202X《變形記》標(biāo)準(zhǔn)課件大綱時(shí)間：20XX.XXPowerpointdesign010203一、作者與背景二、情節(jié)與結(jié)構(gòu)三、人物與心理四、主題與象征05五、藝術(shù)特色目錄04202XPowerpointdesign一、作者與背景01生平經(jīng)歷卡夫卡1883年出生于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治下的布拉格，父親是白手起家的商人，他自幼體弱多病，愛好文學(xué)，卻迫于父命攻讀法律，取得法學(xué)博士學(xué)位[^18^]。他在保險(xiǎn)公司任職，一生不得志，臨終前希望燒掉所有作品，但最終這些作品成為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典[^19^]。創(chuàng)作風(fēng)格卡夫卡的作品運(yùn)用象征式手法，主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很強(qiáng)[^25^]。他開創(chuàng)了現(xiàn)代主義之一的象征手法，與普魯斯特、喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師[^27^]。父子關(guān)系影響卡夫卡的父親赫爾曼·卡夫卡粗暴專制，卡夫卡一生生活在父親的陰影中，這種緊張的父子關(guān)系影響了他的創(chuàng)作，其作品中常出現(xiàn)關(guān)于萬能父親及罪惡感的題材[^18^]。他在《致父親的信》中表達(dá)了對(duì)父親的復(fù)雜情感，這種情感成為他作品中重要的心理背景[^27^]。弗蘭茨·卡夫卡其人1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中[^27^]。當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是富人的奢侈建立在窮人的貧困之上，下層人民難以掌握自己的命運(yùn)[^29^]。社會(huì)環(huán)境現(xiàn)代派文學(xué)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起，強(qiáng)調(diào)用象征性、荒誕性、意識(shí)流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)[^27^]。表現(xiàn)主義是當(dāng)時(shí)流行的一種文學(xué)藝術(shù)流派，卡夫卡的創(chuàng)作與之密切相關(guān)[^24^]。文學(xué)思潮卡夫卡在保險(xiǎn)公司工作期間，接觸了許多因勞動(dòng)致殘而一貧如洗的工人，這使他對(duì)社會(huì)底層人民的苦難有了深刻的認(rèn)識(shí)[^27^]。他自身的孤獨(dú)、苦悶、恐懼等情緒也融入到作品中，使作品具有強(qiáng)烈的心理色彩[^25^]。個(gè)人經(jīng)歷創(chuàng)作背景202XPowerpointdesign二、情節(jié)與結(jié)構(gòu)02Part01Part02Part03變形格里高爾在一家公司任旅行推銷員，長(zhǎng)年奔波在外，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷。一天早晨，他發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲[^27^]。這一荒誕的情節(jié)成為整個(gè)故事的開端，引發(fā)了一系列后續(xù)的悲劇[^29^]。甲蟲生活格里高爾變形后，養(yǎng)成了甲蟲的習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。他失業(yè)了，但仍關(guān)心著怎樣還清父親的債務(wù)，送妹妹上音樂學(xué)院[^27^]。他的家人逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔，父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他[^27^]。悲劇結(jié)局漸漸地，格里高爾遠(yuǎn)離了社會(huì)，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去。家人開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活[^27^]。這一結(jié)局深刻地揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間冷漠、自私的關(guān)系[^29^]。情節(jié)概要雙線結(jié)構(gòu)小說以格里高爾變形為線索，同時(shí)展現(xiàn)了家里親人態(tài)度的變化：從驚慌同情到逐漸憎恨，最后把他弄走[^27^]。這種雙線結(jié)構(gòu)交互展開，使情節(jié)更加豐富，也更深刻地揭示了主題[^29^]。層次劃分小說分為三部分：第一部分寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲，驚慌而又憂郁；第二部分寫格里高爾的甲蟲生活；第三部分寫甲蟲格里高爾凄然死去[^27^]。這種層次劃分清晰地展示了格里高爾從變形到死亡的過程，以及家人態(tài)度的轉(zhuǎn)變[^29^]。開篇點(diǎn)題與懸念課文第一段第一句話開篇點(diǎn)題，整個(gè)故事都圍繞著格里高爾變成甲殼蟲這一荒誕事件展開，同時(shí)制造懸念，引導(dǎo)讀者去探求荒誕中的本質(zhì)[^28^]。這種寫法吸引了讀者的注意力，使讀者更加深入地思考作品的主題[^29^]。010203結(jié)構(gòu)分析202XPowerpointdesign三、人物與心理03人物形象格里高爾是一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物。他拼命地干活，目的是還清父?jìng)纳萍彝ド頪^27^]。他代表了小資產(chǎn)階級(jí)及知識(shí)分子，是受壓迫、受欺凌的弱者[^27^]。人性與蟲性格里高爾雖然變成了甲蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，如關(guān)心家庭經(jīng)濟(jì)狀況、對(duì)親人的關(guān)懷等[^27^]。他的“蟲形而人心”與家人“人形而蟲心”形成鮮明對(duì)比，揭示了人性的異化[^27^]。心理變化發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時(shí)，他冷靜、順從、惶惑、壓抑，抱怨工作，想到反抗又說服自己要順從，忍耐，寄希望于未來[^27^]。在協(xié)理的步步緊逼下，他激動(dòng)、焦慮，努力證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心[^27^]。格里高爾格里高爾變形前，家人對(duì)他尊敬、夸獎(jiǎng)、愛戴；變形后，家人逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔[^27^]。這種態(tài)度變化展示了現(xiàn)代社會(huì)異化的人與人關(guān)系的極度荒誕[^27^]。01態(tài)度變化父親是一個(gè)粗暴、專制的人，母親溫柔但軟弱，妹妹起初關(guān)心格里高爾，但后來也厭棄了他[^27^]。這些人物形象反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中家庭關(guān)系的冷漠與自私[^29^]。02人物形象家人對(duì)格里高爾的態(tài)度變化，揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間冷漠、自私的關(guān)系，以及人性的扭曲[^27^]。當(dāng)格里高爾失去經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí)，家人對(duì)他的關(guān)愛也隨之消失，這體現(xiàn)了資本主義社會(huì)中金錢至上的觀念[^29^]。03人性扭曲家人小說通過許多細(xì)節(jié)描寫，如格里高爾變成甲蟲后的行動(dòng)、語言等，生動(dòng)地表現(xiàn)了他的心理狀態(tài)[^27^]。這些細(xì)節(jié)描寫使格里高爾的形象更加鮮明，也增強(qiáng)了作品的真實(shí)感[^29^]。細(xì)節(jié)描寫小說具有一定的意識(shí)流特征，如格里高爾的回憶、聯(lián)想、幻想等，使讀者能夠更加深入地了解他的心理活動(dòng)[^27^]。這種意識(shí)流特征使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也增強(qiáng)了作品的深度和內(nèi)涵[^29^]。意識(shí)流特征小說大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)了格里高爾的內(nèi)心世界，如他對(duì)家庭的責(zé)任感、對(duì)工作的不滿、對(duì)未來的希望等[^27^]。內(nèi)心獨(dú)白使讀者能夠深入地了解格里高爾的心理變化，增強(qiáng)了作品的感染力[^29^]。內(nèi)心獨(dú)白心理描寫202XPowerpointdesign四、主題與象征04010203人的異化小說深刻地揭示了現(xiàn)代人在激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力下，漸漸喪失自我，無法把握自己的命運(yùn)，人異化成了非人的問題[^27^]。格里高爾的變形是人異化的極端表現(xiàn)，他從一個(gè)有責(zé)任感的小人物變成了一個(gè)被家人嫌棄的甲蟲[^29^]。人際關(guān)系的冷漠小說還揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題[^27^]。格里高爾的家人對(duì)他的態(tài)度變化，以及他在社會(huì)中的孤立無援，都體現(xiàn)了這種人際關(guān)系的冷漠[^29^]。社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判作品對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和摧殘人性的社會(huì)制度進(jìn)行了深刻的揭露和批判[^27^]。通過格里高爾的悲劇，作者表達(dá)了對(duì)資本主義社會(huì)的不滿和對(duì)人性的呼喚[^29^]。主題思想甲蟲的大身軀、小足象征著格里高爾不堪生活重負(fù)；甲蟲行動(dòng)緩慢，象征著格里高爾對(duì)工作壓力大生活緊張的強(qiáng)烈逆反[^27^]。甲蟲是弱小的，任人宰割的，反映出人對(duì)自身命運(yùn)感到無法把握的恐懼[^27^]。甲蟲象征格里高爾的家庭象征著資本主義社會(huì)中的家庭關(guān)系，這種關(guān)系是建立在經(jīng)濟(jì)利益基礎(chǔ)之上的，當(dāng)格里高爾失去經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí)，家庭關(guān)系也隨之破裂[^27^]。家庭的混亂成為異化世界的一個(gè)象征，預(yù)示著格里高爾隨后可悲的命運(yùn)[^27^]。家庭象征格里高爾的工作環(huán)境和社會(huì)地位象征著資本主義社會(huì)中勞動(dòng)者的處境，他們受到老板的壓榨，沒有自由和尊嚴(yán)[^27^]。公司老板嚴(yán)密統(tǒng)治公司和每個(gè)雇員，人逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具、成為“非人”[^27^]。社會(huì)象征象征意義202XPowerpointdesign五、藝術(shù)特色05小說整體情節(jié)是荒誕的，如人變成甲蟲，一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個(gè)多月，還爛在甲蟲背上[^27^]。這種荒誕的情節(jié)使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也增強(qiáng)了作品的批判力度[^29^]。荒誕情節(jié)01作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法，如寫甲蟲的行動(dòng)符合甲蟲的習(xí)性，寫甲蟲的思想感情符合格里高爾的言行邏輯[^27^]。這種真實(shí)細(xì)節(jié)使荒誕的情節(jié)更加令人信服，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感[^29^]。真實(shí)細(xì)節(jié)02這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實(shí)的敘述方法的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服[^27^]。它使讀者在荒誕的情節(jié)中感受到真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而引發(fā)對(duì)社會(huì)問題的思考[^29^]。真實(shí)與荒誕的結(jié)合03荒誕與真實(shí)格里高爾變形后，總是為家庭著急、擔(dān)憂，直到死前還“想著自己的一家人”，這同他家人對(duì)他的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比[^27^]。這種對(duì)比突出了格里高爾的善良和家人的冷漠，增強(qiáng)了作品的批判力度[^29^]。”格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心，這種對(duì)比揭示了人性的異化[^27^]。它使讀者更加深刻地認(rèn)識(shí)到資本主義社會(huì)中人性的扭曲和異化[^29^]。”愛與憎的對(duì)比變與不變的對(duì)比小說中人變成蟲子的荒誕寫法，如同中國(guó)作家蒲松齡筆下的鬼狐怪異一樣，其實(shí)都是為了寫實(shí)，具有強(qiáng)烈的象征意味[^27^]。象征手法的運(yùn)用使作品具有更深刻的內(nèi)涵和更廣泛的意義[^29^]。”象征手法的運(yùn)用對(duì)比與象征敘述與描寫的結(jié)合生動(dòng)的描寫手法平靜的敘述語調(diào)作者將平靜的敘述與生動(dòng)的描寫相結(jié)合，使作品既具有冷靜的批判性，又具有生動(dòng)的感染力[^27^]。這種結(jié)合使作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典之作[^29^]。卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠，人變成甲蟲這