建筑美學知到智慧樹章節測試課后答案2024年秋山東農業大學第一章單元測試

鮑姆嘉通認為美的本質是感官認識到的美，在承認美的客觀性的同時，主張美可以離開審美主體的審美活動。（

）

A:錯B:對

答案:錯建筑藝術是時空藝術，不同類型、不同時代的建筑作品反映出不同的時空特性。（

）

A:對B:錯

答案:對在中國古典美學思想中，儒家美學思想對中國建筑美學影響最深遠。（

）

A:對B:錯

答案:對20世紀20年代西方興起了現代主義建筑思潮，倡導“重形式、輕功能”的設計理念。（

）

A:對B:錯

答案:錯人性和神性是西方古典建筑美學的核心思想。（

）

A:對B:錯

答案:對古希臘建筑建筑往往以空間的開放和明亮而厚重，以實體的建筑形式而獲得莊重感和紀念性。（

）

A:對B:錯

答案:錯柯布西耶提出“新建筑的五個特點”：底層架空、屋頂花園、固定平面、豎向長窗、自由的立面。（

）

A:錯B:對

答案:錯建筑作為一種存續在時空中的藝術，在建筑創作中，其價值觀念對“過去”、“現在”與“未來”不同的時空觀念傾斜，將導致不同的藝術效果。（

）

A:錯B:對

答案:對建筑美學作為文化范疇的一個內容，是建筑審美文化的理論凝煉與高度總結。（

）

A:錯B:對

答案:對粗俗是與典雅相對的美學概念，而它的藝術表現代表就是波普文化。（

）

A:對B:錯

答案:對

第二章單元測試

下列哪個不是重點處理常用手法。

A:加強法來突破平淡加強重點B:形體法來加強重點C:對比法來突出重點D:轉換法來加強重點

答案:轉換法來加強重點形式美規律和審美觀念是兩種不同的范疇，前者應當是帶有以下哪些法則。

A:永恒性B:必然性C:唯一性D:普遍性

答案:永恒性；必然性；普遍性下列哪些是多樣統一在建筑構圖中的手法。

A:運用形式的協調求統一B:運用遠近關系求統一C:運用體積的協調求統一D:運用插入的組合求統一

答案:運用形式的協調求統一；運用插入的組合求統一下列哪些是主從在建筑構圖中的手法。

A:從功能主次分主從B:組織軸線分主從C:從體量高低大小分主從D:從形象差異分主從

答案:從功能主次分主從；組織軸線分主從；從體量高低大小分主從；從形象差異分主從在建筑構圖中下列哪些是重點處理的原則。

A:以重點處理來突出表現建筑構圖的關鍵部分B:以重點處理來突出表現建筑功能和藝術內容的重要部分，以使建筑形式更有力地表達內容C:以重點處理來突出建筑的時代性、科學性、先進性D:以重點處理來突出建筑的傳統文脈、民族風格和地方特點

答案:以重點處理來突出表現建筑構圖的關鍵部分；以重點處理來突出表現建筑功能和藝術內容的重要部分，以使建筑形式更有力地表達內容；以重點處理來突出建筑的時代性、科學性、先進性；以重點處理來突出建筑的傳統文脈、民族風格和地方特點下列哪些是建筑的韻律特征。

A:連續B:起伏C:交錯D:漸變

答案:連續；起伏；交錯；漸變我國的天壇、埃及的金字塔、印度的泰姬陵等，均因采用簡單、肯定的幾何形狀構圖而達到了高度完整、統一的境地。（

）

A:錯B:對

答案:對在建筑形體組合時必須遵循主從分明、有機結合的原則。（

）

A:對B:錯

答案:對比例主要表現為整體或部分之間長短、高低、寬窄等關系，是絕對的，涉及具體尺寸。（

）

A:對B:錯

答案:錯直線能給人以柔和活潑的感覺，曲線則顯示出剛勁挺拔。（

）

A:錯B:對

答案:錯

第三章單元測試

雅典衛城的主要建筑是膜拜雅典娜的

，其它建筑則處于陪襯地位。

A:山門B:勝利神廟C:帕提農神廟D:伊瑞克提翁神廟

答案:帕提農神廟古羅馬人將拱券結構與柱式結合起來，創造出了

()這一新的建筑形式

A:巨柱式B:疊柱式C:券柱式

答案:券柱式裝飾富麗的玫瑰窗，是

()建筑的典型特征。

A:巴洛克B:古羅馬C:哥特式D:文藝復興

答案:哥特式圣卡羅教堂由著名建筑師

()

設計。

A:波洛米尼B:帕拉第奧C:維尼奧拉D:米開朗琪羅

答案:波洛米尼古羅馬時期的建筑藝術特征有：

A:追求永恒的藝術秩序B:推崇宏麗的美學效果C:倫理化與基于實用的美學理念D:基于自然主義的和諧美

答案:追求永恒的藝術秩序；推崇宏麗的美學效果；倫理化與基于實用的美學理念以下哪些建筑是文藝復興時期的代表作品？

A:亞眠大教堂B:圣彼得大教堂C:坦比哀多D:科隆大教堂

答案:圣彼得大教堂；坦比哀多愛奧尼柱式沒有柱礎，柱身表面從上到下都有連續的凹槽。

A:對B:錯

答案:錯古羅馬建筑發展了基于實用的美學觀念。

A:錯B:對

答案:對哥特式建筑是中世紀西歐天主教堂的主要式樣，12世紀產生于法國，從13世紀開始風靡歐洲。

A:錯B:對

答案:對文藝復興建筑十五世紀產生于法國。

A:對B:錯

答案:錯

第四章單元測試

提出了“道至美至樂”之說。

A:孔子B:莊子C:老子D:孟子

答案:莊子三朝指的燕朝、治朝、外朝，分別對應哪三殿。

A:太和殿、中和殿、保和殿B:太和殿、保和殿、交泰殿C:乾清宮、交泰殿、坤寧宮D:保和殿、中和殿、太和殿

答案:保和殿、中和殿、太和殿

俗稱金鑾殿，東方三大殿之一，是我國現存最大的木結構大殿。位于紫禁城南北主軸線的顯要位置。

A:太和殿B:坤寧宮C:保和殿D:乾清宮

答案:太和殿祈年殿的屋頂形式為

。

A:三重圓形屋檐攢尖頂B:雙重圓形屋檐攢尖頂C:單檐四角攢尖頂D:雙重檐四角攢尖頂

答案:三重圓形屋檐攢尖頂

被建筑學家梁思成，稱為世界建筑史上的“孤例”。

A:天壇B:承德避暑山莊C:北京故宮D:曲阜孔廟

答案:曲阜孔廟太和殿面闊為11間,

進深5間，橫梁彩花采用

。

A:蘇式彩畫B:杭式彩畫C:旋子彩畫D:和璽彩畫

答案:和璽彩畫福建土樓是用

承重的大型群體樓房住宅，是客家人世代相襲、聚族而居、繁衍生息的地方。

A:磚墻B:混凝土墻C:夯土墻D:石墻

答案:夯土墻北京明故宮的設計者是蒯祥。（

）

A:對B:錯

答案:對故宮遵循了陰陽五行學說。外朝為陽，內廷為陰。陽為偶數，陰為奇數。

A:對B:錯

答案:錯中國傳統居住建筑的美，從審美角度看，最重要的是講究形式之美。

A:對B:錯

答案:錯

第五章單元測試

從1840年鴉片戰爭開始，中國進入半殖民地半封建社會，中國建筑轉入近代時期，開始了現代化的進程。

A:錯B:對

答案:錯近代中國的建筑形式和建筑風格比較復雜，既有延續下來的舊建筑體系，又有輸入和引進的新建筑體系。

A:對B:錯

答案:對竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。

A:對B:錯

答案:對騎樓建筑適應南方天氣潮濕多雨，商業樓宇密集等情況而建造的。是西南地區城鎮一種極有特色的建筑物之一。

A:對B:錯

答案:錯蘇州博物館新館是貝聿銘先生主持設計的力作。設計結合了傳統的嶺南建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環境相協調。

A:錯B:對

答案:錯19世紀末到20世紀30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

A:錯B:對

答案:對廣州白云賓館的設計繼承了中國傳統園林與嶺南傳統園林設計的精華，中庭以壁山瀑布為主景的焦點，形成別有洞天的江南風情。

A:錯B:對

答案:錯世博會中國館以“東方之冠”的構思主題，表現出了“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”的中國文化精神與氣質。

A:對B:錯

答案:對洋式建筑在近代中國建筑中占據很大的比重，大多仿用國外行政、會堂建筑常見的西方古典式外貌。

A:錯B:對

答案:對新中國建立之初，百廢待興，當時提出的建筑設計方針是“適用、經濟、堅固、美觀”。（

）

A:錯B:對

答案:錯

第六章單元測試

我國園林的轉折期是

，這個時期游賞功能成為園林的主導功能，皇家、私家還有寺觀園林開始并行發展。

A:魏晉南北朝時期B:清中葉及清末時期C:隋唐時期D:宋明清初時期

答案:魏晉南北朝時期

通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯系和劃分的一種重要手段。

A:舫B:廊C:廳堂D:樓閣

答案:廊從

來說

，古典園林作為源于自然生態環境的審美選擇，進而以順乎自然規律的設計指導思想而求“雖然人作，宛自天開”的審美標準，并建立起“道法自然”以追求天人合一的審美理想

A:審美客體B:審美理想C:審美主體

答案:審美理想

與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽為中國四大名園

A:網師園B:拙政園C:豫園D:獅子林

答案:拙政園園林建筑是在園林中既具有造景功能，同時又能供人

的各類人工創造出來的建筑物。

A:休息B:觀賞C:活動D:游覽

答案:休息；觀賞；游覽廊的類型從橫剖面來看，可以分為

這幾種主要形式。

A:復廊B:單面空廊C:雙面空廊D:雙層廊

答案:復廊；單面空廊；雙面空廊；雙層廊中國園林建筑是中國古典建筑體系的的重要組成部分，突出的反映了士大夫的文化思想、建筑觀念和美學水平。

A:對B:錯

答案:對園林建筑基本原則：“本于自然，高于自然，把人工美與自然美相結合“。

A:對B:錯

答案:對光影美在園林建筑中的應用可使構筑的空間層次感增強，增強空間立體感，營造意境和渲染氣氛的作用。

A:對B:錯

答案:對日本桂離宮是回游式園林建筑，平面布局是軸線式。

A:錯B:對

答案:錯

第七章單元測試

19世紀中葉，工業革命已從輕工業擴至重工業，鐵產量的大增使建筑的

得以實現。

A:新技術B:新形式C:新功能D:新造型

答案:新技術；新形式；新功能第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑物是

A:水晶宮B:奧爾良廊C:巴黎植物園的溫室D:塞文河生鐵橋

答案:巴黎植物園的溫室

是第一座依照現代框架結構原理建造起來的高層建筑

A:芝加哥家庭保險公司B:水晶宮C:哈珀兄弟大廈D:巴黎植物園的溫室

答案:芝加哥家庭保險公司1851年建造的

高三層，是由英國園藝師J·帕克斯頓按照當時建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設計，采用裝配式花房的辦法完成。

A:哈珀兄弟大廈B:芝加哥家庭保險公司C:水晶宮D:巴黎植物園的溫室

答案:水晶宮

否定機器美學的觀點，認為只有以傳統手工作坊式的方式創造的作品才具有藝術價值。

A:現代主義B:新藝術運動C:解構主義

D:工藝美術運動

答案:工藝美術運動在工業革命的影響下，在建筑創作方面產生了

兩種不同的傾向。

A:反映當時社會下層階級觀點的復古思潮B:在建筑中應用新功能、新技術與新形式C:反映當時社會上層階級觀點的復古思潮D:探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性

答案:反映當時社會上層階級觀點的復古思潮；探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性

第一個從審美角度來考察生物和機械的功能，提出了“形式適合功能”，“形式適合于功能就美”等觀點。

A:柯布西耶B:小沙里寧C:高弗雷·散帕爾D:H·格林諾夫

答案:H·格林諾夫

為代表的功能主義先驅通過論著和實踐不斷豐富和完善功能主義

A:盧斯B:沙利寧C:奈爾維D:柯布西耶

答案:盧斯；奈爾維；柯布西耶功能主義美學主要表現為

。

A:理性化的審美方式B:實用化的價值觀念C:技術化的審美追求D:邏輯化的藝術語言

答案:理性化的審美方式；實用化的價值觀念；技術化的審美追求；邏輯化的藝術語言現代建筑美學和機器美學相似，表現出

等基本美學特征

A:重普遍、輕個體B:重客觀、輕主觀C:重永恒、輕短暫D:重統一、輕多樣

答案:重普遍、輕個體；重客觀、輕主觀；重永恒、輕短暫；重統一、輕多樣

第八章單元測試

芬蘭建筑師

()

的作品代表了現代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

A:阿爾托B:艾森曼C:蓋里D:安藤忠雄

答案:阿爾托受到印度的石窟影響，

設計了半地下式畫廊，展示印度現代主義畫家侯賽因的作品。

A:阿爾托B:蓋里C:多西D:西扎

答案:多西反形式美學常通過拓展美的對立面要素，采用沖突、對抗、滑稽、幽默等方法與手段來提高藝術“表現力”。（

）

A:對B:錯

答案:對建筑師蓋里善于使用斷裂的幾何圖形，以打破傳統習俗。對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。（

）

A:錯B:對

答案:對西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館的室內設計極為精彩，它創造出遵循簡單幾何秩序性的強悍沖擊力。（

）

A:錯B:對

答案:錯尼德蘭大廈是由蓋里和捷克籍建筑設計師聯合設計的。這座設計現代感極強的建筑物在布拉格歷史悠久，古樸莊重的老城中心顯得十分耀眼，甚至有點格格不入。（

）

A:對B:錯

答案:對艾森曼的