案系列，它希望從一個嚴格的本格推理，這一個小眾的電影題

材，走向社會派推理大眾題材，去反映一段什么社會現實。

那反映什么社會現實？1900年，華人勞工在美國遭受了不公正待遇的問題。有人把開膛手杰克類似的

兇殺案件，嫁禍在唐人街的白家少爺身上，從而達到一個取締唐人街的目的。那么唐人街的偵探，和唐人

街的、周潤發演的幫會的幫主，就在跟愛爾蘭的幫派以及美國政客當中對華不友好的那一派，進行斗爭。

主要反映了這么一點，煽動的還是所謂的愛國情懷。

愛國情懷，從今天戰狼式的這種愛國情懷，煽動到了一個1900年華人弱勢的這么一個集團。慈禧老佛

爺派出來的欽差大臣，一身高強一身武藝，最后為了什么沖冠一怒？老佛爺的女人被玷污。這個立意我感

覺一般。你說我們的主權被踐踏，對方要求我們簽署4.5億兩白銀的賠款，中國4.5億人一人一兩以示侮

辱，但最后奮起反抗的欽差大臣，是因為國家民族仇恨的問題，也不是因為什么主權被踐踏的問題，是因

為洋人聲稱要羞辱皇帝的老婆，因為這個沖冠一怒跟對方拼，我感覺立意低了。

總之，它跟《射雕英雄傳》一樣，是一個反映特定時期特定面貌的一部電影，它用的是1900年的所謂

弱勢愛國主義，今天我們的《戰狼2》，它宣揚的就是強勢愛國主義，但為什么現在《蛟龍行動》沒人看了，

你看，緬甸的人你都救不回來，你還蛟龍行動？《蛟龍行動》票房一落千丈，它就屬于強勢愛國主義的題

材。《唐探》的弱勢愛國主義，講的是華人受欺負的時候，我們應該怎么去進行斗爭，宣揚的是這個東西，

所以說有別于今天的強勢愛國主義。影片宣揚的是弱勢的情懷，是一個可看的賀歲片，所以我也是鼓勵大

家去看。

但是就我說的上述幾點，希望各位網友和觀眾們能夠甄別，因為它不是一個特別符合史實的電影，因

為華人集團，除了最近三五年，在美國，尤其加拿大，開始受到一定的排斥，在西方整體來看，還屬于模

范公民。在一個白人價值觀作為主流社會的美國，加拿大，提起華人社團都是贊賞有加，模范公民，比拉

美裔，比其他的什么非洲裔口碑要好。

排華在美國歷史上并非主流，電影里邊宣揚的黃禍，所謂西方的黃禍，是什么？主要指的是日本。1905

年日本戰勝俄國，近代史第一個黃種人東方大國，戰勝了一個西方強國之后，西方開始宣傳的黃禍概念。

電影里邊說的不是中國，而是日本，因為中國當時很弱，談不上什么禍，日本當時已經強了，所以說那時

黃禍指日本。片子里面，還有一些不符合歷史事實的東西，但是它畢竟是一個藝術加工，可以一看，這是

一個不錯的賀歲電影。

不要把它當做一個嚴格的，偵破小說的推理電影去看，這樣你會很失望，沒有意義。其次，也不要被

情懷里邊所渲染的很多理念所干擾，什么皇上女人被奸污了，我們反而奮起反抗。這是一個民族國家主權

和民族復興的問題，不是皇帝的女人被奸污的問題，不是一個意思。

1.如果你把它當作一部傳統的本格推理，那你會失望，如果你把它當成一部賀歲片，其實還值得一看。

2.愛國情懷，從今天戰狼式的這種愛國情懷，煽動到了一個1900年華人弱勢的這么一個集團。

3.影片宣揚的是弱勢的情懷，是一個可看的賀歲片

4.不要把它當做一個嚴格的，偵破小說的推理電影去看，這樣你會很失望，沒有意義。

《唐探1900》：以公平正義與世界對話，書寫中國故事的世界表達

《唐探1900》絕不僅僅是簡單的喜劇懸疑電影，我們可以說這是一部現實主義精神與浪漫主義情懷相

結合的作品。真實的本質就是現實主義精神，這部電影就是因真實、真誠而感人的，現實主義精神的貫徹

使這部戲有了深度和廣度，同時也具有了力度、溫度，這也是我們現在所倡導的。

有人可能要問，《唐探1900》明明就是虛構的故事嘛，為什么要說是現實主義呢？我們可以從幾方面

來談。

與民心共振

《唐探1900》的故事發生在1900年的美國舊金山唐人街，里面不僅有廣州黃花崗起義這樣一個背景,

還有在美國修鐵路的華工血淚史。這些都是真實發生過的事情。電影里人物動機也都非常的明確，都在為

建立一個不受欺負的中國而努力。電影表面上是100多年前的故事，實際上是過去、當下大多數中國人所

想、所奮斗的事情。阿鬼、秦福和電影中的其他角色，也是全球華人的集體共鳴。只有扎根在這些真實的

共鳴里，才能使作品具有深度、廣度，才能擺脫編造情節、片面追求刺激感的戲路。這就是為什么老百姓

會喜歡這個電影的原因，因為它與民心共振、共鳴。

守正與創新

我認為《唐探1900》的意義在于讓我們懂得“可以借鑒類型片的創作經驗，但不能按西方類型片、懸

疑片的框架去結構一個中國的偵探電影”這個道理。比如電影里對探案手法用“望聞問切”來總結就是一

個創新，用中醫的詞語來總結探案的手法，觀眾們既享受了視聽上的感官刺激，又因為有傳統中醫的加入

感到特別親切。這便是在守正基礎上的創新。

駕馭這類題材，需要具備高超的智慧與卓越的藝術審美創造能力，才能翻越重重難點，并將其轉化為

藝術創作的亮點。《唐探1900》無疑做到了這一點，沒有照搬西方的類型片、懸疑電影的創作模式框架，

而是深入生活肌理，從整體上精準把握。由此可見，《唐探1900》的主創們，具備認真的專業精神、現實

主義、浪漫主義精神，對歷史、對人民負責任的精神。另外，要充分肯定演員們這種深入人物內心、對人

民負責任的創作精神，精心雕琢角色才能得到觀眾認可，著實令人敬重。

以公平正義與世界對話

《唐探1900》重要價值就是成功將喜劇懸疑的電影，從一般層面提升到以公平正義與世界對話的高度。

首先是信仰的力量，電影里人物的信仰真的了不起，無論身在何方，哪怕遠在大洋彼岸，這些人依舊心懷

祖國，堅信只有祖國強大了，海外的華人才不會被欺負。這種鍥而不舍、認準方向、秉持宗旨、堅守定力

的品質，又是偉大人格與人性的彰顯。而人物的浪漫主義情懷，既是做這些事情的動力，又是春節期間吸

引大家進電影院的商業元素。

講好中國故事，不僅需要深厚的文化底蘊，更需要開放的國際視野。只有將中國故事置于人類文明的

宏大敘事中，才能使其真正成為世界故事的一部分，才能讓中國文化的獨特魅力在世界舞臺上綻放異彩。

1.《唐探1900》絕不僅僅是簡單的喜劇懸疑電影，我們可以說這是一部現實主義精神與浪漫主義情懷

相結合的作品。

2.無論身在何方，哪怕遠在大洋彼岸，這些人依舊心懷祖國，堅信只有祖國強大了，海外的華人才不

會被欺負。

3.講好中國故事，不僅需要深厚的文化底蘊，更需要開放的國際視野。

用魔法打敗魔法

?評電影《唐探1900》

“唐探”系列電影作為陳思誠導演最為成功的招牌IP,其電影藝術風格既有喜劇的精神，又有懸疑的

色彩，加之融合了本格推理加社會派推理的偵探劇情，在“唐人街”這一既保留中華文化特色，又充滿異

域文化風情的時空背景下，憑借精良的工業化制作水準，較為精準地鎖定E電影時代觀眾的審美傾向，為

觀眾帶來了具有陳思誠獨特藝術風格的“唐探”系列影片。“唐探”前三部票房的巨大成功，也佐證了陳

思誠在“喜劇加懸疑加荒誕”的電影題材領域，開創了屬于自己的一條道路。

從《唐探1》出其不意的題材突破，到《唐探2》步入商業化大制作，再到《唐探3》幾乎云集了全日

本影視圈大咖之后，“唐探”影迷、包括影視評論專家，甚至陳思誠本人都意識到了“唐探”系列IP已經

出現同質化的瓶頸效應，這也是包括世界眾多知名電影IP都存在的難題。是繼續在舒適區躺平，讓“唐探”

系列徹底淪為爆米花型商業片，還是走出舒適區自我突破，這是《唐探3》到《唐探1900》上映前五年中，

始終讓陳思誠煎熬的課題。而事實證明，陳思誠以破釜沉舟的勇氣，用魔法打敗魔法的破窗思維，話別自

我舒適區，為觀眾帶來五年磨一劍的《唐探1900》。

《唐探1900》作為一部帶有“溯源”性質的前傳電影，講述了100年前留美華人秦福與“河北印第安

人”阿鬼，如何在舊金山唐人街偵破一起白人女性謀殺案，從而挫敗當地政客企圖嫁禍華人的陰謀。王寶

強飾演的阿鬼告別唐仁的油膩夸張，一如收養阿鬼的印第安土著，在質樸中透著幾分呆萌。劉昊然飾演的

秦福告別秦風的木訥書生氣，搖身一變成為“見人說人話見鬼說鬼話”的話瘠偵探。這種錯位化的人物塑

造，在打破觀眾對二人慣有形象認知的同時，結合岳云鵬飾演的費洋古大人的顏預無知，影片通過魔法般

的移形換位人物塑造和人物彼此的性格對撞，融合魔術師金陵福笑料迭出的“大變活人”魔術表演，體現

出“唐探”系列典型性的喜劇特征。而在懸疑反轉的戲劇沖突營造上，不僅延續了本格推理與社會派推理

的一貫基調，出身中醫世家的秦福將中醫的“望聞問切”嵌入破案手段，阿鬼以靈敏的嗅覺嘗出城里馬糞

不一樣的捧腹橋段，嘴嚼古柯葉往身上扎針秒變“綠巨人”的打戲，都將“河北印第安人”本能的感官功

能發揮到極致，我們看到陳思誠就像古彩戲法魔術師，不斷用魔法從“袍子”里變出令人意外的驚喜。

提到魔法，就不得不提影片中的魔術師金陵福，這個人物的原型是慈禧太后的御用魔術師朱連魁，他

在游歷歐美演出過程中大受歡迎，卻在名利雙收后毅然回國，他在歷史中留下的最后一場演出不是魔術，

而是在1911年用電影攝像機錄下的武昌起義勝利后的真實影像。正如金陵福在片尾踏上歸國輪船時發出的

感慨，他的魔術是舞臺上的戲法，而美利堅的魔術則是高樓、鐵路、汽車……如果說“唐探”三部曲始終

圍繞“荒誕的懸疑喜劇”這樣一個核心特質鋪展劇情，那么《唐探1900》則在保持“唐探”系列敘事風格

的基礎上，將歷史縱深的滄桑與家國情懷的大義注入影片內涵。

阿鬼的一首《金山謠》道出了當年數百萬華人在美國西部修鐵路，在舊金山淘金挖礦的苦難史與血淚

史。影片從阿鬼父輩們的悲慘遭遇，到華人入境遭受動物般的檢疫過程，無不時刻提示著我們：祖國不強

大，華人就逃脫不了被歧視被丑化的命運。影片中提到的“排華法案”則將對華人的種族歧視提到了空前

絕后的境地。1882年推出的排華法案，是美國歷史上唯一一次單獨針對某個種族的歧視性法案。直到2011

年和2012年，美國參議院與眾議院才分別通過了對華人道歉的決議，而這已離該法案推出過去了130多年。

《唐探1900》將眾多華人命運的刻畫置身于這樣的時空背景，其目的就在于揭示出一個道理，如果沒有一

個強大的祖國作為后盾，漂泊在海外打拼的華人便是無根的浮萍，就連周潤發飾演的唐人街協盛堂堂主白

軒齡，也難逃兒子被誣陷至死、家產被沒收的下場。因此，與其說《唐探1900》是一部春節檔喜劇大片，

倒不如說是以喜劇為外殼的一部滿含華人血淚的史詩片。片尾周潤發在聽證會上大段鏗鏘有力的英文辯駁,

改變不了唐人街華人的命運。阿鬼和秦福精彩的破案陳述，除了讓殺害白人女孩的政客父親飲彈自盡外，

也無法改變排華法案對華人赤裸裸的歧視。因此，覺醒成為陳思誠拋出的又一魔法，費洋古臨死前喊出“救

中國”而不是救大清，白振邦與鄭仕良投身辛亥革命，為起義軍盜取愛爾蘭黑幫的槍支運回祖國。白軒齡

的人物原型很容易讓人聯想到司徒美堂，他和白軒齡一樣，14歲便來到美國打拼，嘗盡華人被歧視的司徒

美堂對孫中山發起的辛亥革命傾囊相助。有理由相信即將回國的白軒齡也將如此。

《唐探1900》延續了唐探系列在喜劇、懸疑、荒誕、現實之間穿插迂回的藝術舞步。但該片已經看到

“唐探”系列不再僅僅滿足于作為商業性大IP代名詞。它在盡可能保留原汁原味“唐探”喜劇風格的同時，

融入了現實與歷史的批判性思考。影片中的排華法案已經丟進歷史垃圾堆，但誰敢說當下的世界，還有多

少隱藏的、隱形的類排華法案正在不同國家地區上演，這是《唐探1900》在喜劇外殼下，拋給人們的思考。

都說“喜劇的內核是悲劇”，喜劇是外殼，悲劇是靈魂。但如何拿捏好這之間的分寸，如何在觀賞性與思

想性之間尋找平衡的支點，這是喜劇電影從卓別林開始就一直在追尋的。我們看到陳思誠找到了屬于“唐

探”系列的平衡點，這得益于五年來陳思誠不斷突破超越自我。包括《解密》《誤殺3》等，無論是當導演

還是監制，觀眾都看到了陳思誠不去定型類型片的創新與嘗試，哪怕遇到挫折依然不改初衷，這才是《唐

探1900》能超越前三部的根本原因。

1.我們看到陳思誠就像古彩戲法魔術師，不斷用魔法從“袍子”里變出令人意外的驚喜。

2.祖國不強大，華人就逃脫不了被歧視被丑化的命運。

3.如果沒有一個強大的祖國作為后盾，漂泊在海外打拼的華人便是無根的浮萍，就連周潤發飾演的唐

人街協盛堂堂主白軒齡，也難逃兒子被誣陷至死、家產被沒收的下場。

4.與其說《唐探1900》是一部春節檔喜劇大片，倒不如說是以喜劇為外殼的一部滿含華人血淚的史詩

片。

5.都說“喜劇的內核是悲劇”，喜劇是外殼，悲劇是靈魂。

6.陳思誠以破釜沉舟的勇氣，用魔法打敗魔法的破窗思維，話別自我舒適區，為觀眾帶來五年磨一劍

的《唐探1900》o

7.他的魔術是舞臺上的戲法，而美利堅的魔術則是高樓、鐵路、汽車……

8.如果說“唐探”三部曲始終圍繞“荒誕的懸疑喜劇”這樣一個核心特質鋪展劇情，那么《唐探1900》

則在保持“唐探”系列敘事風格的基礎上，將歷史縱深的滄桑與家國情懷的大義注入影片內涵。

《唐探1900》：喜劇皮下愛國魂

編者按：

人生一切悲歡離合，可歌可泣，全是情感在背后做主。夫婦，家庭、朋友、社團，廢寢忘食，死生以

之的，一切的情與愛，交織成一切的人生，寫成了天地間一篇絕妙的大好文章。人生即是文學，文學也脫

離不了人生。

——錢穆《人生與知覺》

讓人動情的，才是好作品，就如《唐探1900》。

電影一開頭就是列強對中國珍寶的掠奪以及清政府官員的軟弱，也揭示了這部作品最想傳遞給我們的

內容一一愛國。

人人都有愛國之情，只是不同的人認知不同。

比如費洋古，深受朝廷厚恩封官又賞了黃馬褂，在他心中愛國就是忠君，忠實執行一切上面的命令去

捉拿革命黨；唐人街協盛堂的堂主白軒齡是早年去美國的華人勞工，在他心中愛國就是自身先強大起來保

護住同胞，給兒子取名為“振邦”，送他學習先進的技術；在鄭仕良等革命青年看來，愛國就是發動革命，

喚醒更多的人清醒起來，一起推翻封建統治.....

費洋古（岳云鵬飾）想和洋人警察合作捉回革命黨。談判中，他雖害怕卻仍站得筆直。當洋人警察拿

槍指著他問“槍快還是刀快時”，他舉著飛刀堅定地說“這個距離，我的刀更快。”走的時候，他示意護

衛將牌子削得只剩“華人入內”四個字。與洋人警察合作捉住革命黨時，聽的手下稟報“八國聯軍侵入北

京城，皇室受辱”之時，他的飛刀立刻轉向飛向了洋人警察，即便身受槍傷，也沒妨礙他把飛刀一次又一

次扎入洋人的身體。他留在人世的最后一句話是一一“救中國”！

白軒齡（周潤發飾）作為舊金山華人商會最大的領袖，他有自己的報國夢，給兒子取名叫振邦。在舊

金山，他為華籍勞工撐起一片庇護所。然而，他的庇護所并不牢固，他被兒子質問“這么多年了，為什么

這里還沒變好，為什么依然推開窗戶就能看到大煙館和妓院？”他被兒子嘲諷“堂堂商會會長只能保我幾日？”

他多次籠絡洋人議員，最終還是失去了財產。承受著失去兒子的沉重打擊，白軒齡只身前往法庭去反對排

華法案。當洋人法官假惺惺地問他為何不帶律師時，他說“這個地方律師絕大多數都是白人，我選擇為自

己辯護。”“諸位法官的衣食住行均離不開中國勞工，而中國人卻被視為老鼠。Whereisequality?”與

強盜何以講理，自由和平等在舊金山只屬于美國人，資本上位者不會因為這場辯論而羞愧。他們搶走了他

的財產，合法地使用中國勞工，奴役留著長辮子的中國勞工挖掘出新的財富一一石油。

他們雖然立場不同，作為不同，路徑不同，但“救中國”的心相同，“愛中國”的情也相同。事實證

明，封建主義和資本主義救不了中國，中國有自己的路要走。這條路是無數前輩犧牲換來的答案。

回顧歷史，1900年是中國歷史上極為黑暗的一年。八國聯軍侵華，北京城淪陷，國寶被掠奪，圓明園

被毀，中國人民遭受了巨大的災難。而在海外，華工們同樣面臨著悲慘的命運。華工們在艱苦的環境下勞

作，用10%以上的死亡率修建了美國第一條鐵路，卻得不到應有的尊重和權益，甚至被白人社會視為“二等

公民”.....

“喜鵲喜，賀新年。

阿爸金山去賺錢。

賺的金銀千百萬，

返來起屋兼買田。”

一首民謠，寄寓著一家老幼對出洋華工的殷切期望和當時華工最重要的目的一一謀生、回鄉建設；一

首民謠，讓人理解了“要是在家能活得下去，出來做什么”背后的心酸與希望祖國強大的殷切期待。

電影結尾，魔術師金陵福感慨道：“他們的魔術是電影、是汽車、是摩天大樓，而我的魔術不過是雕

蟲小技。如果有一天，我們的國家也變得強大了，那才是最偉大的魔術。”

影片既有對歷史的深刻還原，也有對現實的深刻反思。它讓我們看到，無論在何時何地，中國人都有

著不屈不撓的精神和對祖國的深深眷戀。這部電影讓我們在歡笑中感受到民族的苦難，在感動中銘記歷史，

在思考中展望未來。

大國崛起，小民才有尊嚴有幸福！

在這個春節，當我們在影院中隨著阿鬼和秦福的腳步穿梭于1900年的舊金山唐人街時，我們看到的不

僅是百年前的血淚與抗爭，更是當下每一個普通人在時代浪潮中的堅守與希望。《唐探1900》不僅僅是一

部電影，它是一面鏡子，映照出歷史的滄桑與現實的波瀾；它是一首歌，唱出了華人的奮斗與自強；它是

一場夢，讓我們在歡笑與淚水中，感受到家國情懷的深沉與溫暖；它是一次呼喚，喚醒我們心中愛我中華

振興祖國的使命。

讓人動情的，才是好作品。

《唐探1900》，讓愛國之情在你我心中共鳴!

1.人生一切悲歡離合，可歌可泣，全是情感在背后做主。

2.人人都有愛國之情，只是不同的人認知不同。

3.他們雖然立場不同，作為不同，路徑不同，但“救中國”的心相同，“愛中國”的情也相同。

4.他們的魔術是電影、是汽車、是摩天大樓，而我的魔術不過是雕蟲小技。如果有一天，我們的國家

也變得強大了，那才是最偉大的魔術。

5.無論在何時何地，中國人都有著不屈不撓的精神和對祖國的深深眷戀。

6.大國崛起，小民才有尊嚴有幸福！

7.我們看到的不僅是百年前的血淚與抗爭，更是當下每一個普通人在時代浪潮中的堅守與希望。

8.《唐探1900》不僅僅是一部電影，它是一面鏡子，映照出歷史的滄桑與現實的波瀾；它是一■首歌，

唱出了華人的奮斗與自強；它是一場夢，讓我們在歡笑與淚水中，感受到家國情懷的深沉與溫暖；它是一

次呼喚，喚醒我們心中愛我中華振興祖國的使命。

時評文章6

《唐探1900》：用笑聲叩問歷史，以熱血喚醒民族共情

一、歷史記憶的喚醒：一段被遺忘的華人血淚史

當《唐探1900》將鏡頭對準1900年的舊金山，觀眾看到的不僅是懸疑與喜劇的碰撞，更是一段被塵封

的華人奮斗史。影片通過0年美國190高樓林立與中國晚清落后的強烈對比，揭開北美鐵路華工的血淚篇

章。導演戴墨直言：“這段歷史在電影中很少被提及，但它值得被更多人知道”。片中，周潤發飾演的唐

人街大佬為華人權益振臂高呼，聽證會上那句“我們不是來乞討，是來建設”的臺詞，瞬間點燃觀眾的民

族尊嚴感。這種歷史與當下的情感共振，讓觀眾在笑聲中淚目，在懸疑里沉思。

二、角色塑造的深度：從“小人物”到“大英雄”的蛻變

王寶強飾演的阿鬼一改往日的滑稽形象，以減重20斤后的滄桑造型詮釋一位背負家國情懷的底層偵探。

他與劉昊然飾演的秦福從互慰到并肩作戰，“我們不是神探，只是不愿沉默”的臺詞，將小人物的掙扎與

覺醒刻畫得淋漓盡致。而周潤發飾演的白軒齡，一場回溯華工經歷的情感戲，讓外籍群演當場落淚。角色

間的化學反應，不僅是歡樂的來源，更是人性光輝與民族氣節的具象化表達。

三、視覺與情感的沉浸：山東造“舊金山”的匠心

電影最震撼的不僅是劇情，還有1:1還原的舊金山實景。劇組耗時7個月，在山東德州樂陵搭建了一

座1900年的美國城。從磚瓦紋路到室內陳設，每一處細節都復刻歷史影像，甚至室內戲全部實拍。當鏡頭

掃過唐人街的燈籠與蒸汽火車，觀眾仿佛穿越時空，親歷華工在異鄉的掙扎。這種“用中國土地講世界故

事”的野心，讓電影成為一場視覺與情感的雙重盛宴。

四、喜劇與悲劇的平衡：笑聲背后的歷史叩問

《唐探1900》延續了系列標志性的結構性喜劇：王寶強誤闖蒸汽浴池、劉昊然用中醫破案等橋段令人

捧腹。但幽默背后，是排華法案下華人被迫“消失”的殘酷現實。導演用“喜劇糖衣包裹歷史苦藥”的手

法，讓觀眾在笑聲中種族直面歧視的傷痕。正如一位觀眾所言：“笑著笑著就哭了，原來喜劇也能這么沉

重”。

五、情感共鳴的裂變：從銀幕到現實的民族認同

電影上映后，“山東舊金山”登上熱搜，網友自發前往樂陵影視城打卡。這不僅是文旅融合的成功，

更折射出觀眾對民族文化認同的渴求。當周潤發在片尾說出“歷史不死，鐵甲依舊”，年輕觀眾在彈幕刷

屏“此生無悔入華夏”。這種從娛樂消費到文化自信的升維，正是《唐探1900》作為商業片最動人的野心。

結語：一部電影，一場民族記憶的狂歡

《唐探1900》或許不是完美的作品，但它用懸疑為引、喜劇為橋、歷史為魂，在春節檔掀起一場關于

民族記憶的情感風暴。當我們在影院為阿鬼的機智鼓掌，為白軒齡的犧牲落淚時，也在不知不覺中完成了

一次跨越時空的身份認同。正如導演戴墨所說：“電影的未來在于冒險與創新”一一而這一次，《唐探》

的冒險，讓所有華人的心緊緊相連。

1.當《唐探1900》將鏡頭對準1900年的舊金山，觀眾看到的不僅是懸疑與喜劇的碰撞，更是一段被塵

封的華人奮斗史。

2.“我們不是神探，只是不愿沉默”的臺詞，將小人物的掙扎與覺醒刻畫得淋漓盡致。

3.角色間的化學反應，不僅是歡樂的來源，更是人性光輝與民族氣節的具象化表達。

4.導演用“喜劇糖衣包裹歷史苦藥”的手法，讓觀眾在笑聲中種族直面歧視的傷痕。正如一位觀眾所

言：“笑著笑著就哭了，原來喜劇也能這么沉重”。

5.“電影的未來在于冒險與創新”——而這一次，《唐探》的冒險，讓所有華人的心緊緊相連。

時評文章7

《唐探1900》：我們為何需要強大，又為何必須團結

《唐探1900》作為《唐人街探案》系列的前傳，打破了人們對于主旋律電影的“單調說教”印象。這

部作品在保留系列喜劇和懸疑基因的同時，還深度挖掘了歷史背景，將娛樂性與思想性巧妙結合，堪稱主

旋律電影的新標桿。

令人叫絕的是影片對類型片的精準拿捏。雖是“唐探”系列，但陳思誠團隊摒棄了一味追求年輕化、

快節奏的套路，通過歷史深度豐富了影片內核。懸疑感依舊在線，案件抽絲剝繭環環相扣，但推理背后揭

露出的卻是華人群體所面臨的系統性壓榨。劉昊然飾演的秦福用中醫傳統“望聞問切”推理偵破，王寶強

飾演的阿鬼則借用印第安部落的野性直覺，兩種文化既沖突又融合，為影片帶來了鮮明特色與趣味性。而

喜劇橋段的穿插，包括岳云鵬標志性的幽默輸出，既讓觀眾大笑，又不顯得過于刻意。

影片成功的另一原因在于它對角色魅力的精準把握。周潤發飾演的白軒齡完成了從“置身事外”到

“奮起抗爭”的人物轉變，他的自述是影片情感的制高點。止匕外，革命黨青年與歷史人物朱連魁（金陵福）

的加入，不僅增強了影片的歷史感，還傳達了藝術與時代交疊之下的責任感。特別是費洋古這一角色，其

充滿喜劇感的“散裝英語”逗樂觀