Page10納蘭性德最美的十四首詞觀賞納蘭性德一生極盡富貴榮華。他的家世、他的地位、他的才情、他的品德、他的風(fēng)度，無(wú)疑是當(dāng)時(shí)窈窕淑女心中的偶像。可是納蘭一生并不歡樂(lè)，翻開(kāi)《飲水詞》淚、恨、愁、難過(guò)、斷腸、惆悵……觸目皆是。這位天生富貴的公子，自詡不是人間富貴花。他給世人留下一部納蘭詞，于是我們也就看到了他在世間一切苦惱和愁苦。

（一）木蘭花·擬古決絕詞

人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語(yǔ)罷清宵半。淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。

觀賞：

詞題說(shuō)這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩(shī)中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態(tài)與之決絕。如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發(fā)“閨怨”之情。

用“決絕”這個(gè)標(biāo)題，很可能就是寫(xiě)與初戀情人的絕交這樣一個(gè)場(chǎng)景的。這首詞的確也是模擬被拋棄的女性的口吻來(lái)寫(xiě)的。第一句“人生若只如初見(jiàn)”是整首詞里最平淡又是感情最劇烈的一句，一段感情，假如在人的心里重量足夠重的話，那么無(wú)論他以后經(jīng)驗(yàn)了哪些變故，初見(jiàn)的一剎那，恒久是清楚難以忘懷的。而這個(gè)初見(jiàn)，詞情一下子就拽回到初戀的美妙記憶中去了。

“何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇”一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來(lái)趨走燥熱，到了秋天就沒(méi)人理睬了，古典詩(shī)詞多用扇子的來(lái)比方被冷落的女性。這里是說(shuō)本應(yīng)當(dāng)相親相愛(ài)，但卻成了相離相棄。又將詞情從美妙的回憶一下子拽到了殘酷的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。

“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”二句：因?yàn)榇嗽~是模擬女性的口吻寫(xiě)的，所以從這兩句寫(xiě)出了主子公深深地自責(zé)與懊悔。納蘭不是一個(gè)負(fù)心漢，只是當(dāng)時(shí)十多歲的少年還沒(méi)主宰自己的命運(yùn)。其實(shí)像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛(ài)的戀人，更何況是納蘭。

“驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨零鈴終不怨”二句用唐明皇與楊玉環(huán)的愛(ài)情典故。七夕的時(shí)候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發(fā)，楊貴妃就成了政治斗爭(zhēng)的犧牲品。據(jù)說(shuō)后來(lái)唐明皇從四川回長(zhǎng)安的路上，在棧道上聽(tīng)到雨中的鈴聲，又勾起了他對(duì)楊貴妃的思戀，就寫(xiě)了聞名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說(shuō)即使是最終作決絕之別，也不生怨。

“何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿”二句化用唐李商隱《馬嵬》詩(shī)句，承接前二句句意，從另一面說(shuō)明主子公情感之堅(jiān)貞。

全詞以一個(gè)女子的口吻，抒寫(xiě)了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。“秋風(fēng)悲畫(huà)扇”即是悲嘆自己遭棄的命運(yùn)，“驪山”之語(yǔ)暗指原來(lái)濃情蜜意的時(shí)刻，“夜雨霖鈴”寫(xiě)像唐玄宗和楊貴妃那樣的密切愛(ài)人也最終腸斷馬嵬坡，“比翼連枝”出自《長(zhǎng)恨歌》詩(shī)句，寫(xiě)曾經(jīng)的愛(ài)情誓言已成為遙遠(yuǎn)的過(guò)去。而這“閨怨”的背后，好像更有著深層的痛楚，“閨怨”只是一種假托。故有人認(rèn)為此篇?jiǎng)e有隱情，詞人是用男女間的愛(ài)情為喻，說(shuō)明與摯友也應(yīng)當(dāng)始終如一，生死不渝。

（二）浣溪沙

殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更。更無(wú)人處月朧明。

我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。

觀賞：

這首詞采納上片寫(xiě)景下片抒情的傳統(tǒng)手法，是一首以抒發(fā)人生惆悵為主題的詞。

詞的上片整體比較平實(shí)，主要下力在于營(yíng)造氛圍上。“殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明。”點(diǎn)明白環(huán)境，包括地點(diǎn)是在書(shū)房，時(shí)間則是在稍有月色的殘雪之夜。接著視覺(jué)轉(zhuǎn)換，由視覺(jué)轉(zhuǎn)移到聽(tīng)覺(jué)上。這句通過(guò)“殘雪”、“凝輝”、“落梅”、“三更”、“月朧明”等字句，營(yíng)造出了一種既清且冷，既孤且單的意境，大有“世人皆醉我獨(dú)醒”的孤獨(dú)感，而這種感覺(jué)大抵只能給人帶來(lái)苦痛和茫然。

下片在上片的情感氛圍覆蓋下，突然情感爆發(fā)出來(lái)。“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的問(wèn)句，可謂起的妙絕。這是容若因笛曲起意，自傷身世的哀嘆。這兩句中好像有相對(duì)的主體，一個(gè)是“我是人間惆悵客”的“我”，另一個(gè)是“知君何事淚縱橫”的君。但從詞意看來(lái)，更應(yīng)當(dāng)是靈犀暗生的獨(dú)自感慨，而不是摯友間當(dāng)面的對(duì)談傾訴。所以說(shuō)，這個(gè)“君”指的是容若自己。當(dāng)一個(gè)人倦了，累了，苦了，傷了的時(shí)候，便不禁會(huì)忍不住地自言自語(yǔ)，自怨自艾，自問(wèn)自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人。

最終一句“斷腸聲里憶平生”更是點(diǎn)睛之筆，短短七字，不禁令人潸然淚下。見(jiàn)慣了哀而不傷，隱而不發(fā)，反而更簡(jiǎn)單被這樣痛徹心扉的凄絕之美打動(dòng)。閉上眼睛仿佛照舊能看到詞人在那一片斷腸聲里，落淚傷神。這句有兩個(gè)方面的作用，一方面是聯(lián)系了上片下片，將夜半笛聲同憶平生結(jié)合起來(lái)；另一方面，用一個(gè)結(jié)尾來(lái)營(yíng)造一個(gè)新的起先，也就是“憶平生”三個(gè)字，這三個(gè)字能引導(dǎo)人們聯(lián)想到詞人的生活，去思索更多的東西，可以說(shuō)是個(gè)很好的留白。

（三）長(zhǎng)相思

山一程，水一程，身向逾關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。

觀賞：

上片“山一程，水一程”，寫(xiě)出旅程的艱難曲折，遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。詞人翻山越嶺，登舟涉水，一程又一程，愈走離家鄉(xiāng)愈遠(yuǎn)。這兩句運(yùn)用反復(fù)的修辭方法，將“一程”二字重復(fù)運(yùn)用，突出了路途的漫漫修遠(yuǎn)。“身向榆關(guān)那畔行”，點(diǎn)明白行旅的方向。詞人在這里強(qiáng)調(diào)的是“身”向榆關(guān)，那也就示意出“心”向京師，它使我們想到詞人留戀家園，頻頻回首，步履蹣跚的狀況。“那畔”一詞頗含疏遠(yuǎn)的感情色調(diào)，表現(xiàn)了詞人這次奉命出行“榆關(guān)”是無(wú)可奈何的。

這里借描述四周的狀況而寫(xiě)心情，實(shí)際是表達(dá)納蘭對(duì)家鄉(xiāng)的深深依戀和懷念。二十幾歲的年輕人，風(fēng)華正茂，出身于書(shū)香豪門世家，又有皇帝貼身侍衛(wèi)的優(yōu)越地位，本應(yīng)春風(fēng)得意，卻恰好也是因?yàn)檫@重身份，以及本身心思慎微，導(dǎo)致納蘭并不能夠平穩(wěn)享受那種男兒征戰(zhàn)似的生活，他往往思及家人，眷戀故土。嚴(yán)迪昌《清詞史》：“夜深千帳燈’是壯麗的，但千帳燈下照著無(wú)眠的萬(wàn)顆鄉(xiāng)心，又是怎樣情味？一暖一寒，兩相比照，寫(xiě)盡了自己厭于扈從的情懷。”“夜深千帳燈”既是上片感情醞釀的高潮，也是上、下片之間的自然轉(zhuǎn)換，起到承前啟后的作用。經(jīng)過(guò)日間長(zhǎng)途跋涉，到了夜晚人們?cè)跁缫吧洗钇饚づ翊蛩憔蛯嫞蝗欢股盍耍扒ぁ眱?nèi)卻燈光熠熠，為什么羈旅勞頓之后深夜不寐呢？

下片開(kāi)頭“風(fēng)一更，雪一更”描寫(xiě)荒寒的塞外，暴風(fēng)雪徹夜不停。緊承上片，交代了“夜深千帳燈”，深夜不寐的緣由。“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又示意出詞人對(duì)風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)。首先山長(zhǎng)水闊，路途本就漫長(zhǎng)而艱辛，再加上塞上惡劣的天氣，就算在陽(yáng)春三月也是風(fēng)雪交加，凄寒苦楚，這樣的天氣，這樣的境遇，讓納蘭對(duì)這表面華麗招搖的生涯生出了悠長(zhǎng)的慨嘆之意和深厚的倦旅乏累之心。“更”是舊時(shí)夜間計(jì)時(shí)單位，一夜分為五更。“一更”二字反復(fù)出現(xiàn)，突出了塞外席地狂風(fēng)、鋪天暴雪，雜錯(cuò)交替撲打著帳篷的狀況。這怎不使詞人發(fā)出凄婉的怨言：“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲”。夜深人靜的時(shí)候，是想家的時(shí)候，更何況還是這塞上“風(fēng)一更，雪一更”的苦寒天氣。風(fēng)雪交加夜，一家人在一起什么都不怕。可遠(yuǎn)在塞外宿營(yíng)，夜深人靜，風(fēng)雪充溢，心情就大不相同。路途遙遠(yuǎn)，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，臥不成眠。“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”與上片“夜深千帳燈”相呼應(yīng)，干脆回答了深夜不寐的緣由。結(jié)句的“聒”字用得很靈脫，寫(xiě)出了風(fēng)狂雪驟的氣概，表現(xiàn)了詞人對(duì)狂風(fēng)暴雪極為厭惡的情感，“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”的慧心妙語(yǔ)可謂是水到渠成。

從“夜深千帳燈”壯麗意境到“故園無(wú)此聲”的委婉心地，既是詞人親身生活經(jīng)驗(yàn)的生動(dòng)再現(xiàn)，也是他擅長(zhǎng)從生活中發(fā)覺(jué)美，并以景入心的表現(xiàn)，滿懷心事靜靜躍然紙上。天際羈旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身泊異鄉(xiāng)、夢(mèng)回家園的意境，信手拈來(lái)不顯雕琢，王國(guó)維曾評(píng)：“容若詞自然真實(shí)。”

這首詞以白描手法，樸實(shí)自然的語(yǔ)言，表現(xiàn)出真實(shí)的情感，是很為前人稱道的。詞人在寫(xiě)景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷。格調(diào)清淡樸實(shí)，自然雅致，直抒胸臆，毫無(wú)雕琢痕跡。

（四）畫(huà)堂春

一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春。

漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。

觀賞：

上片化用成句，說(shuō)相親相愛(ài)的“一雙人”無(wú)端被拆散。不曾交代相關(guān)故事，也沒(méi)有詳細(xì)情節(jié)。下片以“故事”說(shuō)故事，借古老傳聞，為透露消息。

劈頭便是“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”，明白如話，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn)；素面朝天，為有天姿的底蘊(yùn)。這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思、語(yǔ)為驚人的推敲、詩(shī)囊行吟的揣摩，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理。

下片轉(zhuǎn)折，接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而才子手筆，再多的禁忌也要退避三舍。

用典很講究，也很完備。連用典而顯不生澀，絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué)。這兩個(gè)典故又是截然相反的意思，用在一起不沖突，還有相互推動(dòng)的感覺(jué)，豐富了詞義，這是難得的。我一向主見(jiàn)，詩(shī)詞要么就少用典，沒(méi)那功力別急著顯擺，要用就用到大音若稀，大象無(wú)形的境界，干干脆脆融匯貫穿。

結(jié)句則采納了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)示意的力氣。容若有意讓詞意由”飲牛津”過(guò)渡到”牛衣對(duì)泣”容若乃權(quán)相之子，本不貧，現(xiàn)在用”相對(duì)忘貧”之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)假如我能同她相見(jiàn)，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女，便也可以相對(duì)忘言了。如若能結(jié)合，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，我們也滿意。

（五）采桑子

非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天際。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。

觀賞：

從標(biāo)題來(lái)看，“塞上詠雪花”，根據(jù)傳統(tǒng)的分類，這是一篇“詠物”的令詞，但納蘭容若（納蘭性德）的獨(dú)特之處在于：他打亂“悠悠飏飏，做盡輕模樣”。

上片說(shuō)，自己并非對(duì)于悠悠揚(yáng)揚(yáng)，做盡輕模樣的雪花偏愛(ài)成癖，而是因?yàn)檠┗ㄅc俗世繁花不同，不是人間富貴花。雪花雖然也是花，但它自有風(fēng)骨，另有一種根與芽，特殊經(jīng)得起寒冷酷冷。這是上片，將雪花與富貴花相比較，比顯現(xiàn)雪花的品行。下片說(shuō)與雪花相關(guān)的人和事。謝道韞的詠絮之才，后世已得不到憐惜。有才華的人，亦得到天際漂泊。眼下，瀚海孤城，西風(fēng)萬(wàn)里，只有寒月悲笳，為述說(shuō)衷情。人和事，雖古今有別，但又因雪花，將界限打通。故此，歌詞所說(shuō)別有根芽，冷處偏佳，也就成為作者自身的寫(xiě)照。

（六）山花子

林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風(fēng)前無(wú)處說(shuō)，數(shù)歸鴉。

半逝浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳綿吹欲碎，繞天際。

觀賞：

這首詞，有人認(rèn)為是悼亡之作，但至少表面看上去也像一首詠物詞，至于詠的是什么，或許是雪花，或許是柳絮，迷迷漫蒙，說(shuō)不大清。

“林下荒苔道韞家”，句子開(kāi)頭的“林下”二字，看上去絕不像是典故，很簡(jiǎn)單被忽視過(guò)去，其實(shí)，這正是謝道韞的一則軼聞：謝遏和張玄各夸各的妹妹好，誰(shuí)的妹妹都是天下第一，當(dāng)時(shí)有個(gè)尼姑，對(duì)這兩個(gè)妹妹都打過(guò)交道，有人就問(wèn)這位尼姑：“你覺(jué)得究竟誰(shuí)的妹妹更好呢？”尼姑說(shuō)：“謝妹妹神情散朗，有林下之風(fēng)；張妹妹清心玉映，是閨房之秀。”“林下之風(fēng)”是說(shuō)竹林七賢那樣的風(fēng)采，“林下”一詞就是這么來(lái)的，那位謝妹妹正是謝道韞。

接下來(lái)，道韞，即謝道韞。謝道韞在詩(shī)詞當(dāng)中的意象一重一輕大約共有兩個(gè)，重的那個(gè)是和下雪有關(guān)：謝家，有一天大家在庭院賞雪，謝安突然問(wèn)道：“這雪花像個(gè)什么呢？”謝安哥哥的兒子謝朗搶先回答道：“就像往天上撒鹽。”眾人大笑，這個(gè)時(shí)候，侄女謝道韞答道：“不如比作‘柳絮因風(fēng)起’更佳。”——僅僅因?yàn)檫@一句“柳絮因風(fēng)起”，謝道韞便在古今才女榜上雄踞千年。從這層意思上說(shuō)，容若寫(xiě)“林下荒苔道韞家”，或許和雪花有關(guān)，或許和柳絮有關(guān)。

輕的那個(gè)，是從謝道韞的姓氏引申為“謝娘”，而謝娘這個(gè)稱呼則可以作為一切心愛(ài)女子的代稱。從這層意思上說(shuō)，容若寫(xiě)“林下荒苔道韞家”，或許是在懷人。

歧義仍在，原委確指什么呢？下一句“生憐玉骨委塵沙”不僅沒(méi)有確認(rèn)前一句中的歧義，反倒對(duì)每一個(gè)歧義都可以作出說(shuō)明。生，這里是“特別”的意思，而“玉骨委塵沙”既可以指女子之死，也可以指柳絮沾泥，或者是雪花落地。前一句里留下來(lái)的三種歧義在這里照舊并存。

“愁向風(fēng)前無(wú)處說(shuō)，數(shù)歸鴉”，點(diǎn)明愁字，而“歸鴉”在詩(shī)歌里的意象一般是蒼涼、蕭瑟。烏鴉都在黃昏歸巢，歸鴉便帶出了黃昏暮色的感覺(jué)，如唐詩(shī)有“斜陽(yáng)古岸歸鴉晚，紅蓼低沙宿雁愁”；若是離情對(duì)此，再加折柳，那更是愁上加愁了，如宋詞有“柳外歸鴉，點(diǎn)點(diǎn)是離愁”，有“長(zhǎng)亭柳色才黃，遠(yuǎn)客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點(diǎn)歸鴉”。歸鴉已是愁無(wú)盡，前邊再加個(gè)“數(shù)”字，是化用辛棄疾“佳人何處，數(shù)盡歸鴉”，更顯得惆悵無(wú)聊。

“半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花”，下片開(kāi)頭是一組對(duì)句，工整漂亮。上句是柳絮入水化為浮萍的傳聞，而“半世”與“一宵”的對(duì)仗，時(shí)間上一個(gè)極長(zhǎng)，一個(gè)極短，造成了突兀陡峭的意象；推敲起來(lái)，“半世浮萍隨逝水”好像是容若自況，“一宵冷雨葬名花”則是所詠之人或所詠之物。我，半生如浮萍逝水，不值一顧；你，名花國(guó)色，卻毀于一宵冷雨。這種對(duì)比，假如換作大白話，就是：該死的總也不死，不該死的擠眼就掛了。

末句“魂似柳綿吹欲碎，繞天際”，化自顧敻詞“教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天際”，卻明顯比顧詞更高一籌，以柳絮來(lái)比擬魂魄，“吹欲碎”雙關(guān)切碎，“繞天際”更歸結(jié)出永恒和飄泊無(wú)定的意象，使心情沉痛到了最低點(diǎn)。

（七）南鄉(xiāng)子

淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，一片難過(guò)畫(huà)不成。

別語(yǔ)忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。卿自早醒儂自夢(mèng)，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。

觀賞：

納蘭愛(ài)妻為兩廣總督盧興祖之女，康熙十三年（1674）十八歲時(shí)與容若結(jié)縭。兩人伉儷情篤，琴瑟音通，惋惜盧氏三年后即去世，年僅二十一歲。葉舒崇撰盧氏墓志云：“抗情塵表，則視若浮云；撫操閨中，則志存流水。于其歿也，悼亡之吟不少，知己之恨尤多”，足見(jiàn)其凄咽深摯的心誼。納蘭當(dāng)仕途得意而文名振動(dòng)海內(nèi)之際，愛(ài)妻逝去帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷至為沉痛，“側(cè)帽”風(fēng)流頓成“如魚(yú)飲水，冷暖自知”的慘苦。此為其詞風(fēng)播遷的一大關(guān)捩，讀者不行不知。

本篇為亡妻題照，當(dāng)作于盧氏歿后不久，一片深情，和血和淚，真令人不能卒讀。開(kāi)篇“淚咽卻無(wú)聲”五字突兀而起，絲毫不假鋪墊涂飾，一下子攫住讀者心底脆弱的部分。對(duì)著遺照，無(wú)聲咽淚，想起與愛(ài)妻結(jié)縭以來(lái)，正是自己走入仕途的“上升期”，奔競(jìng)勞碌，扈從侍衛(wèi)，以至少有時(shí)間與愛(ài)妻相伴相守，如今生死暌隔，怎不痛悔自己的“薄情”！詞人“悔薄情”，我們卻從中看到他感人肺腑的深情和多情。“憑仗”三句進(jìn)入“題照”主題，“盈盈”二字兼有多層意思，既指圖中盧氏姣好的看法，又指搖曳漂浮的傷情，不作意于筆墨而自然入妙。“一片難過(guò)畫(huà)不成”七字乃詞人深心無(wú)限傷痛釀酵而得，與陳維崧“一幅生綃淚寫(xiě)成”之句各極其妙，同為千古名句。至此，小詞達(dá)到第一個(gè)高潮。

下片“別語(yǔ)忒分明”五字承上“難過(guò)”而來(lái)，此為最難過(guò)的一刻。那溫順的、荏弱的最終吩咐當(dāng)然會(huì)一遍又一遍地在“午夜”的“鶼鶼夢(mèng)”中回蕩，令人迷幻和痛楚。可是“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃碎”，“鶼鶼夢(mèng)”（鶼鶼，比翼鳥(niǎo)——筆者注）又豈能許久？不是很早就醒來(lái)了嗎？這句以“早醒”煞尾，下句即驚人地指出“卿自早醒儂自夢(mèng)”：逝去的人原來(lái)是早醒的人，活在世上的人卻在夢(mèng)寐。這該是一個(gè)怎樣無(wú)聊無(wú)味的人間！此句深得道家哲學(xué)的根源，但又是與納蘭此際的心境特殊契合的，因而令人無(wú)比驚悚地將詞人的哀傷情懷最深切地表現(xiàn)出來(lái)，也將全篇推向催人肺肝的其次個(gè)高潮。

（八）憶江南

昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)，急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。

觀賞：

這首詞應(yīng)當(dāng)是寫(xiě)在納蘭的表妹雪梅被選到宮里之后。他與表妹雪梅一塊長(zhǎng)大，從小青梅竹馬，兩小無(wú)猜，雖然沒(méi)有挑明愛(ài)情關(guān)系，但納蘭深深地愛(ài)著雪梅這是事實(shí)。他與表妹曾經(jīng)一塊去讀私塾，一塊兒玩耍，一塊兒對(duì)詩(shī)作賦。如今，表妹走了，走進(jìn)了皇宮，當(dāng)了妃子。一場(chǎng)早期的戀愛(ài)就這樣成了泡影，叫誰(shuí)能不苦痛呢？表妹走后，納蘭曾經(jīng)裝扮成僧人進(jìn)宮去見(jiàn)過(guò)表妹一面，但那是多么危急的舉動(dòng)。一經(jīng)被康熙皇帝發(fā)覺(jué)，那是要?dú)㈩^的！匆忙一面，而且還隔著宮廷里的幃幔。回來(lái)后好長(zhǎng)時(shí)間放不下，他思念表妹的心情誰(shuí)又能了解呢？所以，他常常一個(gè)人在黃昏時(shí)小立，望著宮廷的方向凝神。可是，初戀是徹底沒(méi)有希望了，這輩子也別再想了，心事變成了灰一樣。

（九）采桑子

明月多情應(yīng)笑我，笑我如今，辜負(fù)春心，獨(dú)自閑行獨(dú)自吟。

近來(lái)怕說(shuō)當(dāng)時(shí)事，結(jié)遍蘭襟，月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋。

觀賞：

納蘭不僅看重愛(ài)情，也很留意友情，他“在貴不驕，處富能貧”，短短一生中結(jié)交了不少摯友，說(shuō)他“結(jié)遍蘭襟”也不算夸大。他的老師徐乾學(xué)的弟弟徐元文在《挽詩(shī)》中贊道：“子之親師，服善不倦。子之求友，照古有爛。寒暑則移，金石無(wú)變。非俗是循，繁義是戀。”

開(kāi)篇之筆“明月多情應(yīng)笑我”，幾乎令人驚艷。明月是如此的多情，肯定會(huì)笑我此時(shí)的孤寂落寞，辜負(fù)春心。等讀到“獨(dú)自閑行獨(dú)自吟”這一句，這樣的意興闌珊、茫然心緒，描摹與敘說(shuō)近似白話，樸實(shí)自然可謂獨(dú)步天下了。

自古多情的人總是空惹苦惱，所以納蘭的一方閑章刻上“白傷多情”四字，也正是表明白他由于“多情”而常給自己帶來(lái)失落、苦惱和惆悵。正是這種失落哀傷之感使他“近來(lái)怕說(shuō)當(dāng)時(shí)事”。

結(jié)句的“月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋”，化用了晏幾道《清平樂(lè)》中的“夢(mèng)云歸處難尋，微涼暗人香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深”，卻是平白直淺，流暢自然，意境幽深而不乏美麗動(dòng)人。

這是納蘭詞中不行多得的佳品。每每讀起這首詞，總會(huì)有一種哀愁油然而生，纏綿而又細(xì)膩。

（十）南鄉(xiāng)子

何處淬吳鉤，一片城荒枕碧流。曾是當(dāng)年龍戰(zhàn)地，颼颼。塞草霜風(fēng)滿地秋。

霸業(yè)等閑休，躍馬橫戈總白頭。莫把韶華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。

觀賞：

這首詞是一懷古之作，發(fā)出了世事無(wú)常、興亡無(wú)據(jù)、古今同夢(mèng)的感慨。

“何處淬吳鉤”開(kāi)端即問(wèn)，從中可見(jiàn)悲涼凄愴的情調(diào)，下面緊接著荒城“枕碧流”，襯托出當(dāng)年?duì)帒?zhàn)之地的衰草、風(fēng)霜的蕭瑟荒蕪，折射出詞人的迷惘與哀傷。“塞草霜風(fēng)滿地秋”，道盡了秋日的蕭瑟凄涼。

“霸業(yè)等閑休，越馬橫戈總白頭”，下片從寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒懷，表達(dá)了人生苦短，人間若夢(mèng)的傷感。結(jié)句處的“多少英雄只廢丘”，是這種哀感的點(diǎn)睛之語(yǔ)，大有蘇東坡“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”的情懷。

世事無(wú)常，功名虛無(wú)，詞人用歷史古跡的滿眼蒼涼來(lái)說(shuō)明霸業(yè)也好，封侯也罷，最終不過(guò)被歷史的塵埃湮沒(méi)。全詞悲壯中又有著超越歷史的時(shí)空之嘆，沉郁悲慨。

（一一）浣溪沙

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。深思往事立殘陽(yáng)。

被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香。當(dāng)時(shí)只道是尋常。

觀賞：

這是一首悼亡詞。

上闋寫(xiě)喪妻后的孤寂凄涼。首句從季節(jié)變換的感受發(fā)端。西風(fēng)漸緊，寒意侵人。值此秋深之際，若在往日，盧氏便會(huì)督促詞人添加衣裳，以免著涼生病。但今年此時(shí)，盧氏已長(zhǎng)眠黃土，陰陽(yáng)阻隔，天壤之別，她再也不能來(lái)為詞人鋪床疊被，問(wèn)寒問(wèn)暖地關(guān)切他了。“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼？”這句反問(wèn)的答案盡在不言之中，混合了期盼與悲觀的沖突心情。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”開(kāi)篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調(diào)。在西風(fēng)吹冷、黃葉蕭蕭的冬天日子里，詞人緊閉著窗子，獨(dú)自覺(jué)得特殊寒冷，但有誰(shuí)關(guān)切呢？詞人明知已是“獨(dú)自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。而“涼”字描寫(xiě)的絕不只是天氣，更是詞人的心境。

次句“蕭蕭黃葉”是秋天的典型景象。在秋風(fēng)勁吹之下，枯黃的樹(shù)葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地通過(guò)窗戶飄進(jìn)屋內(nèi)，給詞人心頭更添一層秋意。于是，他便關(guān)上窗戶，把那觸緒神傷的黃葉擋在窗外。窗戶關(guān)上了，黃葉自然不會(huì)再來(lái)叨擾，但詞人因此也同外界完全隔絕，因而境況更加孤獨(dú)。孤寂的感受使詞人觸景生情。他獨(dú)立在空蕩蕩的屋中，任夕陽(yáng)斜照在身上，把身影拖得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。這時(shí)，他的整個(gè)身心全部沉醉在對(duì)往事的回憶中。次句平接，面對(duì)蕭蕭黃葉，又生無(wú)限感傷，“難過(guò)人”哪堪重負(fù)？納蘭性德或許只有一閉“疏窗”，設(shè)法躲避苦痛以求得內(nèi)心短時(shí)的安靜。“西風(fēng)”、“黃”、“疏窗”、“殘陽(yáng)”、“深思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推向了一個(gè)定格鏡頭，凄涼的景物襯托著詞人凄涼的回憶，許久地鍥入讀者的腦海，并為之深深感動(dòng)。

下闋很自然地寫(xiě)出了詞人對(duì)往事的追憶。前兩句回憶妻子在時(shí)的生活的兩個(gè)片斷：前一句寫(xiě)妻子對(duì)自己無(wú)微不至的愛(ài)護(hù)和關(guān)切，自己在春天里酒喝得多了，睡夢(mèng)沉沉，妻子怕擾了他的好夢(mèng)，動(dòng)作說(shuō)話都輕輕的，不敢驚動(dòng)；后一句寫(xiě)夫妻風(fēng)雅生活的樂(lè)趣，夫妻以茶賭書(shū)，相互指出某事出在某書(shū)某頁(yè)某行，誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)就舉杯飲茶為樂(lè)，以至樂(lè)得茶潑了地，滿室洋溢著茶香。這生活片斷極似當(dāng)年聞名女詞人李清照和她的丈夫趙明誠(chéng)賭書(shū)的情景，說(shuō)明他們的生活充溢著詩(shī)情和雅趣，特別美滿和華蜜。納蘭性德以趙明誠(chéng)、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明白己對(duì)盧氏的深深愛(ài)戀以及丟失這么一位才情并茂的妻子的無(wú)限哀傷。納蘭性德是個(gè)癡情的人，已是“生死兩茫茫”，陰陽(yáng)相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來(lái)不禁潸然。難過(guò)的納蘭性德明知無(wú)法挽同一切，只有把全部的哀思與無(wú)奈化為最終一句“當(dāng)時(shí)只道是尋常”。這七個(gè)字更是字字皆血淚。盧氏生前，詞人沉醉在人生最大的華蜜之中，但他卻毫不覺(jué)察，只道理應(yīng)如此，平平常常。言外之意，蘊(yùn)含了詞人追悔之情。

全詞情景相生；由西風(fēng)、黃葉，生出自己孤寂孤獨(dú)和思念亡妻之情；繼由思念亡妻之情，生出對(duì)亡妻在時(shí)的生活片斷情景的回憶；最終則由兩個(gè)生活片斷，產(chǎn)生出無(wú)窮的缺憾。景情相互生發(fā)，相互襯托，一層緊接一層，雖是平常之景之事，卻極其典型，生動(dòng)地表達(dá)了詞人沉重的哀傷，故能動(dòng)人。

（一二）臨江仙·寒柳

飛絮飛花何處是？層冰積雪摧殘。疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)它明月好，憔悴也相關(guān)。

最是繁叢搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

觀賞：

這是一首詠物詞，全詩(shī)看似寫(xiě)月，其實(shí)詠的是寒柳。全篇都由“柳”貫穿，但又通篇以情入景，借景入情，情、景、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，自然流瀉出至真至情。且以情入景的快速，透徹閑的尤為突出，乃是至真至情才能流瀉出的悲傷詞局。

詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫(xiě)神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫(huà)出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫(xiě)，亦將他困難凄咽的內(nèi)心感受特殊深曲又特殊精確地傳遞出來(lái)。寫(xiě)寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。

“飛絮飛花何處是”，其實(shí)就是“飛絮何處是”，但這里特殊用了“飛花”的意象，除了造成疊音的聲音效果之外，還因?yàn)闂罨ㄗ鳛樵?shī)詞當(dāng)中的一個(gè)意象符號(hào)，獨(dú)有一些困難的含義。楊花是一個(gè)飄舞無(wú)助的意象。傳聞，楊花假如飄落到水中，就會(huì)化為浮萍。這個(gè)傳聞細(xì)想一下是特別凄涼的，因?yàn)闂罨ū旧砭褪秋h舞無(wú)根之物，好簡(jiǎn)單在水里落了腳，卻又化為浮萍，照舊是個(gè)飄舞無(wú)根之物。“飄舞無(wú)根”至此便有了一種宿命的悲劇感。

“疏疏一樹(shù)五更寒”，“疏疏一樹(shù)”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹(shù)身上，使柳樹(shù)獲得了人格化的色調(diào)，使柳樹(shù)更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。

“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都