宋詞與詞人兩宋的代表文學宋詞興盛的原因詞體本身的發展詩自唐朝以后，無論內容與形式，都到了精華已盡，意境無余的地步，后人雖有心制作，亦難自出奇巧。文人不得不另創別體，以為發展，故宋代的詞，正是詩衰之后新興的一種體裁。權貴極力提倡詞到了宋代，成為最流行的文體，當代的君主與貴族，也競趨風尚，或則自制新詞，或則獎掖作者，因此上下從風，詞人日眾，造成宋詞發展的盛況。宋詞興盛的原因詞牌數量增多詞中的長調，差不多全出于宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彥等，都精通音律，能自制新調。道家的反影響宋代居于思想界領導地位的，是一些講究征圣宗經的道學家，因而形成一種道統文學觀，執筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原是難于壓抑的，于是浪漫的才人就以詞為抒泄感情的工具。由于這種道學觀念對詩文的壓抑，適足以助長詞的發展。宋詞的發展階段第一階段是宋詞開始發展的時期，以晏殊和歐陽修為代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響，風格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。第二階段是宋詞開始走向綺麗的時期，重要的代表者是柳永，他把詞的題材擴大了，更廣泛地接觸社會的生活面，風格偏余綺膩纏綿。宋詞的發展階段第三階段是宋詞走向豪放的時期，以蘇軾為主要代表。他用豪放、曠達、樂觀的風調，代替柳永那種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨創一個多采多姿的新境界。第四階段是宋詞從內容的開發進項技巧錘鍊的時期，以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學天才，以復雜的意象與豐富的聯想，表達出種種曲折的情緒，結構迂回綿密，技巧已達到詞壇上的最高峰。北宋詞人晏殊「文章贍麗，詩嫻雅有情思」，當時正值西崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿，其詩文之贍麗嫻雅，富臺閣氣息自屬必然。作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行（小徑紅稀）北宋詞人歐陽修歐陽修在宋代文學史上有多方成就，就文而言，提倡宗經重道之古文，成為宋代古文運動之領袖。就詩而言，一手掃除西崑體浮艷之習，為純宋詩奠定基礎。其六一詩話，以論詩為主，兼記本事，開諸家詩話之先例。表現浪漫多感的情調，為婉約派大家。作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子（去年元夜）、蝶戀花（庭院深深）北宋詞人張先北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品已以慢詞主，張先則正處于由小令至慢詞之過渡時期。天仙子（水調數聲）北宋詞人柳永在形式上多采慢詞。北宋慢詞起于張先、柳永，而柳永對慢詞之發展，較張先尤有貢獻。內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。表現方面，工于鋪敘手法。字句方面，多以俚俗語句為之。作品舉例：雨霖鈴（寒蟬凄切）北宋詞人蘇軾對宋詞發展的貢獻之一：詞與音樂分離對宋詞發展的貢獻之二：以詩為詞，詞境始大。為豪放派之領袖。作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調歌頭（明月幾時有）、定風波（莫聽穿林打葉聲）北宋詞人周邦彥為集北宋詞大成之作家，宋初晏、歐諸作，因襲南唐，范圍偏狹。柳永則人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人病其矯枉過正，不諧音律。于是周邦彥就上述諸家詞調和融化，取長棄短，乃集北宋詞大成。周邦彥詞特色：音律嚴整、詞句工麗、多詠艷情景物。作品舉例：少年游（并刀如水）北宋詞人晏幾道為晏舒之子，生平分前后二期：前期作品多富貴風流之作，后期作品多沉郁悲涼之調。作品舉例：臨江仙（夢后樓臺高鎖）二晏詞比較：就思致而言，大晏深廣，小晏淺狹；大晏多人生哲理，小晏則侷限于個人的悲歡離合。就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡溫潤；小晏能動搖人心，大晏則缺乏激情烈響。二晏詞雖有上述風格上的差異，實二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下論。北宋詞人秦觀秦觀為蘇門四學士之一，最為蘇軾所賞識，但其詞風婉約，不同于蘇軾之豪放。作品舉例：踏莎行（霧失樓臺）、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）與蘇軾之比較：蘇詞意境高曠，以氣韻勝；秦詞格律工細，以情致勝。北宋詞人賀鑄賀鑄之詞較秦觀尤近于周邦彥，不但工麗協律，且善于以唐人詩句入詞。作品舉例：青玉案（凌波不過橫塘路）北宋詞人李清照生平分為兩期：43歲前生活美滿，雖夫妻小別偶有惆悵，但無大挫折；后期作品多抒悲凄慘痛之情，今昔無常之感。作品舉例：醉花陰（薄霧濃云愁永晝）、如夢令（昨夜雨疏風驟）、武陵春（風住塵香花已盡）南宋詞壇概況宋朝徽欽二帝被擄北去，徽宗第九子康王趙構遷都南京，是為南宋。政治上的劇變，使是大夫由酣歌醉舞之迷夢中醒覺，發為歌詞，多為慷慨悲歌之音。北宋亡，周邦彥集前人大成所建立之古典詞風，亦隨之衰竭；而蘇軾一派的詞風，又告盛行。南宋前期約五十年，風格多少與蘇軾相近，朱敦儒、陸游、辛棄疾、劉過四人為代表作家。后期約一百年，君臣習于茍安，周邦彥一派詞風再度盛行，姜夔、史達祖、吳文英、王沂孫、張炎為代表作家。南宋詞人朱敦儒一生可分三階段：南渡以前，視王侯如無物，以功名為糞土；南渡后二、三十年，約四十余歲，悲憤感慨，寄之于詞，遂成佳構；晚年閑居時期，閱世既深，對人生已然看透，既無早年之狂放，亦無中年之悲慨，所表現者為曠達與淡漠。作品舉例：南宋詞人陸游陸游于文、詩、詞皆工，詞導源于蘇軾，由于偏安屈辱引起之孤忠悲慨，使之近于辛棄疾。作品舉例：南宋詞人辛棄疾兼資文武，慷慨有大略，平生以氣節自負，功業自許，所結交皆知名之士，隱然負天下重望。忠憤郁勃之氣皆發之于詞。辛詞特色：形式方面，有詩詞散文合流之現象，較蘇軾以詩之法作詞尤進一步。內容方面，無意不可入，無事不可言。風格方面，以豪放雄奇為主，但不限于豪放雄奇。南宋詞人蘇辛比較：魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不如蘇。蘇心地光明磊落，忠愛根于性生，故詞高曠；辛有吞吐八荒之概，故豪放中見雄奇。作品舉例：破陣子（醉里挑燈看劍）、摸魚兒（更能消幾番風雨）南宋詞人姜夔詩詞具工，前人論詞每以姜夔與周邦彥、辛棄疾并論。姜詞特色：審音創調琢鍊字句妙用典故作品舉例：揚州慢（淮左名都）南宋詞人吳文英詞風奇麗，常以時空錯綜之手法組織成篇。作品舉例：南宋詞人王沂孫身歷南宋之亡，因物起興，自多感慨，故其詞常流露傷痛之情。作品舉例：南宋詞人張炎南宋前期陸游、辛棄疾一派詞，至后期劉克莊已成絕響。后期之姜夔、吳文英一派詞，至宋末張炎，亦進入凝固狀態。詞無論音律、形式，風格及表現手法，至此變化已窮，雖有天才作家，亦難自出新意。作品舉例：自