月亮與六便士THEMOONANDSIXPENCE[英]毛姆著W·SomersetMaugham滿地都是六便士他卻抬頭看見了月亮Sixpenceallovertheground,buthelookedupandsawthemoon.人之間漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。你一生真正的抉擇只有一次，你應該被夢想照亮，還是被金錢照亮？毛姆一生崇尚自由，崇尚人的自然的天性。他以漫長的一生證明他的偶像王爾德的一句話是對的：愛自己，是一生浪漫的開始。這是他寫作《月亮與六便士》的最大理由。作家榜推薦詞本書特色作家榜經典文庫《月亮與六便士》：享譽全網的現象級暢銷書！4大獎項銷量桂冠！村上春樹讀了兩遍，強烈推薦！出版90多年來，本書以62種文句風靡美國、英國、德國、意大利、法國、加拿大等110個國家，總銷量突破6000萬冊！水沫詩歌獎、譯自英國VintageBooks出版社1999定版，特有7000字精彩導讀，為您解析毛姆傳奇人生。流暢、好讀、精確的詩意譯文，美輪美奐的全彩插圖，完美呈現出毛姆刻薄犀利卻又情意綿綿的文學特色，引爆千萬讀者口碑推薦效應！“人之間漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。你一生真正的抉擇只有一次，你應該被夢想照亮，還是被金錢照亮？”威廉·薩默塞特·毛姆，英國小說家，劇作家，被譽為“故事圣手”。生于巴黎，十歲前父母雙亡，由叔叔接回英國撫養，因身材矮小，說話結巴，總被同齡人欺凌，性格孤僻敏感。18歲在倫敦學醫，后棄醫從文。23歲時發表首部小說《蘭貝斯的麗莎》，從此走上文學創作的道路。在文學界，毛姆是一個優雅、老到、冷漠的人性觀察者，幾乎每一本人都能在他的故事中看到自己，這也讓毛姆成為二十世紀炙手可熱的作家。他的后半生住在一座仙境般的別墅里，晚年幾乎獲得了整個歐洲文學界的一切殊榮。wtt歲時，逝于法國。威廉·薩默塞特·毛姆WilliamSomersetMaugham,1874-1965作者闡述

經典代表作：《月亮與六便士》《人性的枷鎖》《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更（PaulGauguin，1848-1903）為原型塑造的人物，這一點是無可爭議的。高更在立志從事繪畫前也做過經紀人；高更一生也非常坎坷、貧困；高更最后也到了塔希提并埋骨于一個荒涼的小島上。但除了生活的大致輪廓外，毛姆創造的完全是另外一本人物。

這篇小說是毛姆在游經塔希提島后，回到歐洲后寫成的。創作背景為什么要以高更為原型？因為他比梵·高走的更高、更遠這更需求一種毅力和取舍只要高更的畫作不死這部小說想死也難“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。”銀行家查爾斯，人到中年，事業有成，為了追求內心隱秘的繪畫夢想，突然拋妻別子，棄家出走。他深知：人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。在異國他鄉，他貧病交加，對夢想卻愈發堅定執著。他說：我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。在經歷種種離奇遭遇后，他來到南太平洋的一座孤島，同當地一位姑娘結婚生子，成功創作出一系列驚世杰作。就在這里時，他被絕癥和雙目失明擊倒，臨死之前，他做出了讓全部人震驚的決定……人之間漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。查爾斯就是那個終其一生在追逐星辰的人。實際內容闡述毛姆在小說中深入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現實的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀的流行小說。對比小說與現實能夠發現，高更對繪畫的追求有其因果關系和過程成長，而思特里克蘭德的出走則非常突兀和過于激烈，再加上作者利用虛構的情節和敘事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人之間煙火的所謂純粹意義上的藝術家。比起高更的出走，主人公斯特里克蘭德的出走完全不符合現實的邏輯，對于讀者來說更是不可理解。其實這里有更深層次的原因能夠解釋毛姆如此寫作的目的。即毛姆自我欲望的虛擬滿足。六便士是當時英國貨幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表。作品主題人物介紹他那張粗野的，顯著肉欲的臉的背后，有著一顆騷動而不安的心，他飽受孤獨的摧殘，經受來自“神”的折磨，而他又是天生為藝術而生的人，他注定在“神諭”的召喚下，在驅之不散的念頭的驅使下，在時之間不在場的誘惑下，沖出世俗的樊籬，走向了藝術的至境。他正是在孤獨中仿徨，在孤獨中沖突，在孤獨中生成，在生命的最后一瞬之間，在孤獨中實現了靈魂的自由。她出身于英國世家，結交社會名流，舉手投足端莊典雅，完全符合上流社會所要求的女性風范。這是一個恩愛和睦令人羨慕的中產階級家庭。然而，苦心經營的安樂窩卻被丈夫的出走擊得粉碎。她根本不能想象、也不能接受丈夫為了心中一個神圣的理想—“我必須畫畫兒”而離開她。當她得知實情后她絕望了：如果是私奔，他早晚都會厭倦，如果是為了一個理想，一切就都完了。她能夠是一個女人的敵手，卻不是某種觀念的敵手。她曾是一個羅馬貴族的家庭教師，被人騙去了純真的情感，身臨絕境準備自盡時，幸遇好心的平庸藝術家施特略夫，然而,貌似安寧嫻雅、令人愉快的家庭，脆弱到不堪一擊。施特略夫經常幫助那些窮困潦倒的畫家，施特略夫極力勸說勃朗什把思特里接到家中照顧，遭到勃朗什的堅決反對,但是，當施特略夫提到她也曾落難時，她屈服了，同時流露出與平常的沉著穩重相反的驚懼不安和可怕的預感：“他會給我們帶來禍害！”愛塔是塔希提島當地土著居民，她在塔拉窩河旁有一小塊地產，女房東說“那里收獲的椰子干按現在的市價足夠你舒舒服服過日子，你畫畫要多少時之間就有多少時之間。”她很節儉，把在鮮花旅店幫工掙的錢都攢了起來，她不在乎那些繁文縛節，非常通情達理，她不要求當著市長的面舉行什么儀式，這并不意味著她是個沒人娶的姑娘：她很漂亮，也很自愛，從不跟人亂來，她做這一切僅僅因為她喜歡思特里克蘭德。與前面二樁婚姻的貌合神離相比，他們的婚姻生活簡單而幸福。思特里克蘭德勃朗什思特里克蘭德太太愛塔“你是說你不是因為另外一個女人才離開你妻子？”

“當然不是。”

“你敢發誓？”

“我發誓。”

“那么你到底是為什么要離開她的？”

“我要畫畫兒。”思特里克蘭德離家出走的目的，令人無比詫異的回答經典情節（068-069，第十二章）毛姆論藝術家“一個藝術家——畫家也好，詩人也好，音樂家也好，用他的崇高的抑或美麗的作品把世界裝點起來，滿足了人們的審美意識，但這也同人類的性本能不無相似的地方，都有其粗野狂暴的一面。在把作品奉獻給世人的同時，藝術家也把他本人的偉大才能呈現到你眼前。探索一個藝術家的秘密頗有些閱讀偵探小說的迷人勁兒。這個奧秘同大自然極其相似，其妙處就在于無法找到答案。”（002，第一章）毛姆最后一次與思特里克蘭德對話時為他進行的剖析。“我覺得你很像一個終生跋涉的香客，不停地尋找一座可能根本不存在的神廟。我不知道你尋求的是什么不可思議的涅槃。你自己知道嗎？也許你尋找的是真理同自由，在一個短暫的時之間里你認為或許能在情感中獲得解脫。我想，你的疲倦的靈魂可能期望在女人的懷抱里求得休憩，當你在那里沒能找到的時候，你就開始恨她了。你對她一點也不憐憫，因為你對自己就不憐憫。你把她殺死是因為懼怕，因為你還為你剛剛逃脫的危險而索索發抖呢。”（240，第四十二章）庫特拉斯醫生眼中思特里克蘭德達到終極的遺作“四面墻上，從地板一直到天花板，展開一幅奇特的、精神繪制的巨畫，非常奇妙，也非常神秘。庫特拉斯醫生幾乎連呼吸都停止了。他心中出現了一種既無法理解、又不能剖析的感情。如果能夠這樣比較的話，或許一本人看到開天辟地之初就是懷著這種欣喜而又威服的感覺的。這幅畫具有壓人的氣勢，它既是肉欲的，又充滿無限熱情。與此同時它又含著某種令人恐懼的成分，叫人看著心驚肉跳。繪制這幅巨作的人已經深入到大自然的隱秘中，探索到某種既美麗、又可怕的秘密。這本人知道了一般人所不該知道的事物。他畫出來的是某種原始的、令人震駭的東，是不屬于人之間塵寰的。庫特拉斯醫生模模糊糊地聯想到黑色魔法，既美得驚人，又污穢邪惡。”（330，第五十六章）《月亮與六便士》呈現出一個小說的世界，那里充滿了美好、藝術和完美。

——羅曼羅蘭（法國著名作家）

讀《月亮與六便士》就像一頭撞上高聳的冰山，令平庸的生活徹底解體。

——伍爾夫（英國著名作家）

這段時之間我又重讀了一遍《毛姆全集》。

——村上春樹（日本著名作家）

我承認自己是毛姆作品的愛好者。

——張愛玲（當代著名作家）

無關乎有錢沒錢,天上那輪永遠免費的月亮，就是詩和遠方。月亮和六便士伴隨我們一生，是人和動物的根本區別。

——高曉松（當代著名音樂人）

在塔希提島，我想起了毛姆的《月亮和六便士》，一個難題擺在那里，當一本人擁有了六便士，他是想要另外一個六便士，還是想要仰望一下月亮呢？

——楊瀾（著名主持人）

精彩書評保羅·高更畫作欣賞代表作品《我們從哪里來？我們是什么？我們到哪里去？》該畫呈現了不同性別、不同年齡的裸體人物的形象。最右邊的是一個剛剛誕生的嬰兒，象征著人類的誕生；中之