項(xiàng)目一

手繪效果圖表現(xiàn)基礎(chǔ)手現(xiàn)表繪主講：CONTENTS目錄01020304任務(wù)1．1手繪設(shè)計(jì)造型概述任務(wù)1．2簡易透視基礎(chǔ)探究任務(wù)1．3手繪用線技法與單體線稿任務(wù)1．4馬克筆用筆技法與單體上色PART01任務(wù)1．1手繪設(shè)計(jì)造型概述學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用手機(jī)百度查詢法或資料查詢法鼓勵學(xué)生探索什么是美術(shù)？與手繪表現(xiàn)有什么樣的關(guān)系？2.采用回憶法或資料查詢法鼓勵學(xué)生探索手繪造型的相關(guān)知識有哪些？3.采用小組討論法鼓勵學(xué)生討論繪制一幅完整的效果圖需要運(yùn)用哪些手繪造型技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□了解美術(shù)造型的含義；□了解手繪設(shè)計(jì)造型的基礎(chǔ)知識。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

掌握手繪設(shè)計(jì)造型的基礎(chǔ)知識，為后期的學(xué)習(xí)做好準(zhǔn)備。●實(shí)施條件

筆記本、簽字筆、鴨舌筆。教學(xué)內(nèi)容要求

掌握手繪設(shè)計(jì)造型的基礎(chǔ)知識，為后期的學(xué)習(xí)做好準(zhǔn)備。教學(xué)重點(diǎn)：手繪表現(xiàn)簡述；教學(xué)難點(diǎn)：手繪造型基礎(chǔ)常識，手繪工具材料及其性能。手現(xiàn)表繪1.1.1美術(shù)的相關(guān)知識美術(shù)的來源

歐洲17世紀(jì)開始使用“美術(shù)”這一名詞時，泛指具有美學(xué)意義的活動及其產(chǎn)物，如繪畫、雕塑、建筑、文學(xué)、音樂、舞蹈等。也有認(rèn)為“美術(shù)”一詞正式出現(xiàn)應(yīng)在18世紀(jì)中葉。18世紀(jì)產(chǎn)業(yè)革命后，美術(shù)范圍益見擴(kuò)大，有繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等，在東方還涉及書法和篆刻藝術(shù)等。中國五四運(yùn)動前后開始普遍應(yīng)用這一名詞。近數(shù)十年來歐美各國已不大使用“美術(shù)”一詞，往往以“藝術(shù)”一詞統(tǒng)攝之。美術(shù)的主要表現(xiàn)形式

美術(shù)是以物質(zhì)材料為媒介，塑造可觀的靜止的，占據(jù)一定平面或立體空間的藝術(shù)形象的藝術(shù)。表現(xiàn)作者思想感情的一種社會意識形態(tài)，同時也是一種生產(chǎn)形態(tài)。美術(shù)，也稱造型藝術(shù)或視覺藝術(shù)，它是運(yùn)用一定的物質(zhì)材料（如紙、布、木板、粘土、大理石、塑料等），通過造型的手段，創(chuàng)造出來的具有一定空間和審美價值的視覺形象的藝術(shù)。美術(shù)的范圍

美術(shù)的范圍非常廣泛。從大的方面說，它可以大體分成觀賞性藝術(shù)和實(shí)用性藝術(shù)兩種類型。從觀賞性藝術(shù)來講，它主要包括繪畫和雕塑兩大類。而繪畫，由于它使用的物質(zhì)材料和工具的不同，又可分成中國畫、油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、素描等畫種。雕塑也有圓雕和浮雕等多種形式，所用材料則有石、木、泥、石膏、青銅等。實(shí)用性藝術(shù)

實(shí)用性藝術(shù)同樣包括兩大類：工藝美術(shù)和建筑。中國國內(nèi)外對工藝美術(shù)這個概念的理解雖有不同的看法，但按照通常的說法，工藝美術(shù)包括了傳統(tǒng)手工藝品、現(xiàn)代工業(yè)美術(shù)和商業(yè)美術(shù)三大部分。傳統(tǒng)手工藝品如玉雕、象牙雕刻、漆器、金屬工藝品等；現(xiàn)代工業(yè)美術(shù)（或稱“工業(yè)設(shè)計(jì)”）包括一切為滿足人民日益增長的物質(zhì)生活和精神生活需要的適用而美觀的生活用品（如花布、陶瓷、玻璃器皿、家具、地毯、家用電器等），以及現(xiàn)代化的交通工具和機(jī)械的造型和色彩設(shè)計(jì)；現(xiàn)代商業(yè)美術(shù)主要是指商品標(biāo)志、包裝裝潢和商業(yè)廣告等。建筑之所以也屬于美術(shù)的范圍，那是由建筑本身包含的技術(shù)科學(xué)和藝術(shù)的兩重性所決定的。任何一座建筑物總是以具有某種空間形體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)矗立在大地上的，這就必然有一個造型是否美觀的問題。從這個意義上講，建筑和雕塑一樣是一種非常具體的造型藝術(shù)。1.1.2手繪造型基礎(chǔ)常識

美術(shù)

通常指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等在空間開展的、表態(tài)的、訴之于人們視覺的一種藝術(shù)。十七世紀(jì)歐洲開始使用這一名稱時，泛指具有美學(xué)意義的繪畫、雕刻、文學(xué)、音樂等。

我國“五四”前后開始普遍應(yīng)用這一名詞時，也具有相當(dāng)于整個藝術(shù)的涵義。例如魯迅在一九一三年解釋“美術(shù)”一詞時寫道：“美術(shù)為詞……譯自英之愛忒。愛忒云者，原出希臘，其誼為藝。隨后不久，我國另以“藝術(shù)”，一詞翻譯“愛忒”，“美術(shù)”一詞便成為專指繪畫等視覺藝術(shù)的名稱了。三度空間

指由長度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中，為真實(shí)地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。

質(zhì)感

繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、陶瓷、玻璃器皿、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實(shí)感和美感。

量感

借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。運(yùn)用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果?？臻g感

在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。正確地運(yùn)用透視知識，可以很好的表現(xiàn)空間感。

體積感

指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。明暗

指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子:①亮面—直接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。明暗交界線亮面灰面陰影暗面反光輪廓

造型藝術(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關(guān)重要。

構(gòu)圖

造型藝術(shù)術(shù)語。指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。色彩

繪畫的重要因素之一。是各種物體不同程度地吸收和反射光量，作用于人的禮堂所顯現(xiàn)出的一種復(fù)雜現(xiàn)象。由于物體質(zhì)地不同，和對各種色光的吸收和反射的程度不同，使世間萬物形成千變?nèi)f化的色彩。人眼可以識別的色彩種類是，男人130萬種，女人180萬種。

色相

色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。

色度

指顏色本身固有的明度。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。色調(diào)亦稱調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)筆觸

指作畫過程中畫筆接觸畫面時所留下的痕跡。筆觸雖為一種技術(shù)因素，但也傳達(dá)出畫者的藝術(shù)個性和修養(yǎng)，因而，也是畫家藝術(shù)風(fēng)格的一個組成部分。1.1.3手繪工具材料及其性能圖板

圖板是手繪效果圖表現(xiàn)技法中最基本的工具之一，一般為硬度適中、干燥平坦的矩形木板制成。圖板的兩端為直硬木，以防圖板彎曲和利于導(dǎo)邊。圖板的短邊稱為工作邊，而面板稱為工作面。

可根據(jù)所繪圖紙的尺寸大小來選擇相應(yīng)尺寸的圖板，通常尺寸以750mmX900mm和750mmXl050mm兩種較為實(shí)用。圖板在使用時要注意愛護(hù)，平時應(yīng)保持圖板的整潔，避免在圖板的工作面上刻畫，并防止因水侵、重壓、暴曬而引起的變形，尤其是左導(dǎo)邊，應(yīng)注意保持平直，以確保丁字尺在上面的平滑移動，并能完好地畫出水平線。紙張

馬克筆繪制表現(xiàn)圖的紙張非常重要，取決于紙張的吸水(酒精)性能，使用不同的紙張可表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。根據(jù)馬克筆的特點(diǎn)，紙張多使用A3、A4的圖紙繪制。

復(fù)印紙：紙面光滑，呈半透明狀，有70g、80g、100g等質(zhì)量。吸水性能較弱，表現(xiàn)層次不宜過多，反復(fù)涂色會劃傷紙面，宜表現(xiàn)干畫法。

素描紙：紙面略粗，吸水性能較強(qiáng)，宜表現(xiàn)干濕結(jié)合畫法。

卡紙：表面光滑，吸水性能差，顏色大多留在紙面上，容易保持色澤純度，畫面鮮亮，宜采用干畫法。

硫酸紙：表面光滑，耐水性差，沾水會起皺，質(zhì)地透明，易拷貝。色彩可以在紙的正反面涂，以達(dá)到特殊的效果，完成后須裝裱在白紙上。透明直尺

初學(xué)者往往徒手很難控制粗細(xì)均勻及挺直的線條，繪制一些較長的線條時，也會扭曲、無力。使用透明直尺不但可以使線條均勻、挺直，而且對作圖起到良好的效果。鴨舌自動鉛筆

鉛筆工具一般用于手繪初稿的表現(xiàn)中，是最基本的工具。手繪中常用的鉛筆有繪圖鉛筆和自動鉛筆兩種。繪圖鉛筆的種類很多，一般根據(jù)鉛芯的軟硬不同，可將繪圖鉛筆劃分成不同的等級。鉛筆鉛芯標(biāo)號共13種，從6H-H、HB、B-6B，按H到B的順序鉛芯由硬到軟?！癇”表示較軟而濃，“H”表示輕淡而硬，“HB”表示軟硬適中。制圖中常用H、HB、B等鉛筆，可根據(jù)圖線的粗細(xì)不同來選用。一般2B以上的較軟繪圖鉛筆用于繪制方案徒手草圖。在繪制底稿時，一般用HB或H鉛筆，描黑時，一般選用B或2B。除了用上述繪圖鉛筆外，也可以用活動鉛筆作稿線等，一般活動鉛筆的鉛芯有0.5mm、0.7mm和0.9mm三種規(guī)格，硬度多為HB。簽字筆

又稱繪圖筆，筆尖是一個錐形的金屬管，其筆尖質(zhì)堅(jiān)有圓珠，由于受筆尖寬度的限制，不能像鉛筆側(cè)鋒那樣畫出濃淡不同的影調(diào)變化。所以主要通過對線條的排列、疊加、疏密、曲直、粗細(xì)等組合產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果；由于線條的疊加、方向、長短的不同，排列組合后在紙面上產(chǎn)生強(qiáng)烈的黑白對比效果，給人以豐富的視覺印象，從而達(dá)到表現(xiàn)不同對象的目的。其繪制的線條平整、流暢、細(xì)膩，用其繪制的作品細(xì)致耐看，極顯靈秀。針管筆

用馬克筆作畫，要求表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、透視準(zhǔn)確、以線條明朗為基礎(chǔ)。繪制線條的工具，則以針管筆或鋼筆為常見。針管筆型號齊全，市場出售各類針管筆有如下種類：①

國產(chǎn)針管筆：價格低廉，造型簡單，型號較少；②

進(jìn)口針管筆：比國產(chǎn)的較好使用，制造精致，型號齊全，書寫自如，但需要使用專用墨水，且價格較貴；③

合資針管筆：集進(jìn)口針管筆制造精致、型號齊全、價格適中等優(yōu)點(diǎn)，受設(shè)計(jì)師的喜愛，也是目前使用最廣泛的一類針管筆。PILOT百樂DPN-70鋼筆

百樂ink水溶性非碳素鋼筆墨水馬克筆

馬克筆（亦稱“麥克筆”）是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫具之一，具有使用的方便性和速干性的特點(diǎn)，很大程度上可以提高作畫的速度，如今它已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀園林設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)等各個領(lǐng)域所必備的工具之一。馬克筆的種類很多，在這里只介紹主要的兩種，即水性馬克筆和油性馬克筆。(1)水性

水性馬克筆沒有浸透性，遇水即溶，繪畫效果與水彩相同，筆尖形狀有四方粗頭、尖頭，方頭適用于畫大面積與粗線條，尖頭適用畫細(xì)線和細(xì)部刻畫。水性馬克筆的特點(diǎn)是色彩鮮亮且筆觸界限明晰，和水彩筆結(jié)合用又有淡彩的效果，有些水性馬克筆干掉以后會耐水。缺點(diǎn)是重疊筆觸會造成畫面臟亂、洇紙等。

在練習(xí)階段我們一般選擇價格相對便宜的水性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十多種顏色，還可以單只選購。在購買時，根據(jù)個人情況最好儲備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選（冷灰、暖灰各4支），不要選擇過多艷麗的顏色。(2)油性

具有浸透性、揮發(fā)較快，通常用甲苯稀釋，有較強(qiáng)的滲透力，尤其適合在描圖紙（硫酸紙）上作圖。能在任何表面上使用，如玻璃、塑膠表面等都可附著，具有廣告顏色及印刷色效果。由于它不溶于水，所以也要與水性馬克筆混合使用，而不破壞水性麥克筆的痕跡。油性馬克筆的特點(diǎn)是顏色品種豐富齊全、著色簡便、筆觸疊加后色彩變化豐富，而且快干，耐水、耐光性好，書寫流利。再就是根據(jù)馬克筆的性質(zhì)，油性和水性的浸透情況不同，因此，在作畫時，必須仔細(xì)了解紙與筆的性質(zhì)，相互照應(yīng)，多加練習(xí)，才能得心應(yīng)手，有顯著的效果。油性馬克筆的缺點(diǎn)是難以駕馭，需要多加練習(xí)。韓國TOUCH馬克筆色彩型號圖譜美國AD馬克筆色彩型號圖譜水溶性彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現(xiàn)中起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便并且效果突出的優(yōu)秀畫具。彩色鉛筆也分為可溶性彩色鉛筆和不溶性彩色鉛筆我們可以選購從18色至72色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆?？扇苄圆噬U筆不沾水時和與不溶于水的彩色鉛筆效果相同，用沾水的可溶性彩色鉛筆可在紙面上涂抹出水彩一樣的效果，色彩亮麗、柔和。

水溶彩鉛依附于馬克筆運(yùn)用，彩色鉛筆質(zhì)地軟，上色均勻、細(xì)膩，可以很好的彌補(bǔ)馬克筆筆觸過硬的不足。高光筆

美術(shù)類高光筆是在美術(shù)創(chuàng)作中提高畫面局部亮度的好工具。高光筆的覆蓋力強(qiáng)，在描繪水紋、玻璃、金屬、燈光等材質(zhì)時尤為必要，適度的給以高光會使畫面生動，逼真起來。高光筆需要使用的地方大部分是為了表現(xiàn)高光和物體光澤，但是注意，高光筆涂過的地方，馬克筆就不容易畫不上去。高光筆的構(gòu)造原理類似于普通修正液，筆尖為一個內(nèi)置彈性的塑料或者金屬細(xì)針。1.1.4手繪表現(xiàn)簡述手繪效果圖表現(xiàn)技法的概念

手繪效果圖表現(xiàn)技法是有關(guān)室內(nèi)、室外表現(xiàn)圖的繪制方法和技巧，它是一種描繪近似真實(shí)空間的繪畫，是一種可通過圖像（圖形）的方法來表現(xiàn)室內(nèi)、室外空間環(huán)境、設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)概念的視覺傳遞技術(shù)。因此，有關(guān)此類表現(xiàn)圖的繪制方法，就是室內(nèi)、室外空間環(huán)境設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法。建筑大師frank.gehry荷蘭國際辦公大樓實(shí)景及手繪草圖手繪效果圖的發(fā)展歷史

在不同的時期或不同的范圍，效果圖有多種稱謂，如設(shè)計(jì)渲染圖、建筑畫、建筑表現(xiàn)等。隨著社會的進(jìn)步與發(fā)展，其范疇不斷擴(kuò)大，建筑表現(xiàn)更為人所接受。效果圖最初是畫家或工匠們手里的設(shè)計(jì)草圖。這些草圖是受使用者授意影響而設(shè)計(jì)的建筑或室內(nèi)裝飾圖。早期的建筑畫是用蘸水筆畫在羊皮紙上，或用鋼針刻畫在銅板上，經(jīng)腐蝕處理繪制成銅版畫。到了16世紀(jì)時，出現(xiàn)了在紙張上作圖的水彩顏料，使建筑表現(xiàn)圖在表現(xiàn)形式上得到擴(kuò)展，并且在歐洲得到迅速的普及。這種傳統(tǒng)方法一直持續(xù)到今天，成為建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)類專業(yè)必修的專業(yè)基礎(chǔ)課程。建筑大師frank.gehry畢爾巴鄂古根海姆博物館實(shí)景及手繪草圖手繪效果圖的作用設(shè)計(jì)效果圖是一種能夠形象而直觀地表達(dá)室內(nèi)、室外空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，營造空間氛圍，具有很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)感染力的設(shè)計(jì)表達(dá)。它在工程的設(shè)計(jì)投標(biāo)與設(shè)計(jì)方案的最終確定中往往起到很重要的作用。

手繪效果圖的意義1、設(shè)計(jì)師創(chuàng)作思想的形象化體現(xiàn)設(shè)計(jì)的價值不僅體現(xiàn)在被創(chuàng)作物的實(shí)際使用功能與經(jīng)濟(jì)價值方面，還體現(xiàn)在其文化與藝術(shù)方面。2、設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)的具體化與直觀化3、空間環(huán)境的藝術(shù)化4、設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的依據(jù)手繪效果圖的表現(xiàn)原則1、真實(shí)性原則就是效果圖的表現(xiàn)必須符合設(shè)計(jì)環(huán)境的客觀真實(shí)。2、科學(xué)性原則就是為了保證效果圖的真實(shí)性，避免在效果圖的繪制過程中出現(xiàn)隨意或曲解，必須按照科學(xué)的態(tài)度對待畫面表現(xiàn)上的每一個環(huán)節(jié)。3、藝術(shù)性原則具有高超藝術(shù)性表達(dá)的效果圖作品不僅吸引人，同樣也能成為一件賞心悅目具有藝術(shù)品味的繪畫藝術(shù)作品，因此，許多優(yōu)秀的效果圖作品成為我們藝術(shù)的經(jīng)典。010203PART02任務(wù)1．2簡易透視基礎(chǔ)探究學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用資料查詢法引導(dǎo)學(xué)生思考什么是透視？2.采用回憶法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生探討透視產(chǎn)生的原因是什么？3.采用小組討論法讓小組學(xué)生探究透視的基本術(shù)語你都知道哪一些？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□了解透視的形成及基本術(shù)語；□

掌握一點(diǎn)透視（平行透視）、兩點(diǎn)透視（成角透視）、室外二點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視（多點(diǎn)透視）的繪圖原理及應(yīng)用。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握手繪設(shè)計(jì)造型的基礎(chǔ)上，學(xué)會透視在線稿繪制中應(yīng)用。●實(shí)施條件

畫板、100gA3復(fù)印紙、簽字筆、鉛筆、鋼筆。教學(xué)內(nèi)容要求

在掌握手繪設(shè)計(jì)造型的基礎(chǔ)上，學(xué)會透視在線稿繪制中應(yīng)用。。教學(xué)重點(diǎn)：透視的形成及基本術(shù)語；教學(xué)難點(diǎn)：透視的繪圖原理及應(yīng)用。手現(xiàn)表繪1.2.1透視的形成

透視是用線條或色彩在平面上表現(xiàn)立體空間的方法。透視學(xué)作為一切獨(dú)立的學(xué)科，始于文藝復(fù)興時期，那時的人們稱之為遠(yuǎn)近短縮法。經(jīng)幾代人的科學(xué)研究，終于使人類能夠突破長期以來只能單純地依靠視覺器官去獲取印象和積累經(jīng)驗(yàn)狀況的束縛，借助于對規(guī)律的認(rèn)識與把握，使造型能力發(fā)生質(zhì)變，于是它成了文藝復(fù)興時期所有造型藝術(shù)家所必須學(xué)習(xí)的兩門學(xué)科（透視學(xué)，解剖學(xué)）之一。文藝復(fù)興時期畫家利用透視的光影投影進(jìn)行繪畫（德加手稿）古希臘大學(xué)者阿那克沙戈拉（Anaxagoras，約公元前500—428年）對當(dāng)時一位叫阿格塔丘斯（Agatharchos）的畫家的一幅符合焦點(diǎn)透視原理的舞臺幕景所作的作品分析；以及那時希臘兩個主要繪畫中心之一的“昔克翁畫院”，在傳授繪畫技法理論和規(guī)則時是，已將透視學(xué)和數(shù)學(xué)作為必修課。著名的建筑師兼畫象列昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂（文藝復(fù)興時期四大建筑藝術(shù)的靈魂之一）和翁布里亞畫派的代表人物比埃羅·德拉·弗朗西斯卡兩人專門著述了《繪畫論》1435年，《繪畫透視學(xué)》1485年，從而使繪畫透視學(xué)成為一門完整的理論體系。知識延伸透視的概念

當(dāng)我們觀察景物時，由于我們站立位置的高低，注視方向及距離的遠(yuǎn)近等因素的不同，景物的形象常常與原來的實(shí)際狀態(tài)也有了不同的變化。

同樣高的房子變得愈遠(yuǎn)，看上去愈矮；同樣寬的道路變得愈遠(yuǎn)愈窄；正方形或長方形看上去變成了梯形；這種現(xiàn)象稱為透視現(xiàn)象。

我們站在窗前不動，閉上一只眼睛，把透過窗玻璃見到的物象，描畫在窗玻璃上，描繪出來的圖形稱為該物象的透視形。這個透視形和看到的景物一樣具有立體感和距離感。

“透視”一詞的含意，就是透過透明的平面來觀察物體，從而它們的形狀觀察中發(fā)生變化的原因和規(guī)律。透視現(xiàn)象產(chǎn)生的原因

我們能看到各種各樣的景物，是由于這些景物把照射到它們表面的光線再反射到我們眼睛內(nèi)而產(chǎn)生的視覺效果。

同樣高的樹，距離觀察者近，樹兩端光線射入觀察者眼睛的夾角就大，則看起來就高、就大；離觀察者遠(yuǎn)，則就小，看起來就矮，就小。物體兩端點(diǎn)進(jìn)入人眼視線的夾角稱為視角，即為景物上任意兩點(diǎn)光線射入人眼的夾角?？梢?，視角大，看著就大；視角小，看著就小。而觀看物體的長短（大?。┡c物體的高（大）及距離遠(yuǎn)近有關(guān)。透視作圖的理論根據(jù)透視三要素

畫透視圖，必須具備三個條件，即所謂透視三要素：（1）物體即畫什么物體，物體的形狀結(jié)構(gòu)、大小尺寸、安放位置如何等。（2）視點(diǎn)即眼睛的位置。必須確定視點(diǎn)的高度、視心線方向、以及視點(diǎn)到物體的距離。（3）畫面畫面是假想的、在觀察者面前垂直于視心線的透明的平面。作透視圖之前必須先確定畫面的位置。透視基本術(shù)語基面：放置物體（觀察事物）的水平面。景物：描透的對象。視點(diǎn)：畫者觀察事物時眼睛所在的位置。站點(diǎn)：從視點(diǎn)作千垂線與基面交點(diǎn)。視高：視點(diǎn)到基面的垂直距離叫視高。畫面：透視學(xué)中為了把一切立體的物體都容納在一個平面上，在人眼注視方向假設(shè)有一塊大無邊際的透明板，這個假設(shè)的透明平面就叫做平面?；€：畫面與基面的交線叫基線。視線：從物體上反射入眼底的光線叫視線。P.P（畫面）G.P（基面）H.L（視平線）G.L（基線）S（視點(diǎn)）S.P（站點(diǎn)）C.V（心點(diǎn)）V.P（消失點(diǎn)）H（視高）視心線透視線

1.2.2透視的分類一點(diǎn)透視（平行透視）一點(diǎn)透視又稱平行透視，它是有兩組主向輪廓線與畫面平行，而且只有一個滅點(diǎn)的透視。

平行透視的正平行六面體有兩個面與畫面平行，由于遠(yuǎn)近不同距畫面近的正方形的邊長距畫面遠(yuǎn)的正方形的邊。一點(diǎn)透視實(shí)物手繪表現(xiàn)兩點(diǎn)透視（成角透視）

兩點(diǎn)透視又稱成角透視，它是物體與畫面形成一定的角度，物體的各個平行面朝不同的兩個方向消失再視平線上，畫面上有左右兩個消失點(diǎn)的透視形式。

特點(diǎn)：兩點(diǎn)透視畫面效果自由活潑，能反映出建筑體的正側(cè)兩面，容易表現(xiàn)建筑的體積感，在建筑室外途中應(yīng)用最為廣泛。兩點(diǎn)透視實(shí)物手繪表現(xiàn)室外建筑二點(diǎn)透視

室外建筑表現(xiàn)圖多采用二點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視，應(yīng)把握建筑特點(diǎn)選擇合適的角度作圖。三點(diǎn)透視（多點(diǎn)透視）三點(diǎn)透視又稱多點(diǎn)透視，當(dāng)立方體的三個面都與畫面、基面不平行時所產(chǎn)生的透視。三點(diǎn)透視適用于表現(xiàn)超高層建筑的俯視圖或仰視圖。透視在室內(nèi)空間中的應(yīng)用PART03任務(wù)1．3手繪用線技法與單體線稿

學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用觀察法引導(dǎo)學(xué)生思考手繪用線的表現(xiàn)特征是什么？2.采用資料查詢法引導(dǎo)學(xué)生探討鋼筆畫手繪用線的方法有哪幾種？其表現(xiàn)技法是怎樣的？3.采用小組討論法讓小組學(xué)生探究繪制單體線稿圖需要怎樣運(yùn)用單體線稿繪制的步驟和技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□了解手繪用線的表現(xiàn)特征；□掌握鋼筆畫手繪用線的方法，及其表現(xiàn)技法；掌握單體繪制的步驟和技法。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握手繪用線技法的基礎(chǔ)上，學(xué)會運(yùn)用線條及透視原理繪制單體線稿。●實(shí)施條件

畫板、100gA4或A3復(fù)印紙、簽字筆。教學(xué)內(nèi)容要求

在掌握透視基本原理的基礎(chǔ)上，學(xué)會線稿繪制在實(shí)際中應(yīng)用。教學(xué)重點(diǎn)：手繪用線技法，鋼筆畫表現(xiàn)技法；教學(xué)難點(diǎn)：單體線稿分步繪制。手現(xiàn)表繪1.3.1手繪用線技法

線條的應(yīng)用是手繪的基礎(chǔ)，只有通過大量的練習(xí)和積累才能夠掌握。線條的流暢運(yùn)用、形體比例的準(zhǔn)確把握和空間感的控制是線條應(yīng)用的核心。（1）直線

直線分為尺規(guī)繪制和徒手直線兩種。根據(jù)內(nèi)容的需要，選擇兩種不同的表現(xiàn)形式。尺規(guī)直線會讓畫面看起來比較挺拔、整潔、容易上色，是初學(xué)者使用的方法。徒手直線給人比較靈動、不死板的感覺，具有較深厚功底的建筑設(shè)計(jì)師多使用徒手畫的方式表達(dá)直線。（2）曲線

手繪表現(xiàn)中的曲線運(yùn)用是整個畫面中不可或缺的元素，運(yùn)用時要強(qiáng)調(diào)曲線的彈性、張力。畫曲線時一定要流暢、有力、不可出現(xiàn)中間接線、斷線，不能描線。曲線彎曲的方式?jīng)Q定透視的方向，所以運(yùn)筆前要考慮清楚，這樣才能更好的把握好透視。（3）涂鴉線

涂鴉線在線稿中廣泛運(yùn)用，尤其是鋼筆速寫中建筑外景樹叢的表現(xiàn)運(yùn)用較多。它給人一種輕松自由、蓬松柔軟的感受。涂鴉式線條雖然看似凌亂，但仍隱含著對色調(diào)與形體結(jié)構(gòu)的交代，它有著運(yùn)動的節(jié)奏和統(tǒng)一性。（4）交錯線

交錯線條的疊加可以用來強(qiáng)化粗糙的表面質(zhì)感和逐步加深的明暗關(guān)系。交錯線的排列方向能夠表現(xiàn)物體表面的起伏和轉(zhuǎn)折，細(xì)膩的交錯線則能展示出光的環(huán)境。（5）放射線

放射性的線條具有明確的方向性和運(yùn)動感，放射性線條組成的成組線條，適合用來表現(xiàn)草叢、灌木、皮毛等效果，同時大面積的使用放射性線條可以增加畫面的空間動感。1.3.2鋼筆畫表現(xiàn)技法一、鋼筆畫的特點(diǎn)

鋼筆畫是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)意圖、體現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)計(jì)方案的重要手段之一。

鋼筆畫的特點(diǎn)是具有準(zhǔn)確的透視，運(yùn)用概括的藝術(shù)手段形成黑白分明、對比強(qiáng)烈的關(guān)系。它將觀察與感受相結(jié)合、寫生與創(chuàng)作相結(jié)合、結(jié)構(gòu)與空間相結(jié)合，運(yùn)用構(gòu)圖原則，疏密對比、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，體現(xiàn)室內(nèi)空間和建筑風(fēng)景。二、準(zhǔn)備材料

用于繪制線稿（鋼筆畫稿）的主要以美工筆、普通鋼筆、針管筆為主。美工筆畫出的線條有粗細(xì)變化，且富有彈性；普通鋼筆畫出的線條則挺拔有力；針管筆有多種規(guī)格（0.1～1.2mm,），適合在光滑的繪圖紙和硫酸紙上以點(diǎn)、線作畫。

用于繪制鋼筆畫的紙張，一般以質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、紙文細(xì)膩、紙面光滑、著色不滲為好。多采用繪圖紙、銅版紙、白卡紙、也可使用速寫紙、復(fù)印紙等。不同的紙質(zhì)厚薄不同、紋理不同，繪圖者可根據(jù)個人需要選擇合適的紙張。三、鋼筆畫的線條表現(xiàn)技巧

鋼筆畫的重要組成語言是線條和筆觸。線條可分為直線、曲線、折線、不規(guī)則的線等。直線又有水平、垂直、傾斜等線段；曲線有幾何曲線和自由曲線；直線給人速度、銳利、整齊；斜線具有不安定感；曲線具有柔軟、輕快、跳躍等特性；因此，線條不僅能很好的表達(dá)情感，而且通過線條和筆觸的相互組合構(gòu)成形式用于表現(xiàn)調(diào)子、質(zhì)感、空間等特征。

線條在鋼筆畫的表現(xiàn)技法中是最為重要的造型因素與表現(xiàn)語言，練習(xí)中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1．可以從簡單的直線線條和曲線線條聯(lián)系開始。在練習(xí)中應(yīng)注意線條的運(yùn)筆速度、運(yùn)筆方向及運(yùn)筆力量。從運(yùn)筆速度看，應(yīng)保持均勻、不宜過快、停頓干脆；從筆運(yùn)方向看，應(yīng)從左至右、從上至下的運(yùn)筆規(guī)律；從運(yùn)筆力量看，應(yīng)力度適中，保持平穩(wěn)。2．通過組合和排列線條來表現(xiàn)空間的明暗與材質(zhì)質(zhì)感。直線組合練習(xí)要求掌握直線線條的組合和疊加等形式的繪制方法；曲線組合練習(xí)要求掌握曲線線條的疊加、不同形式曲線的組合與點(diǎn)及小圓圈的組合燈形式的繪制方法。3.通過線條的粗細(xì)變化與疏密排列表達(dá)形體的體積感和光影感。線條較粗、排列較密的色塊就深，反之則淺。線條的疏密排列能形成由明到暗、由深到淺的效果四、鋼筆畫的表現(xiàn)種類1.線描法

是指以勾形為主的單線畫法，十分類似國畫中的“白描”。這種畫的特點(diǎn)是以簡潔、明確的線條勾勒形象的基本形態(tài)、輪廓，具有清晰、明確的表現(xiàn)特點(diǎn)。2.影調(diào)法

是通過刻畫形象的明暗關(guān)系，強(qiáng)調(diào)出體積感和空間感的一種畫法。它類似于西畫中的素描圖。依靠鋼筆線條排列的疏密來表現(xiàn)明暗變化，不僅能表現(xiàn)物體的空間體積，還能刻畫形體的質(zhì)感。3.綜合法

是將線描法和影調(diào)法綜合起來運(yùn)用的畫法。一般可以用線描法勾勒基本形體結(jié)構(gòu)，再適度以明暗來刻畫對象的立體感；也可以在線描出形象后，通過用水墨塊加重陰影或其他暗部，來活躍畫面。五、鋼筆畫應(yīng)注意的問題

1．鋼筆速寫主要是用線條的方式來表現(xiàn)對象的造型、層次以及環(huán)境氣氛的，并組成畫面的全部。

2．由于鋼筆畫具有難以修改與從局部開始畫的特點(diǎn)，因此下筆前要對畫面整體的布局與透視、結(jié)構(gòu)關(guān)系在心中有一個大概的安排與把握，這樣才能保證畫面的進(jìn)行能夠按照預(yù)期的方向發(fā)展。

3．鋼筆速寫的作畫方法很重要。對于有經(jīng)驗(yàn)的畫家而言，他的鋼筆速寫可以從任何一個局部開始落筆；但對于初學(xué)者，最好從視覺最近、最完整的對象入手。因?yàn)?，最近與最完整對象畫好后，其他一切內(nèi)容的比例、透視關(guān)系都可以以此來作為引證參照，所以接下去描繪畫面就不容易出現(xiàn)偏差。

4．鋼筆速寫表現(xiàn)的對象往往是復(fù)雜的，甚至是雜亂無章的，因此要分清畫面的主次，大膽概括。

5．要注意線條與表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)系。

6．要研究線條與畫面的關(guān)系。抱枕飾物類抱枕的材料多為麻棉布、絲綢料等材料構(gòu)成，表現(xiàn)時，線條多采用蓬松的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)其質(zhì)感，為了表現(xiàn)出立體的造型，應(yīng)多在其裝飾花紋花式、褶皺及其明暗轉(zhuǎn)折的部位多下功夫刻畫與表現(xiàn)。家具產(chǎn)品類家具是由材料、結(jié)構(gòu)、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導(dǎo)，是推動家具發(fā)展的動力；結(jié)構(gòu)是主干，是實(shí)現(xiàn)功能的基礎(chǔ)。這四種因素相互聯(lián)系，又相互制約。在表現(xiàn)時應(yīng)干凈利落，線條剛勁有力，并注重材質(zhì)的表現(xiàn)。花藝擺件、花卉盆栽類小型植物作為室內(nèi)裝飾不可或缺配飾，其由底下的玻璃、陶瓷、竹編等材質(zhì)的花盆與上部綠色蓬松的枝葉組成。在表現(xiàn)時應(yīng)注意底部盆體的概括處理、陰影表現(xiàn)，再次應(yīng)注意其結(jié)合部位的銜接處理，最后應(yīng)注重蓬松枝體的邊緣部分的刻畫。已達(dá)到“下繁上簡”或“下簡上繁”的線條對比處理。交通工具類交通工具作為室外環(huán)境景觀的配角，應(yīng)簡約刻畫，速度成型。多注意其線條與周圍環(huán)境的疏密對比，才能在畫面中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。人物類

人物在透視圖中是為了點(diǎn)景。透視圖中的人物分：前景人物：多采用半身帶手的動態(tài)造型中景人物：需配合情節(jié)刻畫，表現(xiàn)時應(yīng)重開俯面，面部可簡單些。遠(yuǎn)景人物，為表達(dá)空間延續(xù)，色彩點(diǎn)綴及活躍氣氛，表現(xiàn)人物的大致動態(tài)即可；草圖人物：重比例效果及“象征式”，人物的形態(tài)可放松隨意，程序化表達(dá)。植物景觀類綠色植物蓬勃向上、充滿生機(jī)，但卻極難刻畫，因?yàn)樗桥畈?、有生命的，其姿態(tài)千變?nèi)f化。在具體刻畫時，需避免“碎”、“雜”。樹的畫法可分西式畫法（以光影形式表現(xiàn)樹的體積、形態(tài)）和中國畫法（以線造型的形式來表達(dá)樹的姿態(tài)和神韻）這兩種。PART041．4馬克筆用筆技法與單體上色學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用觀察法引導(dǎo)學(xué)生思考馬克筆用筆的表現(xiàn)繪制技法有哪幾種？2.采用資料查詢法引導(dǎo)學(xué)生探討單體上色的技法是怎樣實(shí)施的？3.采用小組討論法讓小組學(xué)生探究組合體上色的技法是怎樣實(shí)施的？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□掌握馬克筆表現(xiàn)的繪制技法；□掌握單體上色的技法；□掌握組合體上色的技法。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握馬克筆手繪表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上，學(xué)會運(yùn)用馬克筆給單體線稿上色?！駥?shí)施條件

畫板、馬克筆、A4或A3復(fù)印紙、簽字筆、針管筆、直尺、高光筆。教學(xué)內(nèi)容要求

在掌握手繪線稿繪制的基礎(chǔ)上，學(xué)會馬克筆上色繪制在實(shí)際中應(yīng)用。教學(xué)重點(diǎn)：馬克筆表現(xiàn)技巧；教學(xué)難點(diǎn)：