第二部中國近現(xiàn)代建筑折中主義任務(wù)二折衷主義與現(xiàn)代式建筑的引入中國近代建筑史時期建造折衷主義建筑大多由西方建筑家設(shè)計，為石頭墻面包砌，體現(xiàn)古典建筑的氣勢。以此宣揚建筑持有者的威嚴和實力，如上海總會，匯豐銀行的上海分行，天津開灤礦務(wù)局大樓等。這些建筑師并非有意在中國建立先進的現(xiàn)代建筑體系，卻在無意間成就了中國現(xiàn)代建筑的開端。從整體上看，這批建筑在建筑形式美的追求上達到了很高的水平，直到今天，主要由西方復(fù)古主義和折衷主義建筑組成的上海外灘近代建筑群仍然是中國最富建筑美的建筑群之一。

單一風格西方的折衷主義大致分為兩種，一種是根據(jù)建筑類型采用比較單一的、不同的時代風格，這種建筑多集中于外國租界內(nèi)，在帝國主義國家獨占租借地的城市，如青島、大連、哈爾濱等地，一般表現(xiàn)為對西方某一建筑風格的直接翻版。位于哈爾濱的圣索菲亞教堂是20世紀初期遠東地區(qū)最大的東正教教堂建筑，建于1923-1932年，是沙俄入侵東北的見證。一、單一風格

上海徐家匯天主堂這座教堂是由英國建筑師道達設(shè)計，是一座典型的法國哥特式風格建筑。教堂的平面呈拉丁十字形，巴西利卡式大廳。教堂高五層，為磚木結(jié)構(gòu)，以青石為基，紅磚砌墻，屋頂鋪設(shè)著石墨瓦。局部重點裝飾部位采用石材雕成，與正宗的哥特式教堂相比只是簡化了建筑的細部處理。教堂正門兩側(cè)為兩座高達50米的哥特式尖頂鐘樓，東西對峙，氣勢雄偉。雙尖頂為磚石結(jié)構(gòu)，尖頂上的兩個十字架直插云霄。教堂大廳中間有兩行列柱，柱子用的是哥特式建筑慣用的“束柱”；中廳和側(cè)廊的天花都是四分尖券肋骨拱頂，拱頂下面用木束柱支撐；門窗都是哥特尖拱式，嵌著彩色玻璃；堂身正中是盤形浮雕，正面與兩翼正中均有玫瑰窗，繁復(fù)華麗，遠看極像羅馬鐘表的形狀；屋頂上飾許多圣子、天主的石雕，顯得安詳而純潔。1910年建成的上海徐家匯天主堂，是中國最大、最著名的天主教堂。一、單一風格

哈爾濱圣索菲亞教堂圣索菲亞教堂深受拜占庭教堂風格的影響，它通高近54米，建筑平面為拉丁十字，墻體全部采用清水紅磚，拉丁十字交叉處聳立著高大、帶紅圈長窗的16面體鼓座，鼓座之上是巨大的洋蔥頭式穹頂，它統(tǒng)帥四翼大小不同的帳篷頂，形成主從式布局，有樓梯連接四個樓層，前后左右都有門出入。教堂正門之上建有八邊形的磚砌鐘樓，鐘樓之上是帳篷頂尖塔，尖塔之上也有洋蔥頭式穹頂，教堂的其余三門同樣建有尖塔與洋蔥頭式穹頂，只是高度比正門處要低一些。整個建筑造型優(yōu)美、形體豐富、錯落有致、磚工精致，線條棱角分明、塊面凝練，沒有絲毫的拖沓繁冗，在每個角度都能有很好的視覺感受。位于哈爾濱的圣索菲亞教堂是20世紀初期遠東地區(qū)最大的東正教教堂建筑，建于1923-1932年，是沙俄入侵東北的見證。一、單一風格單一風格

在由幾個帝國主義國家共同占領(lǐng)租借地的城市，如上海、天津、漢口等地，建筑風格則分然雜陳，出現(xiàn)了多種風格的折衷主義建筑樣式，即在同一建筑上混用不同時代的風格樣式，對各種歷史式樣進行自由組合，試圖通過片段的拼貼與綜合，產(chǎn)生新穎別致的構(gòu)圖與形式，如天津勸業(yè)場，混用了文藝復(fù)興、古典主義等多種風格元素；天津華俄道勝銀行則混用了文藝復(fù)興、羅馬風以及巴洛克等多種風格。集仿式折衷主義廣泛運用在旅館、娛樂、百貨公司等商業(yè)性建筑上。在寸土寸金的商業(yè)街道上，各類商業(yè)建筑爭奇斗艷。二、多種風格天津開灤礦務(wù)局大樓

天津開灤礦務(wù)局大樓建于1921年，大樓主體沿街橫向展開，嚴謹對稱，立面構(gòu)圖采用了古典主義建筑標準的縱橫三段式構(gòu)圖，以半地下式構(gòu)成厚實穩(wěn)重的臺基，中部15開間作了二層高的愛奧尼亞巨柱式柱廊，建筑雄偉壯觀、精致典雅、比例得當、雄渾凝重，是天津近代建筑中的精品。二、多種風格

上海匯豐銀行大廈上海匯豐銀行大廈高5層，采用鋼框架結(jié)構(gòu)，用磚墻作填充墻，外墻包砌花崗巖。沿江主立面構(gòu)圖嚴謹對稱，遵照西方古典主義建筑的設(shè)計原則，外墻立面采取縱橫向三段式構(gòu)圖，底層為拱廊，立面正中有6根貫通三層的柯林斯式巨柱，比例也是嚴格的古典主義圓拱門比例，即拱洞高為圓拱直徑的兩倍，形成了高貴莊重的銀行建筑氣質(zhì)，具有文藝復(fù)興建筑的風格。上海匯豐銀行大廈是英國在中國財勢最大的銀行，上海匯豐銀行大樓由英商公和洋行設(shè)計，位于上海外灘福州路口，是一棟典型的銀行建筑。二、多種風格

上海匯豐銀行大廈上海匯豐銀行大廈內(nèi)部為愛奧尼亞柱式的柱廊和藻井式的天花，這是典型的古典主義樣式的建筑。門窗洞口的線角、挑檐線角等都用整塊石材雕成，精細的施工保證了設(shè)計意圖的完美體現(xiàn)。整個造型頂部覆以巨大穹頂，形成統(tǒng)率整個建筑的構(gòu)圖中心，氣勢雄渾，成為大樓的標志，顯示出雄厚的資本實力。二、多種風格

上海江海關(guān)大樓江海關(guān)大樓是高水平的西方折衷主義建筑作品，仍然使用橫向三段、豎向三段的立面構(gòu)圖手法，入口處門廊建有地道的希臘多立克柱式。雖然江海關(guān)大樓采用了西洋古典建筑的柱式，有雅典帕臺農(nóng)神廟的風韻，檐壁上有三櫳板裝飾，墻身的七層部位設(shè)有大挑檐，頂部三層高的四面形鐘樓則是效仿用過國會大廈的式樣，挑檐以下雖采用古典建筑比例。但與先前建成的外灘銀行金融建筑相比，設(shè)計風格還是發(fā)生了明顯變化，總體上立面裝飾大大減少和簡化，更加注重體量組合的大效果，其主要面目已經(jīng)基本脫離了古典建筑的范疇，成為一座包含著探新因素的折衷主義集仿式建筑。上海江海關(guān)大樓，與匯豐銀行毗鄰，也由公和洋行設(shè)計，于1927年末落成使用。二、多種風格

上海江海關(guān)大樓該建筑為鋼結(jié)構(gòu)，前部有八層，后部有五層，頂部有三層高的造型簡潔的小塔樓，簇擁著8層之上的中央方形鐘塔，鐘塔注重建筑體量的變化及其比例尺度的推敲，層層收進的形式彰顯了立方體的體積感與高聳感，四面大鐘的尺度、位置恰到好處，構(gòu)成完美悅目的建筑形象，表現(xiàn)出裝飾藝術(shù)風格的階梯式構(gòu)圖特征；整座建筑特別是三層至六層是一個整體，線條強調(diào)垂直線，顯得高聳挺拔，與匯豐銀行長長的水平線形成突出的對比，有哥特復(fù)興式精神；但上面有一個強烈的水平檐部，檐下還有齒飾，又有文藝復(fù)興之精神。上海江海關(guān)大樓，與匯豐銀行毗鄰，也由公和洋行設(shè)計，于1927年末落成使用。二、多種風格

天津勸業(yè)場天津勸業(yè)場建于1928年，由法籍工程師慕樂設(shè)計，屬折衷主義建筑形式。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，主體5層，在轉(zhuǎn)角處為九層，上設(shè)高聳的塔樓，并有穹窿頂，造型優(yōu)美的塔樓形成建筑的構(gòu)圖中心，也成為城市中心的制高點、商業(yè)中心的標志。商場內(nèi)部為中空回廊式，平面長方形，中間有樓梯，四面有走廊，4層通高中庭環(huán)以回廊，并有天橋聯(lián)通。屋頂為階梯形鋼筋混凝土平頂，四周向中間縮進，天窗三層，有利于通風和自然采光。一層挑出通長挑檐，入口處挑檐升起作半圓拱券，飾有復(fù)雜的花飾。底層臨街為陳列櫥窗，經(jīng)過簡化設(shè)計將每開間的窗三等分，窗間墻與之呼應(yīng)，也作三等分簡潔裝飾，形成規(guī)整的韻律感。沿街立面局部設(shè)計了飾有塔斯干柱式的凹廊，局部挑出陽臺，凸陽臺以牛腿支撐，凹陽臺兩側(cè)配以圓柱，裝飾較繁。底層半圓窗與半圓券窗交替使用，使立面有凸有凹，豐富多變。建筑師將各種設(shè)計手法混雜使用，以追求豐富多姿的商業(yè)氣氛，但仍然保持構(gòu)圖完美、雜而不亂，是高水平的西方折衷主義建筑作品。二、多種風格新藝術(shù)運動

19世紀末興起的新藝術(shù)運動反對歷史式樣，試圖沖破學(xué)院派桎梏，創(chuàng)造出一種適應(yīng)時代精神的新的裝飾形式。新藝術(shù)運動風格以活潑的體形、流暢的曲線和豐富的材料，成為歐洲現(xiàn)代建筑運動的前奏。這場運動使西方的建筑和藝術(shù)設(shè)計從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，它產(chǎn)生了廣泛影響，并由俄國殖民者通過殖民活動帶到了建城初期的哈爾濱，使哈爾濱成為中國乃至亞洲新藝術(shù)運動建筑實例最多的城市，由此出現(xiàn)了新藝術(shù)運動建筑與歐洲同步出現(xiàn)在中國的特殊的建筑文化現(xiàn)象，如哈爾濱火車站、中東鐵路管理局大樓、道里秋林公司、馬迭爾賓館等均是此種風格。這些建筑大都由位于沙俄圣彼得堡的設(shè)計部門直接完成，建筑風格普遍采用了當時最為前衛(wèi)新穎的新藝術(shù)運動風格。二、多種風格多為二、三層的磚木結(jié)構(gòu)，外觀摒棄古典柱式構(gòu)圖，采用優(yōu)美的曲線構(gòu)圖，門窗洞口采用圓角方額、橢圓或三心扁圓，沿門窗洞口做貼臉邊框、換線、曲線和豎線等富于流動感的線腳取代了古典壁柱。

哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓以6個單元組成，單元之間用過街樓連接，組成左右兩個內(nèi)院，造型簡潔自由。大樓立面的主要部分為對稱布局，主入口位于正中。在主入口兩側(cè)每隔一段距離墻體略有突出，這樣就打破了立面的呆板感覺，還極具光影變化。精巧而鮮明的入口、韻味十足的門窗貼臉、精致簡潔的陽臺，優(yōu)美的女兒墻是建筑中最活潑的因素。建筑采用磚混結(jié)構(gòu)，裝飾簡化，施工精細，以暗綠色的花崗巖貼面而產(chǎn)生豐富的裝飾效果。勒腳、入口門廊和墻角為規(guī)則的石塊，形成了豐富的肌理效果，檐部、屋頂和陽臺等部位的裝飾處理表現(xiàn)出明顯的新藝術(shù)風格特征。哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓1904年建造的哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓規(guī)模很大，建筑師是德里索夫，為哈爾濱“新藝術(shù)”派建筑典范。二、多種風格

馬迭爾賓館馬迭爾賓館的立面很精彩，主要通過外觀多變的檐飾、窗、陽臺欄桿及女兒墻等細節(jié)部分體現(xiàn)出新藝術(shù)運動風格流暢舒展的造型魅力。另一方面，馬迭爾賓館的造型處理還帶有折衷主義特征，整體構(gòu)圖有古典三段式痕跡，山花處理兼有巴洛克特征，建筑底層為大尺度的落地門窗，裝飾豐富，與精致的墻面完美結(jié)合，韻律感十足。轉(zhuǎn)角部分有高聳的異形穹窿，建筑造型生動活潑，較好地體現(xiàn)了商業(yè)建筑的風格。旅館內(nèi)部則富麗堂皇，墻壁或以鏡子貼面，或裝飾著精美壁畫；樓梯欄桿為黃銅制作，線條輕柔，再加上熠熠生輝的大吊燈，無不透出典雅豪華之氣。馬迭爾賓館猶太人開設(shè)的馬迭爾賓館，建于1913年，位于哈爾濱市繁華的中央大街中段，是當時哈爾濱最豪華的大型賓館。二、多種風格裝飾藝術(shù)風格

這些建筑均為磚混結(jié)構(gòu)，重點部位點綴石料或水刷石細部裝飾，在建筑裝飾上，以機械形、純粹幾何形圖案和淺浮雕為主。外觀體型簡潔，采用簡潔的對稱構(gòu)圖，主要通過垂直線條劃分墻面，建筑體量有時呈階梯狀組合，是一種向“國際式”現(xiàn)代主義風格趨近的準現(xiàn)代風格。實際上，裝飾藝術(shù)風格與現(xiàn)代主義風格之間已經(jīng)相差不多，只是前者有簡約的裝飾、更具時尚意味。二、多種風格到了20世紀20年代，風靡歐美的早期現(xiàn)代建筑風格--裝飾藝術(shù)風格也開始在高樓林立的上海、天津等大城市展露頭角，顯露出西方設(shè)計風格的影響，如上海新新公司，上海沙遜大廈等。

沙遜大廈沙遜大廈建于上海地價最昂貴的外灘南京路口。雖然建筑立面仍然有橫向三段式立面構(gòu)圖的痕跡，二層之上設(shè)置通長的腰線，腰線之下是引人注目的兩層高的半圓拱券門洞，頂層下部也作了腰線，女兒墻作垂帶裝飾處理。但這些處理手法并沒有延伸到臨外灘的主立面，其外觀采用面磚間以石料窗框和垂直線條的英國式手法，處理簡潔明朗，僅在腰線和檐部有浮雕花飾，力求取得高聳的效果，具有明顯的裝飾藝術(shù)風格，表現(xiàn)出當時在美國流行一時的“芝加哥學(xué)派”的設(shè)計特色。建筑外部不注重雕琢，采用鋼框架結(jié)構(gòu)，主體10層，局部13層，高77米，以花崗石砌筑外墻，旋轉(zhuǎn)廳門，乳白色意大利大理石鋪筑大堂地面，豪華典雅，有“遠東第一樓”的稱譽。塔樓有19米高的紫紅脊墨綠銅皮四方攢尖頂，坡度很陡，用精細的現(xiàn)代工業(yè)化手段制造，注重表現(xiàn)金屬的色彩與質(zhì)感，這正是“裝飾藝術(shù)”建筑的典型特征。與周圍沉重的西洋古典建筑相比，沙遜大廈無論是體形、構(gòu)圖還是裝飾細部都已大幅度簡化，給人以清新挺拔的現(xiàn)代感。裝飾派藝術(shù)建筑作品最突出的代表就是1928年由英國建筑師維克多·沙遜設(shè)計的沙遜大廈（現(xiàn)為和平飯店的北樓）。二、多種風格國際式風格

此后由英商洋行在20世紀30年代完成的百老匯大廈，鄔達克設(shè)計的國際飯店、大光明影院等在體現(xiàn)裝飾藝術(shù)風格的同時，現(xiàn)代主義的意味愈發(fā)濃厚，尤其是大光明影院的板片交叉配以大面積玻璃的造型已非常接近現(xiàn)代主義的“國際式”風格。二、多種風格

上海大光明電影院1933年落成的上海大光明電影院，由匈牙利建筑師鄔達克設(shè)計建造，其作品帶有強烈的商業(yè)時尚特征。受地段的限制，建筑平面呈不對稱布局，前面兩層、后面三層。中部聳起半透明的簡潔造型方塔，形成建筑構(gòu)圖中心。建筑立面采用橫豎交錯的約70厘米見方的黃綠色大理石組合起來，形態(tài)如同抽象雕塑。這些橫豎交錯的裝飾性墻板同乳黃色的曲面外墻、大面積的玻璃窗，共同構(gòu)成新穎的摩登建筑形式。這座建筑的外形，以大片乳白色玻璃做成的長方形高塔作為標志性形象，雨棚上的打廣告牌則用以展示正在放映的電影廣告，華燈初放，十分輝煌而且摩登。下面的入口處有大型雨棚，也十分奪目。由于具有先進的設(shè)備、舒適的視聽條件以及新穎時尚的建筑形式，大光明電影院當時號稱“遠東第一影院。”二、多種風格

上海吳同文住宅上海吳同文住宅建筑為四層鋼混結(jié)構(gòu)，建筑東側(cè)有待玻璃天頂?shù)膱A形日光室，西側(cè)則有螺旋形室外樓梯直達二層平臺。建筑外觀采用當時最為時尚的流暢的曲面水平線條，流線型室外大樓梯以及水平陽臺，大面積的玻璃窗，造型簡潔，注重形體對比，已經(jīng)是相當摩登的現(xiàn)代建筑形式，是一幢典型的國際式風格的現(xiàn)代住宅。1937年建成的上海吳同文住宅體現(xiàn)了鄔達克對現(xiàn)代主義建筑的鮮明追求。二、多種風格裝飾藝術(shù)風格

1906年中國建筑教育起步，1910年代第一批留學(xué)的建筑學(xué)自歸國，1920年代第一批中國建筑師事務(wù)所開業(yè)，并且建立了建筑師學(xué)會。這些留學(xué)生普遍天資聰穎、勤奮好學(xué)。如楊延寶、童雋、陳植、于炳烈等均在留學(xué)期間獲得過各類高級設(shè)計獎項乃至建筑師認證。這些中國建筑師從接受教育到成立事務(wù)所，始終處于一個高度開放的經(jīng)濟和文化環(huán)境中，他們始終與國際建筑潮流息息相通。這些早期建筑師回國創(chuàng)業(yè)后，依舊能緊跟時尚潮流，努力學(xué)習(xí)外來的建筑思想和技術(shù)手段，逐漸使中國的建筑由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。三、中國建筑師的設(shè)計實踐楊延寶童雋陳植裝飾藝術(shù)風格

部分建筑師一直旗幟鮮明地追尋現(xiàn)代建筑的方向，如楊延寶主持設(shè)計的清華大學(xué)氣象臺、生物館、化學(xué)館等都屬于這種風格，這些建筑均為磚混結(jié)構(gòu)，外觀體型簡潔，主要通過垂直線條劃分墻面，重點部位點綴石料或水刷石細部裝飾，是一種向“國際式”現(xiàn)代主義風格趨近的準現(xiàn)代風格。盡管大多數(shù)建筑作品只停留在建筑形式的模仿層次，這些現(xiàn)代主義建筑還是對中國近代建筑產(chǎn)生了巨大的影響；部分建筑師原先鐘情于中國傳統(tǒng)建筑，而后轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑，呼喚與中國建筑師對現(xiàn)代主義建筑觀念的體認相結(jié)合，形成了一種以中國傳統(tǒng)細部為局部裝飾的“現(xiàn)代化的中國建筑”，后者也可以稱之為裝飾藝術(shù)風格的變體如，楊延寶1930年設(shè)計、1931年建成的北京交通銀行、1931年梁思成與林徽因涉及的北京仁立地毯公司鋪面，都是這一風格的代表性作品。這兩類建筑師，都是中國現(xiàn)代建筑的先驅(qū)。三、中國建筑師的設(shè)計實踐到了20世紀20年代，風靡歐美的早期現(xiàn)代建筑風格--裝飾藝術(shù)風格也開始在高樓林立的上海、天津等大城市展露頭角。

愛群大廈愛群大廈位于珠江江畔呈銳角相交的道路交口處。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，主體十層，上面建有四層高塔樓，是廣州近代最高的建筑。由于地段限制，建筑平面作三角形，在用地范圍內(nèi)沿街周邊布置，沿銳角街道交口處建筑平面為圓弧形。中部留出小小的天井，首層留出騎樓，使街道的人行道得以聯(lián)通。西端作圓弧形，沿轉(zhuǎn)角南、北兩側(cè)設(shè)地方傳統(tǒng)的騎樓空廊。大廈的東南沿江立面為正立面，在裙樓靠西面有塔樓。塔樓四層，層層向上階梯形內(nèi)收，其設(shè)計意念為“采用美國摩天式”。大廈借鑒了美國當時紐約伍爾沃斯大廈的設(shè)計手法，并在哥特復(fù)興風格中注入嶺南建筑元素，形體簡潔、端莊明凈，立面處理以通天的窗間墻形成的垂直線條為主，沒有多余的裝飾，18層塔樓之上做了古銅色方錐形塔頂，還留有“裝飾藝術(shù)”運動建筑的余韻。廣州最有代表性的現(xiàn)代主義建筑是愛群大廈，由中國建筑史榮枝、李炳垣設(shè)計，是廣州唯一的一棟鋼結(jié)構(gòu)高層建筑。三、中國建筑師的設(shè)計實踐

上海虹橋療養(yǎng)院