張恨水PPTTEMPLATEOFLITERATURENOVELREADINGSHARINGMEETING知名作家個人生平介紹01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR02主要作品MAINWORKS03創作題材THEMEOFCREATION04人物評價CHARACTEREVALUATION目錄ABOUTTHEAUTHOR作者簡介PART0101作者簡介ABOUTTHEAUTHOR張恨水（1895年5月18日－1967年2月15日），原名張心遠，安徽安慶潛山市人，中國章回小說家，鴛鴦蝴蝶派代表作家，被尊稱為現代文學史上的“章回小說大家”。1911年，張恨水開始發表作品；1924年，張恨水憑借九十萬言的章回小說《春明外史》一舉成名；此后，長篇小說《金粉世家》《啼笑因緣》的問世讓張恨水的聲望達到頂峰。張恨水作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，對舊章回小說進行了革新，促進了新文學與通俗文學的交融。1967年，張恨水在北京逝世，走完了自己的人生。作者簡介

1905年，十歲的張恨水在江西黎川讀書時，先后閱讀了《殘唐演義》《三國演義》等小說。從此，他“跌進了小說圈”。1912年，因為家道中落，張恨水隨母親回到潛山，同年底考入蘇州蒙藏墾殖學校。1913年9，由于墾殖學校被迫解散，輟學后的張恨水開始自謀生路。少年時期01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1914年，十九歲的張恨水到漢口投靠在報館工作的本家叔伯張犀草，開始了媒體生涯，自取筆名“恨水”。1918年，張恨水到安徽蕪湖《皖江日報》任總編輯兼文藝副刊。同年，創作了中篇文言小說《紫玉成煙》，該小說也是張恨水真正的處女作品。1919年，張恨水發表小說《南國相思譜》。1920年，張恨水擔任天津《益世報》和蕪湖《工商日報》駐京記者，同時還兼任世界通訊社總編輯，并應邀為上?！渡陥蟆泛汀缎侣剤蟆纷珜懲ㄓ崍蟾妗笕松摹跞雸箴^01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1924年，恨水開始在《夜光》上連載第一部后來產生影響的長篇小說《春明外史》，該小說對當時官場和社會的奇聞怪事進行了深刻的揭露、嘲諷和譴責。小說連載了五年之久，直到1929年1月底才刊載完畢，獲得讀者的青睞。張恨水也由此一舉成名。1925年，張恨水擔任《世界日報》副刊主筆，其長篇小說《新斬鬼傳》《金粉世家》也相繼在該報的“明珠”副刊連載。其中，《金粉世家》全書100萬字，揭露當時上層社會和官場貪婪、偽善、腐敗的生活。這部作品進一步擴大了張恨水的影響。1930年，張恨水在上?！缎侣剤蟆犯笨犊旎盍帧飞线B載了集言情、譴責、及武俠成分集于一體的長篇小說《啼笑因緣》。該小說被戲曲、電影、電視等多種藝術樣式所改編，《啼笑因緣》而作的續書之多更是民國小說中之最。至此，張恨水的名聲如日中天報人生涯—成名之路01作者簡介ABOUTTHEAUTHOR1949年，張恨水發表了《寫作生涯回憶》。此后任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協會理事。所寫長篇小說《秋江》《孔雀東南飛》《鳳求凰》等發表于香港、上海等地的報刊上。1955年，張恨水健康狀況開始好轉，便辭去文化部顧問職務，又專事寫作。1956年，張恨水創作了游記《西北行》，刊于上?！缎侣勅請蟆?。1967年，張恨水因腦溢血發作在北京逝世。報人生涯—晚年歲月01作者簡介ABOUTTHEAUTHORABOUTTHEAUTHOR主要作品PART0202主要作品MAINWORKS《舊新娘》1913年文言小說篇小說《未婚妻》1916年中篇小說《皖江潮》1921年長篇小說《春明外史》1924年長篇小說《梅花劫》1913年白話短篇小說《紫玉成煙》1918年

中篇小說《南國相思譜》1919年長篇小說《青衫淚》1913年長篇白話小說《荊棘山河》1926年中篇小說《春明新史》1928年長篇小說《滿江紅》1930年長篇小說《美人恩》1930年長篇小說《交際明星》1926年中篇小說《戰地斜陽》1929年

短篇小說《落霞孤鶩》1930年長篇小說《金粉世家》1927年長篇小說《熱血之花》1932年長篇小說《游擊隊》1938年長篇小說《潛山血》1939年長篇小說《大江東去》1940年長篇小說《水滸新傳》1940年長篇小說《沖鋒》1938年長篇小說《秦淮世家》1939年

長篇小說《蜀道難》1939年長篇小說《八十一夢》1939年長篇小說《魍魎世界》1941年長篇小說《傲霜花》1943年長篇小說《紙醉金迷》1946年長篇小說《孔雀東南飛》1953年長篇小說《記者外傳》1957年長篇小說《虎賁萬歲》1945年軍事小說《五子登科》1947年

長篇小說《梁山伯與祝英臺》1953年

長篇小說《巴山夜雨》1946年長篇小說主要小說02主要作品MAINWORKS作品名稱《熱血之花》《彎弓集》《水滸人物論贊》《山窗小品》改編作品電影劇本文集散文集散文集1932年《上海畫報》1932年北平遠恒書社1944年重慶萬象周刊社1945年上海雜志公司發表/出版信息作品名稱《我的寫作生涯》《剪愁集》《最后關頭》《張恨水散文》類型回憶錄詩集雜文集散文集發表/出版信息1981年四川人民出版社1993年山西北岳文藝出版社1995年安徽文藝出版社其它作品02主要作品MAINWORKS播出/上映時間1931年1974年1980年2003年改編作品《春明外史》《啼笑因緣》《京華春夢》《金粉世家》電影電視劇電視劇電視劇形式導演史東山王天林王天林李大為作品改編2004年2006年2008年《啼笑因緣》《夜深沉》《紙醉金迷》電視劇電視劇電視劇黃蜀芹姚曉峰高希希主演金焰、紫羅蘭李司棋，陳振華，歐嘉慧劉松仁，汪明荃陳坤、董潔、劉亦菲胡兵、袁立、夏雨陶虹，何冰，馮紹峰陳好、何賽飛、胡可、羅海瓊ABOUTTHEAUTHOR創作題材PART03張恨水小說中特有的“現代性因素”，主要表現在主人公的精神氣質上，即他們的較為弱質的心理結構、精神狀態所體現出來的無奈的傷感情緒。因為，主人公的這種傷感氣質從本質上說，可以看作是種時代情緒、時代意識、公共情感。在張恨水的小說中，這種“悲傷”“哭泣”則變成了滲透在文本中的某種審美的傷感情懷，被充分“詩意化”了。這種無奈的傷感的時代情緒，不是作為文本“構成”而存在，而是作了某種虛幻化處理。張恨水小說中的許多人物身上都較好的體現了這種“夢幻”品質。他們大都屬于同一種精神類型，普遍的情感豐富，富有才學，是富有感傷魅力的“才子”或“才女”，屬于多愁善感并帶有輕微的神經異類色彩，多愁多病，大都患有“肺結核”病、憂郁癥之類。情感文弱，體質纖弱，他們的個人努力最終無法融于時代之中。孤獨、傷感、憂郁、無可奈何，充滿了幽怨感嘆之情。但是，他們的個體精神品質卻由此賦予了某種明顯的“夢幻色彩”和濃厚的“浪漫的感傷主義”氛圍，對當時的讀者而言，他們更認同的卻是幻想中的“具有安全意義的現實幻影的”浪漫之思，在無邊的壓抑中尋求暫時的“夢幻”解脫。所以，張恨水小說的“浪漫的感傷主義”，既是時代情緒的生動體現，也是小說自身的魅力所在。思想主題—夢幻情緒03創作題材THEMEOFCREATION這類主題不僅從張恨水作品中對瑣事的描寫中表現出來，同時也從當時的男女戀愛方式上體現出來。在他諸多的言情小說中，都寫到母親變相賣女兒的情節。張恨水小說中的許多女主人公從社會價值層面說，大都是“時代女性”。張恨水筆下的“時代女性”帶有更多的世俗價值傾向，更真實，更具有普泛性，因而也更具有代表性。她們是一種時代價值、公眾欲望的體現：金錢對愛情的背叛。這種金錢對愛情的背叛主題，在張恨水小說中得到了深刻的表現。實際上，在這種小說模式中恰恰蘊含了當時的某種社會性的普遍價值趨向和文化心理，在這些看似雷同、司空見慣的故事中，表現了生長于當時文化中的“某種無意識的或被壓抑了的需要，或者明顯的和象征的形式表現他們必須表現然而卻不能公開面對的潛在動機”。張恨水筆下的愛情，是植根于世俗煙火中的普通男女的愛情，是一種凡俗人生的愛情故事。她們毫不掩飾對金錢的追求，表現了一種經濟支配下的愛情觀。張恨水已經將中國文學中的浪漫愛情故事，進行了富有時代感的改寫，將男女愛情的神圣烏托邦還原成了現代世俗的倫理觀。張恨水筆下的女性形象，已經具有了某種明顯的現代世俗價值觀念，她們在金錢和愛情上的選擇，代表了一種市民文化的選擇。思想主題—欲望敘事03創作題材THEMEOFCREATION在張恨水小說中，普通市民的正義“幻想”，主要表現為他的小說的“譴責性”主題和“俠義”主題。“譴責性”主題在一定程度上具有某種“黑幕”性質，以滿足當時普通市民的某種對于上流社會的“怨恨”情緒—一種被壓抑了的政治欲望，和潛在的不滿與當時的政治而產生的對于社會正義的幻想性滿足。這些社會“黑幕”之所以能引起普通市民的廣泛關注和興趣，除了“黑幕”自身具有某種刺激性之外，更重要的是滿足了普通市民的某種被壓抑的潛在的正義欲望。在現實生活中他們無法實現的正義原則，在這里得到了某種替代性補償。除了表現在這類“譴責性”描寫之外，還表現在張恨水小說中的“俠義”成分。在情節的“俠義”故事的外表下，仍然表現的是社會話題，是當時社會正義愿望的某種曲折的表現形式。因此，它們仍舊是“正義”主題小說。這類小說更多體現的是一種“俠義情操”、“俠義情懷”，一種鋤強扶弱、行俠仗義、打抱不平的精神。其實，張恨水對“俠義”小說的正義期盼主題有自己的認識。下層階級無冤可伸，就托諸這幻想的武俠人物，來解除胸中的苦悶?！把郧椤焙汀皞b義”都與當時都市大眾的社會問題相關聯。張恨水的四十年代創作的大量的“暴露”小說,所表達的同樣是民間“正義”主題。但是，是正義的另一個側面，對貪官污吏、道德敗壞的指責、批判。思想主題—正義主題03創作題材THEMEOFCREATION張恨水的文體特征之一便是第三人稱敘事模式的大量存在，這與中國特有的文化背景之間存在著一種潛在的，必然的聯系。張恨水是中國傳統的文人，對中國傳統文學持肯定和宣揚的態度。即使是在“五四”這種批判傳統文化的時代，第一人稱的文學作品泛濫成災，他的小說依然很少采第一人稱的形式，其形態在人稱上保持著最原始的民族性與傳統性。另外，因為中國古代小說的第三人稱敘事模式大都著重對故事情節的表現，或對人物的塑造，但缺乏深刻的內在沖突與人性內容，心理描寫的匱乏與粗糙顯而易見。這種情況在張恨水的作品中，卻得到了改善。他的第三人稱敘事模式不是偶然的文體選擇，卻代表著張恨水對中國傳統文化支持的態度。他以中國傳統小說中最常見、最普通的形式，來講述新時代的故事，表達自己和人們得新時代的觀點，將傳統與新文化不露痕跡地融合。第三人稱的敘述方式03創作題材THEMEOFCREATION張恨水小說作品走的是通俗小說創作的道路，大都采用章回體的形式。他對章回體小說情有獨鐘，從理論上對章回體的性質，以及如何改造舊章回體小說結構，都作了較為深入的探討和研究，并成功運用在了他的小說創作當中。他對傳統的章回體加以運用和強調，但并不是毫不改進地死搬硬套。他將我國的傳統小說與現代西方小說的表現手法相融合，在人物塑造、情節結構上都進行了新的探索與改進，顯示出與舊章回體通俗小說不同的特征。如在情節結構上，張恨水將傳統小說曲折多變、引人入勝的特點，與現代小說情節結構的開放性結合起來，拋棄掉傳統粉飾太平的大團圓審美觀念，而采用悲劇的形式收尾。章回體的小說結構03創作題材THEMEOFCREATION張恨水的語言風格親切溫和，含蓄節制，有如一個從容不迫、大家風范的藹然儒者，與國人的審美心理恰好形成對應的關系，與中國傳統文化則存在相對應的繼承關系。同時，張恨水除繼續了中國語言的傳統特征外，還具備自己的個性化特征。在他的小說作品中，運用了大量的社會方言，使語言具備極強的表達力。他筆下的人物富有個性和生命力，給讀者展現出一幅幅風格迥異的地方風俗畫。歇后語、俗語、民諺的運用，使小說更加具有詼諧的語氣和幽默感，生動活潑，更加貼近讀者的現實生活。另外，小說中出現的人物，語言個性也相當鮮明。作品中不同人物的言語，各有其不同特點，行話、術語、土話、黑話的運用，不僅生動地描繪了民風民俗，對