肖申克的救贖觀后感150肖申克的救贖觀后感150篇一扭頭望了眼窗外，雨從墨黑的云層中傾瀉而下，跟肖申克監獄里的那天下得一樣大。大銀行家安迪，因誤判獲刑而入獄，余生只能在肖申克監獄中度過。天降大禍，被莫須有懲戒，二十年的牢獄之刑，非常人常態能應對。但安迪并沒有選擇頹廢地虛度光陰，而是走出了一條“求人不如求己”的“越獄”之路。安迪的監獄生活很糟糕，備受惡霸欺凌，也曾經歷最嚴厲的一個多月的單獨囚禁，但這些都沒能澆滅他心中希望的火花。他曾對獄友說：“希望是好事，也許是世間最美好的事物，而美好的事物永不磨滅。”這大概就是安迪甘愿用十九年挖掘地道的艱辛換來一朝自由的全部動力吧。當看到安迪爬過污濁的下水道時，當他離開了那個讓他蒙冤二十年的肖申克監獄時，當他在黑夜的瓢潑大雨中放聲而歌時，我的心被重重地錘擊著，激蕩起希望的波光。整整十九年的時間，打造出來的一條逃生之路。這樣的事，有人或許連想都不敢想，有人或許只敢想卻不敢做，而只有安迪，只有像安迪這樣內心懷著執著希望的人，才能沖破牢籠，沖破束縛，最終翱翔天際。這部電影讓我動容的，還有題目里的“救贖”。安迪之所以在獄中十九年沒有與他人同流合污，是因為他始終不放棄對自由的渴望，就像劇中臺詞所說：“有一種鳥是關不住的，因為它的每片羽毛都閃耀著自由的光輝?！卑驳闲闹凶杂傻墓廨x照亮了自己，也照耀了他人。他的朋友瑞德本已放棄對出獄的追求，但在安迪的影響下重振旗鼓，洗心革面。我想當獄友們想起獄中生活時，會感激監獄中安迪所給予的美好，其實肖申克的救贖就是安迪，他對自我完成了拯救，也對他人完成了救贖?！坝袝r候，不是因為看見希望才去堅持，而是因為堅持才能看見希望。”在生活中，我們不可能去完全模仿安迪，但當自己的生活中處處陰霾密布的時候，要告訴自己，一點火花，也可以燎原；哪怕只有一絲希望，也可以抓住希望的火花，沖出生活的陰暗。肖申克的救贖觀后感150篇二由弗蘭克?德拉邦特執導，兩位金獎演員摩根?弗里曼、蒂姆?羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬?金著作《麗塔?海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結局過于夢幻不切實際，比如說在關鍵的夜晚之際風雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節編排，卻讓我信服了蒂姆?羅賓斯飾演的安迪確實是有本事創造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者――摩根?弗里曼飾演的瑞德的這一層面。也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一齊在一旁觀看安迪這個主角，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監獄老鳥得知諸多有關鯊堡監獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監獄中會霸凌他人、強迫與其發生性關系的惡霸「三姐妹」；監獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「期望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰?狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。比如說一開始的監獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發亮的十字架，他說監獄里的首要鐵則――不能褻瀆上帝――而鏡頭告訴我們他就是這座監獄的上帝。這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見開頭建立的綠色風景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務，手無寸鐵的走到警衛身邊。飾演安迪的蒂姆?羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便明白海德利將會被說服。之后下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發生在白天早上，我們才明白羅杰?狄金斯的攝影已超越了現實，將這鯊堡監獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。而電影托馬斯?紐曼的配樂在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關系，音樂也成為供給轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導出這部電影的主題――期望。期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰警衛，甚至典獄長，也因為這樣，僅有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到期望的完滿。肖申克的救贖觀后感150篇三“生命可以歸結為一種簡單的選擇：要么忙于生，要么忙于死?！边@是《肖申克的救贖》中的一句經典臺詞。“死是一件不必急于求成的事。”史鐵生在經歷了人間種種磨難之后，作如是總結。瑞德說：“希望是件美麗的東西，也許是最好的東西。美好的東西是永遠不會死的。”這個老囚犯喃喃自語，亦是在啟迪世人。肖申克關押的大多罪囚其實并沒犯罪，安迪的遭遇或者是大多數人的命運的縮影。人降落世間，純潔如天使，何曾犯罪，前世的罪孽今生償還，不過是因果論的荒謬說辭。可是，一生中，大多數人都不能逃脫病痛的折磨，艱辛的摧殘，失志的煎熬，甚或莫須有的罪名的打擊。由是言之，我們每一個人都是身處在無處不在的名喚“肖申克”的牢獄之中。安迪、瑞德、老布、湯米或者就是我們身外的幻影。也許我們不會如安迪那樣叫天天不應叫地地不靈，我們更會像瑞德那樣逆來順受像老布那樣深陷其中難以自拔。安迪是一種人，瑞德老布是一種人?！扒优城艚说撵`魂，希望可以感受自由。強者自救，圣者度人?！卑驳峡恐Ｍ?，用一把小榔頭20年挖通了通向自由的通道，逃出肖申克的安迪不僅完成了對自我的救贖，更挽救了老瑞德的靈魂。瑞德不僅認識到安迪非同凡鳥——有些鳥兒是關不住的，他們的羽毛太鮮亮了——更在安迪的引導下，走出老布的困境，走向美麗的墨西哥海岸，他的靈魂重獲自由。安迪播放《費加羅的婚禮》的音樂的場景，震撼人心。那美妙的歌聲“如美麗的鳥兒撲扇著翅膀來到我們褐色牢籠，讓那些墻壁消失的無影無蹤”。就在那剎那，每一個人都感受到了自由。安迪走了，在那些忍受莫名苦難的囚徒心中定會播種希望的種子，留下希望的羽翼。人生這座牢籠，無處不在。大多數人其實會困守其中，安迪的救贖我們恐怕難以做到，但不可丟失希望，要永遠張開心靈的羽翼，保持飛翔的姿態?！凹词乖跓o事可做的時候，也要找點事做。”此語尤其讓人動容。非有如是心態，安迪焉能二十年如一日，完成別人認為絕對無法完成的事情。魯迅說，絕望之為虛妄，正與希望相同。在魯迅的時代，人世恰如萬難破毀的鐵屋子，先生抱著絕望的心態，卻勉力自己去做希望渺茫的事業。啟蒙救世，喚醒沉睡的國民；彷徨中吶喊，驚起少數人，砸毀黑暗沉悶的鐵屋子。“于浩歌狂熱之際中寒，于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有，于無所希望中得救。”魯迅的痛苦其實比美國的安迪深沉的多。安迪畢竟是美國式的英雄，苦心經營，單槍匹馬，沖出肖申克，順走了典獄長的黑錢，并懲罰了肖申克的眾惡棍，彰顯了正義的力量。美國大片從不缺少類似的英雄?，F實世界卻要殘酷得多。安迪式的英雄故事并不會令世人耳熟能詳。中國的大地上產生的是包拯式的清官和竇娥式的怨婦。即使如此，我還是相信正義的力量也許會遲到，但終究會來到的。遠的不說，呼格案的平反昭雪即是明證。我還心存新的希望：公平正義應由體制的力量施行，而非安迪式的英雄出手自救或救人，或者包青天式的懲惡揚善竇娥式的指天斥地。魯迅說過，他不是振臂一呼的英雄，我們更不是。社會的牢籠比有形的墻壁厚黑的多了。劇終兩位好友在美麗的海濱——墨西哥的芝華塔內歐相會。曾經瑞德和老布一樣，離開了肖申克，竟無法適應自由的生活。連上廁所都要報告的牢獄生活死死的困住了他們，老布懸梁自盡，瑞德無奈地想再次犯罪，重回肖申克。這一切凸顯了體制巨大而可怕的力量。但瑞德牢記安迪的話，循著安迪的指引，走向芝華塔內歐。這其實更像一個隱喻。肖申克和芝華塔內歐，兩個截然相反的境遇。只要你永懷希望，人人都能在希望的指引下到達你心中的美好世界。套一句馬云的話，永遠不要忘記夢想，萬一它實現了呢。中國人大多不信西方的上帝，我們不談救贖，只說奮斗，但環球同此涼熱，沒有希望的指引，到不了心中的芝華塔內歐。肖申克的救贖觀后感150篇四最近看了電影《肖申克的救贖》，給了我很大的啟發。這部電影主要講述了安迪和黑心獄長之間的游戲，最終安迪成功越獄的故事。安迪是一個聰明、勇敢、聰明的人。在監獄長的檢查中，他把工具藏在圣經里，用一張足夠大的海報蓋住了逃生洞。這足以證明他很謹慎。這部電影還有一個巧妙的地方。它把瑞德放在第一人稱的位置。這讓觀眾仿佛在聽瑞德講述這個故事，讓觀眾身臨其境，仿佛就在他們旁邊。這種方法讓我想起了作家余華的《活著》，也以講故事的方式展現在讀者面前。這種寫作方法非常巧妙，縮短了人物與觀者的距離，看起來特別親切，容易融入，特別有吸引力。在生活中，我們也應該像安迪一樣學會忍受。俗話說，忍受一段時間的平靜，后退一步的廣闊的天空一天我媽媽說我，我怎么能忍受，張開嘴回來。結果，這個詞不夠準確，應該是這件事的后果――只是被他們的男女混合雙打。從那時起，我明白了父母的真相，一個詞忍受；對別人，但也忍受。據說在中國古代，有一個姓張的大家庭，他的家庭幾代都沒有叛亂。皇帝很好奇他是怎么做到的。所以他問他：為什么你的家人這么久沒有叛亂了？這個人沒有說話，一口氣寫了數百個忍受這個詞。這個笑話也不是沒有道理的。忍耐，我從它的詞的構成來看――刀片+心，也就是說，一顆非常鋒利的心。鋒利的刀片總是很容易劃出比它厚100倍以上的東西，因為它很薄。從這個角度來看，堅韌的忍耐是無限的力量。安迪是忍耐的大師。他忍受了風雨，看到了自由的彩虹；他咬緊牙關，笑到最后的逃跑。不屈不撓的銳利忍可以戰勝一切不公和苦難，讓我們逃離生活困難中的肖申克。肖申克的救贖觀后感150篇五令我感觸最深的是一段對話：我勸你不要再想了，那只是你的夢想罷了，墨西哥在遙遠的天邊，而你，在這里，這才是現實……！是的，是這樣，它在遠方，而我在這里，我想只有一個簡單的選擇，要么忙著活……要么，忙著死。怯懦，囚禁人的靈魂，希望，卻可以讓人獲得自由！《肖申克的救贖》很完美的詮釋了這么一個道理，年輕有為的銀行家杜弗蘭，被律師陷害關進了肖申克監獄，許多人在進來的第一晚，都崩潰了，而他卻一言不發，他在害怕嗎？是的，他一定會怕，但是，在她臉上表現出來的，更多是對自由的渴望，是為了好好活下去的堅定信心。監獄黑暗的生活，并沒有讓安迪變得頹廢和平庸，他發揮著自己銀行家的本領，給獄警看報稅單。他不僅讓自己的生活充滿色彩，也豐富了獄友們的生活。影片的最后往往是最令人感動的，安迪掀開了海報，從他挖的隧道爬出去，這是通往自由的隧道，也是安迪用自己的信心打穿的隧道。安迪離開后，揭發了典獄長諾頓的貪污行為，惡人終于得到懲戒，而瑞德也去了安迪所在的地方――無盡的太平洋。強者自救，圣者渡人，影片中的主人公安迪不僅自強，而且還是希望的撒播者。束縛，來自人類的內心，畏懼，讓我們把自己困在無形的牢籠之中。我們的生活和肖申克監獄什么不同呢？肖申克的救贖觀后感150篇六看完《肖申克的救贖》，認識到一個新的詞“體制化”。片中瑞德道出了體制化的規律，“起初，你討厭他，然后你逐漸地習慣它，足夠的時間后你開始依賴他，這就是體制化。”在監獄中一成不變的生活，不用擔心衣食，只要遵守規則。片中的老布在監獄里待了五十年，他已經依賴于監獄，靠監獄的管理而生活著，一旦離開了監獄回歸社會，他連生存的能力都沒有，無法融入社會，在社會的壓力下自殺。瑞德獲假釋后，連小便要打報告，“不打報告我一滴也擠不出來“，雖然夸張，但確實是體制化后的結果。影片似乎同時告訴我們，體制化不僅僅只是在監獄中才會發生。如我們學生，一天天在學校的制度下學會適應學校的教育體制，麻木地學習讀書，不再常有激動人心的時刻，逐漸失去以前的歡樂。習慣躲在家長的羽翼下，不愿走出獨自面對社會，被那種躲避在一個體制下而獲得的安全感所麻痹。人類創造制度，卻一次次被“體制化“打倒。有多少人能像安迪那樣不放棄希望與“體制化“做斗爭？肖申克的救贖觀后感150篇七“老布到此一游”。西裝革履，神情肅穆，雕刻的手微微發抖。這位在監獄里面待了幾十年的老人，一旦離開肖申克監獄這個籠子，竟然沒有半分的欣喜，而是選擇了死亡。自由，現實的社會，對他而言，竟然似沒有圍墻的監獄，比有圍墻的監獄還要可怕。半夜驚醒，因為恐懼而睡不著。沒有人引導，沒有同類，無法適應這陌生的世界。在超市里蹣跚地為貨物裝袋，滿臉的每一條皺紋都帶著惶恐，都在絕望地下沉。坐在公園的長椅上，孤獨勝過肖申克監獄里的小格子。唯一的愿望，是那有了自由的鳥兒是否會回來看一看這位孤單的老人一眼。這是社會懲治罪犯的目的么?多年前，或者他曾經十惡不赦，然而幾十年后，他只是一個風燭殘年的老人。但他走在跟他的認識之間相差了幾十年的社會，看到對他而言奇形怪狀的新科技，無所適從。這是時候，你是否想過走進銀幕，安慰這個老人?他不是跟我們的爺爺一般年紀么?他已經沒有危害社會的力量了。多少人看《肖申克的救贖》被阿迪的個人的英雄主義所傾倒，當然，我也會震撼他的求生能力。但不是每個人都有這樣的力量。事實上，教室里有第一排，也有最后一排，都必然要人有去坐。社會有偉人，也有罪犯，有人推動歷史的前進，也有人拉歷史的后腿。我們能做的，就是讓整體的水平提高，而不是人人都傾慕偉人。畢竟，偉人是少數中的少數，英雄也一樣。用所有的力量去培育一個英雄事實上是不現實的，你愿意成全他人么?所以不如讓大家都努力前進。所以我愿意相信導演是在用講述英雄主義的手法來提倡人文關懷。雖然他說“有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了！”但是這樣的鳥是不多的。這個世界只有一部《肖申克的救贖》，當然你可以說還有《越獄》。不錯，“懦怯囚禁人的靈魂,希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人?！盡ichael在實踐這句話的同時，也表明了一種態度，他們都是為了無罪而做的努力。如果制度完善到沒有冤案，他們也就不會出現。是因為社會沒有關注這個方面，所以他們才會浮出水面。跟沒有無緣無故的恨一樣，也沒有無緣無故有的反抗。我想我會永遠緬懷老布出監的憂傷和孤獨，那是被忽略的一個群體的無聲的抗掙。阿瑞和老布以同樣的孤獨而走向不同的人生道路，這是希望所迸發的力量。安迪與其說是一個引導的圣者，不如說是一種思想力量的代表，一種頑強自救的態度，一種抗爭意識。我們不愿意讓導演創造的這種“奇跡”成為“曇花一現”的絕響，所以，影片流傳幾十年。每個人都感受到影片帶給人的希望。每個人都可以自救