第六章

電視娛樂節目

第六章電視娛樂節目

[美]尼爾·波茲曼在《娛樂至死》一書寫道：在美國，作為民族性格和抱負象征的拉斯維加斯城，已經成為“一個娛樂之城，在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種美化精神。”美國的政治、新聞、教育等“都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。”第六章電視娛樂節目

電視娛樂化已成為一種趨向。自從2002年《美國偶像》首次席卷美國并獲得巨大成功后，出現了一大批模仿節目，如NBC的《美國英才》、CBS的《搜星秀》、ABC的《美國超女》等。在中國，自湖南衛視2005年舉辦《超級女聲》獲得巨大成功以后，2006年與上海東方衛視的《我型我show》和中央電視臺的《夢想中國》首度正面交鋒，把電視黃金檔徹底變成了一個“選秀之夜”。第六章電視娛樂節目

6.1電視娛樂節目的基本樣式6.1.1游戲類：即大眾參與的，以競技競賽項目為核心的娛樂節目。這類節目具有極強的互動性，表演者和參與者融為一體，競技、游戲的過程即為節目的內容，具有相當的競爭性和刺激性，充分體現了電視在娛樂方面的社會性和大眾化特征。第六章電視娛樂節目

6.1.2公共舞臺類即以觀眾自我抒發、自我表現為目的，提供觀眾表演空間、滿足觀眾表演欲望的娛樂性節目。觀眾在對他人的自我表現中會產生一種同質共振，獲得替代性的表演愉悅。這類節目策劃與運作的關鍵：展示環節與競技規則的設計。如《星光大道》——第一環節：閃亮登場（聯唱）第二環節：才藝大比拼第三環節：家鄉美（說、唱家鄉）第四環節：超越夢想第六章電視娛樂節目

6.1.3娛樂咨訊類即以娛樂咨訊報道為主的節目，它融合了新聞性和娛樂性，并以報道的方式固定播出。在內容上，以報道娛樂圈的新聞滿足觀眾的興趣，在新聞素材選取上注重明星效應。在形式上，注重文化娛樂作品及活動的展示，如演唱會現場的展示等。如是新片報道，應有影片段落及拍攝現場花絮。第六章電視娛樂節目

6.1.4談話類即指一種介于社教談話類節目與綜藝節目之間的一種“快樂”談話節目。在美國，往往通過主持人的幽默、搞笑增加娛樂氣氛，或是邀請一些演藝界嘉賓，談論一些輕松的話題。NBC的《今夜談話節目》（1954），這個深夜電視節目的嘉賓組合通常是：一個歌手、一個喜劇演員、一個知名人物和一個大眾文化分析家，分析當前的某些社會性的趨向。第六章電視娛樂節目

6.1.5“真人秀”類即由制作者制定規則，由普通人參與錄制播出的電視競賽（游戲）類節目，有人稱之為“真實電視”或“紀錄片式的肥皂劇”等。2003年，美國電視界的最高獎項艾美獎獎項增加了真人秀評獎類別。（很多類型的劇集因為獲得艾美獎的認可而成為業內主流。）這種“真人秀”節目，正在引導新一輪的娛樂節目潮流。第六章電視娛樂節目

6.2“真人秀”節目的形態發展6.2.1“真人秀”節目的產生雛形：20世紀50年代的《美國家庭滑稽錄像》1973年公共廣播公司電視臺制作的《一個美國家庭》（一年的真實生活）1992年美國有線音樂臺推出的《真實世界》，24小時跟蹤拍攝7名住在一起的青年男女的起居生活。直到“真人秀”節目的出現，在美國乃至西方掀起一股狂潮，成為西方世界最火爆的電視節目。第六章電視娛樂節目

創意靈感：1997年的一天晚上，荷蘭人約翰·德莫爾由美國媒體的一場特技表演得到靈感（即將4男4女鎖進一巨型玻璃屋里，放到沙漠達兩年之久）。于是，《老大哥》于1999年9月，經過一年的秘密制作，在荷蘭首播，一下子徹底顛履了以往的所有電視節目，也使德莫爾一下子成了富翁。第六章電視娛樂節目

6.2.2“真人秀”節目的規則《老大哥》基本游戲規則：6對青年男女共同生活在一個特制的大房子里，將他們24小時的一舉一動通過25臺攝像機拍攝下來，然后制成每天半小時或一個小時的節目向觀眾播放。在共同生活的75天里，選手們每周六要選出最不受歡迎的人，而觀眾則用聲訊電話參與投票。勝利者將獲得25000美元的獎金。第六章電視娛樂節目

2．《生存者》《生存者》（CBS，2000年5月推出）是繼《老大哥》后風靡全球的另一檔真人秀節目。節目規則：將8男8女混合分成兩隊，送到一個荒島上參加“生存者”游戲，在漫長的4個月時間里，既要迎接自然界的生存挑戰，還要為島上“居留權”處心積慮絞盡腦汁，因為每周要召開一次“部族會議”，以投票方式將其中一個淘汰出局。.最后一位贏家，將獲得100萬美元獎金。第六章電視娛樂節目

真人秀節目雖然整個過程都是真人真事，但是一種經過設計的真實，參與人員都經過精挑細選；也是一種濃縮過的具有表演性質的真實，節目中特定環境和人物心態使節目具有一定的刺激性，人與人之間的爭斗使之也具有很強的娛樂性。第六章電視娛樂節目

3.《美國偶像》（由同學們討論）第六章電視娛樂節目

6.2.3真人秀節目的發展“隨著喜劇節目的流行，真實電視會進一步發展，延續以前的做法已經不起作用了。今后，我們會在真人秀節目中看到更多衍生的概念和元素。”——BenSilverman(Rereille首度執行官)“真人秀從最初的才能展示，發展到現在更具競技性，也更能教會你如何改進你的生活。”——VirginiaMouseler（法國研究公司WIT首度執行官）。第六章電視娛樂節目

真人秀節目種類也日益多樣化，從生存挑戰蔓延開來。游戲的環境越來越接近現實社會，服務性越來越強，更能教會觀眾如何改進生活。如真人秀節目《學徒》（從2004年1月8日開始）節目由擁有馬克·伯內特制作公司的伯內特、《生存者》的制片人負責制作。這是一檔沒有固定劇本、一個以投資人億萬富翁唐納德·特朗普自己為中心的真人秀節目。第六章電視娛樂節目

規則：8男8女分成兩組，到紐約來面對唐納德·特朗普的挑戰，大家輪流擔任團隊領導，每一周分別做一個諸如賣礦泉水，出租房子的項目，輸掉的一方中會有一位對團隊最沒貢獻的成員被“炒掉”，最后勝出的一位可得到一年的合約，在特朗普旗下的某個公司擔任“學徒”，獲得一個商業項目的經營機會，年薪高達25萬元美元。海外真人秀節目類型第六章電視娛樂節目

6.2.4真人秀節目興起的社會背景（1）電視消費文化的興起。消費文化的濫觴并迅速在全球范圍內的蔓延，為“真實電視”的風行提供了土壤。消費文化是一種快感文化。在這樣的文化狀態下，大眾文化生產會吸納一切有消費潛能和娛樂價值的資源，包括我們的生存，我們的人際關系，我們的感情。在《老大哥》中，人們消費的是同居一室的男女情感與關系；在《生存者》中，人們消費的是殘酷競爭中的勾心斗角。第六章電視娛樂節目

消費文化也是一種商業文化。商業和資本邏輯已成為電視媒體背后越來越重要的“看不見的手”。追求收視率已成為電視媒體的重要目標。哈貝馬斯在論述“公共領域”如何在商業化的力量之下成為文化消費的領域時說過：曾經作為理性——批判論爭私人場所的公共領域，逐漸蛻變為一個文化消費的領域。而大眾媒體由于商業化必然走向非政治化、個人化和煽情，并以此作為促銷手段。第六章電視娛樂節目

（2）電視娛樂化的趨向電視的商業化趨勢使得電視的娛樂節目獲得了合法性的發展空間。目前，我國電視既要服從主流意識形態，又要服從市場邏輯。這使電視的觀念和運作方式發生了很大變化，而且，二者通過策略化運作達到一種共謀，形成一種基本的策略：愛國、民族、集體主義精神+男女情感或復雜的人際關系模式。第六章電視娛樂節目

（3）電視故事化、日常化的追求有人說，中國的觀眾是靠電視劇培養起來的，電視的故事化成為節目生產的一種泛文化背景。即便是新聞報道，也較為重視新聞事件的故事性，突出事件的沖突和矛盾。大眾文化的興起彰顯了普通民眾和消費者的地位，使電視的平民化和日常化成為一種潮流。“講述老百姓自己的故事”，成為當下一種電視理念。日常生活中的小人物往往更容易獲得人們的喜愛和認可，因此，日常化已成為一種文化征候。第六章電視娛樂節目

“真實電視”的吸引力就是在普通人中挑選競爭者。這樣，可縮小觀眾與節目主人公的心理距離。觀眾往往在競爭者中挑選出自己的代表者，然后會更加關注他的命運。所以，節目制作者在挑選競爭者的時候，往往注意競爭者的廣泛代表性，如性別、年齡、職業等，便于更多的觀眾在競爭者中找到自己的認同者。即使自己的代理者被淘汰，觀眾還會繼續在剩余人群中確定自己的新代表人。這種觀看心理和動機無疑大大強化了觀眾觀看快感和參與意識。第六章電視娛樂節目

6.3真人秀節目的本土化真人秀節目1999年9月誕生，2000年6月，廣東電視臺推出《生存大挑戰》。8月，美國《生存者》真人秀節目登陸中國。隨后，真人秀節目迅速在中國被復制和改造。國內真人秀節目列表（見下頁）這些節目，有的是引進，有的是模仿，有的在開創新的規則（《歡樂英雄》）。國內真人秀節目列表類型節目名稱制作方播出方模仿對象才藝展示類快樂中國超級女聲超級男聲我是中國星非常6+1夢想劇場湖南衛視湖南衛視華娛電視央視綜藝頻道央視綜藝頻道湖南衛視湖南衛視北京電視臺中央電視臺中央電視臺《美國偶像》益智類幸運52其欣然廣告藝術有限公司中央電視臺博弈類金蘋果中央電視臺中央電視臺國內真人秀節目列表求職、創業類激情創業絕對挑戰中央電視臺中央電視臺中央電視臺中央電視臺生存挑戰類生存大挑戰數字生活大挑戰星期四大挑戰峽谷生存營走進香格里拉廣東電視臺歡迎總動員貴州衛視北京維漢文化傳播公司廣東電視臺北京電視臺貴州衛視廣東電視臺《幸存者》極限挑戰類勇者總動員歡樂傳媒全國70多家電視臺《制造恐怖》國內真人秀節目列表訓練營歡樂英雄星期四大挑戰中央電視臺經濟頻道拇指英雄文化發展公司承制貴州衛視中央電視臺貴州衛視室內生活類完美假期湖南經濟電視臺湖南經濟電視臺《老大哥》約會類中國GoDatumMTVMTV訪談類警察人生公安部金盾影視中心北京電視臺第六章電視娛樂節目

6.3.1真人秀節目的創新理念上創新即將紀實性和虛構性創作手法融為一體，滿足人們通過電視獲得日常經驗和非日常、奇觀化的需要。形態上創新將紀錄片、電視劇、游戲競爭等多種節目樣式融合一體。第六章電視娛樂節目

6.3.2真人秀節目的本土化策略（1）“本土化”的社會價值觀各國由于社會制度的不同，必然出現文化價值觀的差異。西方強調個人英雄主義，我國注重集體主義。因此，西方的真人秀節目展現的是對生存能力的挑戰以及人際關系的殘酷斗爭。如《生存者》。第六章電視娛樂節目

中國文化講究和諧，比較重視團隊精神。因此，在模仿和移植西方真人秀節目中進行了“本土化”的改造。如《走入香格里拉》，由北京維漢文化傳播公司與四川等20多家電視臺聯合制作，2001年8月起在全國100多家電視臺黃金時段同步播出。

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（2）“本土化”的審美習慣由于傳統的差異和電視發展水平的差異，我國觀眾的欣賞習慣和審美習慣有別于西方的觀眾。西方的“真人秀”節目將人性丑陋的一面在節目中最大限度地曝光（如欺騙、誹謗），將金錢和性作為節目最重要的結構性元素，滿足人們窺視的快感。第六章電視娛樂節目

我國真人秀節目從符合本國觀眾習慣和需要出發，將西方“真人秀”的“展現”發展到“體驗”，使觀眾由“窺私”角色成為參賽者如何通過努力取得成功的見證人。如《歡樂英雄·汽車訓練營》（2004·10·1），在接受嚴格的汽車生存訓練的同時，考驗他們在團隊中生存和如何面對激烈競爭的技巧和智慧。其特色并不在于尋求極限生存，而是人如何在這種情景中去體驗生存。這是從我國的意識形態、文化傳統出發的本土化真人秀電視節目。第六章電視娛樂節目

（3）本土化的創新規則真人秀節目由于沒有劇本，因此，規則設置成為這類節目的核心。而對規則的描述和設計就成為一種模式。對模式的總結有利于國內節目制作商提高制作水平》。例：比較《美國偶像》與《超級女聲》美國偶像與超級女聲美國偶像超級女聲報名參賽資格

16-28歲的美國公民或長駐居民；不能有任何與表演相關的合約，比如經紀人，灌錄唱片，表演等；不能是第一賽季的前30名或第二、三賽季的前32名入圍者；也不能是贊助企業，廣播公司，廣告公司等關聯機構的員工

強調“無門檻”，長沙唱區未設年齡限制，武漢唱區要求16歲以上；成都和南京唱區允許16歲以下的女孩報名參賽，但須有家長或監護人陪同前往，并攜帶戶口薄觀眾參與

選手在每周二比賽中公布自己的投票號碼和短信代碼。投票時間定在每周二節目尾聲，至少兩個小時觀眾可以通過免費電話和短信投票。如果觀眾使用無線移動電話或短信投票，是要負擔相應的通信費有25-31位經過篩選的觀眾評委在10人決賽現場擔當評審。不論男女、職業、年齡，只要有百姓眼光，又愿意代表百姓說話，都可以參加報名，但不能是進入了超級女聲50強的親屬或朋友。在比賽進行過程中，觀眾通過

美國偶像與超級女聲評審格萊美音樂獎得主，制片人，唱片公司資深顧問等著名經理、唱片公司總經理、資深音樂人、制作人、作曲家等品牌開發開發了“美國偶像”商店，生產印有“美國偶像”標志的服飾、貫名商品、特制紀念品和唱片等年度推出《超級男聲》和《超級女聲》的年度唱片明星2002年勝出的凱麗·克拉克森成為娛樂圈新貴：2003年，華裔選手孔慶翔一夜成名冠軍安又琪、亞軍王女是、季軍張含韻、湖南賽區的易帥等受到廣泛關注，并與上海天娛簽約第六章電視娛樂節目

節目的成功來源于規則的創新與突破以及先進的設計理念：“將人放置于濃縮的社會中，把個人的奮斗置于團隊之間”，強調“態度+實力+幸運”的競爭要素，并能準確把握個人與團隊的關系。其內涵是：在團隊中生存，在合作中競爭。競爭雖激烈，但所有的競爭都是團隊之間、陽光之下的競爭。這樣的規則也自然將人引向了展示人性陽光面的道路。

謝謝！9、春去春又回，新桃換舊符。在那桃花盛開的地方，在這醉人芬芳的季節，愿你生活像春天一樣陽光，心情像桃花一樣美麗，日子像桃子一樣甜蜜。4月-254月-25Thursday,April10,202510、人的志向通常和他們的能力成正比例。00:17:4400:17:4400:174/10/202512:17:44AM11、夫學須志也，才須學也，非學無以廣才，非志無以成學。4月-