不同國家的設計風格德國瑞士波蘭美國法國日本北歐古巴伊朗中國德國克勞斯-海瑟“海報是為瞬間存在的。”、“但即使只是為了稍縱即逝而生，每次它都是一小聲宣言。”、“這有限的二維空間向設計師索要的是思想和情感的最高濃縮。它所要傳遞的用第一眼觸及，只需是那生活和那信息，就夠了。”德國岡特·蘭堡GunterRambow

蘭堡力圖通過設計表現個人的藝術思想、意識觀念和形態立場，在基于視覺傳達功能的基礎之上，把設計當成詩歌那樣創作，高度地個人化、自由化。他更加強調自我意識和對生活的領悟，在視覺效果上追求視覺沖擊力，強調平面效果的突破。瑞士MikeJoyce設計師MikeJoyce以全小寫的Akzidenz-Grotesk字體，制作了一系列海報設計，繪制的原則只有兩條：理性規律的瑞士平面設計風格、以及Mike本身熱愛的那些朋克搖滾音樂。赫赫有名的巨星們化成各式幾何線條、重疊的色塊，以極簡的方式將MikeJoyce腦海里模擬的形象呈現出來！不知道你心底繪制出來的那些搖滾線條，是不是也跟他一樣不謀而合呢？瑞士艾米爾?魯德這是艾米爾?魯德在1958年（44歲）為巴塞爾商業博物館所設計的招貼海報。該海報運用文字與照片的對比手法，海報主題“dieZeitung（報紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調），這種組合方式使得海報整體清晰明朗。“Z”字體夸張的放大處理，無疑能夠增強海報的視覺沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來分析，字母“Z”和單詞“dieZeitung”可視為海報的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號文字又可視為海報的灰度塊面，再加上各元素間空白區域的存在，使該海報的黑白灰層次關系十分明確，讓觀者在視覺上自然而舒適。同時海報中主體文字“Z”和照片下方的文字“dieZeitung”，都是采用的“Univers”字體，這種字體的字形瘦長、優雅而精致，顯得文質彬彬、謙恭有禮，更有現代主義特征和人文氣質，充分體現出瑞士國際主義平面設計的簡約精神。波蘭萊克斯?德文斯基這副是萊克斯1994年創作的政治海報，它由頂端的阿拉伯數字12，一塊黑色楔形圓面和底端的一個小矩形組成。緊挨著12的楔形表明時間是差五分十二點，是楔形與矩形的結合又產生了希特勒臭名遠揚且極具招牌的那縷頭發和那扯小胡子，仿佛提醒世人：時間緊迫，趁現在抓緊機會，防止法西斯努力死灰復燃。緊迫的時間與簡練的人物結合，使畫面更具可讀性與貫穿性。作者利用了最普遍的符號，徹底地壓縮內容，用單純的黑黃兩色，使畫面開門見山，直觀、廣泛地被大眾所接納理解。因海報觸及地方性的政治主題，所以簡單的符號被賦予了尖銳諷刺的寓意。波蘭馬杰維斯基這是第13屆國際爵士歌手會海報，我們可以明顯領略馬杰維斯基的風格：在兩樂譜架之間的爵士歌手，他如詩如畫如火如茶的歌唱，以浪漫、夸張的火焰表現，平面設計的溝通與聯想讓期待這場歌手會的觀賞者被深深地吸引，歌手的眼睛如自由女神的雙眸正是追求光明、自由的視覺符號。美國西摩·切瓦斯特《消除口臭》（EndBadBreath）是切瓦斯特在1968年設計的反戰海報，反對美國在越南戰爭（1959年～1975年）中對河內進行轟炸。這幅海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現反戰主題，只要我們仔細觀察便會發現海報里男子口中描繪的正是飛機轟炸的戰爭場面，而標語“EndBadBreath”中的“BadBreath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來影射“反對戰爭”，傳遞熱愛和平的愿望。海報以標志美國的“星條旗”為背景，以此來諷刺美國對越南的無理干涉，并激發美國民眾考慮受戰爭侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術家其熱愛民主、和平的人文主義情懷。美國大衛·卡遜他才努力地去打破舊的規律，尋求新的解決視覺問題的辦法。在新的視覺語言中，字體的表情化處理和樣式的重組成為卡遜的一大特色，他希望當讀者翻開雜志的時候，能夠得到一種新感受，并通過國際化的視覺語言去振動讀者的精神，并引導視覺進行閱讀。大衛·卡遜說，設計工作是沒有盡頭的，總會有更新的語言產生。法國雷蒙·薩維那招貼畫是傳達信息的圖畫，應該非常明晰，猶如流暢的語句，這是很難做到的，關鍵是要找到一種創意，使之能回答廣告商提出的要求，用圖畫的方法，用盡可能強有力和明智的方法將信息表達出來。《敦盧普輪胎》，一個男士駕駛著四個輪胎，輕松自在地前進，極富幽默感，畫面不畫車身，使其更突出了敦盧普輪胎，并增強了畫面的趣味性。日本淺葉克己“動的空間藝術展”的宣傳海報也是用了同樣的表現手法，這幅海報構圖簡約，文字信息占了主要部分并位于畫面的左邊，其中“動的空間藝術展”這幾個字用水墨手段結合電腦表現手法來進行字體設計，他把每一個字的部分筆畫用書法形式來表現，設計后的文字讓人耳目一新達到有效傳達信息的作用。水墨的濃淡虛實再加上大面積的留白，使畫面達到黑白灰層次分明的效果。電腦字體的規整和書法的灑脫形成對比，在動與靜中取得了平衡。通過文字筆畫濃與淡、黑與白、實與虛的對比，使畫面富有生機和靈氣。這種即傳統又現代的設計手法，讓人切實感受到藝術與設計的交融。淺葉克己還有一系列的平面設計作品是將電腦字體和水墨技巧相結合的，他作為一個日本人能這樣重視漢字的書法傳統，并運用得如此靈活自如，是很值得我們中國設計師學習和反思的。日本福田繁雄福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母“F”，對該字母進行變化。該系列又不同于“貝多芬”系列中以發布輪廓為基本形態，在其輪廓內部根據主題內容進行圖形元素的置換，而是以“F”為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現方式進行的重現。使其作品打上福田的符號，成為其異質同構的有一代表性作品。北歐基奧斯蒂?瓦利斯海報招貼如同繪畫一樣，是一種需要創新精神的藝術品，在視覺上要給觀者一種心靈的愉悅感，要達到一種能夠為觀者所理喻的意念。正是基于這種設計理念，瓦利斯在他的設計中并不拘泥于高超的設計技巧，而是去尋求一種創意，一種給人以思索、震撼人的心靈世界的意象。而不同的處理手法，也帶給了人們不同的感受：精致雅趣，簡潔明快，風趣幽默。古巴古巴的作品極具個人風格特別傳神的是顏色的對比和幽默的表現以及極其出色的象征主義表達手法。具有非常強烈的，通俗的視覺形象，具有戰斗性，鼓勵性，一般文字都非常少，有一些根本無需用文字說明。古巴的平面設計不僅受前蘇聯的設計風格影響較小，而且對于本國傳統藝術也極少繼承，相反，表現了對美國，瑞士，波蘭設計風格和表現激發的吸納。伊朗MehdiSaeedi1.從圖形來看，畫面中用最簡單的兩條交叉線勾出十字形，將線條擬人化，看上去像是一位指揮家張開雙臂充滿激情的指揮一場無與倫比的音樂會。2.從色彩來看，畫面中僅有藍色白色，藍色代表高貴，白色代表純潔，兩者搭配又有著愛琴海般的浪漫的感覺，干凈清爽，體現了音樂給人帶來的清新美好與浪漫。3.從文字來看，畫面中沒有特別的文字概念，只是在左下角處有一些關于音樂節的宣傳文字，使畫面有了充實感，突出主題，又說明了問題。中國陳幼堅陳幼堅為羅西尼手表設計的海報讓很多人印象深刻該海報上的刻度不是以往的羅馬數字或阿拉伯數字而是換成了一些不完整的文字但隨著時針的走動卻能為每一時刻添上一筆使其拼成一個個完整的中文簡體數字簡潔明了地體現了表盤的創意這是中國元素運用在現代設計中的一個極致體現這樣的設計產品不但美觀而且極具趣味性。中國靳埭強紅點本身是一個無意義的符號，但它與作品中的其他元素在一起時，卻能產生無限的聯系和非同尋常的深刻含義。藝術家在此即為紅點，紅點即為藝術家，這是一種藝術家心靈與物的契合，是藝術家與他人、與社會、與自然的契合點。如靳先生《愛護自然》海報(1992)中，層層包裹石塊的宣紙之中的紅點，在此既為自然之傷口，警示人們，又可做為人類良知之眼，正視自身，以保護環境，